《鐘樓怪人》是一部充滿(mǎn)愛(ài)情、動(dòng)畫(huà)、歌舞和家庭元素的電影。故事發(fā)生在巴黎壯麗的鐘樓內，主人公加西莫多被邪惡的浮羅洛囚禁在鐘樓中。盡管他的生活暗淡無(wú)光，但他結交了許多好朋友，為他的單調生活增添了一絲色彩。加西莫多渴望探索外面的世界，改變自己的命運。在愚人節的日子里，他遇到了美麗的吉普賽姑娘愛(ài)絲美拉達，深深地愛(ài)上了她。為了追求愛(ài)情，加西莫多決定戰勝浮羅洛，改變自己的生活。電影以精彩的劇情和動(dòng)人的愛(ài)情故事吸引觀(guān)眾。動(dòng)畫(huà)和歌舞元素為觀(guān)眾帶來(lái)視聽(tīng)上的享受。家庭的重要性也是電影的一個(gè)主題，加西莫多通過(guò)與朋友們的互動(dòng)，學(xué)會(huì )珍惜家庭和友誼?！剁姌枪秩恕肥且徊砍錆M(mǎn)希望和勇氣的電影，傳遞愛(ài)與正義的力量。觀(guān)眾將被深情的故事所打動(dòng)，同時(shí)也會(huì )被電影中的歌舞表演所震撼。這部電影將給觀(guān)眾帶來(lái)難忘的體驗。

觀(guān)眾最心儀的“改編”當然還是“忠實(shí)性改編”。

不一定要忠實(shí)于所有的細節，但必須忠于原著(zhù)的“精神”，這一點(diǎn)基本也是所有文學(xué)作品的改編電影的努力方向。安徒生童話(huà)中的小美人魚(yú)為愛(ài)情舍棄生命最終獲得了不滅的靈魂，這本身就是動(dòng)畫(huà)電影的非常難得的戲劇素材。小美人魚(yú)的悲劇性也并不比早年的電影如《小鹿班比》來(lái)得讓人難于接受，但迪斯尼的那次“改編”令人費解而且是不可原諒的浪費，是徹頭徹尾的“閹割原著(zhù)”。
看到小美人魚(yú)和王子結了婚我立馬把VCD扔進(jìn)了垃圾桶。

但《鐘樓怪人》是個(gè)例外。
你可以從很多角度去探尋《巴黎圣母院》的意識形態(tài)，但有一點(diǎn)是絕饒不過(guò)去的：這是一部描繪骯臟、丑惡、齷齪、陰暗人心的“浪漫主義”作品。劇中人物沒(méi)有一個(gè)不是被赤裸裸的欲望操縱，沒(méi)有一個(gè)角色的心理不是扭曲的，矛盾的刀刃直指社會(huì )各個(gè)階層。事實(shí)上，《巴黎圣母院》是一部相當殘忍的作品。且不談當時(shí)迪斯尼還沒(méi)有開(kāi)始限制級動(dòng)畫(huà)的先例，就這樣的“原著(zhù)精神”對迪斯尼顯然是一個(gè)棘手的素材?！栋屠枋ツ冈骸肥遣豢赡堋爸覍?shí)改編”成迪斯尼動(dòng)畫(huà)的。

但這部動(dòng)畫(huà)片卻是我所見(jiàn)過(guò)的迪斯尼電影中最精彩的改編。
駝背人一如既往地被安排成一個(gè)“渴望達成某一目標但又身處非常環(huán)境”的角色典型（通常當人物第一次開(kāi)口唱歌就會(huì )唱出影片的結尾），當然最后他的目標也實(shí)現了，只是他這次的目標不是美女，而是“到樓下去和大家在一起”。駝背人在片中最終是發(fā)揮了成人之美的高風(fēng)亮節，作為回報，美女把怪人介紹給了大眾，最終皆大歡喜。
你可以說(shuō)它是“隨意改編”，既不過(guò)是借用原著(zhù)的小部分素材在任意發(fā)揮。

