《告訴他們，我乘白鶴去了》是一部感人至深的電影，講述了主人公老馬和老曹的故事。老馬是一位著(zhù)名的木匠兼畫(huà)匠，他和老曹一起經(jīng)營(yíng)棺材生意。然而，由于火葬的普及，他們的生意越來(lái)越不景氣。老曹感到自己的身體狀況越來(lái)越差，請求老馬為自己制作一副畫(huà)有仙鶴的棺材。老馬用心制作了這副棺材，并在完成后前往女兒家過(guò)中秋節。然而，當他回來(lái)時(shí)，卻發(fā)現老曹已經(jīng)駕鶴西去了。老曹的尸體被偷偷埋在槽子湖旁的玉米地里。老馬前往湖邊祭拜老曹，并聲稱(chēng)自己看到了仙鶴。他偷偷告訴孫子，他最后的心愿就是被埋葬在槽子湖邊，等待著(zhù)某天仙鶴將他帶到天上。這部電影入圍了第69屆威尼斯國際電影節地平線(xiàn)單元，展現了生死、人性和命運的主題，同時(shí)也表達了對生活的熱愛(ài)和對家人的深情。是一部令人動(dòng)容的作品，值得觀(guān)看。

這篇影評可能有劇透

【劍南春夢(mèng)游記】之一

《呦呦鹿鳴，食野之蘋(píng)》

　　　　　　——電影《告訴他們，我乘白鶴去了》觀(guān)后隨感

電影很不錯，應該說(shuō)相當不錯。

電影蘊含有一種深沉的詩(shī)意，導演是個(gè)很聰明的人，或者說(shuō)很有悟性，有智慧。在此之前我聽(tīng)別人跟我說(shuō)，是個(gè)女導演拍的，我看的時(shí)候就想，這不會(huì )是個(gè)女導演吧，不太可能。我就猜是個(gè)男的，口齒比較笨拙或者略顯傻氣，不太能說(shuō)會(huì )道那種?？吹饺艘灿X(jué)得差不多，他還是不算太能說(shuō)，呵呵，他如果太能說(shuō)會(huì )道，非常有條理有語(yǔ)言感染力的話(huà)，那就似乎有點(diǎn)太顯聰明了，就有點(diǎn)與他的悟性不太符。再或者他是既有慧根又伶俐那種，那就又太晶瑩透剔，太厲害了，似乎就不太會(huì )拍出這樣的片子。

因為他太冷靜了，也可以說(shuō)是隱忍，在他的這個(gè)電影里，處處透露著(zhù)算計，每個(gè)細節都非常精心安排，電影看似節奏緩慢，其實(shí)幾乎沒(méi)有什么多余冗余的地方，每一處都有講究，有往后的鋪墊。比如說(shuō)，他拍前面的孩子們的童趣，天真可愛(ài)的嬉戲村景；拍那個(gè)女孩子捉蜜蜂被蟄了手，暗示這個(gè)女孩非常童真（她甚至不知道蜜蜂會(huì )蜇人）；拍那個(gè)老人家的子女如何處理上一代人關(guān)系，如何處理下一代人關(guān)系；拍老人家如何與他們無(wú)法溝通，以及與同歲數的其他老大爺都無(wú)法溝通……包括他說(shuō)的，堵煙囪，用以表現老人的一個(gè)潛意識的心理；包括那個(gè)騎棍子的小男孩，智娃（這個(gè)名字也起得很好），其實(shí)這兩個(gè)段子多像陽(yáng)光燦爛的日子，呵呵，騎棍子的傻子，古倫木歐巴。當然，導演不一定是參照或COPY了這些段子，但是無(wú)意中體現了類(lèi)似的隱喻。

可以說(shuō)，導演是個(gè)非常細致的人，每一處的段落都承上啟下，往后鋪墊，但是很奇怪，你不能說(shuō)他是細膩，只能用細致，非常精心設計的細致。他這個(gè)電影，悟性高，精心，但是卻總有一些東西讓你覺(jué)得不太對，差點(diǎn)什么。如果說(shuō)的話(huà)，也可以說(shuō)出一二三四五來(lái)。

