《年關(guān)難過(guò)》是一部溫情的家庭劇情電影，主要講述了中年編劇王自亮面臨事業(yè)、家庭和人際關(guān)系等多重問(wèn)題，在即將到來(lái)的年底感到壓力倍增。他的母親最大的心愿是能和四個(gè)子女一起回老家過(guò)年，共享年夜飯的團聚時(shí)光。然而，成年人的復雜世界讓孩子們陷入糾結。不幸的是，母親在一次意外中受傷，整個(gè)家庭的關(guān)系降至冰點(diǎn)。三代人之間的矛盾也被推向風(fēng)口浪尖。在選擇和考驗面前，兒女們開(kāi)始重新思考親情的重要性，意識到只有在母親身邊才是真正的家。盡管生活可能再艱難，但他們相信沒(méi)有過(guò)不去的年。這部電影通過(guò)展現家庭的溫暖與困擾，揭示了親情的珍貴和重要性。觀(guān)眾們在觀(guān)影過(guò)程中會(huì )被情感所觸動(dòng)，思考自己與家人之間的關(guān)系?！赌觋P(guān)難過(guò)》是一部溫暖感人的電影，值得觀(guān)眾們一同感受。

這篇影評可能有劇透

看了這么多年電影，還是第一次帶著(zhù)紙筆進(jìn)影院。沒(méi)錯，看這部電影之前我就知道我要為它寫(xiě)影評，初衷是想為它增加一點(diǎn)熱度，畢竟有關(guān)注的演員參演。

誠然，每部文藝作品都有自己的受眾，我并非“人到中年”可以和這部電影產(chǎn)生共鳴的的理想受眾。但深夜靜思，我發(fā)現我真的很難褒揚它。

從主題到表達，這部電影都給我一種強烈的似是而非感。

「回家過(guò)年與回歸價(jià)值」

看完電影的第二天早晨，我忽然意識到，如果把電影里的過(guò)年改成給老母親過(guò)生日，似乎這個(gè)故事也能順利講下去。把“新年快樂(lè )”改成“壽誕快樂(lè )”，再刪掉村民慶祝新年的鏡頭，新電影的名字就叫《沒(méi)有過(guò)不去的生日》

過(guò)年是一個(gè)殼，這部電影真正想講的其實(shí)是別的東西。

“我們的野心啊，是透過(guò)這一家子，過(guò)年前的十幾天，把當代中國給寫(xiě)了?！?/p>

導演的這句話(huà)出現在《沒(méi)有過(guò)不去的年》獨家紀錄片的開(kāi)頭。

一開(kāi)始我以為這句話(huà)里的當代中國是指當代中國的種種社會(huì )現象，比如電影中密集出現的各種元素：老年人移動(dòng)支付困難、焦慮抑郁癥泛濫、看病掛號難、新媒體傳播影響力、裸貸整容、孩子出國后與中國文化漸行漸遠......

后來(lái)看視頻媒體對導演的采訪(fǎng)，才知道原來(lái)他所說(shuō)的“當代中國”是指在社會(huì )飛速發(fā)展的今天，人們價(jià)值觀(guān)的變化。

哦，原來(lái)這部電影是想呼喚某種價(jià)值的回歸。

其實(shí)電影已經(jīng)用一種明顯得不能再明顯的方式點(diǎn)題了：王自亮的那場(chǎng)話(huà)劇，和王自亮一樣留長(cháng)發(fā)戴圍巾塑框眼鏡的主演在臺上動(dòng)情勸說(shuō)，“我們在掙錢(qián)的路上拼命前行，陀螺一樣轉啊轉，可是小時(shí)候我們學(xué)的那些美德呢？什么時(shí)候才能停一停，想一想，假如還有來(lái)世，我還會(huì )不會(huì )這樣活？”

王自建官商勾結違法批準企業(yè)傾埋鋁渣，是對傳統美德的背離；王自亮只知道賺錢(qián)不關(guān)心老婆孩子甚至還出軌，是對傳統美德的背離；一家四個(gè)兄妹都不能或者不想回老家陪老母親過(guò)年，是對傳統美德的背離。

而電影自嘲地預判了某些受眾對此的反應：小孩兒嘰哩哇啦地往場(chǎng)外跑，王自亮拉住他，對曰，“我要尿尿！”