乍一看此說(shuō)法并沒(méi)有錯，故事確實(shí)和小說(shuō)相差很遠。綜觀(guān)全片的價(jià)值觀(guān)念：它實(shí)際上強調的是弱勢群體被大眾接納的渴望和必要性。所有的細節都圍繞這一價(jià)值觀(guān)鋪張開(kāi)來(lái)。從價(jià)值觀(guān)念上駝背人的目標實(shí)際是“等級下降”了，某種意義上也已經(jīng)宣布了他在片中的“愛(ài)情目標”將僅僅是一個(gè)衍生物，并且不會(huì )實(shí)現。這是故事分枝中的低落結局之一，但因為他有更基本的目標需要實(shí)現，而且“愛(ài)情失敗”這一低落結局實(shí)際上成為他實(shí)現最高目標的臺階，這一失敗于是顯得不是那么具悲劇和宿命的味道，其性質(zhì)大致類(lèi)似于《小美人魚(yú)》原著(zhù)的結局。

“弱勢群體被大眾接納的渴望和必要性”在原著(zhù)中是沒(méi)有的。作為故事已成的背景，這一點(diǎn)在文學(xué)作品中沒(méi)有必要強調。
迪斯尼平添上這一筆的真正目的其實(shí)是在于強調“公主是不可能愛(ài)上掃煙囪的小男孩的”，盡管片中對駝背人的暗戀情懷著(zhù)墨不少而且相當動(dòng)人，迪斯尼卻把之最終徹底否決。當然，英俊的隊長(cháng)因此也不得不被改邪歸正成一個(gè)正面的英雄角色使他們的愛(ài)情故事看起來(lái)合情合理。慣常教育告訴我們“擁有英俊外貌的隊長(cháng)在愛(ài)情的戰場(chǎng)上是心靈美麗的怪物的手下敗將”，看過(guò)原著(zhù)才發(fā)現全是瞎扯————美人至死都沒(méi)有忘記“英俊的隊長(cháng)”。迪斯尼所做的事情不過(guò)是把原著(zhù)中隱蔽的價(jià)值觀(guān)念明朗化：美人對怪物僅有的情感只是同情，憐憫和絕望中的一絲依賴(lài)，她根本一秒鐘也沒(méi)有愛(ài)過(guò)怪物。表面看來(lái)這是本片對原著(zhù)最大膽的一個(gè)“改編”甚至是“顛覆”，但實(shí)際上它只是抓住了原著(zhù)中令人最愧于承認的意識形態(tài)的重心。

它肯定弱勢群體被接納的必要性，但也明確地劃出了特權的界限：“你可以嘗試著(zhù)做一個(gè)普通人，但你永遠無(wú)法擁有常人的所有權利?！边@一價(jià)值觀(guān)念在現代，尤其是在大肆鼓吹“男女平等”“弱勢特權”的文明社會(huì )實(shí)際上是非常大膽的————因為這一界限幾乎人人皆知卻無(wú)人敢于承認。
在眾多動(dòng)畫(huà)電影中，《鐘樓怪人》幾乎猶如《巴黎圣母院》般驚世駭俗。它迫使觀(guān)眾（少年觀(guān)眾）意識到一種真實(shí)到近乎殘酷的價(jià)值觀(guān)念，并且用非常動(dòng)人的形式加以推廣。

在這一前提下，“隊長(cháng)”和其他配角角色屬性的改變也就理所當然了：影片的“正邪”概念必須是傳統意義上的，因為原著(zhù)中根本沒(méi)有什么所謂“美的化身”，迪斯尼也不可能拿出一部全是反角的動(dòng)畫(huà)片。于是“隊長(cháng)”從隨從“法官”到自覺(jué)反抗直至走到“法官”立場(chǎng)的對立面也就變得有必要了。片中所有其他角色的塑造都是圍繞這一傻呼呼的隊長(cháng)展開(kāi)，這一角色一旦抽去電影將失去一條貫穿全劇的最主要的線(xiàn)索和失去了角色塑造的豐滿(mǎn)，這一角色的故事發(fā)展也使電影最終得以擁有一個(gè)正邪對抗的傳統面貌。這一看似胡編亂造的“改編”事實(shí)上對新構筑的故事意義重大且不可更改。

