《平原上的摩西》電視劇是一部懸疑犯罪劇，劇情緊湊扣人心弦。該劇改編自雙雪濤同名小說(shuō)，故事情節引人入勝，讓觀(guān)眾陷入了一個(gè)撲朔迷離的謎團中。故事的主人公是莊樹(shù)，他曾經(jīng)是一個(gè)叛逆的少年，但如今已經(jīng)成為了一名刑警。莊樹(shù)負責偵查一個(gè)已經(jīng)過(guò)去七年的舊案，而這個(gè)案件的線(xiàn)索卻逐漸指向了他兒時(shí)鄰居的父女。這個(gè)令人震驚的發(fā)現讓莊樹(shù)陷入了矛盾和困惑之中，他開(kāi)始懷疑自己是否曾經(jīng)參與了當年的慘案。隨著(zhù)調查的深入，一個(gè)煙頭的出現讓案情逐漸浮出水面。刑警們驚訝地發(fā)現，他們可能也是當年那場(chǎng)慘案的參與者之一。這個(gè)令人意想不到的轉折讓整個(gè)故事更加扣人心弦，引發(fā)了觀(guān)眾對真相的渴望和好奇?！镀皆系哪ξ鳌冯娨晞〔粌H僅是一部懸疑犯罪劇，更是一部關(guān)于人性和記憶的深刻探索。劇中的角色們都有著(zhù)各自的秘密和過(guò)去，他們的命運在這個(gè)陳年往事中交織在一起。觀(guān)眾在追尋真相的過(guò)程中，也會(huì )思考人性的復雜性和記憶的可信度。整體來(lái)說(shuō)，《平原上的摩西》電視劇以其緊湊的劇情和出色的演員表現，成功地營(yíng)造了一種懸疑的氛圍，讓觀(guān)眾無(wú)法自拔地沉浸其中。這部劇不僅僅是一部普通的犯罪劇，更是一部引人深思的心理懸疑作品。無(wú)論是劇情的發(fā)展還是角色的塑造，都值得觀(guān)眾的期待和贊賞。

這篇劇評可能有劇透

原著(zhù)黨堅持看完6集，越往后越煎熬。大眾觀(guān)眾絕對會(huì )被勸退，而且導演要負絕大部分責任。

《平原上的摩西》作為“東北文藝復興”三杰之首雙雪濤的成名作，本身兼具文藝性與懸疑性，一股老東北下崗大潮里的時(shí)代壓抑與個(gè)體命運陰差陽(yáng)錯的結合體，很有改編張力。電視劇比電影有時(shí)長(cháng)優(yōu)勢，本應做得形神兼具，結果被導演生生整成了“兩不靠”。

我觀(guān)影那么多年，這是少見(jiàn)的影視劇懸疑感還不如純文字的??！一平到底，線(xiàn)索晦澀，毫無(wú)高潮，結尾魔改。導演張大磊也是個(gè)人才。

粗盤(pán)一下，此劇槽點(diǎn)包括但不限于：

1、敘事結構“貨不對板”：懸疑劇是一種成熟的類(lèi)型片，放入《迷霧劇場(chǎng)》就要做到基本的“對版”。何謂懸念？希區柯克早有“炸彈理論”：有三個(gè)人在玩兒撲克牌，在牌桌下有一顆炸彈。如果你只是講述三個(gè)人玩牌時(shí)突然爆炸，故事就毫無(wú)懸念。你需要在講故事前，將炸彈的存在展示給觀(guān)眾，然后再展示三個(gè)不知情的人，觀(guān)眾就會(huì )時(shí)時(shí)刻刻關(guān)注危機何時(shí)爆發(fā)。這樣，便形成了一個(gè)懸念和故事張力——別笑這理論陳舊，這是懸疑片觀(guān)眾應該享有的待遇。