都1202年了，居然還有電影會(huì )選擇這樣的主題，并且用這樣的方式表達這樣主題。

想要認同這樣的主題，你首先要認同當代中國人的價(jià)值觀(guān)和過(guò)去相比產(chǎn)生了變化。其次你要認同這種變化是不正確的。最后你要認同這樣的變化是人們“在賺錢(qián)的路上馬不停蹄”造成的。

很抱歉，我都不太認同。

但話(huà)劇里小孩兒想尿尿的真正原因不是他聽(tīng)不懂臺上人在講什么，而是那個(gè)故事講得不夠好、不夠吸引人。

放到這部電影里也是一樣。

「徽州：懷舊情緒的安棲之所」

王自亮一家是徽州人，這個(gè)設定其實(shí)很值得思考。

如果他們一家人來(lái)自大西北，四十年前放眼望去全是黃土，一張口吃一嘴沙子，回老家過(guò)年這個(gè)概念自帶的美好暢想和正義性瞬間就少了一半。

又或者，這一家人決定在北京齊聚過(guò)年呢？北京霧霾、噪音、干冷，觀(guān)感也不太好。

徽州山溫水軟，粉墻黛瓦，傳統文化氛圍濃厚，是良好的懷舊情緒載體。

懷舊情緒是個(gè)很有意思的東西，舊時(shí)光不需要比現在好，只要它舊了，人們就有可能產(chǎn)生懷舊情緒。有人懷舊蘇聯(lián)，有人懷舊東德，電影里的人物懷舊的是四十年前的老物件、老房子、舊日的人際關(guān)系......而這一切都在徽州老家。

過(guò)不過(guò)年不要緊，過(guò)元宵節、端午節、中秋節都可以。重要的是回到老家。

回老家就是回到過(guò)去，回到美好的舊時(shí)光。

在那個(gè)“過(guò)去”里，世界山清水秀、人情淳樸、家庭和睦、價(jià)值完好。

而這正與電影的主題相呼應。

其實(shí)電影里給出了對照：林永健飾演的角色送王自亮去機場(chǎng)的高速路和鋼筋水泥，對比的是徽州秀麗的景致，而林永健角色和王自亮之間“不見(jiàn)錢(qián)兒不寫(xiě)字兒”的對話(huà)，又對比了徽州老家親近無(wú)私的人際關(guān)系。這兩個(gè)鏡頭切得非常明顯，含義也非常直白。

其實(shí)觀(guān)眾是否認同這種褒貶或者這種懷舊情緒的內在邏輯并不重要。

因為連導演自己都說(shuō)，鄉村都空心化了，在大城市奔波半生的人哪兒還回得去??？

徽州老家只是一個(gè)想象中的桃花源，是懷舊情緒的安棲之所，是與現實(shí)不同的某種“更好”的可能性，是萬(wàn)能鑰匙式的情緒開(kāi)關(guān)。

而四位兄弟姐妹在回到老家后，精神上都得到了某種洗禮。

他們回歸了。

觀(guān)眾的情緒推上去了。

這就夠了。

「在家庭集體主義的語(yǔ)境里談家庭價(jià)值的缺失」

如上文所言，這部電影其實(shí)主題是傳統的正確的價(jià)值的回歸，而不是家庭；家庭的團圓與和諧只是一套更大更完整的價(jià)值觀(guān)中的一部分。

但有趣的是，這部電影單挑了這一部分作為宣傳重點(diǎn)，更可怕的是，它甚至把“回老家過(guò)年”這個(gè)“家庭團圓和諧”的表現形式當做了電影主題去宣傳。

且不說(shuō)強行將所有的價(jià)值觀(guān)都裝到“家庭”這一個(gè)萬(wàn)能袋里，嫁接感有多么濃厚，單說(shuō)這部電影對“家庭”這個(gè)價(jià)值的處理，就有很大硬傷。

中國是一個(gè)典型的家庭集體主義社會(huì )。它的最小單位是家庭，而非個(gè)人。

這個(gè)社會(huì )中的絕大多數人都在朝著(zhù)家庭向心。

家是精神世界的港灣，我們從中汲取溫暖，也為了它做出自我妥協(xié)。

這是一個(gè)具有普遍性的事實(shí)。反應在現實(shí)中是春運的車(chē)票難買(mǎi)；反應在電影中是王自亮為了老婆孩子拼命賺錢(qián)、妻子因為不想女兒太傷心而不離婚、大女兒一直在按照父親的期望努力……