比如，第一個(gè)地方，他拍到老人家和小男孩看見(jiàn)仙鶴的時(shí)候。我們知道，仙鶴這種東西的意象，那是非常形而上的，在中國文化的意境里，那是有仙壽恒昌的意思（不是福壽永昌，不好意思，記憶力有時(shí)會(huì )靠不住，連百度有時(shí)都會(huì )騙人—_—#）。在西方人那邊，可能會(huì )是上帝的天使，終極價(jià)值，這一類(lèi)東西；在中國人這里，那是生死，那是芳齡永繼，那是仙壽恒昌，是非常有神秘色彩的，甚至玄而又玄的東西。所以，這個(gè)電影里其實(shí)最好是不要出現有仙鶴，它不露面那是最好。比如說(shuō)白鹿原里面的那只白鹿，那也是差不多同一個(gè)意象的東西，它神秘、美好、吉祥，令人向往，但是它從頭到尾在書(shū)中都沒(méi)有確切地出現過(guò)。它代表了某種形而上的終極，在中國人眼中或許就是宿命，是仙境一般的極樂(lè )世界。蘇童的小說(shuō)里也沒(méi)有出現仙鶴，他也沒(méi)有說(shuō)那個(gè)仙鶴確切的存在。所以，如果非要出現仙鶴不可——畢竟電影與小說(shuō)不同，可以有一些視聽(tīng)體驗——那么，這個(gè)場(chǎng)景也一定是虛幻的，感覺(jué)虛無(wú)縹緲，似幻似真，有點(diǎn)賈寶玉夢(mèng)游太虛幻境的意思。當然，這個(gè)虛化場(chǎng)景的處理，要與具體的敘事時(shí)空（鄉村）相結合。但是導演處理這個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候，就太寫(xiě)實(shí)了，幾乎可以認為是他們親眼見(jiàn)到了仙鶴，盡管這個(gè)鏡頭也拍得比較有美感，但是卻把這個(gè)非常重要的核心的意象給削弱了，甚至破壞掉了。這是一。

第二，他這個(gè)電影，雖然富含了詩(shī)意，但是卻從頭到尾感覺(jué)不到太多的抒情。當然不是說(shuō)沒(méi)有情趣，他是相當誠懇的，有深沉之愛(ài)的，但是很奇怪這些情感在電影中并沒(méi)有賦予太多的表現，表面上看起來(lái)是隱忍，但是我們知道，隱忍、克制，不代表沒(méi)有情感，沒(méi)有抒情，只是蘊化于其中，不煽情而已。然而，他在電影中的這種情感，最多只能說(shuō)是情趣，有鄉村生活和鄉土氣息的真摯，但是并無(wú)太多讓你覺(jué)得情感流露的地方，而相反，都是細致的冷靜的表現。于是乎，這些因素鋪墊下來(lái)，到了第三，也就是最末尾，也應該是這個(gè)電影的高潮階段，按照蘇童小說(shuō)再現場(chǎng)景的地方。

應該說(shuō)，這個(gè)故事，其實(shí)是個(gè)蠻沉重的故事，甚至是蠻讓人心悸的一個(gè)故事。

導演說(shuō)到，是非常有浪漫色彩的，李玉（還是尹麗川？我記不太清了）等跟他說(shuō)其實(shí)是很有美感的，很浪漫的感覺(jué)。這個(gè)我是不太同意的。我甚至覺(jué)得這種浪漫色彩的思想，其實(shí)很危險。

