《夾心蛋糕》是一部犯罪電影，講述了主人公X先生的故事。X先生是一位毒品販賣(mài)的高手，計劃提前退休。然而，他被卷入了一系列復雜的買(mǎi)賣(mài)中。他的大客戶(hù)吉米給他兩個(gè)任務(wù)：找到競爭對手埃迪失蹤的女兒，并幫助公爵處理一批搖頭丸。X先生逐漸發(fā)現這兩個(gè)任務(wù)并不簡(jiǎn)單，吉米是警方的臥底，他的目的是將X先生送進(jìn)監獄。同時(shí)，X先生也發(fā)現公爵因為這批搖頭丸而陷入了困境。劇情逐漸升級，X先生陷入了危機之中，他的平靜晚年似乎變得越來(lái)越遙遠和困難。這部電影充滿(mǎn)了懸疑和緊張的氛圍，改編自J.J.康納利的同名小說(shuō)。

相對于西方世界的黑幫電影，就目前的現狀而言我則更偏好于英倫的黑幫片，倒并不是說(shuō)美國的黑幫片不夠好。畢竟美國的《教父》、《美國往事》這樣的作品屬于黑幫片的經(jīng)典之作，美國黑幫片在風(fēng)格上總體偏重于寫(xiě)實(shí)，當然也有象昆汀塔蘭蒂諾這樣的另類(lèi)。但就近幾年來(lái)看，美國的黑幫片沒(méi)什么出彩的作品，倒是英倫的黑幫片另樹(shù)一幟大放異彩，尤以新銳導演蓋里奇為代表拍出了《兩桿老煙槍》、《掠奪》這樣漂亮的作品。但蓋里奇自從和麥當娜結婚后，拍了部喜劇題材的影片《踩過(guò)界》卻引來(lái)罵聲一片，于是歇了一陣后開(kāi)始重操舊刀，最新黑幫片《左輪手槍》卻遲遲未能面世。在黑幫片漫長(cháng)的真空期里，影片《夾心蛋糕》卻帶給觀(guān)眾新的驚喜。

《夾心蛋糕》的導演馬修?沃恩也是和蓋里奇合作多年的老朋友，他們兩人一起合作成立了斯卡電影公司，共同制作了影片《兩桿老煙槍》和《掠奪》。這一次他從制片人轉而親自執導了這部黑幫電影?；谒?jīng)作為蓋里奇作品的制片人，因此在他的黑幫影片《夾心蛋糕》中仍不可避免有著(zhù)蓋里奇作品的影子，但這并不是問(wèn)題。如果說(shuō)他從蓋里奇處學(xué)到了不少好的技巧，但同樣也在自己的電影中避免了蓋里奇那種MTV式過(guò)分花哨的畫(huà)面剪切。應該說(shuō)馬修在這部自己的作品中溶入了自己的思維方式，使影片有了自己的標簽，而非單一的蓋里奇式的。

回過(guò)頭來(lái)談?wù)勥@部電影，就個(gè)人以為這也是近幾年來(lái)為數不多的黑幫電影中的佳作。影片中的出現的主人公是個(gè)規矩人，當然不是指正常社會(huì )中的，而是指黑社會(huì )當中。他在黑社會(huì )中安安份份地做他的毒品中轉生意，其次絕不和那些不知天高地厚的混混打交道避免惹上麻煩，只等有一天能夠安然地退休享受生活。說(shuō)實(shí)話(huà)在這樣的黑幫片里你挑不出一個(gè)好人，在蓋里奇的電影中早就領(lǐng)教過(guò)了，不過(guò)在一大幫混蛋當中主人公還算是個(gè)說(shuō)得過(guò)去的家伙。影片并沒(méi)有告訴我們主人公的名字，事實(shí)上名字只是一個(gè)符號，他其實(shí)代表了大部分毒販的思維方式，把毒品交易當成一門(mén)生意來(lái)做，從中獲取超額利潤。主人公甚至幻想毒品交易的合法化，如陳列于超市的商品。

西方的黑幫片與東方典型的香港黑幫片不一樣的就是，他們很少講義氣之類(lèi)的情感東西，利益才是驅動(dòng)一切的至高動(dòng)力。就象馬克思說(shuō)的那樣，為了百分之幾百的利潤人們愿意鋌而走險。所以在這部電影中圍繞著(zhù)斗爭的還是那些利益。

