《機動(dòng)部隊—同袍》是一部充滿(mǎn)動(dòng)作和犯罪元素的電影。故事講述了森和May分別領(lǐng)導的機動(dòng)小組成員之間的競爭和矛盾，以及他們合作追捕劫匪的故事。在搜查過(guò)程中，發(fā)生了許多離奇的情況，導致森和May分頭行動(dòng)，遭遇了危險。同時(shí)，肥棠作為送飯的隊員也被劫匪困住，官兵們和劫匪在山中展開(kāi)了一場(chǎng)驚險的捉迷藏游戲。這部電影不僅展現了動(dòng)作和犯罪的緊張氛圍，還考驗了PTU同事之間的友情。

羅永昌1994年便已經(jīng)開(kāi)始在tvb做編導，一直到2001，才有了第一部作品【暗戰II】，與杜琪峰聯(lián)導，等于是師傅帶徒弟?？上託ёu(yù)參半，他繼續做他的副導與剪輯師，五年之后才有了新作品。
直到頗受好評的【每當變幻時(shí)】，已經(jīng)六年之后。羅永昌絕對不是一個(gè)天才，他的導演水平可能還沒(méi)有自己作為客串演員的演技高明。但是即便是杜琪峰，拍到【無(wú)味神探】的時(shí)候也已經(jīng)40歲了。在某個(gè)角度來(lái)說(shuō)，有些導演是耗盡時(shí)間來(lái)厚積薄發(fā)的。
可以說(shuō)的只是，【同袍】不會(huì )比【無(wú)味神探】差。雖然相隔幾十年，但比較的卻不是倆人的電影技法，而是一種對于電影本身的探索和思考能力?！就邸坎⒎鞘且徊客昝雷髌?，甚至可以看出導演手法的粗糙，劇本上游乃海有著(zhù)和【跟蹤】一樣的毛病，結尾草率缺乏應該積累的高潮。但是難能可貴的是這部戲的角度新穎，前半部分塑造ptu兩隊人馬的性格和沖突錯落有致，以致于發(fā)展到山間追緝歹徒，用狹小空間和多人物交錯敘事突出變化與矛盾，而表達的卻是平實(shí)的集體主義情懷，甚至主旋律，用【天蠶變】做曲子，仿佛回到了電視臺【新扎師兄】年代，情感變得尤為簡(jiǎn)單。
這樣口水的電視劇主題也許在一般電影中并不起眼，這樣小空間里多線(xiàn)索的敘事也是銀河映像編劇組的基本特色，并未到突破的高度，但不同的是，在杜琪峰長(cháng)期風(fēng)格化制作下，其實(shí)甚少出現像這部戲一樣還原真實(shí)的現實(shí)主義表達方法，尤其是警匪題材，這樣對比看來(lái)，羅永昌的【同袍】便變得與眾不同。從羅永昌的前幾部制作來(lái)看，他是有心將現實(shí)主義走到底的。憑借他跟著(zhù)杜琪峰10多年做副導的經(jīng)驗，要復制師傅的影像與風(fēng)格，做到基本合格，其實(shí)并不難，沒(méi)有必要去挑一條窄路走。
羅永昌的故事選在白天，脫離市區，基本上就已經(jīng)拒絕了拍攝太多本土化的城市建筑和風(fēng)格化的燈光布景，一切回歸到原始山林，從零開(kāi)始。甚至在啟用了銀河映像資深攝影師鄭兆強的情況下，竟然沒(méi)有讓他使用慣常寬銀幕運動(dòng)攝影，而基本上多是手持鏡頭，強調現場(chǎng)感，畫(huà)幅變大成16：9，杜琪峰電影的一些形式感和美學(xué)觀(guān)瞬間消解。
在盛名和就地取材的環(huán)境下，做出這樣的嘗試和努力，故意走出困難的一步，我以為不是一件簡(jiǎn)單的事，有時(shí)候耳濡目染之下，很容易便跟隨了杜琪峰的風(fēng)格，即便是韋家輝拍喜劇，運鏡也滿(mǎn)是杜氏風(fēng)格，而游乃海的【跟蹤】，風(fēng)格化上也還是有一些杜琪峰的痕跡。而在羅永昌身上，很明顯看到他在努力擺脫師傅的影子，甚至有時(shí)候顯得刻意為之。
這證明了他作為一個(gè)導演的決心，也是野心。
也許這部戲只有60分，但不排除他會(huì )做得更好，只是有待時(shí)日，有待機會(huì )。
怎么說(shuō)呢-----有心便有可能。
在香港new action新導演計劃中，有幾位導演與銀河頗有些關(guān)系，他們是：游乃海，鄭保瑞，羅永昌，羅守耀，郭子健。
其中鄭保瑞與郭子健在影像風(fēng)格很明顯受到了銀河映像的影響，郭子健的【青苔】尤甚，而鄭保瑞也已經(jīng)加入銀河；羅守耀作為銀河映像的主席，他的“影視點(diǎn)”制作的電影完全就是在臨摹杜琪峰風(fēng)格，但是由于缺少主題和本質(zhì)，畫(huà)虎不成反類(lèi)犬，顯得不入流；而羅永昌和游乃海作為準的杜氏弟子，卻有著(zhù)改變的勇氣，顯得大有可為，由此可見(jiàn)，杜琪峰當時(shí)招覓他們入伙，并不是沒(méi)有理由。
ps：【同袍】?jì)鹊匕鎰h減不少，請選擇觀(guān)看。

這篇影評有劇透