而本片采用的敘事手法，似乎非要與經(jīng)典反著(zhù)來(lái)。反切、埋線(xiàn)、雙線(xiàn)、多視角等敘事手法，我不信導演不知道。但他偏不，就要用毫無(wú)懸念、旁逸斜出的順敘法，慢悠悠展開(kāi)敘述。結果是，除了每集末尾的一場(chǎng)火，觀(guān)眾大部分時(shí)間都處在失神狀態(tài)。導演似乎刻意用一種年代浸泡感，來(lái)降低有效信息量，大量無(wú)意義對白、長(cháng)鏡頭、空鏡頭，試圖讓觀(guān)眾耽溺于某種“真實(shí)”“日?！薄凹o錄片”腔調。但很抱歉，半小時(shí)以?xún)任夷苋?，連續用上6個(gè)多小時(shí)，就是對觀(guān)眾群的不尊重。我，一個(gè)文藝青年，都沒(méi)有被打動(dòng)，反而只覺(jué)得導演是不是自戀。

尤其最后一集，所有線(xiàn)索匯聚并大揭秘的時(shí)刻，你給我用李斐的一段軟綿綿的獨白偷懶？一場(chǎng)孩子間的約定，一個(gè)悲傷的誤會(huì )，賭上三個(gè)無(wú)辜者的命運。你，不給我濃墨重彩呈現？反而抓著(zhù)羊肉串小販紫羅蘭舞廳拍拍拍，導演你會(huì )抓重點(diǎn)么？意識流都不敢這么玩。

一個(gè)故事都沒(méi)講清楚的懸疑片，就自動(dòng)成了文藝片？Bullshit！

2、人物塑造失?。涸?zhù)是好個(gè)故事，照本宣科都不至于太壞。其中的人物各有各的弧光：緊跟時(shí)勢但本性不壞的莊德增，行事沖動(dòng)但樸實(shí)正義的李守廉，孤高自潔但信念堅定的傅東心......莊樹(shù)和李斐看似主角，童年行為共致一場(chǎng)陰差陽(yáng)錯的懸案，背后牽出的卻是上一代人的心路歷程、群體癥候、悲歡離合。

每個(gè)人都在默默承受命運，每個(gè)人也都付出了代價(jià)?！镀皆系哪ξ鳌凡皇呛?jiǎn)單的斷案，更像一部斷代史，是東北老工業(yè)區的殤。

而劇版導演的幾處人物塑造，不僅沒(méi)有豐滿(mǎn)主題，反而造成了不小的膈應：

一是東北艷粉街被改成了呼市宇宙，雙雪濤有個(gè)演講叫《冬天的骨頭》，暗合了他很多東北文學(xué)的主題。不在冰天雪地的東北，不說(shuō)沈陽(yáng)話(huà)的莊德增李守廉，讓我屢屢出戲啊。再說(shuō)你把故事放內蒙古也行，你找董寶石干嘛？他演得挺好，但我覺(jué)得如果說(shuō)東北話(huà)，他還能演得更好。

二是劇中最差的演繹來(lái)自傅東心，一股抑郁癥患者的氣息?！案呱酱蠛６紩?huì )給你讓路”——這是傅東心講給李斐的摩西五經(jīng)，她是全篇中類(lèi)似“魂”和“題眼”的人。她身上，應該有一種打不垮的信念感，是莊樹(shù)和李斐的精神繆斯。原著(zhù)人物的設置很合理：傅東心并不沉悶，她只是平靜地接受命運。對莊樹(shù)并不冷漠，只是理解他的個(gè)性并順勢而為。即使婚后得知丈夫曾經(jīng)參與過(guò)對自己叔叔的迫害，她的處理也不是分居或冷暴力，而是晚年獨自到全國各地旅行，家里一個(gè)屋子放滿(mǎn)她的旅游紀念品——一種微妙的距離與羈絆。她的人格足夠強大、穩定、堅韌，能夠安放命運的沖擊。而海清的詮釋?zhuān)?，挺敗好感的。傅東心的孤芳自持，被她演成了一個(gè)生活不能自理、工作擺爛、拋棄老公孩子的神經(jīng)病。人物的行事思維極別扭，觀(guān)眾不僅無(wú)法共情還有些討厭。

這里，演員、導演各分一半鍋：海清本來(lái)是極有煙火氣的演員，非端著(zhù)演成文藝片也行，那就深刻理解人物。簡(jiǎn)單舉例，如果傅東心不愛(ài)莊樹(shù)只在意李斐，任何略懂孩子心理的人都知道，莊樹(shù)不可能與李斐成為朋友。而劇中海清對兒時(shí)的莊樹(shù)，冷得連一個(gè)字都吝惜，即使后來(lái)觀(guān)眾知道了她的“恨屋及烏”，也只會(huì )覺(jué)得這女的只愛(ài)自己。

