《路邊野餐》是一部發(fā)生在貴州黔東南的電影，講述了兩個(gè)醫生在大霧彌漫的凱里縣城過(guò)著(zhù)痛苦生活的故事。其中，陳升為了完成母親的遺愿，去尋找被弟弟拋棄的孩子。在路上，他遇到了一個(gè)孤獨的老女人，她請求陳升幫她帶一些東西給她病重的舊情人。在去鎮遠縣城的路上，陳升來(lái)到了一個(gè)名叫蕩麥的地方，那里的時(shí)間似乎不是線(xiàn)性的，人們的生活相互交織。陳升經(jīng)歷了過(guò)去、現在和未來(lái)，重新思考自己的生活。最終，陳升到達了鎮遠，但他只是遠遠地用望遠鏡看了一眼孩子，將老女人的信物交給了她舊情人的兒子，然后再次踏上了火車(chē)。他分不清這個(gè)世界是他的記憶，還是他只是這個(gè)世界的一個(gè)虛幻的存在。

這篇影評可能有劇透

      有這么一部文藝電影，即將要在院線(xiàn)上映，它就是曾經(jīng)定了6月3日逃過(guò)檔的《路邊野餐》。說(shuō)起這部電影，是我看完《百鳥(niǎo)朝鳳》之后跟影友討論，無(wú)意中被提及才知道的小眾片。網(wǎng)上搜一搜獲獎?dòng)涗洠?br>      * 2015法國南特三大洲國際電影節：最佳影片“金氣球”獎
      * 2015臺灣電影金馬獎：最佳新導演、國際影評人費比西獎、亞洲電影觀(guān)察團推薦獎
      * 2015洛迦諾國際電影節：當代電影人單元最佳新導演銀豹獎、最佳處女作特別提名獎
      * 2016土耳其伊斯坦堡獨立電影節：金獎、影評人獎
      * 2016西班牙加納利群島拉斯帕爾馬斯國際電影節：金獎
      * 2016墨西哥UNAM國際電影節：最佳導演
      * 2016中國電影導演協(xié)會(huì )：年度青年導演獎
      無(wú)論怎么看，都可以跟“牛逼”這個(gè)詞扯上關(guān)系。好吧，支持國產(chǎn)好電影，影迷有責，影評人也有責，于是我默默地關(guān)注了它。

      一部文藝片要在商業(yè)院線(xiàn)絕處逢生，動(dòng)用資源宣傳當然能理解，我有幸借用了些身份參與其中一場(chǎng)格瓦拉的試片見(jiàn)面會(huì )專(zhuān)場(chǎng)。專(zhuān)場(chǎng)設在高大上CBD影城的一個(gè)中廳，雖然只有一條歡迎橫幅，但到訪(fǎng)的媒體卻不少。

      既然知道導演要來(lái)，相信觀(guān)后肯定有互動(dòng)，于是開(kāi)映前夕，我揉了揉閉目不過(guò)一分鐘的眼睛，抖擻了一下肩膀，正坐黃金席位板直腰，心想：好歹自己也是個(gè)業(yè)余貨，看看能不能爭取個(gè)發(fā)言機會(huì )??！

      于是……
      110分鐘過(guò)去了……
      隨著(zhù)電影落幕，我一臉懵逼！

      意料之中，導演畢贛親臨現場(chǎng)參與互動(dòng)，意料之外，這片子到底說(shuō)了些啥？
      我勒個(gè)去，我連“提問(wèn)環(huán)節”都不敢舉手，壓根兒想不出問(wèn)題！

      環(huán)節總共三人問(wèn)了大概五個(gè)問(wèn)題，除去深深的寒暄套路，其實(shí)也就兩個(gè)針對影片的疑惑問(wèn)題。雖然導演都能正面回答，但是想想，這部電影，只問(wèn)兩個(gè)問(wèn)題能行么？
      絕 ! 對 ! 不 ! 夠 !

      難到拍完全場(chǎng)大合照就灰溜溜地回去么？想發(fā)朋友圈嘛！這逼我覺(jué)得也裝不下，于是撓頭加進(jìn)線(xiàn)上討論群請教。驚喜的是，導演畢贛也進(jìn)群逐一回答觀(guān)眾的疑問(wèn)，排山倒海的問(wèn)題蜂擁刷屏，他也的確做到了有問(wèn)必答，很親民沒(méi)架子，這點(diǎn)我欣賞！

      首先表個(gè)態(tài)，雖然我一刷沒(méi)看懂，但不代表它是爛片，只能用“另類(lèi)”來(lái)形容，因為它的優(yōu)秀在于新穎。其次，導演用了很低的成本（據說(shuō)十幾萬(wàn)）完成了這部奇妙的作品。

      電影沒(méi)有開(kāi)頭，亮屏馬上插入到故事的生活之中，一座山區小診所，等電來(lái)了，兩個(gè)醫生就開(kāi)始工作。導演曾解釋過(guò)，在此之前的診所是停電狀態(tài)，如同電影開(kāi)場(chǎng)前“什么都看不見(jiàn)”。

