《紅圈》是一部情節扣人心弦的驚悚犯罪電影。故事發(fā)生在馬迪警督押送嫌疑犯威高的火車(chē)上，威高成功逃脫。馬迪立即展開(kāi)全面搜捕，并設立路障，希望能夠將威高抓回來(lái)。與此同時(shí)，科里提前從監獄釋放出獄，他找到昔日的朋友里克，通過(guò)敲詐勒索得到了錢(qián)和槍支，然后買(mǎi)了輛車(chē)離開(kāi)。威高在逃亡的過(guò)程中，不幸躲進(jìn)了科里的后備箱里?？评锝?jīng)過(guò)路障檢查時(shí)，為了幫助威高蒙混過(guò)關(guān)，他決定冒險幫助威高。兩人因此結識。在途中，他們遭到了劫匪的搶劫，但幸運的是，兩人相互配合，成功殺死了劫匪。馬迪警官推測威高可能會(huì )投靠酒吧店主桑提，于是找到桑提，希望他能夠成為線(xiàn)人提供線(xiàn)索。然而，桑提拒絕合作，最終被警方拘留。與此同時(shí)，威高、科里和被革職的警察簡(jiǎn)森找到了彼此，并合謀一次大膽的珠寶搶劫計劃?！都t圈》以其扣人心弦的劇情和出色的演員表現，為觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)緊張刺激的電影體驗。影片通過(guò)展現威高和科里的逃亡過(guò)程，揭示了人性的復雜性和情感的糾葛。同時(shí)，影片還通過(guò)警察和犯罪分子的對峙，探討了正義與邪惡的邊界。導演巧妙地運用緊張的節奏和令人難以預料的情節轉折，為觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)扣人心弦的驚險之旅。演員們的精湛表演也為影片增添了不少看點(diǎn)。吉昂·馬利亞·沃隆特、阿蘭·德龍和伊夫·蒙當等演員們都將自己的角色演繹得淋漓盡致，給觀(guān)眾留下了深刻的印象?？偟膩?lái)說(shuō)，《紅圈》是一部令人難以忘懷的驚悚犯罪電影，它通過(guò)緊張刺激的劇情和出色的演員表現，成功地將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)危險和不確定性的世界。如果你喜歡緊張刺激的電影，那么這部電影絕對不容錯過(guò)！

這篇影評可能有劇透

“每個(gè)人都有罪，即使一開(kāi)始沒(méi)有，很快也會(huì )有的?！?br>
警察局長(cháng)對探長(cháng)說(shuō)的這句話(huà)，顯然是《紅圈》的點(diǎn)睛之筆，給整部電影定下了一個(gè)悲涼的調子。

最近有兩部電影把我迷得神魂顛倒，一部是《大菩薩嶺》，另一部是《紅圈》，都可以看作是舉重若輕的典范。岡本喜八和梅爾維爾兩位導演對各種形式上的手段都極其嫻熟，只管信手拈來(lái)，不動(dòng)聲色地以一種冷峻的風(fēng)格講述了一個(gè)耐人尋味的故事，人物介乎善惡之間，意蘊若隱若現，看了以后卻讓人象吸鴉片一樣上癮，只想對這兩部片子知道得多些，再多些。關(guān)于《大菩薩嶺》我知道東遇西君已經(jīng)寫(xiě)了洋洋萬(wàn)言來(lái)闡述，我只好來(lái)試試談?wù)撘幌隆都t圈》，可惜無(wú)暇深究，就當是影迷被震撼到之后的自言自語(yǔ)吧。

《紅圈》這個(gè)名字，來(lái)自片頭引用19世紀印度教圣人羅摩·克里什那的一段話(huà)：佛陀曾經(jīng)用紅筆劃了一個(gè)圈，說(shuō)：“當人們注定要相遇，就算他們一無(wú)所知，不管他們遭遇為何，不管道路迥異，在那一天，他們自會(huì )在赤環(huán)內不期而遇?！?br>
這段話(huà)和“人皆有罪”一樣，構成了《紅圈》的基調，那就是“宿命”與“原罪”。片中所有人都有罪，包括警察等所謂的白道，而黑白兩道各路人馬循著(zhù)各自命運的軌道踏入了“紅圈”，展開(kāi)了意志與信念的較量。