《過(guò)不去的年》立足于這樣的語(yǔ)境，如果否定這個(gè)語(yǔ)境，電影的根本邏輯也就不成立了。

即，如果社會(huì )中的大部分人認為屠宰場(chǎng)工作的四妹王向薇好不容易抽中了公費旅游，三妹除夕要出差，二弟和家里有長(cháng)久的矛盾，他們都不必回老家陪母親過(guò)年，那么這個(gè)故事根本講不下去。

大多數中國人其實(shí)從沒(méi)跳出家庭集體主義的語(yǔ)境。

而對于少數個(gè)人主義至上的觀(guān)眾，整部電影就是一個(gè)偽命題。

正是因為在社會(huì )飛速發(fā)展的今天，中國的社會(huì )結構仍然如此固執地以家庭為中心，我們才會(huì )輕而易舉地被老母親的一句“齊了，這回真齊了”打動(dòng)。

宣發(fā)才會(huì )使用“有愛(ài)有家、為愛(ài)回家”為標語(yǔ)為電影票房助力。

而這部電影的問(wèn)題在于，它如此深刻地扎根于這樣的語(yǔ)境，卻試圖先否后肯，營(yíng)造家庭價(jià)值在繁忙的現代生活的狂風(fēng)中搖搖欲墜的假象。

電影中林永健飾演的角色給王自建打電話(huà)，“整天忙得要死，誰(shuí)有時(shí)間陪她過(guò)年??？誒你說(shuō)誰(shuí)發(fā)明的年??？”，給人強烈的出戲感。

不是演員演得不好，而是這句話(huà)本身太假了。

對于大部分人來(lái)說(shuō)，忙碌了一年，誰(shuí)不盼望著(zhù)回到家里，和家人吃一頓溫暖的年夜飯呢？

拋開(kāi)細節，只看主線(xiàn)，這個(gè)邏輯也一樣是說(shuō)不通的。

電影中王自亮不能陪母親過(guò)年是因為他要去美國陪老婆女兒。本質(zhì)上他還是在陪家人，只是在這一年里，他選擇了良久不見(jiàn)的美國的家人，暫時(shí)放下了每天見(jiàn)面的母親。

四妹的情況我記不太清了，但她抽中了公費度假，所謂“機票不能改簽”指的應該是老公和兒子的機票，大概率還是準備一家人一起旅游。

嚴格來(lái)說(shuō)，二弟王自建、三妹王向藜不想陪母親過(guò)年是因為長(cháng)期的家庭內生矛盾，與因為外在原因而刻意忽視有著(zhù)本質(zhì)的區別?；蛘哒f(shuō)，他們的家庭問(wèn)題與電影渲染的“現在的人整天只知道賺錢(qián)，太忙而忽視了家庭”毫無(wú)關(guān)系。

而深究下去，沒(méi)有回家過(guò)年的王自建應該是和老婆孩子一起。三妹離異，但她出差去上海一定帶著(zhù)女兒，因為電影里沒(méi)有提到女兒會(huì )自己回徽州。

不能因為兄妹幾個(gè)在自己的小家里過(guò)年而沒(méi)有陪著(zhù)老母親過(guò)年，就說(shuō)中國人都不以家庭為單位過(guò)年了，或者中國人的家庭觀(guān)念淡漠了。

可單純的“陪老母親”這件事，似乎又是一個(gè)老人贍養和孤獨感的社會(huì )問(wèn)題。

這個(gè)球好像打偏了。

所以，與其設置一個(gè)“不想、不能回家過(guò)年”的假象再用最后的團聚、和解強行催淚，不如聚焦一下家庭問(wèn)題的內生機制。

較真點(diǎn)說(shuō)，四妹一家才是電影中最忙的一個(gè)家庭，可我想她們家庭成員之間的關(guān)系一定很好，她們和老母親的關(guān)系也一定很好，她一定隔三差五就給老母親打個(gè)電話(huà)，是不是一起過(guò)年反而顯得沒(méi)那么重要了。