而導演，既然不想老老實(shí)實(shí)拍一部懸疑片，未嘗不可往侯孝賢楊德昌路子上靠。后者節奏確實(shí)悶，但主題不散，且飽滿(mǎn)的人物撐起得弧光。而你的傅東心，究竟原沒(méi)原諒莊德增？我很困惑啊......生莊樹(shù)后得知“黑歷史”，但依然下樓送老公出差，好像內心和解了。十幾年后莊樹(shù)參加工作，bang，就自動(dòng)分居冷暴力，好像終于下決心了。然后某一天，又開(kāi)開(kāi)心心地與老公孩子老同事聚會(huì )喝酒，似乎想通了？散場(chǎng)后，又忽然垮著(zhù)臉打車(chē)離開(kāi)，Mmm……確定這不是患了雙相情感障礙？人家給你過(guò)生日，你當面笑嘻嘻地給出了一紙離婚書(shū)？作為讀書(shū)人，雙雪濤原著(zhù)中是用褒義描述傅東心的——一種精神上的高貴。但劇里怎么感覺(jué)越讀書(shū)越矯情？很想問(wèn)問(wèn)導演，這種身心狀況的傅東心，能教給李斐啥？多讀書(shū)，長(cháng)大后做一個(gè)自私的女文青嗎？

這鍋，原著(zhù)不背。

3、線(xiàn)索埋遞不清晰：懸疑片的基本功是埋遞線(xiàn)頭，不說(shuō)環(huán)環(huán)相扣，至少不能人為給觀(guān)眾制造理解門(mén)檻。好的懸疑劇，觀(guān)眾要像玩拼圖一樣，能在多次解讀中收集起一個(gè)個(gè)大小碎片，最終隨著(zhù)情節展開(kāi)拼出全貌，真相揭曉的一刻，高潮隨之到來(lái)。這種高潮既是劇情上的，也是觀(guān)眾智力上的。好的懸疑劇，應該是一場(chǎng)導演與觀(guān)眾的“共舞”。

而這部劇的尷尬，在于導演不想“遞”，觀(guān)眾沒(méi)法“接”。

我篤信一切藝術(shù)，都應形式追隨內容。但導演太沉溺于個(gè)人表達，造成劇中的拼圖過(guò)于隱晦、線(xiàn)索過(guò)于枯淡，也許本想做成某種草蛇灰線(xiàn)，但因能力撐不起野心，結果本就稀薄的劇情令人一頭霧水，該講懸念時(shí)濃度又低到離譜。無(wú)論文藝片還是懸疑劇觀(guān)眾，都沒(méi)有感覺(jué)被討好到。

舉個(gè)例子。

第5集里，趙小東怎么想到殺蔣不凡的兇手可能是李守廉的？即使看過(guò)原著(zhù)的我，劇里一時(shí)也沒(méi)明白他的“腦回路”。我接到的碎片只有：蔣不凡被人在出租車(chē)外殺了，案發(fā)時(shí)當地有一個(gè)診所，診所老板跟李守廉是好友，診所后來(lái)搬走了。為啥就懷疑李守廉？不允許診所老板有個(gè)好朋友？我再刻意回看，發(fā)現那個(gè)沾血的枕頭套里，隱晦提示有個(gè)李斐的日記本。那日記本想必是牽起趙小東“腦回路”的關(guān)鍵，但有三點(diǎn)不合理：一是日記本不是被莊樹(shù)拿走了嗎？沒(méi)有上繳物證科。二是莊樹(shù)一開(kāi)始發(fā)現日記本時(shí)，鏡頭語(yǔ)言沒(méi)有明示是李斐的。集末才揭曉，而集中趙小東已經(jīng)在懷疑李守廉了。三是即使有血有日記本，人就是李守廉殺的？日記不能是李斐在他家借住時(shí)落的？血是李斐的就一定是在出租車(chē)里撞的？?jì)词植荒墚斖碓\后即走，而孫天博還小不知道？

