這篇影評可能有劇透

在艾米（徐靜蕾飾）老家成都，當艾米的親屬長(cháng)輩在熱烈地討論是否應該以西式婚宴舉辦艾米與Derek(黃立行飾)的婚禮時(shí)，身為真實(shí)成都人的劉儀偉卻建議兩人的婚宴應該吃火鍋慶祝。

不經(jīng)意的一句臺詞，卻徹底擊中了此片命脈。在筆者看來(lái)，《親密敵人》的確是一出西式婚宴的冷火鍋，它是如此不協(xié)調、笨拙、不對味，于觀(guān)眾而言，著(zhù)實(shí)是一桌拼貼了無(wú)數標簽卻渾然不知其為何物的殘羹冷飯，創(chuàng )作者所能做的，便是將不倫不類(lèi)的殘羹冷飯一律傾倒在火鍋中，任由觀(guān)眾品嘗。至于個(gè)中滋味究竟為何，他們已不愿再深究。

影片設置的背景為處于金融危機風(fēng)暴中的香港——中西方融合的前沿國際化大都市。影片在初始階段，便輔以快速剪輯的鏡語(yǔ)營(yíng)造出香港快節奏高壓力的大都市圖景：都市白領(lǐng)在高樓林立的健身房揮汗如雨，職業(yè)女性腳踩高跟鞋快速地穿梭于高樓大廈寫(xiě)字樓，香港市民爭相購買(mǎi)股票。緊隨其后，本片主要人物先后登場(chǎng)，所有人都被貼上英文標簽，艾米與Derek二人情場(chǎng)分手后，職場(chǎng)再見(jiàn)，效忠不同的投行，面臨著(zhù)職場(chǎng)上的針?shù)h相對，同場(chǎng)競爭。片方在宣傳時(shí)，特意強調“商戰”，主線(xiàn)為商戰，副線(xiàn)為情愛(ài)，用托馬斯?沙茲在《好萊塢類(lèi)型電影》中的一句話(huà)說(shuō)，是“透過(guò)經(jīng)濟大蕭條時(shí)期的社會(huì )經(jīng)濟沖突處理性別的矛盾與情愛(ài)?！睘橥怀觥吧虘稹钡慕k麗效果，電影的敘事空間是游動(dòng)的，創(chuàng )作者不惜花重金，把分體空間設定為跟隨男女主角輾轉的全球各地。香港是工作中心自不必說(shuō)，主角們靠著(zhù)海南航空的兩張贊助票愣是從香港飛到倫敦這樣低級的商業(yè)性植入我們也先不提。英國、南非、澳大利亞，男女主角儼然是空中飛人，以工作的名義招搖撞騙，行游四方,逛遍全球。五星級酒店、香檳紅酒歐式大餐、豪華跑車(chē)、豪華住宅，一系列屬于社會(huì )上層的標簽，瞬間閃瞎你的眼。拿國外的MTV式風(fēng)景哄騙觀(guān)眾也就罷了，就連女主角的老家成都也難逃厄運，被當地政府改造成為堪比歐洲的華麗景色。歐式街道、新的產(chǎn)業(yè)區，寬闊的馬路，成都不再是樸野市儈生活味的城市，它變得陌生而可怕。艾米的家顯然也是一派好萊塢烏托邦式的家庭架構，在美式別墅的花園里，親戚朋友款款走來(lái)，舉手投足間儼然是西方家庭的味道，連見(jiàn)面都改成了貼面禮與擁抱。創(chuàng )作者絞盡腦汁為觀(guān)眾打造一個(gè)自以為的“高端”環(huán)境，“時(shí)尚的氣質(zhì)”，站在自我的階級屬性去臆想大眾，其結果可想而知。如果說(shuō)之前的國產(chǎn)romantic還停留在三里屯、國貿級別時(shí)，那《親密敵人》則在影像與語(yǔ)言?xún)煞矫孢M(jìn)行了全面升級，不僅把視角放準全球，在語(yǔ)言系統上也進(jìn)行了革新。后九七時(shí)代的大陸女與ABC（american born china）男的愛(ài)情故事，全片將近一半都以英文臺詞進(jìn)行，這就使得全片的語(yǔ)言系統顯得冗雜而尷尬。艾米的香港同事說(shuō)著(zhù)不地道的國語(yǔ)，梁詠琪時(shí)不時(shí)穿插幾句粵語(yǔ)，李治廷說(shuō)著(zhù)港燦的拗口國語(yǔ)，本是操一口京片兒的徐靜蕾與英達、蘇小明等人卻不知為何空降成都。這些尚且是國語(yǔ)范疇，當徐靜蕾飆出英文臺詞時(shí)，你是否又有一種重新考六級聽(tīng)力的胃部不適？徐導演的執著(zhù)，不僅僅是在于要把電影拍成與“靜蕾體”一樣好看，還要在一票華語(yǔ)女星都不敢張嘴開(kāi)洋腔的自卑時(shí)代里，勇敢地背誦出一首首帶有京腔的猶如四六級作文般的臺詞。

