《永遠的三丁目的夕陽(yáng)》是一部溫馨感人的家庭電影，講述了鈴木一家和茶川的故事。鈴木一家是經(jīng)營(yíng)汽車(chē)修理店的普通家庭，他們過(guò)著(zhù)幸福和睦的生活。然而，當星野六子來(lái)到他們的店里打工后，一切都發(fā)生了變化。六子原本對回到大公司工作充滿(mǎn)期待，但在鈴木的修理店里卻感到失望。盡管如此，她還是決定留下來(lái)打工，并逐漸與鈴木一家成為了親人。與此同時(shí)，茶川是一個(gè)懷才不遇的作家，他為三流雜志寫(xiě)兒童讀物。他的鄰居廣美請求茶川收養孤兒淳之介。茶川最初對此有些猶豫，但當他得知淳之介是他的忠實(shí)讀者后，態(tài)度發(fā)生了改變。廣美也對茶川的善良心懷好感。然而，就在他們準備結婚之前，廣美突然離開(kāi)了。淳之介非?？释业阶约旱哪赣H，于是茶川幫助他尋找。這時(shí)，一個(gè)自稱(chēng)是淳之介父親的富翁出現，希望帶走淳之介。盡管茶川非常舍不得，但無(wú)法阻止。在茫然無(wú)助之際，茶川突然看到了一個(gè)熟悉的身影……《永遠的三丁目的夕陽(yáng)》通過(guò)描繪鈴木一家和茶川的故事，展現了家庭的溫暖和親情的力量。這部電影不僅僅是一部家庭劇，更是一部關(guān)于人性和人生意義的深刻思考。觀(guān)眾們將被感動(dòng)和啟發(fā)，思考著(zhù)自己的家庭和人生。

自從一頭扎進(jìn)日劇粉絲團之后，除了迷上堀北真希，我的另外一個(gè)收獲就是，感覺(jué)到日本做電影和電視劇都更有質(zhì)量。這種關(guān)于質(zhì)量的認識，很大程度上來(lái)源于對質(zhì)感的認同，片子看過(guò)以后就好像在輕輕撫摸一些很柔和的東西一樣，快感從指尖傳導至體內。我又不是那種愛(ài)評論東西做得好壞的人，我不會(huì )去考察片中街道上的某個(gè)牌子和東京塔的建設時(shí)間不匹配這類(lèi)技術(shù)性的問(wèn)題。東西到我眼前，我就會(huì )先相信，因此我認為我的感動(dòng)都是純粹的。

本來(lái)預見(jiàn)《三丁目的夕陽(yáng)》一片不是因為它的具體背景，純粹是為了看堀北真希。在大名鼎鼎的朋友藤原琉璃君處看過(guò)一小段《三丁目的夕陽(yáng)-續》，覺(jué)得片子的背景和人們之間的關(guān)系更吸引我，堀北真希在里面只是重要的一個(gè)人物而已，于是我的關(guān)注作了調整。自藤某處拷來(lái)此片，恰逢兄弟聚會(huì )，和一直看日劇的兄弟老五聊到堀北真希的戲，他提到《三丁目的夕陽(yáng)》驚人的票房。我也不禁去想這是為什么，一部傳說(shuō)中“是日本的主旋律電影”的片子，真的會(huì )讓社會(huì )意識處在斷裂和混亂狀態(tài)中的日本人集體陶醉？

如此這般，看過(guò)《三丁目的夕陽(yáng)》之后我覺(jué)得雖然答案并未完全找到，但至少是找到了一部分。很大程度上，我的觀(guān)后感動(dòng)情緒來(lái)自人物彼此間平凡而誠摯的感情，這種如水般安靜的物質(zhì)使我的心情也處于激動(dòng)與平靜之間，難以形容，又完全不能繞開(kāi)。事實(shí)上，我認為片子的節奏是很快的，在時(shí)間軸上看，兩個(gè)小時(shí)不到的“時(shí)間”里，大半年過(guò)去，東京塔也造成了；從負有時(shí)間責任的人物來(lái)看，喜愛(ài)追逐新潮的金婆婆，也把暴騎自行車(chē)、喝可樂(lè )等等事情都干過(guò)一遍了。因此可以說(shuō)本劇的時(shí)間內核是暗暗地洶涌噴薄。