類(lèi)似“挖而未填”的坑，在劇中比比皆是。觀(guān)眾簡(jiǎn)直是在玻璃渣里索驥，還經(jīng)常碰一鼻子灰。真正該清晰交代的，反而隱身了：

比如，平原煙殼上畫(huà)的小女孩是李斐，煙殼是傅東心設計的，為啥不直接告訴觀(guān)眾？

比如，蔣不凡因為聞到李斐帶的汽油味，而懷疑李守廉，結果被李守廉誤殺同時(shí)拿走了槍?zhuān)瑸槭裁床唤饷芮宄?/p>

比如，后面的城管也是李守廉殺的，原因是他們粗暴對待賣(mài)苞米的母女——同為下崗工人，也讓李瞬間代入了自己的女兒，沖動(dòng)義氣的他舉起了槍?zhuān)澈笥袝r(shí)代性。為什么絲毫不提？

比如，莊德增遇到的尾隨者就是李守廉，就是他口中的出租車(chē)司機，戴口罩是因身負命案。尾隨可能是想確認是否是故人，也可能已認不出莊純粹想打劫。詮釋空間很大，而劇里說(shuō)得語(yǔ)焉不詳。

比如，莊樹(shù)看到日記本的第一眼就知道屬于李斐，因為鏡頭里的第一頁(yè)“誰(shuí)也不能永在，但是可以永遠同在”，是傅東心教給李斐的，但劇里一字未講，請問(wèn)導演是打算讓觀(guān)眾從彈幕里知道嗎？

導演用了6個(gè)多小時(shí)，結果一地彈坑，看到最后觀(guān)眾是拔劍四顧心茫然。然后此劇居然被贊高級？有一說(shuō)一，這是對懸疑片的侮辱。

4、魔改原著(zhù)狗尾續貂：

張大磊也許在某些方面有靈氣，要承認劇中的畫(huà)面質(zhì)感是電影級的。但，最怕在某些領(lǐng)域半吊子的導演，不虛心，還不節制表達欲。尊重原著(zhù)不丟人，文藝片也不比懸疑片高級。導演魔改原著(zhù)的結果，就是正正得負——文字都能架設起的迷宮，影像化反而把它拆了？

幾處不喜歡的魔改：

頻繁在口語(yǔ)中提平安夜，別扭。有一種豆腐干配咖啡的別扭。原著(zhù)里明確交代了，傅東心過(guò)圣誕節，大眾不過(guò)，更符合事實(shí)。

蔣不凡媽媽的兩處改動(dòng)：提到蔣不凡的遺物，從“不臟”改為“不干凈”，邏輯全錯；買(mǎi)墓地是劇里原創(chuàng )情節，明明趙小東出錢(qián)，還非挑一塊最貴的，這媽媽有點(diǎn)不懂事。

李斐逃亡去二連浩特，又忽然回來(lái)赴約？中間仿佛缺了一段劇情。如果非要硬補，李守廉在火車(chē)站好像看到了莊樹(shù)的尋人啟事，然后就全家折返了。但其中的動(dòng)機不夠強烈，觀(guān)眾不能自行體會(huì )。這么改可以，但沒(méi)必要。

最魔性的是結尾：莊樹(shù)約李斐的動(dòng)機當然“公私兼有”，但根據原著(zhù)，絕大部分是私事。莊樹(shù)明確說(shuō)了，沒(méi)有人知道他來(lái)。所以李斐能在得知莊樹(shù)已是警察之后，依然敞開(kāi)心扉，講出96年平安夜的真相。而劇中安排一個(gè)突然冒出的趙小東就很迷，他咋知道的？如果是莊樹(shù)通知，這角色根子上就渣了。如果不是結尾彩蛋里童年莊樹(shù)確實(shí)去赴約了，莊樹(shù)最后一刻的形象，絕對塌成廢墟。

再說(shuō)李斐，原著(zhù)里她帶槍赴約是李守廉的要求，而且叮囑她“不到萬(wàn)不得已不用”，善良帶鋒芒，主要是防身。她也的確沒(méi)有用，甚至告訴了莊樹(shù)，最后他們是在平原煙殼的水波中彼此原諒的。劇里，李斐仿佛一個(gè)不諳世事的傻白甜，忽然拿槍指著(zhù)青梅竹馬，只為一句半是戲謔的“把湖水分開(kāi)”？還最終招致殺身之禍？一個(gè)逃亡生涯達十多年的姑娘，是被忽然下降頭了？導演若真想拍文藝片，也行，但就沖這三流偶像劇的結尾，逼格也上不去了。

