《盜馬記》出自美工出身的香港導演李志毅之手，因此也不就奇怪為何此片會(huì )如此講究色彩的視覺(jué)呈現。從面子上看，這是一部高大上的時(shí)裝動(dòng)作片，因為主角們滿(mǎn)世界橫沖直撞的熱情，要遠勝過(guò)一個(gè)載進(jìn)服裝店的女人；而從里子上看，這并不是一部常規意義上的奪寶冒險片，因為李志毅對描摹人物性格的興趣，要遠勝于對敘事節奏的掌控。因此，《盜馬記》不是《十二生肖》，而是如萊恩-約翰遜的《布魯姆兄弟》——漫不經(jīng)心的推進(jìn)情節，不惜讓每一個(gè)演員變成話(huà)癆，也要將精心設計的笑點(diǎn)均勻散布在影片的每個(gè)角落。
《盜馬記》沒(méi)有《富春山居圖》那般古怪荒誕，也沒(méi)有《刺陵》那般?？釤嵫?，這是因為，導演似乎壓根就沒(méi)打算將此片拍成一部上竄下跳，賣(mài)命拼殺的活鬧鬼雷片?？纯此x擇的男演員就知道：梁家輝、鄭伊健、曾志偉、廖啟智，無(wú)一不是香港影壇的老江湖，他們的集結出現，擺明了是奔著(zhù)《赤焰戰場(chǎng)》“夕陽(yáng)紅別動(dòng)隊”的路子而去，即便他們還沒(méi)老到退休的地步。有趣的是，李志毅并不回避自己的這點(diǎn)良苦用心，讓明星們一門(mén)心思地自我解嘲。梁家輝身段放得最低，不僅濃妝艷抹易裝更衣、尿頻難擋被腎出賣(mài)，還被陳慧琳扮演的女主角調侃“梁家輝？他好像很過(guò)時(shí)哎！”足見(jiàn)老男人們對導演的絕對信任。
影片著(zhù)力編織的角色關(guān)系，看似復雜，實(shí)則簡(jiǎn)單明晰，每組人物都精確地完成各自的任務(wù)——該辦案的辦案，該搞笑的搞笑，該臥底的臥底，導演全然不用擔心角色們頻繁跨國（地名的字幕略有出戲）尋求“唐三彩”的下落，會(huì )造成觀(guān)眾理解上的障礙。因為，圍繞尋馬展開(kāi)的所有線(xiàn)索，都沒(méi)有往懸疑的方向上聚攏，而是把勁頭統統放在了顛覆和搞笑上。這種感覺(jué)，就宛如《粉紅豹》《憨豆先生》，從開(kāi)始你就知道一切刀架脖子的危機都是浮云，過(guò)程的美妙才是重點(diǎn)?！侗I馬記》中，此類(lèi)設計比比皆是，鄭伊健假裝策反、梁家輝瞞天過(guò)海等都妙趣橫生，而當梁家輝從背后摟著(zhù)陳慧琳輕搖慢步地躲過(guò)“感應器”時(shí)，你便知道，導演實(shí)在太“壞”，你哪有空關(guān)心文物的真假，男人這樣吃女人豆腐，真該學(xué)著(zhù)點(diǎn)兒。
 在香港電影“盡皆癲狂”的90年代初，李志毅曾和曾志偉合伙創(chuàng )辦UFO電影公司。在那個(gè)電影公司一夜之間布滿(mǎn)香港的非常時(shí)代，李志毅曾一連推出《風(fēng)塵三俠》、《新難兄難弟》《救世神棍》等多部評價(jià)不俗的作品。這些電影，和當年多數過(guò)火異常的爛片相比，無(wú)疑是相對收斂，言之有物的，它們在搞笑的同時(shí)，毅然摒棄了無(wú)節操的惡俗因子。這一點(diǎn)，從俗而不賤的《盜馬記》中，也可以窺見(jiàn)到李志毅對喜劇所堅守的底線(xiàn)。

這篇影評有劇透