《愛(ài)情筑夢(mèng)師》是一部充滿(mǎn)愛(ài)情和電視劇情的劇集。主角殷維一直在民政局負責辦理離婚業(yè)務(wù)，但他卻堅信著(zhù)“寧拆十座廟，不毀一樁婚”的老話(huà)，并且總是私下里試圖撮合別人。然而，殷維的妻子王欣無(wú)法忍受他那種安于小富即安、保守的生活狀態(tài)，于是她毅然決定離婚去美國追尋自己的理想生活。與此同時(shí)，一位90后女孩蒙依萌因為做二房東被人投訴，竟然與真正的房東殷維發(fā)生了沖突。為了還清賠償金，蒙依萌提出為殷維打工，兩人合伙創(chuàng )建了一個(gè)網(wǎng)上平臺。起初，殷維對此并不感興趣，但是蒙依萌卻拉來(lái)了他的好兄弟丁午一起加盟，他們開(kāi)始接單幫人牽線(xiàn)。由于蒙依萌的努力和新奇的創(chuàng )意，網(wǎng)站的訂單越來(lái)越多，也讓殷維刮目相看。在網(wǎng)站事業(yè)蒸蒸日上的同時(shí)，殷維和蒙依萌之間的感情也在悄然發(fā)展。然而，就在他們日漸相愛(ài)的時(shí)候，殷維的前妻再次出現。面對愛(ài)情和事業(yè)突如其來(lái)的挑戰，殷維重拾信心，決定堅守自己的內心，勇往直前。

這篇劇評可能有劇透

電視劇《愛(ài)情筑夢(mèng)師》已經(jīng)可以在搜狐視頻四集觀(guān)看。這部電視劇的陣容非常強大，主演是郭濤和陳意涵，胡可則擔任女配角，執筆的則是知名喜劇編劇束煥。劇作出品于2015年。按理說(shuō)，這樣的編劇和演員陣容，妥妥的上星劇的陣容啊，再不濟，優(yōu)酷、愛(ài)奇藝和騰訊視頻這國內的三大視頻平臺，才是上線(xiàn)首選啊。

可為何，這部電視劇“積壓”多年，未能獲得上星機會(huì )，最終只能在三大視頻平臺之外的視頻平臺上線(xiàn)呢？究其原因，便是束煥式的拼盤(pán)子的編劇方法，落伍了，已經(jīng)不被更廣大的觀(guān)眾們歡迎了。一個(gè)編劇技法的落伍，是非常迅速的，束煥被時(shí)代拋棄，可能大家連個(gè)招呼都沒(méi)有和他打。

《愛(ài)情筑夢(mèng)師》這部電視劇，便屬于典型的束煥拼盤(pán)子風(fēng)格的都市輕喜劇。束煥以往的喜劇作品，基本上也是讓兩個(gè)性格迥異的人湊在一起，在一個(gè)相對的空間當中，產(chǎn)生情感變化。比如，《港囧》啊，《大鬧天竺》啊等作品。束煥編劇的《大鬧天竺》，更是因為劇本本身的很多問(wèn)題，和導演自身的一些問(wèn)題，讓王寶強不得不拿到了金掃帚獎，可謂是年度最失望。

在這部電視劇《愛(ài)情筑夢(mèng)師》當中，創(chuàng )作路數也是相似的。該劇當中，郭濤飾演一個(gè)在婚姻登記處工作的離婚男，陳意涵則飾演一個(gè)從寶島來(lái)北京謀生存的女孩。男主不思進(jìn)取，生活隨遇而安，女主則大大咧咧，非常有生活的闖蕩精神。讓這倆角色遇到一塊兒，按照束煥以往的編劇思路來(lái)看，他們肯定是有戲的，或者說(shuō)，是有喜劇的。

但是，《愛(ài)情筑夢(mèng)師》最終實(shí)現的效果，是非常失敗的。這種失敗，和《港囧》、《大鬧天竺》等束煥編劇的電影是一樣的，那就是為了倆性格的拼湊而拼湊，最終故事內容是嚴重失真的，觀(guān)眾看到了低級的笑點(diǎn)，卻無(wú)法看到高級的真實(shí)。束煥最近幾年近乎全部的影視劇作品，都是這樣的問(wèn)題。在一個(gè)求低級笑點(diǎn)的時(shí)代，束煥的作品大行其道。在一個(gè)求真實(shí)的電視劇審美時(shí)代當中，束煥的作品，不靈了。

《愛(ài)情筑夢(mèng)師》成為“庫存劇”，便是束煥創(chuàng )作風(fēng)格失靈的表現。這樣的電視劇作品，若是上星播出的話(huà)，肯定會(huì )被觀(guān)眾們群嘲一片。所以，衛視平臺們紛紛選擇了謹慎，讓該劇從2015年開(kāi)始，一直流落至今，無(wú)法上星。束煥式的角色性格拼盤(pán)，最終喪失了電視劇的真實(shí)感。對于都市劇而言，沒(méi)有真實(shí)感，只有低級笑點(diǎn)，那就是鬧劇了。

該劇當中，郭濤飾演一個(gè)民政局的離婚登記處的工作人員。而郭濤角色的父親，在北京有著(zhù)至少兩套以上的大面積的房子。男主角是公務(wù)員，家里又是房子很多，在這樣的角色設定背景之下，竟然說(shuō)角色離婚的原因是，前妻嫌棄他不求上進(jìn)。這是和觀(guān)眾開(kāi)低級玩笑啊，是瞧不起觀(guān)眾對于現實(shí)生活的觀(guān)察能力啊——有體制內的穩定工作，有北京的至少兩套大房子，還要什么努力？

陳意涵帶來(lái)的女主角故事，則更為不可信。她也是有錢(qián)人家的孩子，但和家里邊鬧翻了，要自己留在北京闖蕩。這位女主闖蕩的需要蹭吃蹭喝了?？梢哉f(shuō)，這個(gè)角色設定，就是典型的套路化。大量的爛俗電視劇，都是這樣的橋段，都是千金小姐和家里鬧掰了，然后自己闖蕩江湖。束煥也這么寫(xiě)，就讓人覺(jué)得，這編劇主線(xiàn)不行，細節，也要過(guò)度借鑒別人嗎？

乃至于女主角后續的大量故事，放在都市環(huán)境當中，都是大面積失真的。男女主角聯(lián)手，讓他們的故事不像都市生活當中的，更像是小孩子過(guò)家家的。其實(shí)，這種降低角色智商，以求取敘事成立的方式，在束煥的“囧途”系列的電影當中，便已經(jīng)大面積存在了。這類(lèi)作品，套弄一個(gè)公路片的模子，就糊弄了很多看電影數量太少的影迷。

對于當下的都市劇而言，有笑點(diǎn)還是不夠的，更需要能夠讓觀(guān)眾們覺(jué)得真實(shí)的故事內容才行。尤其是一些播出效果好的電視劇，需要符合當下觀(guān)眾對真實(shí)都市環(huán)境的審視情緒才行。像《愛(ài)情筑夢(mèng)師》這樣的都市懸浮劇，最終的命運，必然是“庫存劇”——只能趕上部分視頻平臺“清庫存”戰略，它才能登上臺面。