《省港旗兵》是一部以動(dòng)作和犯罪為主題的電影。故事主要講述了一個(gè)在香港犯罪的團伙的故事。主要角色何耀東是一個(gè)從大陸偷渡到香港的新移民，他在香港犯下多起刑事案件，成為警方通緝的對象。他回到大陸后，召集了一幫窮哥們，計劃去港搶劫銀樓。然而，他們的計劃并沒(méi)有順利進(jìn)行，其中一人在穿越邊境時(shí)被巡邏兵擊斃。剩下的人繼續行動(dòng)，但卻發(fā)現銀樓已經(jīng)被另一名獨行大盜搶劫過(guò)。他們被警方追捕，但設法擺脫了追捕。他們決定留在香港等待時(shí)機，但卻走上了一條不歸途。整個(gè)故事緊湊刺激，讓觀(guān)眾屏息以待，不禁為角色們的命運感到擔憂(yōu)?！妒「燮毂肥且徊苛钊伺d奮的電影，值得一看。

1984年中英聯(lián)合聲明簽訂，香港終于要回歸祖國。就在大陸這邊一陣敲鑼打鼓慶祝東方明珠終于再回到我們懷抱的歡騰之時(shí)，香港人卻一陣恐慌，無(wú)數人開(kāi)始著(zhù)手移民事宜，這其中就包括跟大陸這邊合作得最為密切的，各種大型公益活動(dòng)必到場(chǎng)的，儼然一副全體藝術(shù)工作者總代表的XX大哥。想知道港人對大陸民眾究竟害怕到何種程度，看看1984年麥當雄導演的《省港旗兵》便知。麥當雄多作為制片人或監制，親自執導的影片并不多，《省港旗兵》不僅是其代表作，也堪稱(chēng)80年代香港警匪片經(jīng)典，它關(guān)于幾個(gè)大圈仔，大圈指的是香港邊上更大的一個(gè)范圍——大陸。影片講了幾個(gè)大圈仔準備去香港打劫珠寶店而最后整個(gè)事件失控的故事。主角是大東，肥姑，八中，生雞和烏蠅頭，與他們一起的打靶仔在中港邊境被邊防人員打死。他們原本準備打劫的珠寶店被別人搶先所以失了手，而生雞等人又沉醉于香港五光十色的生活，于是大東答應為接贓的阿泰殺掉名為肥狗的仇人以換取一筆供各人在港的花費。殊不知肥狗是警察，而阿泰是其線(xiàn)人，肥狗被殺的過(guò)程被警方暗中錄下，最后，5人如困獸一般被打死在九龍城中。片名中的旗兵指的是紅旗，因為劇中幾人均是文革時(shí)的紅衛兵，大東甚至是當時(shí)廣州南大門(mén)總部總指揮，1979年2月偷渡入港。在影片剛開(kāi)始的時(shí)候，大東到廣東這邊來(lái)找肥姑他們，樓道的墻上還用紅漆涂著(zhù)向雷鋒同志學(xué)習。生雞見(jiàn)到大東第一句話(huà)就是：“東哥這次回來(lái)我們有雨露有私潤了”（這句話(huà)的字幕當然沒(méi)有現出來(lái)）。房間狹小又簡(jiǎn)陋，墻上掛著(zhù)幾人文革武斗時(shí)期的紀念照，他們幾人當中的大東，作為以前的帶頭人，膽子大頭腦也冷靜，對剩下幾人交代的事情也頗具文革色彩，比如“你們要做好充分的思想準備，要拿出我們當年攻打總工會(huì )大廈，打垮主義兵的勁度，打、砸、強，來(lái)搞定它”……文革十年，中國的經(jīng)濟到了崩潰邊緣，大部分人都沉浸在解放全人類(lèi)實(shí)現共產(chǎn)主義的高漲熱情中，一旦人們從“夢(mèng)境”中幡然醒悟，被告知自己熱情不過(guò)投身于一種荒謬不切實(shí)際事件，不真實(shí)與空虛失落之感就隨即而來(lái)。但紅衛兵們（尤其是當年的干部們）大多學(xué)習能力強，思維轉變的也快，再加上膽子大和強迫癥，文革后搖身一變成為新公民的也大有人在（比如《芙蓉鎮》里面的李國香）。片中幾人從一開(kāi)始似乎就對打劫珠寶店一事充滿(mǎn)信心，從沒(méi)想過(guò)失敗了會(huì )如何，說(shuō)他們是亡命徒也不準確，因為他們都還一心想著(zhù)成功后分得的這些錢(qián)。烏蠅頭的老婆更是將此事當成了觀(guān)光旅行，送他走的時(shí)候還給了他張購物單，并反復囑托太陽(yáng)眼鏡要買(mǎi)寬邊的，洗發(fā)水要買(mǎi)德國貨。影片頗感荒謬的地方還有阿泰號召自己手下去找那幾個(gè)脅迫自己的大圈仔。不似香港其他強調兄弟情義和幫派尊卑的黑幫警匪片，阿泰的手下不僅沒(méi)人響應，甚至都不贊成他的提議，也沒(méi)有人自告奮勇代替他去見(jiàn)那幫大圈仔，因為“大圈仔沒(méi)有人性”，這已經(jīng)與后來(lái)吳宇森杜琪峰們相去甚遠。雖然影片是警匪片，但麥當雄極力營(yíng)造一種寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，不僅演員是到大陸選的非職業(yè)演員，并且根據選出來(lái)的演員特點(diǎn)重新調整了劇中角色的性格。為了看起來(lái)更真實(shí)，劇組偷赴廣州拍攝，在香港部分也是直接將攝影機提上街拍攝，片中市民們的反應就是當時(shí)捕捉到的真實(shí)情況。片中的很多橋段，比如幾人第一次考察珠寶店的追逐戲，還有手提攝影機對魚(yú)龍混雜的九龍城的拍攝，仍是現在港產(chǎn)警匪片迷們津津樂(lè )道的經(jīng)典。讓我覺(jué)得有意思的還有騎兵們頻頻談?wù)摰淖杂?，而這種自由更多的則是表現為香港物質(zhì)化前提下的各種享樂(lè )，在他們看來(lái)自由就是購物和找漂亮的小姐。就像八中偷渡到香港做了小姐的女朋友阿嫦，她說(shuō)自己過(guò)慣了這種吃什么有什么穿什么有什么的自由生活，所以就算是喜歡八中也不愿跟他回去。不得不說(shuō)，麥當雄自己對香港的“自由”還是相當自豪的，因此在片尾也可以看出他用那只從天花板垂下來(lái)的死老鼠來(lái)表現的對幾人的同情。港人導演在這個(gè)時(shí)期表現的還多為大圈仔大量南下帶來(lái)的種種問(wèn)題，再過(guò)段時(shí)期就開(kāi)始探討自己身份認同與大限恐慌了?！妒「燮毂返牡谝徊坑捎诓糠终我蛩?，到現在仍是禁片，現在看來(lái)也沒(méi)什么，每個(gè)人都會(huì )有自己的判斷，藏著(zhù)掩著(zhù)反而更引起人們的興趣。

這篇影評有劇透