大膽點(diǎn)說(shuō)，如今的中國社會(huì )，家庭觀(guān)念最淡薄的可能是十幾二十歲的年輕人。他們才是那群除夕拉上男女朋友去國外旅游，十天半個(gè)月不給父母打個(gè)電話(huà)的人。而上有老下有小的中年人才是痛惜家庭紐帶逐漸解體，縱橫捭闔努力游說(shuō)，對此類(lèi)布道最有共鳴的群體?？上г谶@部電影中，前者沒(méi)有聲音，后者卻在無(wú)病呻吟。

說(shuō)到底，與三十、四十年前相比，中國人的家庭觀(guān)念變了嗎？如果有變化，這種變化的原因是我們太忙太開(kāi)足馬力一切向錢(qián)進(jìn)了嗎？

答案留給屏幕前的你。

「貨不對板：治愈還是致郁？」

從整體看，電影結得很潦草，幾乎像是一把大砍刀把所有主線(xiàn)的結尾一起砍沒(méi)了。

但其實(shí)這樣的虎頭蛇尾是必要的，因為如果故事繼續演下去，大部分觀(guān)眾都會(huì )發(fā)現這部電影是如此的擰巴。

宣傳的是“溫馨”和“治愈”，實(shí)際呈現的怎么是“殘忍”又“致郁”呢？

票房所迫，撿兩個(gè)討喜的詞吸引觀(guān)眾可以理解，草草收尾也從某種角度維持了整體基調。但電影本可以講卻又沒(méi)講的東西到底是什么呢？

1. 工廠(chǎng)排污。

電影里，這條線(xiàn)的謎底是村民們?yōu)榱朔旨t與工廠(chǎng)簽合約，自愿用健康換錢(qián)紛紛罹患癌癥。

但其實(shí)這很難自圓其說(shuō)。第一，村民有人給王自亮寄來(lái)被污染的自來(lái)水，顯然相當一部分村民是沒(méi)有簽協(xié)議、并且反對這種危害環(huán)境危害健康的行為。第二，按照常理，哪個(gè)正常人知道自己村子的水致癌還天天住在這里等著(zhù)得癌癥？拿了分紅去別的地方定居它不香嗎？

反推回來(lái)，既然電影給出的答案如此不合理，那么我們可不可以合理懷疑，在電影的世界線(xiàn)中，很多村民完全不知道有合同這回事？或者即使知道，他們也沒(méi)有被完全告知污染的危害？

至于結局，大概也是由于“溫馨治愈”的掣肘，電影沒(méi)有把王自建的伏法明確拍出來(lái)?？蓱z“元能”有老母親賣(mài)房治病，其他千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)“元能”卻沒(méi)有。

2. 王自亮的家庭危機。

妻子其實(shí)早就知道王自亮出軌，因為自己和女兒們對他的經(jīng)濟依賴(lài)而不能離婚。機場(chǎng)里她對王自亮說(shuō)你照顧好自己吧，王自亮也不解釋什么，轉身大步就走。

中年夫妻的雞肋婚姻，撕開(kāi)歲月靜好的面具，除了子女與利益，彼此連一句再見(jiàn)都不想說(shuō)。

他們的結局呢？電影沒(méi)有說(shuō)明。

只有片尾彩蛋，小三剪了一頭七彩短發(fā)準備登機前的一個(gè)回眸。

我甚至懷疑王自亮有什么把身邊人送到國外的執念，恰完爛錢(qián)把小三也送到國外留學(xué)了。

開(kāi)玩笑開(kāi)玩笑。

這條線(xiàn)無(wú)論什么寫(xiě)都是悲劇。

浪子回頭妻子含淚原諒，這樣的陳腔濫調讓人想找個(gè)嘔吐袋?？梢鲴骄蕦?xiě)離婚，又和電影主題相悖，畢竟“家庭存續”總算是一些人眼中“良好價(jià)值”的一部分。

前狼后虎，只能無(wú)奈爛尾。而廣大中年夫妻的婚姻焦慮也就這樣被架在空中，找不到一個(gè)實(shí)在的、暫供喘息的落腳點(diǎn)。

3. 母親的死亡

說(shuō)實(shí)話(huà)，用母親得癌癥催化觀(guān)眾的情緒實(shí)在是一種看似合理其實(shí)牽強的辦法。

因為對于每一個(gè)終日疲于奔命上有老下有小的普通中年人來(lái)說(shuō)，醫院、癌癥、老人這幾個(gè)詞足夠產(chǎn)生生理性不適。生活不是劇本，現實(shí)生活中親人離去的痛苦是壓倒性的，遠非電影中“把手頭的活兒都放下，回家陪媽媽過(guò)年”這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的、口號化的儀式可以緩解。