最后，心疼雙雪濤，致敬雙雪濤。如果只給出一個(gè)建議：去看原著(zhù)吧，比劇精彩。

原著(zhù)黨堅持看完6集，越往后越煎熬。大眾觀(guān)眾絕對會(huì )被勸退，而且導演要負絕大部分責任。

《平原上的摩西》作為“東北文藝復興”三杰之首雙雪濤的成名作，本身兼具文藝性與懸疑性，一股老東北下崗大潮里的時(shí)代壓抑與個(gè)體命運陰差陽(yáng)錯的結合體，很有改編張力。電視劇比電影有時(shí)長(cháng)優(yōu)勢，本應做得形神兼具，結果被導演生生整成了“兩不靠”。

我觀(guān)影那么多年，這是少見(jiàn)的影視劇懸疑感還不如純文字的??！一平到底，線(xiàn)索晦澀，毫無(wú)高潮，結尾魔改。導演張大磊也是個(gè)人才。

粗盤(pán)一下，此劇槽點(diǎn)包括但不限于：

1、敘事結構“貨不對板”：懸疑劇是一種成熟的類(lèi)型片，放入《迷霧劇場(chǎng)》就要做到基本的“對版”。何謂懸念？希區柯克早有“炸彈理論”：有三個(gè)人在玩兒撲克牌，在牌桌下有一顆炸彈。如果你只是講述三個(gè)人玩牌時(shí)突然爆炸，故事就毫無(wú)懸念。你需要在講故事前，將炸彈的存在展示給觀(guān)眾，然后再展示三個(gè)不知情的人，觀(guān)眾就會(huì )時(shí)時(shí)刻刻關(guān)注危機何時(shí)爆發(fā)。這樣，便形成了一個(gè)懸念和故事張力——別笑這理論陳舊，這是懸疑片觀(guān)眾應該享有的待遇。

而本片采用的敘事手法，似乎非要與經(jīng)典反著(zhù)來(lái)。反切、埋線(xiàn)、雙線(xiàn)、多視角等敘事手法，我不信導演不知道。但他偏不，就要用毫無(wú)懸念、旁逸斜出的順敘法，慢悠悠展開(kāi)敘述。結果是，除了每集末尾的一場(chǎng)火，觀(guān)眾大部分時(shí)間都處在失神狀態(tài)。導演似乎刻意用一種年代浸泡感，來(lái)降低有效信息量，大量無(wú)意義對白、長(cháng)鏡頭、空鏡頭，試圖讓觀(guān)眾耽溺于某種“真實(shí)”“日?！薄凹o錄片”腔調。但很抱歉，半小時(shí)以?xún)任夷苋?，連續用上6個(gè)多小時(shí)，就是對觀(guān)眾群的不尊重。我，一個(gè)文藝青年，都沒(méi)有被打動(dòng)，反而只覺(jué)得導演是不是自戀。

尤其最后一集，所有線(xiàn)索匯聚并大揭秘的時(shí)刻，你給我用李斐的一段軟綿綿的獨白偷懶？一場(chǎng)孩子間的約定，一個(gè)悲傷的誤會(huì )，賭上三個(gè)無(wú)辜者的命運。你，不給我濃墨重彩呈現？反而抓著(zhù)羊肉串小販紫羅蘭舞廳拍拍拍，導演你會(huì )抓重點(diǎn)么？意識流都不敢這么玩。

一個(gè)故事都沒(méi)講清楚的懸疑片，就自動(dòng)成了文藝片？Bullshit！

2、人物塑造失?。涸?zhù)是好個(gè)故事，照本宣科都不至于太壞。其中的人物各有各的弧光：緊跟時(shí)勢但本性不壞的莊德增，行事沖動(dòng)但樸實(shí)正義的李守廉，孤高自潔但信念堅定的傅東心......莊樹(shù)和李斐看似主角，童年行為共致一場(chǎng)陰差陽(yáng)錯的懸案，背后牽出的卻是上一代人的心路歷程、群體癥候、悲歡離合。