作為一部純男人戲，影片的四位男主角（是的，包括那位警察）各有各的精彩，而且都個(gè)性十足。阿蘭·德龍扮演的高爾為了出獄后的生路，答應一位獄警的請求，趁假釋的機會(huì )打劫一家珠寶店。他是整個(gè)計劃的推動(dòng)者，意志堅定而且足智多謀，蓄起了著(zhù)小胡子的阿蘭·德龍身為梅爾維爾的愛(ài)將，根本不需要多余的言語(yǔ)，只要裹上風(fēng)衣，用譏嘲的眼神往周?chē)粧?，一個(gè)游走于秩序邊緣的獨行客形象就已經(jīng)躍然銀幕之上，簡(jiǎn)直就是一個(gè)法國版的“盜帥”楚留香。扮酷是不需要演技的，對阿蘭·德龍這種偶像型演員來(lái)說(shuō)，與梅爾維爾合作真是再合適也沒(méi)有。相比之下，吳宇森電影雖然是梅氏電影的香江余脈，卻烈血火爆，自然是需要周潤發(fā)這樣有大將之風(fēng)的演員才能撐得起來(lái)。

如果說(shuō)高爾的形象是個(gè)彬彬有禮的貴族和紳士，伏隆泰扮演的弗戈就是個(gè)粗魯的草寇形象，在片中前半段的逃脫戲里，他被偵探 警校學(xué)生 警犬 直升飛機的搜捕大網(wǎng)追得雞毛鴨血，情急之下一頭撞進(jìn)了高爾的車(chē)尾箱里。這樣的一個(gè)草莽人物一旦和“強盜中的元帥，盜賊中的公子”碰到一起，戲劇效果自然就出來(lái)了。難得的是兩人都是重情重義的漢子，互相救了對方一命之后開(kāi)始惺惺相惜（注意，沒(méi)有情不自禁），聯(lián)手犯案。有個(gè)細節特別有意思，在那段著(zhù)名的長(cháng)達20分鐘的打劫戲里，高爾和弗戈路過(guò)一尊裸女塑像，高爾目不轉睛，弗戈卻跳起來(lái)往胸部上摸了一把，這一下就把兩人的品性刻畫(huà)出來(lái)了?！都t圈》的格調是冷的，可是冷得有情趣、有味道，沒(méi)有一記閑筆。到了最后弗戈一腳踹開(kāi)大門(mén)救出高爾，那分情義已經(jīng)是噴薄而出，觀(guān)之可以醉人。

看過(guò)《紅圈》的人可能會(huì )忘記劇中所有角色，唯獨不會(huì )忘掉狙擊手冉森。伊夫·蒙當扮演的這個(gè)角色絕對是片中最有光彩，最具人格魅力的一個(gè)人物。這個(gè)充滿(mǎn)熱血和正義的優(yōu)秀警察一生在警界郁郁不得志，最后落得縮在小公寓里度過(guò)退休后的殘生。從那段酗酒后的超現實(shí)場(chǎng)面里就可以看出，導演對這個(gè)角色寄予了多么深切的同情。順便說(shuō)一句，那場(chǎng)戲雖然表現的是冉森心魔叢生的幻覺(jué)，似乎與全片寫(xiě)實(shí)的格調不搭，可是一樣的冷峻而有力度，高手真是不拘泥于形式的。

與另外兩位同伙不同，冉森參加打劫不是為了錢(qián)，純粹只是為了找回自我，戰勝心魔。在高爾的策劃下，他表演了整場(chǎng)打劫中最有“技術(shù)含量”的部分：用一顆鉛錫合金子彈遠距離打入鎖孔，開(kāi)啟大門(mén)。我毫不懷疑，冉森在這一幕里面的揮灑自如直接啟發(fā)了《辣手神探》里阿浪一槍打開(kāi)地下車(chē)庫的精彩。不過(guò)伊夫·蒙當在這之后的表演才真是讓人贊嘆，他打開(kāi)酒瓶，隔著(zhù)蒙面巾聞了聞，雖然看不見(jiàn)表情，可是我相信那絕對是一臉陶醉，不光是打開(kāi)珠寶庫的大門(mén)，更重要的是昔日的酒鬼終于又重新握穩了槍?zhuān)曳路鹉苈?tīng)見(jiàn)他在跟酒瓶說(shuō)：“老朋友，我終于能和你保持合適的距離了?！背鲩T(mén)前，冉森最后看了一眼鎖孔，眼神里閃過(guò)一絲驕傲，只是一個(gè)小細節，卻勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)，絕了。

