《一步之遙》是一部喜劇動(dòng)作影片，背景設定在北洋政府統治時(shí)期的上海。故事主要圍繞軍閥武大帥的兒子武七，他為了洗刷家族的恥辱，尋求前清遺老馬走日的幫助。馬走日和他的朋友項飛田成為了法租界的警督，他們合力策劃了一場(chǎng)名為“花域總統選舉”的選美活動(dòng)，幫助現總統完顏英成功衛冕。然而，故事在繁華的頂點(diǎn)發(fā)生了轉折，完顏英被發(fā)現尸體后，馬走日陷入困境，而武七的姐姐武六和她的母親齊老師卻意外救下了項飛田。馬成了一個(gè)被指控殺人的逃亡者，而武六將這個(gè)事件拍攝成了一部電影。影片改編自民國時(shí)期的閻瑞生案，情節扣人心弦，充滿(mǎn)懸疑和驚險元素。通過(guò)重新演繹歷史事件，影片展現了政治斗爭和人性復雜性。喜劇和動(dòng)作元素的加入為影片增添了輕松和刺激的氛圍。觀(guān)眾將被帶入一個(gè)充滿(mǎn)謎團和驚喜的故事中，感受其中的激情和緊張?！兑徊街b》將為觀(guān)眾呈現一場(chǎng)別開(kāi)生面的視覺(jué)盛宴，讓人回味無(wú)窮。

套用一句電影里的臺詞：這是姜文的一小步，卻是中國電影的一大步。

不怪你們看不懂，因為影史上總有一些電影太超前，比如格里菲斯的《黨同伐異》，比如劉鎮偉的《大話(huà)西游》。也許多年以后，我們會(huì )像現在各種懷念“那些年，錯過(guò)的好電影”之類(lèi)的活動(dòng)一樣，重新評估《一步之遙》的價(jià)值。再好好審視一下我們的文化為何對總是先鋒性的藝術(shù)探索存有如此深厚的敵意。

觀(guān)影前如潮的差評幾乎讓我止步，之前老謀子的《歸來(lái)》就實(shí)在讓我失望透頂，我也害怕姜文陷入這種江郎才盡的窘境。但真的在影院看完以后，我恨不得在片尾字幕的時(shí)候起身鼓掌！但是周?chē)说睦涞屛也桓易鬟@么一個(gè)異類(lèi)。更何況中途離場(chǎng)的人就占了一小半。

事實(shí)證明，姜文并沒(méi)有像陳凱歌、張藝謀那樣進(jìn)入了藝術(shù)創(chuàng )作的衰退期，他仍處在創(chuàng )造力的高峰，而且是中國導演中的先鋒。他沒(méi)有妥協(xié)于商業(yè)化的市場(chǎng)邏輯，而是有自己銳利而獨到的堅持和探索。這一票，玩得漂亮！

導致差評的原因我認為主要是以下兩個(gè)：

首先，姜文對各種類(lèi)型電影風(fēng)格的拼貼和戲仿導致了電影在風(fēng)格上缺少前后的統一連貫性。比如前面模仿《教父》的開(kāi)頭（這段我憋笑幾乎憋出內傷，姜文一開(kāi)嗓簡(jiǎn)直白蘭度附體，各種文白混雜的臺詞太有錯位感，教父手里居然還抱個(gè)兔子?。?，姜文在其中冷酷睿智高貴冷艷的黑幫老大的形象就和之后的形象產(chǎn)生了斷裂感。給人一種為了模仿《教父》而模仿的感覺(jué)。而且模仿百老匯歌舞劇的花域大總統那段拉得太長(cháng)，在影片開(kāi)頭的建置部分沒(méi)能很快把故事線(xiàn)搭建起來(lái)，導致了觀(guān)眾興趣和注意力的流失。對于電影發(fā)燒友來(lái)說(shuō)，這種對各種類(lèi)型的模仿和拼貼能帶來(lái)巨大的快感和游離錯置的愉悅（各種《紅高粱》《本命年》《陽(yáng)光燦爛》啊哈哈哈?。?，但對于廣大普通電影消費者來(lái)說(shuō)，這種對類(lèi)型的解構和拼貼是毫無(wú)意義的，只能讓人產(chǎn)生不知所云之感。