徐靜蕾是內地少有的、以演員身份出身的年輕女導演，自2003年開(kāi)始當導演后，在八年間先后執導過(guò)《我和爸爸》《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《夢(mèng)想照進(jìn)現實(shí)》《杜拉拉升職記》《親密敵人》五部作品，前三部為藝術(shù)電影，以《杜拉拉升職記》為分水嶺，標志著(zhù)徐靜蕾從藝術(shù)電影創(chuàng )作者轉型為商業(yè)片導演。在《杜拉拉升職記》收獲到1.5億票房后，更加擴大了她對商業(yè)電影的野心。作為女性導演，她著(zhù)迷于女性獨立角色的書(shū)寫(xiě)，迷戀于塑造獨立自主的女性形象?！段液桶职帧防锏纳倥◆~(yú)，《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的女學(xué)生，《夢(mèng)想照進(jìn)現實(shí)》里的電視劇女演員，《杜拉拉升職記》里的杜拉拉，每個(gè)角色都帶有創(chuàng )作者自我指涉性的延續，倔強、勇敢、感性，基本氣質(zhì)大致相同?！队H密敵人》同樣延續了以往女性角色的氣質(zhì)，但是又與前者有著(zhù)本質(zhì)的不同。在這部主流商業(yè)電影中，女性可以參照為“花木蘭模式”的變形，演變?yōu)椤吧虘?戀愛(ài)”模式，艾米是女強人序列中的一員，她不甘心“一年365天只有28天在一起，在一起時(shí)也天天工作打電話(huà)”的感情，不想在感情上處于被動(dòng)狀態(tài)，所以寧愿跳槽到另一家投行，選擇與前男友在事業(yè)上較量抗衡。這意味著(zhù)女性權力的崛起，她與Derek競爭，試圖僭越性別秩序，身上貼滿(mǎn)了偽好萊塢的標簽，但到頭來(lái)還不是輕嘆一聲“我好累”，在影片最后接受了Derek的求婚,殊不知卻在自身所預設的男性中心標準下維護而肯定著(zhù)男性權威，最終以好萊塢式的父權制影像語(yǔ)言編碼方式讓女強人在反抗男性中心話(huà)語(yǔ)的同時(shí)墜入男性中心意識形態(tài)的羅網(wǎng)。中國從來(lái)沒(méi)有一個(gè)時(shí)代像今天這般，集前現代、現代、后現代共同存在。面對日益完善的消費社會(huì )和龐大而不可小覷的消費文化，也許它們并無(wú)法帶來(lái)女性的真正解放，相反卻是一定程度上的結構性壓抑。通篇看來(lái)，女主角艾米的邏輯是混茫而錯亂的，她始終無(wú)法說(shuō)服自己，身為導演的徐靜蕾同樣也說(shuō)不圓這個(gè)彌天大謊。我們絲毫看不到艾米與Derek之間的愛(ài)情有多么感天動(dòng)地，卻常常感受到人老珠黃青春不再的女主角努力收起隆起小腹穿緊身禮服的無(wú)奈與倦怠。愛(ài)情的解決是借由兩人事業(yè)上的合作走向和解，更為諷刺的是，男主角求婚居然是用一紙合同，婚姻細則皆被資本侵蝕異化，在物化的時(shí)代，愛(ài)情卻無(wú)法成為抵抗異化的救命稻草。時(shí)代發(fā)展太快，這樣的空洞無(wú)奈也許有意無(wú)意間流露出現實(shí)的幾分殘酷。在影片結尾，導演又象征性地出了幾行字幕，鼓勵大家要在2012年“在一起”，以畫(huà)蛇添足般的笨拙結束了自己都無(wú)法證明的偽命題。我們是否可以說(shuō)，走出內地的“杜拉拉2.0”脫離了群眾，不但沒(méi)有給予觀(guān)眾、尤其是都市白領(lǐng)心理上的安慰，相反卻在物化的環(huán)境中給了她們當頭一棒，“高端”與“時(shí)尚”變得虛假而難以忍受，如空中樓閣般的劇情設置會(huì )讓觀(guān)眾很受傷。無(wú)論是商戰還是情愛(ài)，于艾米而言，并不是生活中的頭等大事，在敘事策略上，也無(wú)關(guān)痛癢，而恰恰被徐靜蕾忽視的那一部分“頭等大事”、那些市民性的根本欲望，在電影中得不到一絲展現。而回憶起《失戀33天》里東方新天地的噴泉旁的那個(gè)甜吻，或許后者更能激發(fā)一個(gè)觀(guān)眾對于影像的認同感。

唯一能讓觀(guān)眾獲得認同感的。第一，是這么高端的人，也用聯(lián)想電腦。第二，這么高端的人，居然也用微信。