《只有形式的羅曼史》是一部充滿(mǎn)喜劇元素的電影，講述了一個(gè)陷入低迷期的暢銷(xiāo)作家賢在遇到天才作家志愿生柳振后發(fā)生的一系列喜劇故事。賢是一個(gè)經(jīng)驗豐富但創(chuàng )作低迷的作家，而柳振則是一個(gè)天才作家，他們之間的對比和碰撞帶來(lái)了一股新鮮的能量和靈感，讓賢重新燃起了對寫(xiě)作的激情。然而，隨著(zhù)合作的深入，賢發(fā)現柳振并非完美無(wú)缺，他也有自己的局限性和問(wèn)題。影片通過(guò)一系列喜劇情節展示了賢和柳振之間的互動(dòng)和成長(cháng)，同時(shí)也揭示了成功背后的辛酸和挑戰，以及藝術(shù)創(chuàng )作中的孤獨和困惑。導演巧妙地運用喜劇元素和人物關(guān)系，展現了一個(gè)充滿(mǎn)溫情和智慧的故事。觀(guān)眾們在歡笑中思考人生和藝術(shù)的意義，同時(shí)也被影片中豐富的情感所打動(dòng)?？傊?，《只有形式的羅曼史》是一部充滿(mǎn)喜劇和溫情的電影，不僅給人帶來(lái)了歡笑，更讓人感受到了人性的復雜和創(chuàng )作的艱辛。無(wú)論是喜歡喜劇還是對寫(xiě)作感興趣的觀(guān)眾，都不容錯過(guò)這部精彩的電影。

很喜歡他們的演技，演員不論從小到大都非常松弛和完整，不管是柳承龍老師的開(kāi)局一滴淚還是其他幾位“老”前輩的張力，還是劇中兒子“失戀”后的爆發(fā)和他曖昧對象在逃避時(shí)稍作保留的處理都非常有韻味，我最驚訝的是武鎮圣劇中在參加完父親葬禮返校后找老師那種的欲言又止的臃腫狀態(tài)是怎么達到的，真的賦予了那個(gè)場(chǎng)景更多的深度，也貼合了“我即是傷痛”的這個(gè)角色。

再回到故事本身，很多人會(huì )覺(jué)得作品想表達的太多，或者不能理解為什么要用“同志”作為主線(xiàn)。在我看來(lái)這個(gè)故事的主題反倒是十分明確：喜歡與被喜歡的故事。女導演非常細膩地用幾段過(guò)去和現在的感情關(guān)系來(lái)表達喜歡和不喜歡的故事，用“同志”的感情來(lái)加大了作品的張力以及“試圖”拔高作品內涵，這個(gè)主線(xiàn)條的選擇有利有弊，壞處就在于會(huì )讓很多人不自覺(jué)的把注意力放到了“同志”這個(gè)議題上。如果觀(guān)眾能將眼光轉變到“不論男女，兩個(gè)人之間喜歡和被喜歡所帶來(lái)的一系列的感受”上，可能更能接受到故事表達的內涵，每一條感情線(xiàn)都很完整細膩卻又各不相同，也講述了不同的年齡段不同的社會(huì )關(guān)系不同的性別在喜歡和被喜歡這件事情上所產(chǎn)生的化學(xué)反應和不斷成長(cháng)的故事。

并沒(méi)有用太多的大起大落來(lái)描述，是一部很輕松但是同樣溫情的作品。

這篇影評有劇透