《福爾摩斯先生》是一部發(fā)生在1947年的英格蘭的電影，它融合了劇情、懸疑和犯罪元素。故事的主人公是福爾摩斯大偵探，他已經(jīng)年過(guò)九旬，過(guò)著(zhù)孤獨的生活，只有管家芒羅夫人和她的兒子羅杰陪伴在他身邊。盡管福爾摩斯已經(jīng)退出了江湖，但他心中仍然有一些未解之謎，這讓他一直耿耿于懷。年老的身體和衰退的記憶力和推理能力讓他意識到，現在是他解開(kāi)這些謎團的最后機會(huì )。在沒(méi)有了華生這個(gè)老搭檔的情況下，福爾摩斯獨自展開(kāi)了他最后一次推理之旅。這部電影通過(guò)福爾摩斯的故事，展現了一個(gè)老人的堅持和勇氣。盡管年歲已高，福爾摩斯依然保持著(zhù)敏銳的思維和獨特的洞察力。他的推理過(guò)程充滿(mǎn)了懸念和緊張感，觀(guān)眾們將跟隨他一起解開(kāi)一個(gè)個(gè)謎團?！陡柲λ瓜壬凡粌H僅是一部懸疑電影，更是一部關(guān)于人性和毅力的故事。它通過(guò)福爾摩斯的晚年生活，向觀(guān)眾傳遞出了關(guān)于生命和追求的深刻思考。伊恩·麥克萊恩的精彩表演和勞拉·琳妮以及米羅·帕克的出色配合，讓這部電影更加引人入勝?？偟膩?lái)說(shuō)，《福爾摩斯先生》是一部扣人心弦的電影，它將帶領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入福爾摩斯的推理世界，感受他智慧的光芒和對真相的追求。無(wú)論是懸疑劇情還是人物刻畫(huà)，都值得觀(guān)眾們的期待和品味。

這篇影評可能有劇透

題記：觀(guān)影過(guò)半，聯(lián)想到下午才玩的游戲Journey（風(fēng)之旅人），我突然覺(jué)得，或許優(yōu)秀的文藝作品，無(wú)論其形式，都是能夠讓讀者可以體驗到更細膩和豐富的感情，從而慢慢走向對人性中最美好部分的理解和向往的。

補：關(guān)于華生的討論，評論里豆友RockNRuo提出了很棒的不同觀(guān)點(diǎn)，大家可以看完本文以后，稍微下拉一點(diǎn)繼續看Rock的說(shuō)法。至于辯論哪種觀(guān)點(diǎn)正確，就不用了=）文無(wú)完文，讓我們求同存異，各持己見(jiàn)吧。

補2：關(guān)于寫(xiě)給日本的信，是編造還是想起來(lái)了，直接在本頁(yè)面搜索“生命片段重現”，這位豆友給了很詳盡的解釋和補充信息^^多謝
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雖然這部影片里，主角福爾摩斯即是一個(gè)虛構人物，挖掘一個(gè)“真實(shí)的”福爾摩斯，本來(lái)就是一個(gè)故事衍生出來(lái)的故事；而片子里還套了多個(gè)更小的故事，可謂層層虛構。但是導演的厲害之處就在于，整部影片層次豐富而不凌亂，每一個(gè)小故事都從不同的角度支撐了想要被講述的，立體而動(dòng)人。幾乎讓人信以為真。

（以下開(kāi)始是劇透）
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Ann的故事：Ann的故事讓人覺(jué)得非常憂(yōu)傷。非常敏感而孤獨的一位女性，在連續的喪子之痛以及生育無(wú)望的情況下，轉向對音樂(lè )的依賴(lài)。然而相濡以沫的丈夫卻不能理解這樣的情緒，反而用各種手段加以限制，甚至到了因為懷疑和猜忌，而請出私人偵探跟蹤的地步。Ann的聰慧讓她得以和能夠洞悉和體察這樣情緒的福爾摩斯相識，并進(jìn)一步提出兩個(gè)寂寞的人互相慰籍的請求。福爾摩斯卻從理性出發(fā)拒絕了Ann，導致Ann最終選擇了死亡。福爾摩斯的內疚由此而起，整部影片也由此而起。

Ann令我印象最深刻的，是一些小細節：其一是，在巨大的悲傷和不被理解之后，她依舊在為丈夫洗著(zhù)衣服，繼續操持日常家務(wù)，履行自己作為妻子的責任；其二是，她當著(zhù)福爾摩斯的面，倒掉了毒藥，連玻璃瓶都留給了偵探——這是不讓福爾摩斯為她的死承擔心理上和客觀(guān)上的責任，可謂極其善良；而在福爾摩斯跟蹤她的時(shí)候，設下局中局，更是反映了她極其敏銳的心智。我甚至疑心福爾摩斯的傷痛不僅僅是因為Ann的早逝是他間接所致，或許在那交談的一刻里，也有被這樣的美好所吸引吧。

雖然Ann最終死亡讓故事變得超過(guò)了日常生活的界限，這種在婚姻和家庭中的孤獨卻并非罕見(jiàn)。每一個(gè)人都渴求自己的痛苦被最親近的人看到，求而不的，家庭就變成了束縛甚至折磨。福爾摩斯如果去幫助這樣的一個(gè)人，或許跨越的是道德的界限。越界便會(huì )有社會(huì )聲譽(yù)等等喪失的風(fēng)險，亦有可能卷入感情糾葛，喪失基于完全邏輯的優(yōu)雅而冷靜的生活狀態(tài)，故需要很多基于勇氣的善良。

