《海街日記》是一部改編自吉田秋生的同名漫畫(huà)的電影。故事發(fā)生在臨海古都鐮倉這個(gè)小鎮，講述了香田家的四個(gè)姐妹的成長(cháng)故事。父親早年離家出走，母親把姐妹們扔給外婆照顧。外婆去世后，姐妹們繼承了外婆留下的大房子。姐姐幸盡心盡力地照顧著(zhù)妹妹們的成長(cháng)。有一天，她們接到了父親去世的消息，于是姐妹們一起參加了父親的葬禮，并結識了從未謀面的異母妹妹鈴。幸邀請鈴搬來(lái)和她們一起住在鐮倉。隨著(zhù)時(shí)間的流逝，姐妹們的故事在四季更迭中展開(kāi)。這部電影展現了家庭的溫暖和成長(cháng)的故事。

前年戛納因為有工作，趁間隙拿廠(chǎng)商證去排了兩次《如父如子》的隊，都在最后時(shí)刻被攔在電影院外，后來(lái)時(shí)隔一年才看到，半夜爬起來(lái)喝了一壺清酒。今年聽(tīng)說(shuō)戛納競賽片單《海街日記》赫然在列，下定決心連滾帶爬趕來(lái)，電影首映式放完，跟著(zhù)全場(chǎng)觀(guān)眾站起來(lái)鼓了三次掌，是枝裕和帶領(lǐng)四個(gè)氧氣美女主角站起來(lái)，鞠躬答謝。是枝裕和的電影其實(shí)是不必太多期待的，永遠都是狗血八點(diǎn)檔社會(huì )新聞作為故事起點(diǎn)，輕言細語(yǔ)講著(zhù)家?，嵤?，“日子一天天過(guò)去，生活一天天繼續”，可就這樣兩個(gè)小時(shí)過(guò)去，電影結束時(shí)總希望讓觀(guān)眾產(chǎn)生東方式的哀傷：“人生可真是不容易啊，但也要好好過(guò)下去啊”或“人生要好好過(guò)下去啊，可是真的是不容易吶”。到了這一部《海街日記》，因為“少女題材”的甜膩，這種哀傷感有一種“櫻花凋謝”的不真實(shí)的美好?！逗＝秩沼洝犯木幾约锴锷鷦?chuàng )作的同名暢銷(xiāo)漫畫(huà)，吉田秋生和是枝裕和共同完成了影片的劇本改編。故事開(kāi)頭依舊狗血得很，在鐮倉依為命的幸、佳乃和千佳三姐妹，突然得知失聯(lián)15年的父親在山形縣去世。葬禮上三姐妹遇到了素昧平生的同父異母小妹“玲”，并決定摒棄前嫌將玲接回鐮倉共同生活。接下來(lái)的時(shí)間里，濱海道的櫻花開(kāi)了又謝，院子里的梅子綠了又黃，親戚鄰里情人們來(lái)了又走，唯有四姐妹在一場(chǎng)不期歸期的共處，留下了少女時(shí)代最美好的時(shí)光。就我個(gè)人而言，除了平和卻堅定的三觀(guān)，最喜歡是枝裕和的地方還在于他把劇作的巧合編織得和生活的狗血一樣縝密自然，所有的梗埋藏時(shí)不露痕跡，揭蓋時(shí)大方從容。比如我一直因為大姐幸的堅韌善良，忽略了她至少名義上和她父親一樣也是家庭的破壞者，幸一直寬慰小妹玲的“沒(méi)有人有錯”，或許是她從內心開(kāi)解、寬慰自己的理由。有趣的是，順著(zhù)“沒(méi)有人有錯”這句話(huà)，伴著(zhù)執拗母親的登場(chǎng)、玲見(jiàn)或其中的溫馨回憶，讓電影中未露面的父親從拋妻棄子的形象中逐漸洗白，讓人得出結論：生活可真的不是非黑即白容易評判的事情。故事其實(shí)就是那么多，全看講述者的技巧和節奏，比如細節前后的照應做平凡了是工整，做毀了是刻意，做得舉重若輕才是大象無(wú)形。不能說(shuō)《海街日記》有多么完美，但許多細節有日本匠人式的用心。年復一年的時(shí)光，是枝裕和用梅子酒的制作作了節點(diǎn)，梅子酒之滋味差別也似乎是一家姐妹性格的映襯。臺詞之外的細節也頗講究，三個(gè)姐姐的生母來(lái)探望，當下里沒(méi)有按住對非親生女兒的怒意，第二天道歉給四位姐妹補上頭天忘記的禮物，唯有玲的包裝與別人不同，顯然是重新買(mǎi)過(guò)。把玩親情題材這么久，是枝裕和總能不動(dòng)聲色找到一些細節作為引子信物。小妹玲在姐妹們常去的食堂，發(fā)現原來(lái)父親生前常給自己做的當季新鮮魚(yú)生吐司，正是食堂大叔獨創(chuàng )家傳的手藝。不愛(ài)做飯的媽媽只教會(huì )大姐幸一道好煮的海鮮咖喱飯，三姐千佳更熟悉得則是外婆做的魚(yú)排海鮮飯，而二姐佳乃的最?lèi)?ài)則是海鮮食堂的阿媽叮囑轉贈的定食。這些情節散落片中四處看似并不關(guān)聯(lián)，食物是最牢固的生理記憶，映照的卻是四姐妹的童年時(shí)光，哪位長(cháng)輩是最親密的陪伴?？吹酱颂?，想及自己成年后下廚，朋友每每嘲笑：你炒什么菜都要抓一把青椒，肉絲放青椒、雞蛋放青椒，連炒青菜也要放青椒。父母的飲食習慣原來(lái)是我們除了血脈之外，埋置在味蕾處的情感聯(lián)系。比起《如父如子》在掉包故事里討論階層差異和血緣關(guān)系，《海街日記》的確在內容和形式上都顯得美好而怯懦，的確會(huì )讓期待他力量感的觀(guān)眾略感失望，但漫畫(huà)式唯美風(fēng)格或許已表明導演這次不打算對社會(huì )生活做更深刻的討論：鐮倉取景的《海街日記》，無(wú)論是穿過(guò)城市中心的單節火車(chē)，還是拐彎遇見(jiàn)海的櫻花大道，都可直接作為城市宣傳片，就更不要說(shuō)這些美景里還配上了四個(gè)女孩子著(zhù)和服玩弄焰火、穿黑絲海邊逐浪的畫(huà)面了，少女感原本就是這個(gè)世界上最美好的事情。幾部家庭倫理片下來(lái)，《海街日記》對是枝裕和自己來(lái)說(shuō)，大概更像是一次和解和松綁，人生大概總要經(jīng)歷“人生很美好啊、人生很不美好啊、人生即使這樣也還是美好啊”三個(gè)階段吧，每一個(gè)階段的感悟都仰仗智慧開(kāi)悟?！逗＝秩沼洝分?，導演安排兩個(gè)離世的人物都熬過(guò)了櫻花開(kāi)放的季節，所有的不平、不甘和不能，都在感受完櫻花美好之后放下，作為結語(yǔ)的就是是枝裕和念叨了兩遍的那句臺詞：如果在告別這個(gè)世界的時(shí)候，還能有感受美好的能力，那也是一件美好的事情吧。

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