再說(shuō)一個(gè)題外話(huà)，洗劫珠寶行那一段過(guò)紅外線(xiàn)的戲，恐怕直接啟發(fā)了《縱橫四?！防锩娴念?lèi)似場(chǎng)面，當然，榮哥和發(fā)哥的動(dòng)作要瀟灑多了。

冉森同時(shí)是劇中最有矛盾性的一個(gè)角色，當了一輩子的警察，最后卻與盜賊聯(lián)手打劫，他的表現比高爾和弗戈更有震撼力，那是看透了警匪游戲之后的大徹大悟，與其相信制度的正義，不如相信兄弟的情義。我相信最后警官馬泰看到他時(shí)的震撼，不僅因為發(fā)現了對手原來(lái)是自己人，更在于這個(gè)“叛徒”一臉的滿(mǎn)不在乎。對于身處黑白漩渦中的局內人馬泰而言，冉森對忠奸游戲的嗤之以鼻直接摧毀了他內心最后的一點(diǎn)信念。

最后一位男主角警官馬泰，他的生命看似簡(jiǎn)單，卻也糾結在善惡之間。影片一開(kāi)始這個(gè)倒霉蛋就走脫了押運的犯人，這個(gè)盡職的警官在咆哮的上司面前依然記得提醒他：“犯人或許是無(wú)罪的?！睋Q來(lái)的正是前文一開(kāi)始“人皆有罪”的格言。為了破案，他開(kāi)始無(wú)所不用其極，甚至不惜采用栽贓和誣陷的辦法來(lái)對付一位早已退出黑道的酒吧老板，逼得他的兒子差點(diǎn)自殺成功。最后，當他站到千辛萬(wàn)苦擊倒的罪犯面前時(shí)，居然發(fā)現自己的對手之一原來(lái)是同僚，而且是一位當年的優(yōu)秀警員。善惡在他的心中頓時(shí)失去了意義，“人人都有罪，是嗎？”他反問(wèn)自己的上司。那么這罪又是從何而來(lái)？自己何嘗又沒(méi)有以“正義”之名犯下罪行呢？

扮演者安德烈·布維爾任哪位中國觀(guān)眾都不會(huì )陌生，沒(méi)錯，就是《虎口脫險》里那位“老板娘的丈夫”。對于印象里只有他的喜?。ㄓ浀秒娨暸_還放過(guò)他的另一部喜劇作品《大西洋的障礙》）的我來(lái)說(shuō)，他在這部電影中的表演令我吃驚，以至于雖然第一眼就認出了那個(gè)熟悉的高鼻梁，卻一直到查資料的時(shí)候才知道他是“油漆匠”。他在片中冷峻的表演顯示了他扮演正劇角色的深厚功底。導演依然沒(méi)有忘記給他安排一個(gè)小細節，每次回到家，馬泰都不忘記喂貓，貓是他在這世上唯一的親人，歸根結底，他也只不過(guò)是一個(gè)可憐人。比較起來(lái)，高爾、弗戈和冉森“三人幫”雖然短命，到底還轟轟烈烈地活過(guò)。

因為全片之完整看過(guò)一次，更因為劇情實(shí)在太吸引人，根本無(wú)暇去計較那些鏡頭機位的問(wèn)題。只記得開(kāi)場(chǎng)有一幕航拍很漂亮，從火車(chē)車(chē)窗一直拉到俯瞰整部列車(chē)的位置，中間有個(gè)黑影擋了一下，可能是借此機會(huì )切了鏡頭，以當時(shí)的技術(shù)水平恐怕難以做到一氣呵成。關(guān)于“紅圈”，阿蘭·德龍扮演的高爾在臺球室里擦了一下球桿，留下了一個(gè)紅色的圓環(huán)，算是點(diǎn)了題。

