《異鄉人：上海的芥川龍之介》是一部改編自芥川龍之介的《上海游記》的電影。影片以芥川龍之介作為《大阪每日新聞》的記者來(lái)到上海的經(jīng)歷為主線(xiàn)，展現了他對上海這座城市的好奇和探索精神。他在上海的旅程中遇到了各種各樣的人物，包括當地居民、外國人、商人和藝術(shù)家等，通過(guò)他們的故事，觀(guān)眾可以感受到上海這個(gè)國際大都市的獨特魅力和多元文化的碰撞。影片還展示了芥川龍之介作為一名記者的職業(yè)生涯，他積極采訪(fǎng)新聞，揭示社會(huì )的黑暗面和人們的苦難，同時(shí)也對自己的寫(xiě)作才華進(jìn)行了反思和探索?！懂愢l人：上海的芥川龍之介》通過(guò)芥川龍之介的眼睛，向觀(guān)眾展現了一個(gè)充滿(mǎn)魅力和活力的上海，同時(shí)也讓觀(guān)眾感受到異鄉人的孤獨與探索，以及對于文化差異和人性的思考。

這篇影評可能有劇透

（……僅個(gè)人觀(guān)點(diǎn)，可能有偏頗之處，請見(jiàn)諒）

（以及，此篇觀(guān)后感里完全是在說(shuō)故事本身，對于演員如何演技如何之類(lèi)的基本是啥都沒(méi)說(shuō)……大概就是個(gè)“小孩子氣的學(xué)校觀(guān)后感作業(yè)”的感覺(jué)。）

　　在二十一世紀二十年代的起始點(diǎn)，透過(guò)電子屏幕信號我欣賞了這部故事背景位于近一百年前的作品。

　　說(shuō)來(lái)很巧（甚至巧到有些吊詭）的是，16年底開(kāi)始稍成片段地閱讀日本近代文學(xué)那會(huì )兒，可能是在眾多pdf文件中那個(gè)標題實(shí)在是很讓人產(chǎn)生好奇心的緣故，對于那位大正時(shí)期鬼才，自己最早看的就是他的那個(gè)游記系列。當然，游記的閱讀過(guò)程是頗有些趣味的體驗?？粗?zhù)心思纖細而不乏人格魅力小說(shuō)家先生在文檔里講各種旅途見(jiàn)聞，屏幕這邊的小讀者有時(shí)會(huì )為突發(fā)情況中的他捏一把汗，有時(shí)會(huì )對他吐槽的樣子笑出聲，有時(shí)也會(huì )苦笑一下——畢竟他游覽的國度，那個(gè)當時(shí)處于時(shí)代深淵邊緣的國度——是百年后小讀者自身的家鄉。

　　雖對其稍有心情復雜之處，總體而言《中國游記》還是自己較為喜歡的作品，因為它除去從一個(gè)側面展示了特定時(shí)代特定地理坐標的剪影外，更從一個(gè)側面展示了不同于小說(shuō)作者那樣單純作為“講故事者”的作者本人。

　　那么接下來(lái)言歸正傳。

　　說(shuō)起來(lái)這部短劇，開(kāi)場(chǎng)按《中國游記》引入故事的樣子沒(méi)有帶來(lái)意外感，卻在隨后的展開(kāi)里呈現出預料之外的場(chǎng)面。

　　簡(jiǎn)而言之就是游記之外兩篇小說(shuō)作品在片中與游記的融合。

　　《火神阿耆尼》是分為幾段融在故事里的。芥川偶然看到了窗口的小女孩，于是產(chǎn)生了腦洞的發(fā)端；參與了一場(chǎng)占卜游戲，于是產(chǎn)生了腦洞的詳細設定；了解那位少年的身世，于是有了腦洞的高潮沖突部分；最后得知少年的逝去，于是腦內故事也到了死結的盡頭。

　　《湖南的扇子》則是被重構后加在敘事流程里的。染血的餅干這個(gè)意象，在片中不再是原作那種令人悚然的含義，而在被賦予了不同情感后變成了既包蘊著(zhù)角色胸中熱忱又近乎宗教圣餐場(chǎng)面的存在。

