《污垢》是一部以喜劇、犯罪和電影元素為主的電影，劇情扣人心弦，緊湊有趣。影片講述了蘇格蘭警察Bruce（詹姆斯·麥卡沃伊飾）的故事。Bruce是一個(gè)幸福家庭的警察，他渴望得到警局的升職機會(huì )。一名日本人在隧道里被殺害，引起了警局的高度重視。Bruce和他的同事們都希望通過(guò)破案來(lái)獲得升職機會(huì )，而B(niǎo)ruce相信自己的出色辦案能力和小手段能夠幫助他成功。他決心破解這個(gè)案件，以獲得升職的機會(huì )。然而，在調查謀殺案的過(guò)程中，Bruce接手了另一個(gè)案件，需要調查是誰(shuí)一直給他的好友Bladesey的妻子打騷擾電話(huà)。在這個(gè)過(guò)程中，Bruce展示了一個(gè)出色警察如何利用邪惡的人性來(lái)達到他的目的?！段酃浮犯木幾浴恫禄疖?chē)》作者埃文·威爾什的同名小說(shuō)。影片通過(guò)幽默的方式展示了警察的工作和生活，以及人性中的陰暗面。詹姆斯·麥卡沃伊出色地詮釋了Bruce這個(gè)角色，他的表演充滿(mǎn)了張力和魅力?？偟膩?lái)說(shuō)，《污垢》是一部充滿(mǎn)懸念和驚喜的電影，劇情緊湊且引人入勝。影片巧妙地融合了喜劇、犯罪和電影元素，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)別開(kāi)生面的觀(guān)影體驗。如果你喜歡扣人心弦的推理劇情和幽默的喜劇元素，那么這部電影絕對不容錯過(guò)。

1.其實(shí)，這個(gè)電影和什么“一個(gè)壞警察的刷下限和無(wú)節操故事”沒(méi)什么關(guān)系。它根本就沒(méi)想描述一個(gè)真正意義上的現實(shí)主義情境。它所涉及的是人在后現代場(chǎng)域中無(wú)法自控的精神世界，那是一種普遍意義上的人類(lèi)的精神世界。
2.那個(gè)所謂的“壞警察”主角是一個(gè)分裂的載體，一方面，他有著(zhù)對于家庭的渴望，對妻子和孩子重回身邊的幻想是對于“穩定”的殘存依賴(lài)，那是工業(yè)文明（現代化時(shí)期）或者前工業(yè)時(shí)代的基因殘留；另一方面，他的日常行為都是對于社會(huì )道德邊界的不斷突破，藥物、酒精、性，這些對他來(lái)說(shuō)成為某種意義上的必需品，即使已經(jīng)無(wú)法給他帶來(lái)快感，但這些是他抽離于現實(shí)生活的逃離通道，這部分是后現代世界中人們尋找存在價(jià)值和精神方向的代言。
3.他周?chē)耐聜兌季哂胁煌?、典型的各?lèi)癥候群特性。夢(mèng)想著(zhù)成為好萊塢編劇的上司、一心把自己打扮成上進(jìn)年輕人的女警、性向曖昧的都市時(shí)髦男、停留在老派時(shí)代幻覺(jué)中的瀕臨退休者以及看似頹唐不羈但轉身就成為成功升職者的居心叵測者。每一個(gè)人身上的都市病都是人們極力想掙脫但卻不自覺(jué)紛紛陷入其中的陷阱。電影把這些病癥諷刺性的描述成了每個(gè)人的性格特質(zhì)，在黑色幽默背后有著(zhù)深切的悲涼。
4.電影中的幾個(gè)女性角色很有意思，“壞警察”幻想和回憶中的妻子，妖艷而鬼魅，但家庭錄像中的她以及最終在超市偶遇的她都家常而無(wú)聊，對于絕望主婦形象加以性感想象地再造產(chǎn)生了分裂和絕望的氣質(zhì)；那個(gè)不停接到騷擾電話(huà)的女人是一個(gè)被高度物質(zhì)化和壞品味包裹的符號，她涂著(zhù)浮夸的妝容、穿著(zhù)靚麗的衣服卻困在房間中，她周?chē)奈镉麣庀⒈緛?lái)是消費主義背景下的自由象征，但她在家中足不出戶(hù)的暗示卻有一種囚禁的味道；寡婦母子一直將“壞警察”看作恩人，而這樣的現實(shí)疊加著(zhù)對于夫/父的喪失背景，中間又產(chǎn)生了性的曖昧意味，從這個(gè)角度來(lái)講，這對母子是現實(shí)中對于“壞警察”幻想的家庭的替代和填充。
5.電影中有為數不多真正善良的人是那個(gè)膽小怕事、做事謹小慎微的商人和工會(huì )資助者，他怯懦、軟弱，卻一直只傷害自己卻從未傷害過(guò)他人。自大、傲慢、狂怒、淫欲、貪婪等等這些“罪”，在他身上是不見(jiàn)蹤影的。這個(gè)人物流露出作者的一絲悲憫。
6.“壞警察”的心中一直有一個(gè)郁結，自己與弟弟的意外身亡脫不開(kāi)關(guān)系。他的一切狂亂行為似乎都在為這個(gè)罪錯尋找出口。其實(shí)，某種意義上說(shuō)，這是作品的敗筆，這樣的電影不應該設置一個(gè)如此明確的造成主人公精神困擾的直接原因。
7.電影中的“異象”都充滿(mǎn)隱喻意味。那些人臉突然變成豬頭、綿羊和大象等等，除了是主角的幻覺(jué)之外，本身也象征著(zhù)每一個(gè)人的內心性格，豬的骯臟與混沌、羊的軟弱與輕盈、大象的笨重與力量等等。而那個(gè)為“壞警察”診治的心理醫生，是標準的瘋狂博士形象，他身后的微生物圖像有著(zhù)可以吞噬人的大口，柔軟的軀體和蠕動(dòng)的觸角，這本身就是后現代社會(huì )的投射——不是表面兇猛的野獸，但卻以柔軟的身體同樣可以具備吞噬一切的能力，而且更加令人惡心。
8.故事的結尾差一點(diǎn)就走上了正劇的路數，但最終被拽了回去。男主角對著(zhù)鏡頭說(shuō)出了一生中從未有過(guò)的真誠的話(huà)語(yǔ)，他的話(huà)部分重塑的那個(gè)膽怯商人的人格。而寡婦母子則是一種救贖，最終卻成為一道轉瞬即逝的身影。對于男主角來(lái)說(shuō)，最初，死亡是他主動(dòng)的選擇，這樣的選擇需要清醒的意識，甚至是通往尊嚴的路徑，他穿上制服，收拾妥當就是象征。而他選擇用寡婦送給他的圍巾作為自殺的工具，這本身也是一個(gè)反諷，信物卻協(xié)助了死亡的降臨。他作為后現代社會(huì )中迷失的生物，如果清醒著(zhù)走向死亡，那么就意味著(zhù)已經(jīng)找到了救贖的方式，所以在這部電影中這是不可能的悖論，因此最終，他的死被設計成帶著(zhù)滑稽、悲哀和注定的意外。

這篇影評有劇透