回到“人皆有罪”這個(gè)問(wèn)題上，警察局長(cháng)仿佛一位邪惡的巫師，早已看透了人心叵測，不管人看起來(lái)怎么樣，終究是要犯罪的，對人性的完全絕望使他完全放棄了救贖的希望，只管用嚴刑峻法去撲滅罪犯，是的，只是撲滅罪犯，而不是犯罪。公理就這樣變成了強權，一面撲滅罪犯，一面把自己也變成罪犯。記得小時(shí)候國內引進(jìn)過(guò)一部阿蘭·德龍主演的犯罪電影，官方的宣傳口號就是一句“西方司法，一面懲罰罪犯，一方面制造罪犯”，聽(tīng)起來(lái)兼有宣傳 主題思想歸納 政治思想工作 反和平演變的意思，屬于那個(gè)時(shí)代特有的“營(yíng)銷(xiāo)用語(yǔ)”（反正那時(shí)候也不是分賬大片，外國公司鞭長(cháng)莫及），不過(guò)從另一方面來(lái)看，也未嘗沒(méi)有道出部分的真理?！都t圈》的警察們，可不就是在“一方面懲罰罪犯，一方面制造罪犯”么？

梅爾維爾的這部杰作不僅在技術(shù)層面上達到了很高的水平，而且糅合了東西方對于生命的思考?；浇痰摹白铩庇小霸铩迸c“本罪”之分，出生的嬰兒沒(méi)有本罪，然而有從老祖宗亞當那里繼承下來(lái)的“原罪”，從這個(gè)意義上說(shuō)，所有的人都是罪人。而且嬰兒總要長(cháng)大，犯錯是難免的，“本罪”也終究不免要找上門(mén)來(lái)。警察局長(cháng)當權的理念就是這樣，深受西方基督教神學(xué)的影響，只是他的字典里沒(méi)有寬恕，暴力是唯一的救贖。

讀解這部電影，與“罪”同樣有力的另一個(gè)概念就是“業(yè)”。佛家說(shuō)因果，世人凡有動(dòng)作，開(kāi)口造口業(yè)，行動(dòng)造身業(yè)，思想造心業(yè)，有“業(yè)”就有“報”，沒(méi)有無(wú)因之果，也沒(méi)有無(wú)果之因。業(yè)本有善有惡，后世多取造惡的一端，以警誡世人，遂演變成為“孽”?！都t圈》以印度哲學(xué)開(kāi)篇，幾位主角的行為各有動(dòng)機，然而終究宿命地走到了一起來(lái)，又死在了一起，冥冥中，似乎正是“業(yè)報”的力量在播弄眾生。

當然，這只是從影劇外的視角來(lái)看。作為一部黑色電影，男主角們都是地地道道的硬漢，早已覺(jué)悟了生死。哪會(huì )把這些神鬼之說(shuō)放在心上。弗戈在搶劫途中還有興致把玩裸女神像，顯然是不懼果報的。至于“罪”，電影中有一個(gè)明顯的暗示。珠寶行外的廣場(chǎng)上有一尊神像（或許是圣徒像吧），鏡頭在搶劫開(kāi)始前把高爾和弗戈與神像放在同一畫(huà)面里，黎明的天空下，兩位飛賊連躊躇都沒(méi)有，直接用繩梯下到了最底層。這顯然是一個(gè)隱喻，表明他們此生與救贖無(wú)緣。

梅爾維爾的男主人公多游走在善惡的邊緣，獨來(lái)獨往，一個(gè)人對抗整個(gè)世界的冰冷。在這個(gè)黑暗冷峻的世界上，神的恩典無(wú)所覓其蹤，佛的超脫難以企及，只有男人的堅持和兄弟之間的情份可以依靠，這也就是《紅圈》比起《大菩薩嶺》來(lái)，最后還能給人一絲溫暖的原因?！都t圈》又有一個(gè)譯名叫《仁義》，取的就是這種精神上的貴族風(fēng)范。當然，這一點(diǎn)溫暖十余年后點(diǎn)燃了吳宇森電影里的燎原大火，那又是后話(huà)了。

新版《紅圈》將由杜琪峰導演，奧蘭多·布盧姆扮演阿蘭·德龍當年的角色，縝密與熱血兼備的杜導正值盛年，木訥與俊美兼備的布盧姆也正有德龍當年的風(fēng)采。更不用提尼森演伏隆泰的弗戈，發(fā)哥演蒙當的角色狙擊手冉森！真是一點(diǎn)也不遜色于原版的鉆石級組合！這個(gè)搭配讓人覺(jué)得很靠譜，值得期待！