電影甚至不敢把王自亮得知母親只剩幾個(gè)月時(shí)間的反應拍出來(lái)。

因為一旦拍出來(lái)，電影的節奏、情緒就全崩了。

之前看媒體物料，導演考慮過(guò)明示母親的死亡，但最后選擇了暗示，因為怕觀(guān)眾覺(jué)得被騙。難道片尾母親包的餛飩從冰箱里掉出來(lái)灑落一地，王自亮掩面痛哭，BGM唱著(zhù)“如果有來(lái)世，我還會(huì )不會(huì )這樣活”，觀(guān)眾就不會(huì )覺(jué)得被騙嗎？

結尾王自建幡然悔悟跪地給母親磕了個(gè)頭，含淚高喊，“媽在家就在，家沒(méi)了就什么都沒(méi)了！”，莫非電影是想暗示這家人最終的結局其實(shí)是“什么都沒(méi)了”？

令人撓頭。

也許電影是想用這種一盆涼水潑在觀(guān)眾腦袋上的方式告訴觀(guān)眾，別整天瞎忙了，關(guān)心關(guān)心家中的老人，別到來(lái)不及的時(shí)候再后悔。

不是不行，有點(diǎn)生硬。

因為 ——

王自亮就是那個(gè)忙得焦頭爛額也要帶母親去醫院時(shí)刻關(guān)心母親血糖的好兒子。他的關(guān)注、關(guān)心，改變了母親最終的結局嗎？沒(méi)有。

死亡是二向箔，是降維打擊。它一巴掌把人拍扁，用不可一世的姿態(tài)說(shuō)，無(wú)論你多么珍惜、如何努力，在我面前也不過(guò)是無(wú)能為力。

這樣的一個(gè)內核是深刻且無(wú)情的。

與溫暖、治愈之類(lèi)的關(guān)鍵詞毫無(wú)關(guān)系。

這樣的三條線(xiàn)編織在一起，難道不致郁嗎？

但我猜這不是電影的本意。

它的本意是想讓觀(guān)眾在悲傷和失去中感到治愈和反思的力量。

人類(lèi)情感之復雜由此可見(jiàn)一斑。

覺(jué)得它溫暖治愈的人和覺(jué)得它并不溫暖治愈的人討論的可能是同一件事情。

「現實(shí)主義的甜區：王自亮的社會(huì )身份與人生選擇」

現實(shí)主義不一定是殘酷的，但它一定是真實(shí)的。它客觀(guān)地觀(guān)察、反應現實(shí)。

它不吝于展現生活最骯臟、最不堪、最痛苦的部分。

結合以上討論的內容，這部電影對痛苦和殘忍真相的規避已經(jīng)讓它游離于現實(shí)主義之外。

但片方、官方都把這部電影歸類(lèi)于現實(shí)主義。

那我們姑且就認為它是。

而在這個(gè)框架里，這部電影恰恰處在現實(shí)主義的甜區（sweet spot），那個(gè)屬于極少數情況、剛好可以讓劇情順利發(fā)展下去的舒適區。

往上一點(diǎn)、往下一點(diǎn)，故事都有分崩離析的風(fēng)險。

思考一個(gè)有趣的問(wèn)題：王自亮是怎樣一個(gè)編??？

中國腰部以下的編劇都生活在被拖欠稿費、被冒名頂替、擔心下一頓吃什么的水深火熱中。王自亮能是這樣一個(gè)人嗎？一旦觸及底層生活的窘迫困頓，不能陪老媽媽回老家過(guò)年這個(gè)矛盾就一下子被吞沒(méi)了，像洪流中的一粒沙，消失得干干凈凈。

頭部編劇行不行呢？他們離普通人的生活太遠，觀(guān)眾無(wú)法代入，無(wú)法共鳴。而當錢(qián)不再是一個(gè)問(wèn)題，王自亮的家庭矛盾也就迎刃而解了。小女兒可以找阿姨照顧，頭等艙的票隨時(shí)買(mǎi)，一家人隨時(shí)見(jiàn)面，過(guò)年可以把老婆孩子都接回國……