　　將這兩個(gè)故事與游記主線(xiàn)串在一起的線(xiàn)，就是名為“露露”的原創(chuàng )角色。

　　出身書(shū)香世家，口不能言卻寫(xiě)得一手好字，由于世事弄人而流落煙花之地的蒼白清秀的少年，在暗涌的時(shí)代亂流當中遇上了那位來(lái)自東國的作家。作家在他的眼中看到了少年人獨有的純粹，也看到了目光投映出的不安與迷茫。他憐憫對方的經(jīng)歷，在幻想中想要像英雄故事的主角那樣救對方于水火，現實(shí)中則在極為有限的交流時(shí)間里試圖像師長(cháng)般勸他讀書(shū)、勸他遠離不良嗜好、勸他走出自己的道路。然而那種一廂情愿的浪漫主義浪花，很快便理所當然般地被激流吞噬凈盡。少年在一場(chǎng)混亂中殞命，血泊中是最后也未瞑目的臉。餅干染上他的血，靜默中被煙花場(chǎng)的眾人吞下，也被錯愕的作家吞下。

　　雖然游記原有敘事中芥川拜訪(fǎng)的知名人物也登場(chǎng)在故事當中，但在不幸少年的故事之下，他們幾乎成了低聲部的和聲底色?；蚴潜^(guān)，或是遁世，或是追尋一線(xiàn)光明……作家的身影一一經(jīng)過(guò)他們面前，然后消失在街市的叫賣(mài)聲和戲臺的鑼鼓聲里。

　　名伶綠牡丹作為“市井”的一部分，在片中前后兩次出場(chǎng)。剛剛來(lái)到上海不久的芥川，在戲院體會(huì )到的是莫名的吵鬧感，贈予戲臺演員的花朵也僅是象征性的禮物；而會(huì )面過(guò)諸多人物并被煙花少年之死撼動(dòng)內心的芥川，在那吵鬧中體會(huì )到的卻是難得的慰藉感。他曾學(xué)著(zhù)接待者那樣對死纏爛打的賣(mài)花人說(shuō)“不要”，最后卻對賣(mài)花的小孩子表示“全要”，并將那一大捧花送給了伶人。伶人在接過(guò)花后不雅的舉止，如果是初來(lái)此地的作家先生或許會(huì )被嚇一跳，而此刻他全然不顯驚愕，因為先前已有些事情遠比此令他精神受沖擊得多。

　　“好！”他坐在靠近戲臺正中央的座位上，淚水盈眶，鼓著(zhù)掌這樣喊著(zhù)。

　　市井伶人、各方名士、落難少年……好像還忘了什么。

　　是的，煙花場(chǎng)所的女子。她們在這個(gè)故事里也占有一席之地。其中較年長(cháng)的那位被小說(shuō)家的夢(mèng)捕獲，成為了火神故事中的妖婆反派；較年輕的則承擔起“南國美人”的名號，成為了他記憶里諸多異國元素的一塊拼圖；當中某位身世特別的，則成了湖南扇子劇情線(xiàn)的關(guān)鍵引導者。不知是主動(dòng)請求還是友人之意，小說(shuō)家與名號為玉蘭的女子共枕一晚——這一晚，火神故事的夢(mèng)境達到了全篇最為不可思議的位置：一位外國軍官在夢(mèng)境里向妖婆詢(xún)問(wèn)太平洋對面的國家與日本發(fā)生戰爭的時(shí)間，附身于少女的火神則逐字給出了太平洋戰爭的對應年份數字。

　　小說(shuō)家熱愛(ài)著(zhù)藝術(shù)，并在多數情況下竭力地回避著(zhù)世相變化的事情，可是那一晚，那看起來(lái)似乎應該是溫存墮落的一晚，闖入他夢(mèng)境的，是超過(guò)他所能知曉的未來(lái)。

　　他是上海的stranger，是中國的stranger，是昭和年代的stranger，某種程度上也是人間種種瑣細世態(tài)人情的stranger。被肉體和精神的撕扯所苦而留下罪孽的他，逃避著(zhù)某位女子而渡海遠行，可是他終究無(wú)法從自己所處的世相中逃開(kāi)，也無(wú)法從自身的存在中逃開(kāi)。他在少年的瞳中看到自己，感知到某種共鳴，然而少年的占卜卻毫不留情地告訴他那些他想從中逃離的存在“至死也不會(huì )與他分離”。

　　于是，在數年后意念的力量與一切生活欲求耗盡的時(shí)候，他唯有悵然地為名為“人生”的戰斗畫(huà)上句點(diǎn)。

　　這就是《上海的陌生人》的故事，是與《中國游記》不盡相同卻在意外角度上帶來(lái)動(dòng)容的故事。