難能可貴的是本片沒(méi)有出現象慣常的迪斯尼動(dòng)畫(huà)片中單薄和標志性的角色，法官“富洛婁”作為片中“唯一”的反面角色被塑造得栩栩如生：幾乎所有看過(guò)電影的人無(wú)不為他在壁爐邊的那一段深情獨白動(dòng)容。他對宗教的虔誠，他痛苦的心理掙扎和他的邪惡聲線(xiàn)一樣豐滿(mǎn)多維。不管你對這一角色怎么看待，有一個(gè)信息你是肯定會(huì )感受到的：無(wú)論一個(gè)多么十惡不赦的人，他都會(huì )相信自己的靈魂是純潔的，他所做的事情是正確的和神圣的。
這也屬于動(dòng)畫(huà)電影中少有的價(jià)值觀(guān)念的宣揚。

即便是對小市民心理的描寫(xiě)刻畫(huà)也同樣生動(dòng)：怪人被美女牽著(zhù)手走出陰暗的圣母院時(shí)，人們還是目瞪口呆了一番，直到一個(gè)小女孩不知天高地厚地走上去摸摸他的頭，于是才迎來(lái)皆大歡喜的結局————其實(shí)迪斯尼這時(shí)候完全可以讓人們直接就爆發(fā)出一陣歡呼，結果還是“皇帝的新衣”精神再度大放異彩。類(lèi)似這種細節在片中十分豐富，表面看來(lái)十分溫馨動(dòng)人，實(shí)際上卻隱含著(zhù)對小市民心理的“嘲諷”，一種令人難堪的真實(shí)。

文學(xué)巨著(zhù)《巴黎圣母院》已經(jīng)達到完美的藝術(shù)表現形式，不可能有任何電影能夠比得上原著(zhù)。在舍棄了對欲望驅使的大肆描寫(xiě)，舍棄了性本惡論，舍棄了對社會(huì )弊端的種種尖銳批判，《巴黎圣母院》就已經(jīng)不剩什么了，所以根本不用奢望“銷(xiāo)售歡樂(lè )”的迪斯尼能夠如何驚天動(dòng)地。因為迪斯尼“老少皆宜”的創(chuàng )作宗旨是雷打不動(dòng)的，真正值得關(guān)注和贊賞的是迪斯尼的編劇這一次在雷池之外的大膽探索。這部電影究竟算“忠實(shí)性改編”還是“隨意改編”恐怕不是個(gè)太值得探討的問(wèn)題，但有一點(diǎn)是沒(méi)有疑義的：動(dòng)畫(huà)片《鐘樓怪人》在“被允許的范圍內”發(fā)掘了原著(zhù)的珍貴素材，并給予深層次的生動(dòng)的表達。她充分體現了兩個(gè)不同媒介之間的根本差異，她甚至是至今為止最大程度地利用了動(dòng)畫(huà)特性的迪斯尼作品。比如：沒(méi)有人會(huì )覺(jué)得一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色形象很恐怖，所以這一畸形角色形象的設計可以特別大膽；沒(méi)有人會(huì )對一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色突然唱起歌來(lái)覺(jué)得奇怪，所以這深情款款的演唱使角色顯得尤其生動(dòng)感人?！剁姌枪秩恕窂募夹g(shù)角度也是非常出色和具創(chuàng )造意識：類(lèi)似加西莫多從火堆中救下愛(ài)斯梅拉達段落的“場(chǎng)面調度”幾乎具有革命性的意義————當年的真人電影要拍出這樣的鏡頭是非常困難的。

這部電影的音樂(lè )屬于A(yíng)LAN MANKEN的嘔心瀝血之作，數百人規模的唱詩(shī)班的精湛演出造就了登峰造極的時(shí)刻。

眾所周知《鐘樓怪人》是迪斯尼動(dòng)畫(huà)片中票房排倒數第二的作品，也有許多鐘愛(ài)原著(zhù)的人痛恨這部電影，但她哥特風(fēng)格的整體色調，深層多面的角色塑造，大膽率真的價(jià)值觀(guān)念，出色求新的藝術(shù)手法都使她和沃爾特時(shí)代的其他杰作不相上下。

我至今認為她是現代迪斯尼動(dòng)畫(huà)作品中幾近完美的唯一的杰作。

這篇影評有劇透