《鬼鄉》是一部講述日軍侵略朝鮮時(shí)期的電影，故事圍繞著(zhù)一個(gè)小村莊的少女正敏展開(kāi)。她的平靜生活被戰爭打破，被日軍擄走并送往日本。在日本，她們成為了日軍滿(mǎn)足欲望的工具，過(guò)著(zhù)悲慘的生活。然而，正敏心懷希望，努力抵抗日軍，與志同道合的伙伴一起為了重返故鄉而奮斗。這部電影以真實(shí)的歷史為背景，展現了戰爭給人民帶來(lái)的苦難和抗爭，同時(shí)也表達了對自由和家園的渴望，對戰爭罪行的譴責。觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中，會(huì )被正敏的勇氣和堅持所感動(dòng)，思考戰爭的可怕和珍惜和平的重要性。

——評《鬼鄉》
文/驀煙如雪

這部《鬼鄉》我從三月等到了四月，終是看完了，那種無(wú)法言語(yǔ)的心境就像當初我看《南京大屠殺》時(shí)，是相同的。雖電影在拍攝上，確有粗糙之嫌，但不口否認的是這里留著(zhù)真誠。
這部電影是今年二月的黑馬，截止四月，它依舊是韓國票房的冠軍，為何這部小制作、低成本的電影為如此賣(mài)座？因為這是一幅畫(huà)延伸而來(lái)的電影，群山、綠樹(shù)、躺堆的少女尸體，還有一輛滿(mǎn)載少女的卡車(chē)，烈焰之下， 似乎也能遇見(jiàn)另一種詭異的死亡……
姜日出老奶奶的畫(huà)技雖生澀，但卻生動(dòng)地刻畫(huà)出了二戰期間那些慰安婦慘遭蹂躪的真實(shí)畫(huà)面，而《鬼鄉》就是按照姜日出老奶奶的真實(shí)故事改編，電影中的正敏就是老奶奶的原型，《鬼鄉》前十分鐘就展現了一幅溫情畫(huà)面，正敏打賭贏(yíng)來(lái)了小伙伴的辟邪佩飾，但是這個(gè)具有附身符的作用，母親得知后，雖打了孩子，還是默默地在深夜縫制一個(gè)，并疼惜的看著(zhù)女兒，前幾分鐘印象最深就是父親的背上，女兒搖動(dòng)的手臂，歡樂(lè )的畫(huà)面。
而十分鐘后，正敏追逐蝴蝶的美好嘎然而止，日軍把年幼的正敏帶走，父母的哀求和妥協(xié)，顯示出百姓的懦弱和無(wú)奈……
電影分了兩條主線(xiàn)，一是二戰時(shí)期的正敏，另一個(gè)是幸存老人英熙。在正敏被抓后，電影突然跳到京恩為正敏招魂，正敏一步步離開(kāi)故鄉的樣子。銜接上略微有點(diǎn)生硬，但導演試圖用通靈的方式，讓故事從現在和過(guò)去有了串聯(lián)，而通靈女京恩在遭遇出獄前科犯強暴后，越發(fā)沉默。她母親看到女兒如此并沒(méi)有施以安慰，反而覺(jué)得羞恥，打了女兒，妥協(xié)的送走了她。這一幕也映射了當下的慰安婦現狀，不被正視依舊孤苦無(wú)依，很多幸存的慰安婦大多被舊疾困擾，很多一生未婚未孕，過(guò)著(zhù)凄慘無(wú)補助的生活，現今很多人都習慣去消費慰安婦，采訪(fǎng)了、憐憫了，卻沒(méi)有做到實(shí)質(zhì)性的補償，這些本該受到照顧的婦女，本該備受尊敬的長(cháng)輩，就這樣忍受著(zhù)悲涼和冷眼，凄慘度日，看著(zhù)這些漸漸消失的老人，消逝的歷史，我不禁是感嘆頗多，尤其看到這個(gè)女孩被強暴后的境遇。