      影片的功夫幾乎下在光影構圖和動(dòng)靜交錯的鏡頭方面，做出新穎別致，獨樹(shù)一格。導演自己說(shuō)過(guò)，他不打算拍所謂“最好”的電影，而是希望去嘗試其他的導演沒(méi)有用過(guò)的創(chuàng )新手法。

      在這部劇情茫然的電影當中，有一段堪稱(chēng)載入電影史冊的42分鐘的遠距離運動(dòng)長(cháng)鏡頭，最容易被觀(guān)眾記住，它不單單是攝影師的功勞，連被忽略的錄音師，和現場(chǎng)調度也特值得佩服。簡(jiǎn)直就把2D電影都拍出3D感覺(jué)，游歷了一遍黔東南山區風(fēng)光。

      導演還提及過(guò)，電影里除了衛衛（成年男）和洋洋，幾乎沒(méi)有專(zhuān)業(yè)演員；因此，看見(jiàn)數不清的人物都是渾然天成的自然與散漫。

      那么，這個(gè)故事到底講什么？其實(shí)它只是一部虛幻真實(shí)交替的流水作業(yè)。時(shí)而夢(mèng)境，時(shí)而現實(shí)。影片里，我們看到很多莫名其妙的鏡頭，這些隱晦的東西，有實(shí)際存在的流淌也可能是主人公陳升的惶然幻想。雖然可以用心留意對白知曉大概，但實(shí)話(huà)說(shuō)，劇情無(wú)關(guān)緊要啦。

      我在討論群里提出的問(wèn)題是電影里“野人”代表了什么？
      導演回答：是作為重要的時(shí)間標記，針對那起車(chē)禍來(lái)說(shuō)；其次也有解讀為“恐懼”，間接讓觀(guān)眾觀(guān)影時(shí)，帶有“心理依靠”。

      所謂維度的標記，還有“錄音磁帶”和帶給故人的“衣服”，借用這些“標記”，導演在空間和時(shí)間上作了文章，但都必須費腦力深層挖掘才能領(lǐng)悟。

      接上全片兩個(gè)高潮點(diǎn)，是陳升撩妹唱“小茉莉”和尾聲兩列火車(chē)相遇一刻的“倒時(shí)鐘”，最讓人印象深刻和感動(dòng)。導演在這里提及過(guò)，原本拍了60分鐘的長(cháng)鏡頭，因為“小茉莉”已經(jīng)達到情緒釋放的最高點(diǎn)，不能因為想長(cháng)而長(cháng)，該結束就讓它完美地結束，所有把后面18分鐘與母親相遇的情節砍掉。

      關(guān)于洋洋這個(gè)突然蹦出來(lái)的角色，導演解釋到：寫(xiě)這一段劇本時(shí)，陳升進(jìn)入這個(gè)地方，可能太孤單了，就想有一個(gè)人在某一種維度上跟他接近，所以就把衛衛喜歡的那個(gè)人（洋洋）提了出來(lái)。

      關(guān)于《路邊野餐》這個(gè)片名，幾乎沒(méi)有人能解釋通，當我在看片時(shí)，還十分期待，他們到底什么時(shí)候才開(kāi)始“野餐”？結果只記陳升和衛衛一起吃了兩碗粉……盡管導演長(cháng)篇大論的解釋?zhuān)衣?tīng)后理解為：片名是導演隨便瞎改的（任性、會(huì )玩），緣于影片原名叫《惶然錄》，因為名字太陰郁被發(fā)行商斃了。

      有人說(shuō)侯孝賢的《刺客聶隱娘》是畫(huà)，而畢贛的《路邊野餐》是詩(shī)。
      是的，這部電影里面充滿(mǎn)大量由陳升念出的神秘詩(shī)詞。
      這些詩(shī)詞是導演從小到大有感而寫(xiě)，并且收錄到臺灣出版的同名詩(shī)集當中。
      以詩(shī)帶影，整部電影都是由導演成長(cháng)的感悟編織形成，他說(shuō)過(guò)，電影里每一段歷程都有他曾經(jīng)的身影印記。

      詩(shī)是好詩(shī)，但不是人人能懂，正如古文基礎差，會(huì )念都未必能猜到。
      一首詩(shī)詞在不同讀者心目中可以有一百種感覺(jué)，只要用心去看鏡頭感受，試圖讀透里面心思或許徒勞，因為它只是一首詩(shī)！

      話(huà)說(shuō)回來(lái)，缺乏耐心和心思的觀(guān)眾，還是不建議去看，不然就是十臉懵逼的程度。

      【豆瓣不僅有水軍，還有純黑，版面通篇都被一輪瘋狂刷“沒(méi)用”，此文也在公映之前、半天時(shí)間突然吃下19個(gè)“沒(méi)用”，然后被系統屏蔽；想了一想，反正閱讀量那么低，干脆刪文重發(fā)】