Ann的故事叩問(wèn)的是，你是更愛(ài)惜自己的羽毛，還是愿意施助于人，即是你需要面對和承擔自己的損失？

Roger的故事：如果說(shuō)Ann的故事是痛苦的發(fā)生和起點(diǎn)，Roger的故事就是痛苦得到救贖。Roger，一個(gè)出身于平庸家庭的小男孩，需要面對的痛苦是單親媽媽看到他的才華，卻無(wú)力也不愿意讓他走一條更加能滿(mǎn)足他才華施展的道路。他的母親芒羅夫人雖然愛(ài)護Roger，卻選擇不去理解他的想法，也不愿意他和福爾摩斯這樣的怪人有過(guò)多糾葛，即使這個(gè)怪人也許有可能讓這個(gè)孩子多得到一些他極其渴望的教育和知識。

福爾摩斯和小男孩友情的起點(diǎn)，是男孩的才華。然后在其后的過(guò)程里，福爾摩斯看到了小男孩譴責母親時(shí)，正確的邏輯對人也能產(chǎn)生巨大的傷害（即是福爾摩斯先生自己也說(shuō)了類(lèi)似的話(huà)）；看到了芒羅夫人因為自身資質(zhì)和家境限制，無(wú)力做出更好的選擇這一事實(shí)。

最后當熱情、善良而又機智的Roger差點(diǎn)因為發(fā)現真相并且想要保護蜜蜂而差點(diǎn)喪命的時(shí)候，福爾摩斯的內心城堡終于被打破。當他決定要把自己的遺產(chǎn)留給沒(méi)有血緣關(guān)系的母子倆時(shí)，便是在付出自己所擁有的財產(chǎn)以及自己所遵循的人生標準，來(lái)保護小男孩可能有的未來(lái)，也保護了母子之間的關(guān)系。以自己的喪失換取他人的美好，我相信這是人性中最溫暖的一部分。

華生的故事：華生在整部影片里，并沒(méi)有出場(chǎng)。除了那些零零散散的線(xiàn)索，暗示這個(gè)華生并未真正用寫(xiě)作來(lái)如實(shí)反映這個(gè)伴隨一生的老友，最令人感傷的，是福爾摩斯自己所說(shuō)，華生從來(lái)沒(méi)有真正了解我。華生為了結婚而搬出貝克街的時(shí)候，那張用于寫(xiě)作老伙伴傳奇生涯的桌子并未搬走，反而最后是跟著(zhù)福爾摩斯到了偵探自己的鄉間舊宅。一個(gè)細節體現出來(lái)的情誼的深淺，令人不得有些唏噓。

過(guò)于理智而熱愛(ài)邏輯的人，很多都是用這樣的方式筑起冰墻來(lái)保護自己內心最柔軟的部分；即是他們與此同時(shí)也在默默等待，有一天會(huì )有另外一個(gè)人會(huì )用暖心的溫暖來(lái)融化這道冰墻。陪伴卻不愿意去理解，敬愛(ài)有加卻不想要看到真實(shí)的對方，就像是隔著(zhù)玻璃的握手，即是福爾摩斯如此珍惜，卻依然沒(méi)有在他心靈上產(chǎn)生足夠的溫度。

日本人的故事：這一個(gè)故事，是對福爾摩斯轉變那條線(xiàn)的支撐。如果說(shuō)Roger母子倆的事情，因為是身邊之人所以才對偵探有那樣的觸動(dòng)，那么最后當熱愛(ài)事實(shí)的偵探為了一個(gè)曾經(jīng)把他千里迢迢騙到遠東加以指責的陌生人，開(kāi)始編造故事的時(shí)候，我們可以看到他的內心完全已經(jīng)發(fā)生了轉變。為了維護那堆母子幾十年生活下來(lái)的精神支柱，放棄自己的原則。這一幕體現出來(lái)人性的柔軟和溫度，讓熒幕之外冰冷空調間里的我覺(jué)得異常溫暖。

最后一個(gè)故事，是關(guān)于福爾摩斯自己的。因為年紀的衰老，精明如福爾摩斯這樣的不世天才，會(huì )在調制皮下注冊針劑的時(shí)候暈倒，每天會(huì )忘記不勝枚舉的名字和地址，甚至居然會(huì )忘記引發(fā)自己退隱的最后一案的案情。我們看到年邁的偵探雖然洞察力一如既往地犀利，卻會(huì )在閱讀的時(shí)候打起了瞌睡，為了拾取一枚裝飾品而摔下床鋪。

不知道是不是因為有了自己的痛苦，才更容易直視他人的痛苦，從而慢慢生出憐惜同情之心。但如福爾摩斯在影片最后所說(shuō)，只有當一個(gè)人沒(méi)有遺憾，才會(huì )死去。讓一個(gè)只遵循硬邦邦的邏輯和事實(shí)生活了一輩子的人，最后在老邁之時(shí)懂得了人心的溫柔，我非常喜歡導演所安排的這一出圓滿(mǎn)。