其實(shí)相對于黑幫電影的暴力場(chǎng)面，我欣賞英倫黑幫電影的是它并不非常血腥卻很有趣，加之一些冷幽默，讓影片看起來(lái)非常輕松。而并不僅止于此，更加關(guān)鍵的是它那些獨特巧妙的局情設置和不同條線(xiàn)的交匯產(chǎn)生出的結果。相對于蓋里奇過(guò)分的散亂眾多的人物線(xiàn)索，馬修在《夾心蛋糕》中的主線(xiàn)和主人公還是相當清楚的，雖然也有一些復線(xiàn)圍繞在左右，總體來(lái)說(shuō)讓觀(guān)眾在觀(guān)賞中還是容易領(lǐng)會(huì )的。

在《夾心蛋糕》中的主人公辦事小心，在江湖中盡量避免惹上麻煩。但俗話(huà)說(shuō)的好，人在江湖身不由己，他同樣不可避免地遇到了麻煩。因為老板給他的任務(wù)，他隨之而來(lái)陷入到兩個(gè)大麻煩當中，有可能連命都搭上。其實(shí)到這里我漸漸明白了影片的片名“夾心蛋糕”的含義，一個(gè)小人物事實(shí)上左右不了自己的命運，當影片中主人公面臨這一大堆麻煩時(shí)他最終受到來(lái)自?xún)煞矫娴奈C，而他正好被夾在當中。這其實(shí)也是英倫黑幫片熟悉的套路，鏡頭常常對準那些黑幫小人物，有趣之處就在于在這個(gè)大魚(yú)吃小魚(yú)的黑社會(huì )之中，小魚(yú)如何來(lái)利用自己的聰明才智躲過(guò)大魚(yú)的捕食，甚至利用環(huán)境和復雜的幫派關(guān)系來(lái)反戈一擊。

當我們的主人公明白自己的危難處境后，于是開(kāi)動(dòng)腦部機器尋找使自己安全脫身同時(shí)又得利的辦法?？吹竭@個(gè)階段時(shí)我們基本知道他會(huì )采取什么行動(dòng)，同時(shí)也知道這個(gè)影片有可能的結果。果然他騙過(guò)了大部分人，但只是結局并不是我們想象的那樣，影片巧妙的設置，還是讓我們領(lǐng)教到螳螂捕蟬黃雀在后，小人物還只是大人物手中的棋子，弱肉強食，動(dòng)物世界的基本原則。

雖說(shuō)與蓋里奇以往的作品有著(zhù)異曲同工之妙，但是導演馬修有節制的對影片進(jìn)行了控制，并沒(méi)有讓《夾心蛋糕》玩得跟蓋里奇的電影那樣張場(chǎng)，畫(huà)面剪切得象MTV式眼花繚亂。不過(guò)他在場(chǎng)景的轉換上保持著(zhù)漂亮的手法，銜接得天衣無(wú)縫，還是有著(zhù)奇妙的技巧活，不過(guò)并不顯得張場(chǎng)。對于影片中的諸多出場(chǎng)的黑幫人物，在人物的刻畫(huà)上依然非常的鮮明和夸張化，使每個(gè)人物看起來(lái)都特征明顯得代表著(zhù)自己在黑幫中的地位。但是與蓋里奇那種極度幽默和夸張的表現手法相比，馬修在這方面是相當內斂的。

雖說(shuō)象《夾心蛋糕》這樣的黑幫電影基本上是屬于娛樂(lè )片范疇的，但是馬修并沒(méi)有如蓋里奇那樣讓整部影片充滿(mǎn)了娛樂(lè )元素，從而看起來(lái)有趣精彩但在是非觀(guān)念上概念模糊。我個(gè)人覺(jué)得馬修最后讓影片出現的這個(gè)出意料的結尾多少接受了東方黑幫電影的一些理念。仿佛在說(shuō)著(zhù)一入江湖深似海的無(wú)奈，事實(shí)上很多事情都是由不得你的，并非想離開(kāi)就能離得開(kāi)的。道出了當你朝自己的人生方向邁出關(guān)鍵一步時(shí)，就已經(jīng)決定了你的歸宿，連回頭都變得困難。雖說(shuō)象這樣帶著(zhù)批判性的說(shuō)教并不多也并不刻意，但仍然對影片起到了點(diǎn)睛的作用，使影片的層次得到了一定程度的提升。



文：眉間尺

這篇影評有劇透