在一次招魂中，老人發(fā)現京恩會(huì )通靈，交代了逝者的遺言，這段穿插雖略顯拖沓，但是也為京恩給英熙老人通靈做了鋪墊。而后又轉到了滿(mǎn)載少女的火車(chē)，交代了正敏和花季少女英熙的相遇過(guò)程，兩個(gè)少女互相問(wèn)及年齡本是很美好的事情，可是這里卻透著(zhù)感傷，雖吐槽家人的嚴厲，卻能感受到家的溫暖，這趟列車(chē)成了這美好對話(huà)里最不適宜的存在。
列車(chē)停了，停在1943年的中國吉林省牡丹江。韓國人拍攝上，并沒(méi)有選擇逃避，在電影里，也有中國慰安婦的聲音，而史料記載二戰期間，大約有40萬(wàn)亞洲女性淪為日軍“慰安婦”，里面最多的就是朝鮮人和中國人……
汽車(chē)載著(zhù)她們走了，畫(huà)面又跳到了英熙老人繡佩飾，招魂老人帶著(zhù)通靈少女京恩來(lái)做衣服，京恩看著(zhù)辟邪佩飾，看到了正敏，暈眩了過(guò)去。這種平行式蒙太奇的剪輯方式雖然很常見(jiàn)，但是也讓二者有了陰陽(yáng)對話(huà)的可能。
畫(huà)風(fēng)轉跳慰安所，日軍強暴了14歲年幼的正敏，而那些滿(mǎn)載的女孩也不得幸免，畫(huà)面中有一幕一格格小房間，那些女孩變成了慰安婦被一步步蹂躪，也許這樣拍在直觀(guān)上很震懾，但個(gè)人覺(jué)得不用那么清晰切入，可以借鑒《慰安婦集中營(yíng)》一樣可以達到同期效果。
電影大篇幅是她們在慰安所的慘況，其中也有發(fā)指的行徑比如女子來(lái)月經(jīng)都不能幸免，逃跑后的鞭打，還有對她們說(shuō)“你們不是人，是為皇軍而活的母狗”……
在慰安所里也會(huì )有女子得病抑或者瘋癲，這些人并沒(méi)有被憐憫，而是被殘忍的日軍槍斃焚燒，而在尾聲階段，正敏和少女期的英熙正要被槍決，救援軍出現，雙方在火拼中，她們撤離中原以為可以脫離苦海，可劇情還是需要渲染的，正敏替英熙擋了那一槍?zhuān)涝诒究梢曰貋?lái)的路上。
英熙即便身體回到了故鄉，心卻依舊在那邊，她的身心不能平復，這也是身為慰安婦的狀況，我印象是騰訊做過(guò)一期慰安婦的專(zhuān)題，其中就有一個(gè)叫楊阿布的老人，她一生都握著(zhù)一把刀，她一直不敢拿開(kāi)，她夜夜都夢(mèng)到日軍要抓她，也許這僅僅是一個(gè)例子，但我想還有很多很多。
這部電影拍得很艱難，它停滯了多年，因為題材不夠商業(yè)化，也過(guò)于敏感，無(wú)人投資。它一再耽擱，最后還是7萬(wàn)多網(wǎng)民眾籌才有了這部《鬼鄉》，這部電影立意很好，它沒(méi)有渲染太多，用直面的態(tài)度去講述這么沉重的過(guò)去，結尾的畫(huà)面容易讓人潸然淚下。
演員演技雖然很青澀，但是真誠度很足，對于這種歷史性電影，不該用藝術(shù)的角度去評析，敘述方式雖不新穎，但它用寫(xiě)實(shí)的情節更為直觀(guān)的控訴了日軍的殘暴。
也許每一次的再現，對那些受傷過(guò)的女人是二次傷害，但是我更希望觀(guān)影者能明白電影背后的意義。也許因為評分太高，我的期待值很大，但是看后，還是有些壓抑，我給四星的好感度。
一部不會(huì )失望的電影。

這篇影評有劇透