其次，編劇在人物動(dòng)作的設置和情節處理上過(guò)于舞臺化（誰(shuí)叫編劇是廖一梅呢）。我看到馬走日救項飛田那塊就突然領(lǐng)悟到，不應該把它當電影看，把它當孟京輝的戲劇看就毫無(wú)違和感了（可見(jiàn)廖一梅威力之大）！那種鬧鬧騰騰嘮嘮叨叨的臺詞，幾乎每一句都是演員聲嘶力竭字正腔圓地念出來(lái)的，再加上人物極度夸張的動(dòng)作，比如馬走日教武大帥一家摸到了地板就救出了項飛田，這種脫離日常生活常理的情節設置都讓電影觀(guān)眾的心理無(wú)法接受。因為相對于舞臺藝術(shù)來(lái)說(shuō)，觀(guān)眾對于電影藝術(shù)的假定性的預設是更低的。比如在京劇舞臺上，一根馬鞭就能代表騎馬，但在電影銀幕上這么做就要挨罵了，你明明能拍騎馬為什么不拍呢？如此種種高度假定性的情節在《一步之遙》中屢屢出現，除了上述摸地板之外，舒淇的“初嫁”也讓人摸不著(zhù)頭腦，還有最后風(fēng)車(chē)演講草地上出現的婚禮男女更讓人云里霧里。這些情節如果出現在小劇場(chǎng)的話(huà)劇舞臺上，觀(guān)眾看完會(huì )扯著(zhù)嗓子高呼：牛逼！Bravo！但出現在大眾電影的銀幕上，就只能挨罵了。

分析完差評原因，該來(lái)看看影片本身了。

先看故事，雖然很多人說(shuō)姜文不好好講故事，其實(shí)是形式太花哨有點(diǎn)沖淡了故事。但真正看進(jìn)去以后，我發(fā)現我很喜歡這個(gè)故事，人物關(guān)系簡(jiǎn)單明確，不僅具有后現代的哲學(xué)意味，同時(shí)又含有政治社會(huì )意義，不是簡(jiǎn)單的死去活來(lái)的愛(ài)來(lái)愛(ài)去（對當下國產(chǎn)片就不過(guò)多評論了）。主要人物就是海報上的四個(gè)，故事結構也很簡(jiǎn)單，完顏英在馬走日手中死了，項飛田反目追殺好友馬走日，武六相信馬走日舍命搭救。從敘事學(xué)角度來(lái)講，這個(gè)結構也很有張力。根據格雷馬斯矩陣，姜文是X（主角），葛優(yōu)是反X，因為兩人一個(gè)追一個(gè)跑，形成了故事的根本沖突。舒淇是非X，與X是矛盾但不對立，因為一個(gè)想結婚一個(gè)不想結婚，但又沒(méi)有本質(zhì)上的對立。周韻是非反X，與反X葛優(yōu)對立，一個(gè)想殺馬一個(gè)想救馬，從而非反X周韻和X姜文形成了一種聯(lián)合。這種工整飽滿(mǎn)的結構在電影作品中實(shí)在難得（居然在海報上的排列也跟矩陣暗合，真要給編劇大人點(diǎn)個(gè)大大的贊）。

