電影《半熟少女》以青春期為主題，展現了青少年在愛(ài)情、友情和成長(cháng)中的掙扎和追求。故事圍繞著(zhù)女主角和男主角之間的初戀展開(kāi)，他們經(jīng)歷了許多笑與淚的瞬間。同時(shí)，電影還展示了四個(gè)姐妹之間的深厚友誼，以及學(xué)霸乖乖女和雙胞胎才子之間的復雜感情糾葛。青春期是一個(gè)充滿(mǎn)了激情和沖突的階段，人們在這個(gè)階段會(huì )經(jīng)歷許多變化和挑戰。電影通過(guò)展示主人公們的成長(cháng)過(guò)程，探討了青少年面臨的問(wèn)題和困惑，以及他們如何面對這些問(wèn)題和困惑。電影中的角色們都有自己的夢(mèng)想和追求，他們在追求夢(mèng)想的過(guò)程中遇到了許多障礙和困難，但他們始終堅持著(zhù)自己的理想。電影《半熟少女》通過(guò)細膩的情感描寫(xiě)和真實(shí)的人物形象，讓觀(guān)眾感受到了青春期的美好和痛苦。它不僅是一部青春愛(ài)情電影，更是一部關(guān)于成長(cháng)和追求的電影。

文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

自以用《半熟少女》為名做出了對青春的定義，但對于這個(gè)故事而言，既無(wú)感動(dòng)，更難談何共鳴，唯感電影猶如一副畫(huà)風(fēng)凌亂的畫(huà)作，對日式清新拙劣的仿效，無(wú)言以對的爭吵，被矯揉造作的組合為一體，令電影早已找不到哪怕一星半點(diǎn)青春的地氣可言。


無(wú)從考度這究竟是一個(gè)屬于誰(shuí)的故事，臺灣？大陸？還是導演阿牛的老家馬來(lái)西亞？電影并不是依靠所謂臨摹日臺清新唯美的畫(huà)面質(zhì)感便能馬到功成的，正真如《我的少女時(shí)代》依靠的是將少女朦朧的愛(ài)情融入了臺灣的時(shí)代背景，《天使之戀》中憑借的是日本“援交”少女情感蛻變的心路歷程，而絕不是如《半熟少女》這般依靠一群網(wǎng)紅穿著(zhù)校服裝裝嫩，在配以所謂的愛(ài)情戲碼來(lái)濫竽充數于劇情，那糟糕的故事，甚令我驚訝的發(fā)現第一次對“清新”二字以難耐的厭煩。



《半熟少女》在本就沒(méi)有地氣可言的窘境下，整個(gè)故事更是沒(méi)有重點(diǎn)可言的，電影雖然有著(zhù)青春中愛(ài)情與友誼的著(zhù)點(diǎn)，但這些情感的締結卻顯得尤為蒼白，猶如一場(chǎng)超長(cháng)時(shí)段的MV，只能賞其外貌，卻無(wú)從在電影那廉價(jià)的眼淚和狗血的爭吵中有何感概，這一面源于劇情，另一面更源于演員，黃燦燦與南笙或許能做好一個(gè)存在于照片中的花瓶，但至少從這部電影來(lái)看卻無(wú)從能勝任有一個(gè)演員，那令人尷尬的演技，比之楊穎可謂有過(guò)之而無(wú)不及，電影終只是淪為了消費粉絲的產(chǎn)物。



與其說(shuō)電影對青春以半熟為名，不如說(shuō)是對電影本身做出的定義更為貼切，《半熟少女》就仿若猶如一碗半熟不熟的夾生米飯，如鯁在喉，難以下咽。

這篇影評有劇透