只有中產(chǎn)，處于“想要給自己給家人更好的生活”與“無(wú)奈犧牲家庭儀式感和團聚時(shí)光”的兩難之間，而他們恰好又有退路，有被批評“太忙著(zhù)賺錢(qián)不關(guān)注家人”的奢侈空間。

從立意來(lái)講，王自亮必須是一個(gè)不上不下的中產(chǎn)。從劇情來(lái)講，他還必須是一個(gè)把老婆孩子都送到國外生活的中產(chǎn)，才能支撐老母親準備自己一個(gè)人過(guò)年的矛盾。

而老婆孩子都在國外這個(gè)設定實(shí)在充滿(mǎn)了塑料感。

按照王自亮的家庭經(jīng)濟水平，一般中產(chǎn)的思路是把兩個(gè)女兒分別在高中時(shí)期送到國外讀書(shū)，再讀個(gè)大學(xué)，之后女兒喜歡留在哪兒就在哪兒找工作，老婆留在國內和老公一起給女兒們賺學(xué)費。而電影中王自亮夫妻的選擇是非常反常的。

首先，“給孩子提供更好的學(xué)習環(huán)境”只是一塊遮羞布，他們一家真正的想法是移民，只是國內銀屏不好意思點(diǎn)明罷了。因為如果真的是想讓女兒受好的教育，又不希望女兒脫離中國的文化土壤（王自亮對女兒們說(shuō)“要知道自己的祖宗是誰(shuí)”、油條對比omlette&pancake），小女兒這時(shí)候應該由老婆陪著(zhù)在國內讀基礎教育過(guò)硬的初中，大女兒一心一意想回國王自亮也大可不必和她吵架。

可如果要移民，這一家人又顯然沒(méi)有做好準備。

他們在美國的房子不是買(mǎi)的，是租的，而王自亮接下土大款的自傳是為了“我們的房租，女兒創(chuàng )業(yè)的錢(qián)”，隱含的信息是，以他們家的經(jīng)濟狀況，連房租都可能成為一個(gè)中期的問(wèn)題。

王自亮作為一個(gè)中文編劇，只能接國內的活兒。

小女兒上初中，十幾歲了，而“十年前”王自亮還不敢想象家人能在美國生活，說(shuō)明小女兒不是在美國生的，沒(méi)有美國籍。

沒(méi)有投資移民的錢(qián)，又做不了技術(shù)移民的活兒，大女兒不知學(xué)了什么專(zhuān)業(yè)在美國連個(gè)工作都找不到，這家人想要移民，難于登天。

沒(méi)有身份沒(méi)有綠卡，王自亮在滿(mǎn)載外國人的飛機上翻完了王氏家譜，落地后微笑著(zhù)感慨，“我們一家能在美國生活”，也許是魔幻主義，也許是空想主義，總歸不是現實(shí)主義。

你說(shuō)不對不對，為什么人一定是理性的？也許他們一家就是沖動(dòng)做出這個(gè)決定呢？也許有什么其他的信息電影沒(méi)有給出呢？

也許吧。

但我們不禁要問(wèn)，劇本為什么要給王自亮的家庭這么與眾不同的設定呢？除了強行讓王自亮去美國過(guò)年之外，還有什么別的意義嗎？

有。

這樣的設定可以搭出兩條副線(xiàn)：第一，王自亮有了一個(gè)找小三的理由而老婆不在國內，消解了老婆和小三之間火光四濺的正面沖突，電影既可以觸及中年男人的出軌問(wèn)題，又可以避免一哭二鬧三上吊的電視劇觀(guān)感。第二，王自亮出軌給了他和大女兒一個(gè)吵架的契機。雖然邏輯九轉十八彎，但女兒終于有機會(huì )喊出“你從來(lái)不關(guān)心媽媽?zhuān)忝刻熘恢绖”緞”尽?，把劇情勉強拉回“因為太忙碌而忽略了家人”的主題。

這就是劇本的甜區，那個(gè)把左支右絀的劇情拉在一起，勉力保持平衡的中間地帶。

這也就是為什么我個(gè)人認為，這部電影雖然以現實(shí)生活為背景，甚至浪費大量時(shí)間雕刻“帶著(zhù)毛邊兒”的生活細節，仍然難以擺脫一種似是而非感。