其次，這是一個(gè)奧賽羅式的悲劇，有一點(diǎn)羅生門(mén)的意味，是對“真實(shí)”的一種質(zhì)問(wèn)，這是進(jìn)入后現代以來(lái)意義的確定性喪失而普遍產(chǎn)生的文化癥候。奧賽羅因為聽(tīng)信別人謠言而掐死了自己的妻子苔絲狄夢(mèng)娜，羅生門(mén)下講的故事誰(shuí)真誰(shuí)假，都因為見(jiàn)證人的缺失和人性固然的罪性被重重掩蓋，真相成為永遠無(wú)法企及的地平線(xiàn)。馬走日帶著(zhù)完顏英出去的那天晚上，到底發(fā)生了什么，就連馬走日自己都說(shuō)不清楚，因為他也吸了大煙，以為自己把車(chē)開(kāi)上了月亮。而這件事又沒(méi)有第三個(gè)人在場(chǎng)，從法律上講就成了一個(gè)死結。這樣的事情到了現代社會(huì )仍在不斷重演，呼格吉勒圖就是明證。人就是人，不是上帝，沒(méi)有人知道百分百的真相，沒(méi)有人知道事情的全貌。

再者，馬走日的死已經(jīng)不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的法律問(wèn)題，而是成為了上層權勢者手中為自己爭權圖利的的一枚棋子（就像他自己的名字隱喻的那樣），隨著(zhù)事態(tài)的發(fā)展，已經(jīng)沒(méi)有人真正關(guān)心他是否真的殺了完顏英，因為他已經(jīng)到了不得不死的地步。民意（所謂的正義感和道德的大多數）讓他不得不死，大帥的面子（權貴的政治利益）讓他不得不死，為了維護中國人的法律（其實(shí)是所謂主權）尊嚴也讓他不得不死（“引渡有理”那段隱喻文革太搞笑）。就像《唐人街》的主題一樣，一個(gè)普通的個(gè)人可能因為搶劫、強奸、謀殺而鋃鐺入獄，押上刑場(chǎng)，但對整個(gè)社會(huì )犯下罪行的人卻不用受到任何懲罰，反而會(huì )得到大眾的褒獎。馬走日糊里糊涂地讓完顏死了，他因為這個(gè)過(guò)錯必須付出代價(jià)，但是比他犯下更大罪行的武大帥、武七卻反而得到人們的頂禮膜拜。這是一個(gè)單獨的個(gè)體與整個(gè)環(huán)境對抗的悲劇，就算在真理事實(shí)層面他有100%的不該死的理由，但可悲的是，沒(méi)有人能看到100%的真理。

最后，廖一梅的編劇也讓這出戲帶上了《戀犀》那樣的“愛(ài)情圣經(jīng)”的色彩。我們在里面看到了各式各樣的愛(ài)情觀(guān)，以及在愛(ài)情中做出各樣選擇的男男女女。有馬走日那樣懵懵懂懂在愛(ài)情面前尚未開(kāi)竅不懂得珍惜的，有完顏英那樣把自己的初嫁權播撒人間，卻在誤會(huì )中以為找到了自己的真愛(ài)從而奮不顧身飛蛾撲火的，有武六那樣相信愛(ài)情堅持不懈甚至愿意為愛(ài)付上生命代價(jià)的，有武大帥那樣以婚姻愛(ài)情作為政治砝碼的，有覃老師那樣精于世故用婚姻愛(ài)情為自己謀求優(yōu)渥生活條件的。（我這種笑點(diǎn)極低淚點(diǎn)極高，看《星際穿越》《親愛(ài)的》絲毫沒(méi)有動(dòng)容反而差點(diǎn)笑出來(lái)的不受歡迎型觀(guān)眾，居然在姜文打暈周韻時(shí)說(shuō)：“姑娘，找個(gè)男人不是讓你跟他一起死，是讓你跟他一塊好好活著(zhù)”時(shí)鼻頭一酸。）男人和女人這兩種不同的物種，對愛(ài)情的期待和需求是不一樣的，女人要的是轟轟烈烈海誓山盟山無(wú)陵天地合乃敢與君絕的浪漫，男人要的卻是茶米油鹽舉案齊眉明眸皓齒佳人常伴的實(shí)際。其實(shí)世上沒(méi)有哪兩個(gè)男女是真的合得來(lái)，每個(gè)人都有缺陷，每個(gè)人都不完美，婚姻的確是“天作”之合，因為光靠人的努力，沒(méi)有人能得到完美的婚姻。