這樣我完全能理解，觀(guān)眾為什么會(huì )這么喜歡這部片子。在2003年的放映時(shí)間來(lái)看，接近二戰結束六十周年，對日本這樣一個(gè)被攻擊得一團糟之后立志重頭再來(lái)，而且的確取得過(guò)驕人成績(jì)的國家來(lái)說(shuō)，民眾們值得回憶的內容實(shí)在太多了。無(wú)論是作為標志性建筑物的東京塔，還是作為經(jīng)典回憶的城市老街；從電冰箱、電視機的出現，到芥川獎與石原慎太郎和大江健三郎的文學(xué)名聲，這么多經(jīng)典的元素都匯聚在片子當中。

如果參加過(guò)戰爭或對戰爭有清晰記憶的人，可以從鈴木則文這個(gè)老兵的位置來(lái)看待這部劇，青年和中年一代則可以從星月六子（這個(gè)名字實(shí)在很強大）的角色來(lái)追憶青春。中國大學(xué)生可無(wú)論如何也想象不了能把修自行車(chē)當作特長(cháng)填在簡(jiǎn)歷上面，不過(guò)進(jìn)了一家比自己想象差距大得多的小公司，這種經(jīng)歷恐怕很多人都有。問(wèn)題是，生活不如意又怎樣，片中的人們選擇的方式是用諒解去達成一致、用勤奮去創(chuàng )造財富、用真誠來(lái)贏(yíng)得人心、用執著(zhù)去惦念歷史。雖然說(shuō)主旋律電影都要考慮“教育意義”，但劇中人們的選擇，恰恰是觀(guān)眾們在生活中都曾經(jīng)選擇過(guò)的——廣美除外，估計觀(guān)眾中當過(guò)歌女的人在少數——由此來(lái)看，不僅能理解片子受歡迎的原因，也能使人反思中國人的社會(huì )交往方式和人群中的感情網(wǎng)絡(luò )。

作家、廣美和淳之介三人組成的“準家庭”尤其讓人難忘，看待他們的時(shí)候我內心十分復雜。每個(gè)人都有完全虛弱的一面，比如作家的落魄、廣美的歌女職業(yè)和小淳被拋棄的身份。但是他們都沒(méi)有停止對美好的追求，尺有所短寸有所長(cháng)，人沒(méi)有必要因為自身一個(gè)方面的短處而放棄堅持自己擁有的長(cháng)處，盡管那些短處經(jīng)常令自己感到心痛。小淳從生父處返回與作家街頭相遇的一幕，作家為廣美戴上不存在的戒指的一幕，都看得到由于感情的存在而使人們的希望未曾斷絕的一面。也許正是這些最小單位的堅持，匯聚起來(lái)，與成長(cháng)著(zhù)的東京塔構成了一幅完整的畫(huà)面。有大的國家層面的迅猛崛起，有小的家庭范圍的幸福增進(jìn)，更有細微的人的成長(cháng)與感情的累積，這才足夠妥帖。

而且，除了人們的積極向上與彼此珍惜，他們之間交往的潛意識，也是互相包納的。人們看待彼此時(shí)很快會(huì )拋棄鄙夷的一面、排斥的一面，特別是在那種一家買(mǎi)了電視機全巷子的人都會(huì )來(lái)看的時(shí)代，物質(zhì)條件的相對匱乏使人們離公共空間和時(shí)間更近，而不是每個(gè)人都憋在家里上網(wǎng)、說(shuō)話(huà)都用MSN和短信。在彼此的臉上，在對方的語(yǔ)氣中，我們才能意識到我們大家共同存在。正如金婆婆說(shuō)的那種看起來(lái)微不足道的話(huà)：方言很重要。

這篇影評有劇透