中間漏了兩段沒(méi)說(shuō)，仙鶴，宗教情懷、天人合一、終極價(jià)值、形而上學(xué)……，這種東西，其實(shí)每個(gè)人都有可能會(huì )進(jìn)入這些里面，往往在一個(gè)人遭受到許多生活的打擊，包括肉體和精神的磨難，比如說(shuō)，我有個(gè)朋友以前失戀了，于是就開(kāi)始不知不覺(jué)間沉迷于傳統文化，著(zhù)迷中醫、佛道……等等這些東西了?；蛘呤窃谏畹木蘩酥斜淮蚍?，不知不覺(jué)間開(kāi)始追問(wèn)所謂生命的意義，所謂天命，所謂信仰，也可能就是去了西方的基督教。在這個(gè)片子中，是一位老人家，他忽然有一天不知不覺(jué)間開(kāi)始專(zhuān)注于仙鶴了，開(kāi)始想著(zhù)乘白鶴去了，他的子女們不理解他，固然是無(wú)法溝通，而包括他的同歲人之間，其實(shí)也沒(méi)有人能真正明了他的心思，只覺(jué)得這老頭傻掉了。其實(shí)，這時(shí)候，在這位老人家體內，已經(jīng)產(chǎn)生了某種詩(shī)性，和神性，歲月的流逝讓他逐漸感覺(jué)到了一種生命的荒涼感。這種感受具體來(lái)說(shuō)就是荒涼，甚至連蒼涼都不是，荒涼，荒唐，荒誕。

我以前去我老丈人家里，和他喝酒，我印象最深刻的一次，似乎是我想讓他跟我講許多他年輕時(shí)候的事情，我老丈人是練功夫的，很能打，據說(shuō)年輕時(shí)一個(gè)人打十幾個(gè)沒(méi)有問(wèn)題。他其實(shí)或許不太想講這些，至少也不想對我講，但是好像是為了滿(mǎn)足我一點(diǎn)點(diǎn)，就跟我扯乎了半天，他們的方言說(shuō)到快了我也不太聽(tīng)得懂，只能聽(tīng)明白一些大概意思，他如何拿槍守鏢，如何跟別人干仗，怎么樣把對方打敗?？傊际且恍┖芡L(fēng)的事情，的確也是我想聽(tīng)的，蠻傳奇色彩的英雄事跡。但是末了，老丈人長(cháng)嘆一聲，唉，現在老了，不搞那些了，女兒們也都出去了，你看，有什么意思呢？年輕時(shí)威風(fēng)再多，再厲害，但是老了啊，人這輩子真是沒(méi)意思啊。（大致意思吧，非原話(huà)）

那聲嘆息的確是他的肺腑之言，也沉入我的心底，不過(guò)說(shuō)實(shí)話(huà)，那時(shí)我并不能太多明白這句話(huà)的意思。這些年也慢慢有了一點(diǎn)點(diǎn)體會(huì )，不能說(shuō)有很多，但確實(shí)比以前能略微體嘗了，后來(lái)想起來(lái)，那就是一種人生的荒涼感啊。千言萬(wàn)語(yǔ)，說(shuō)不出口，就是一句：唉，這人活著(zhù)這一輩子真是沒(méi)意思??；老了，更是沒(méi)意思啊……

還是說(shuō)回到電影吧，片中這個(gè)老人家就是感受到了這種荒涼，所以他想超越它，想追尋更高更遠的價(jià)值，同時(shí)也有對傳統和土地的眷戀。這些眷戀，似鄉情，鄉愁，也似綁縛，似鎖鏈。這種雙重的冰與火的考驗在不斷地灼燒著(zhù)他。所以，最后他做了個(gè)決定，要乘上白鶴，回到土地里——從形而下的現實(shí)境況來(lái)看也是非常成立的，城市里的孩子不太明白，鄉下人老了，怕出門(mén)，怕死在外面，怕不能落葉歸根，入土為安，怕被一把火燒了。