昨天看完電影，心情久久不能平復，晚上翻來(lái)覆去幾乎失眠。就像有位網(wǎng)友說(shuō)的，它不求捧場(chǎng)，但求知音。中國終于出了這樣一部電影，中國電影人終于有勇氣在形式方面有如此大的突破，探索，和創(chuàng )新。（雖然《黃金時(shí)代》也有，但不如《一步之遙》做的漂亮和徹底）西方電影早就已經(jīng)進(jìn)入了這種形式探索的階段，比如《天生殺人狂》中早就已經(jīng)充滿(mǎn)了各種風(fēng)格和類(lèi)型的拼貼，而中國電影人卻一直在原地踏步。中國主流商業(yè)電影中終于有了這樣一部光怪陸離的怪誕風(fēng)格的后現代電影（無(wú)法上映的獨立電影就不說(shuō)了），借用三句電影中的臺詞，Today is history, Today we make history, Today we are part of history!

有人拿《一步之遙》和《私人訂制》對比，說(shuō)兩片和《三槍》《無(wú)極》一樣爛。其實(shí)我倒覺(jué)得馮導的《私人訂制》中同樣有很多不被人理解的地方。我覺(jué)得《一》《私》兩片有一點(diǎn)相通之處，即對當下大眾電影文化的嘲諷，真是赤裸裸的泄憤?！兑徊街b》中王志文導演給姜文穿上布滿(mǎn)釘子的馬甲和面罩，以表現他的“喪心病狂”，誰(shuí)care馬走日那天晚上到底穿的什么，“世界的才是世界的”，穿成那樣才能讓觀(guān)眾看得懂。就像《私人訂制》中李成儒扮演的大導一樣，其實(shí)是馮小剛的一種憤怒、無(wú)奈和迷茫，到底什么是“俗”什么“雅”，是你說(shuō)了算還是觀(guān)眾說(shuō)了算？觀(guān)眾說(shuō)你俗，為了脫俗不惜換了一身“雅”血，但弄出來(lái)了798式的“云里霧里”，卻讓私訂四人組不禁感嘆：“這個(gè)人算是廢了吧？”

再羅列一下我能看到的戲仿和挪用的痕跡：《教父》式的開(kāi)頭，《芝加哥》《紅磨坊》式的歌舞，春節晚會(huì )抑或電影頒獎典禮式的主持，《邦妮和克萊德》式的姜文舒淇飆車(chē)，《月球旅行記》式的登月，《紅高粱》版一身紅的女子從蘆葦中騎著(zhù)《陽(yáng)光燦爛的日子》式單車(chē)無(wú)厘頭登場(chǎng)，姜文在小巷子中《本命年》式標志性背影跟拍鏡頭，《蝙蝠俠》式的監獄天井，以及最后頗具費里尼色彩的結尾，風(fēng)車(chē)布道和草地上表情漠然的新婚男女。

最后說(shuō)一下對片名《一步之遙》的理解。馬走日和項飛田，日和田貌似只有一步之遙，但其實(shí)“田相當于四個(gè)日”，兩人做人卻差了十萬(wàn)八千里，一個(gè)忘我搭救，一個(gè)大義滅親。馬走日和完顏英的愛(ài)情也只有一步之遙，在唾手可得的幸福面前卻樂(lè )極生悲，一個(gè)見(jiàn)了閻王一個(gè)成了殺人犯。馬走日前腳剛從風(fēng)車(chē)上摔下，武六后腳從磨坊中追出，也差了一步之遙。一步之遙，一念之差，失之毫厘，卻是差之千里，卻是天壤之別。

或許命運的無(wú)常就是在此。

這篇影評有劇透