你說(shuō)它不現實(shí)嗎？中產(chǎn)、忙碌、出國、出軌、代際關(guān)系，每一樣都很現實(shí)。

你說(shuō)它現實(shí)嗎？兢兢業(yè)業(yè)的雕琢又顯得如此匠氣。

「“人不都是被裹著(zhù)往前走的嗎？” VS 你本可以不用活得那么累」

看電影的時(shí)候我有點(diǎn)想吃油條。

不是。

我有點(diǎn)可憐一個(gè)人吃油條的王自亮。

說(shuō)他是“被生活裹著(zhù)往前走的”，其實(shí)不正確。他只是沒(méi)活明白。

想要表現生活的裹挾感，鏡頭應該對準四妹一家。四妹屠宰場(chǎng)上班早出晚歸、老公除夕夜晚上12點(diǎn)要交班不敢喝酒、兒子憨厚善良但是沒(méi)什么出息被人看低。

王自亮低一低文人高貴的頭就能換500萬(wàn)，這樣的人談什么裹挾感呢？

裹挾是無(wú)助的、沒(méi)有選擇的。

可你說(shuō)，為什么王自亮明明有選擇，卻看上去有一種被逼迫感？

因為他深陷中產(chǎn)焦慮。

今天不工作明天就餓死，那是無(wú)產(chǎn)。

永遠不工作永遠餓不死，那是資產(chǎn)。

中產(chǎn)就是處在他們中間的那群人。

中產(chǎn)最害怕的是什么？階級跌落。抓住了這一點(diǎn)，就抓住了中產(chǎn)脆弱的小尾巴。

想要維持現有的一切，他們需要付諸全力累死累活?？梢环攀?，就一夜回到解放前。

環(huán)保這條線(xiàn)，王自亮說(shuō)，我不是公知，我擔不起那份責任，也付不起律師費。沒(méi)說(shuō)的是，資本家要是搞我，我馬上一無(wú)所有階級跌落。

婚姻危機這條線(xiàn)更明顯。

王自亮不想給土大款寫(xiě)自傳，咬牙寫(xiě)，不寫(xiě)美國的房租馬上要付不起。

妻子一邊說(shuō)明年匯率要漲，一邊問(wèn)王自亮，你什么時(shí)候能寫(xiě)自己想寫(xiě)的東西？寫(xiě)自己想寫(xiě)的東西多容易？預測匯率漲跌多難？

對妻子來(lái)說(shuō)，離婚行不行？離婚了沒(méi)有經(jīng)濟來(lái)源。不中產(chǎn)了，不是安逸舒適的家庭主婦了，鏡子前不能擺滿(mǎn)護膚品了。

對王自亮來(lái)說(shuō)，美國租著(zhù)house有自己的車(chē)，讓老婆回來(lái)，大女兒在美國照顧小女兒行不行？不行，老婆女兒不在國外無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，讓親戚同學(xué)朋友羨慕著(zhù)，那不中產(chǎn)了。

說(shuō)到底，妻子孩子的形象是什么？是她們自己，還是“丈夫”內心深層階級焦慮的投射？

王自亮把自己攤得這么薄，步履不停，大概就是中產(chǎn)階級不可承受之重吧。

整部電影我笑過(guò)兩次，一次是小三妹妹的那句“謝謝爺爺”，另一次是王自亮的那句“請你以后千萬(wàn)不要再給我打電話(huà)了?！?/p>

都是被逗笑的，第二個(gè)更值得回味。

我很希望王自亮的人生觀(guān)能因這句話(huà)而改變。

狗屁500萬(wàn)，爺要寫(xiě)一點(diǎn)自己想寫(xiě)的東西了。

女兒想回國創(chuàng )業(yè)就自己攢錢(qián)，租不起大house就去租apartment，人到中年，像王自亮抱著(zhù)的那本書(shū)的書(shū)名一樣，擺脫階級焦慮，跳出家庭集體主義，做一只特立獨行的豬！

雖然我們都知道這不可能，雖然這部電影上不能督促一天工作兩小時(shí)的資產(chǎn)階級多陪陪家人，下不能教育在溫飽邊緣掙扎的無(wú)產(chǎn)階級多陪陪家人，只能揪著(zhù)中產(chǎn)階級的耳朵訓話(huà)。

并且訓話(huà)的方式還邏輯不通似是而非。

但也許它說(shuō)的也有一點(diǎn)兒道理：你本可以不用活得那么累。