然后，小孩子把老爺爺給活埋了……

這是個(gè)多么沉重，多么讓人心悸的故事啊。

之所以說(shuō)，覺(jué)得這種東西是一種浪漫色彩的思想，是很危險的，其實(shí)我蠻明白那些有這樣想法的人，小文藝青年，或者小文藝導演，大概都會(huì )有一些這種浪漫化的詩(shī)化的或神化的念想。這種念想，倘若是真到了毛時(shí)代的話(huà)，其實(shí)是很容易被感染，被同化，甚至從精神深處被征服的，還有什么浪漫/詩(shī)化/神化比那種崇高的宏偉的大無(wú)畏的革命浪漫主義精神更加有魔力呢？

大致上，這個(gè)導演有點(diǎn)像他拍的那個(gè)小男孩啊，智娃。

繼續說(shuō)他最后這一段電影吧。這段電影，也是再現原小說(shuō)的場(chǎng)景，其實(shí)是蠻需要勇氣來(lái)拍的。應該是要體現巨大的張力，并且這種張力形成某種壓力，沉沉的死死的壓在觀(guān)眾的身上，在看這段的時(shí)候，我的確也感覺(jué)到了隱約的一些壓力，沉重，但是或許是我太重口味了吧，基本上我覺(jué)得導演還是沒(méi)真正發(fā)到力啊，你看他讓老人家輕飄飄的就坐到那個(gè)坑里去了。所謂震撼的效果，就應該是這種張力和壓力，在觀(guān)眾內心深處形成某種爆破性的力量，一下子感到被扼住喉嚨一般說(shuō)不出話(huà)來(lái)。如果說(shuō)哪怕前邊有千樣萬(wàn)樣的不足，只要這一處高潮處理好了，這種震撼性的力量，觸及人魂魄的力量，應該會(huì )大大的掩蓋前邊的瑕疵。我看到這一幕戲先是坐進(jìn)去，然后突然就到土已經(jīng)填完了的鏡頭，猜到可能是公映被剪了。不過(guò)，我個(gè)人感覺(jué)，即便是沒(méi)有被剪，我就看前邊這一點(diǎn)點(diǎn)的處理，可能還是不太能達到我說(shuō)這個(gè)效果吧……這一段，的確需要很大的勇氣，很大的力量，很大的悲憫。說(shuō)實(shí)話(huà)，我一開(kāi)始看見(jiàn)小男孩挖坑，就有點(diǎn)感覺(jué)不太敢看后邊的鏡頭，結果他處理得有點(diǎn)太輕飄飄了。

應該說(shuō)，整體來(lái)看，這個(gè)電影還是相當有功力的，相當不錯，導演在前面的各種處理，包括他的態(tài)度——你看他其實(shí)沒(méi)有對這個(gè)電影中的任何人有明顯的批判態(tài)度——這種視角暗蘊了他內心深處的情懷。兒子媳婦對老人不理解，有時(shí)候難免生氣，不過(guò)脾氣歸脾氣，叫他來(lái)吃飯半天不來(lái)，還是要叫小孩子夾肉盛碗里去給他端去的。自己就生氣，懶得去端，呵呵。

總的來(lái)說(shuō)，導演有情懷，有智慧，悟性，但是他心中的深沉情感，卻似乎被什么東西給綁縛住了。這種情感的淡化或者說(shuō)缺失，其實(shí)在原小說(shuō)中也有同樣的感覺(jué)，但是小說(shuō)不一樣，小說(shuō)很短，很短，對于這樣的短篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)，只有10%是浮在水面上的，更多的是水面下那90%，甚至1%和99%。對小說(shuō)來(lái)說(shuō)，這樣的處理是成立的，不會(huì )有太多問(wèn)題，因為太短了；但是對于電影就不行了，其實(shí)這個(gè)小說(shuō)對于電影來(lái)說(shuō)只能說(shuō)是一個(gè)引子，一個(gè)啟發(fā)，電影是個(gè)全新的時(shí)空結構。

這種情感的缺失，我個(gè)人感覺(jué)，或許是這位導演，他還沒(méi)有遭遇到所謂神跡的體驗。他還沒(méi)有被某種冥冥中的說(shuō)不清道不明的東西擊中自己的全部身體和心靈，有如五雷轟頂。你看他最后會(huì )在片子末尾問(wèn)這些問(wèn)題，齊天大圣歸誰(shuí)管？歸玉皇大帝；那玉皇大帝歸誰(shuí)管呢？歸如來(lái)佛；那如來(lái)佛呢？？

——插一句話(huà)，電影里加的這兩個(gè)段子我都非常喜歡，齊天大圣大鬧天宮闖陰曹地府被壓五指山，和哪吒鬧海。每個(gè)人的內心深處都潛藏著(zhù)叛逆和反骨，對男孩子，那就是齊天大圣，大鬧天宮，自信人生二百年，會(huì )當水擊三千里；對女孩子，那就是哪咤鬧海，削骨肉以還父母，自此恩斷義絕。

導演很有悟性，這些東西既精心設計，又似信手拈來(lái)，說(shuō)明他對這些問(wèn)題是思考過(guò)很久的。但是他最后仍免不了要去發(fā)一個(gè)天問(wèn)，問(wèn)一問(wèn)蒼天：如來(lái)佛，你歸誰(shuí)管呢？這位導演，他也很好強啊……

如前所說(shuō)，我想，他或許是還沒(méi)有遭遇過(guò)類(lèi)似于五雷轟頂的所謂神跡，于是，他心中真正的悲憫，還沒(méi)有被啟開(kāi)。他的情感，他的悲憫，被他的理性，被他的智慧，給鎖在了里面。

導演最后說(shuō)到的那個(gè)事情，在他拍攝這個(gè)電影的過(guò)程中，包括每次放映的時(shí)候，天都下雨。有很多時(shí)候，其實(shí)我是個(gè)蠻迷信的人，呵呵。不知道導演有沒(méi)有意識到，其實(shí)或許這是上天在給他啟示阿。

上天在用眼淚來(lái)注入他的電影，因為他那么智娃，那么愛(ài)浪漫，呵呵。


最后，作為一個(gè)整體來(lái)說(shuō)，這個(gè)電影是相當不錯的。我個(gè)人認為這個(gè)電影是我看過(guò)的蘇童小說(shuō)改編的電影里面，除了《大紅燈籠高高掛》（妻妾成群）之外，拍攝得最好的電影。我看完之后，甚至有一些激動(dòng)，和興奮。一點(diǎn)不夸張的說(shuō)，我覺(jué)得比臺灣那些小清新的青年導演拍的電影，不知道要好多少。

我其實(shí)在某種程度上，也是和這位導演類(lèi)似的人呀。我雖然經(jīng)歷過(guò)一些亂七八糟的所謂神跡體驗，但是這種東西其實(shí)是一輪一輪的，我現在也依然免不了，想去問(wèn)一問(wèn)天。這個(gè)畫(huà)面，如果按我的描述的話(huà)，要么它就是外在的，類(lèi)似于像少年派漂流那樣，在一望無(wú)際的茫茫大海中央，或者是沙漠、草原……總之，是在某種巨大的自然力量的荒無(wú)人煙的中央，抬著(zhù)頭對著(zhù)天空大聲喊……

要么它就是內在的，呵呵，就像大話(huà)西游里面，紫霞仙子進(jìn)到至尊寶的身體里面，鉆到人的心上，看到一顆碩大的紅彤彤的不停跳動(dòng)的心，那心上布滿(mǎn)了經(jīng)文和咒語(yǔ)，層層密布，然后對著(zhù)它用盡全身力氣大喊一聲：喂?。。。?！再或者就是白晶晶，揮舞著(zhù)寶劍走到心的前面，看見(jiàn)那心上宛如長(cháng)城，被刻滿(mǎn)了各種名字、辦證、到此一游……還有某個(gè)女人的一滴眼淚……于是大怒，高呼一聲，我擦?。。。?！然后一劍斬去……

然后，我就死了。

告訴他們，我乘白鶴去了。