每個(gè)人都在默默承受命運，每個(gè)人也都付出了代價(jià)?！镀皆系哪ξ鳌凡皇呛?jiǎn)單的斷案，更像一部斷代史，是東北老工業(yè)區的殤。

而劇版導演的幾處人物塑造，不僅沒(méi)有豐滿(mǎn)主題，反而造成了不小的膈應：

一是東北艷粉街被改成了呼市宇宙，雙雪濤有個(gè)演講叫《冬天的骨頭》，暗合了他很多東北文學(xué)的主題。不在冰天雪地的東北，不說(shuō)沈陽(yáng)話(huà)的莊德增李守廉，讓我屢屢出戲啊。再說(shuō)你把故事放內蒙古也行，你找董寶石干嘛？他演得挺好，但我覺(jué)得如果說(shuō)東北話(huà)，他還能演得更好。

二是劇中最差的演繹來(lái)自傅東心，一股抑郁癥患者的氣息?！案呱酱蠛６紩?huì )給你讓路”——這是傅東心講給李斐的摩西五經(jīng)，她是全篇中類(lèi)似“魂”和“題眼”的人。她身上，應該有一種打不垮的信念感，是莊樹(shù)和李斐的精神繆斯。原著(zhù)人物的設置很合理：傅東心并不沉悶，她只是平靜地接受命運。對莊樹(shù)并不冷漠，只是理解他的個(gè)性并順勢而為。即使婚后得知丈夫曾經(jīng)參與過(guò)對自己叔叔的迫害，她的處理也不是分居或冷暴力，而是晚年獨自到全國各地旅行，家里一個(gè)屋子放滿(mǎn)她的旅游紀念品——一種微妙的距離與羈絆。她的人格足夠強大、穩定、堅韌，能夠安放命運的沖擊。而海清的詮釋?zhuān)?，挺敗好感的。傅東心的孤芳自持，被她演成了一個(gè)生活不能自理、工作擺爛、拋棄老公孩子的神經(jīng)病。人物的行事思維極別扭，觀(guān)眾不僅無(wú)法共情還有些討厭。

這里，演員、導演各分一半鍋：海清本來(lái)是極有煙火氣的演員，非端著(zhù)演成文藝片也行，那就深刻理解人物。簡(jiǎn)單舉例，如果傅東心不愛(ài)莊樹(shù)只在意李斐，任何略懂孩子心理的人都知道，莊樹(shù)不可能與李斐成為朋友。而劇中海清對兒時(shí)的莊樹(shù)，冷得連一個(gè)字都吝惜，即使后來(lái)觀(guān)眾知道了她的“恨屋及烏”，也只會(huì )覺(jué)得這女的只愛(ài)自己。

而導演，既然不想老老實(shí)實(shí)拍一部懸疑片，未嘗不可往侯孝賢楊德昌路子上靠。后者節奏確實(shí)悶，但主題不散，且飽滿(mǎn)的人物撐起得弧光。而你的傅東心，究竟原沒(méi)原諒莊德增？我很困惑啊......生莊樹(shù)后得知“黑歷史”，但依然下樓送老公出差，好像內心和解了。十幾年后莊樹(shù)參加工作，bang，就自動(dòng)分居冷暴力，好像終于下決心了。然后某一天，又開(kāi)開(kāi)心心地與老公孩子老同事聚會(huì )喝酒，似乎想通了？散場(chǎng)后，又忽然垮著(zhù)臉打車(chē)離開(kāi)，Mmm……確定這不是患了雙相情感障礙？人家給你過(guò)生日，你當面笑嘻嘻地給出了一紙離婚書(shū)？作為讀書(shū)人，雙雪濤原著(zhù)中是用褒義描述傅東心的——一種精神上的高貴。但劇里怎么感覺(jué)越讀書(shū)越矯情？很想問(wèn)問(wèn)導演，這種身心狀況的傅東心，能教給李斐啥？多讀書(shū)，長(cháng)大后做一個(gè)自私的女文青嗎？

這鍋，原著(zhù)不背。

3、線(xiàn)索埋遞不清晰：懸疑片的基本功是埋遞線(xiàn)頭，不說(shuō)環(huán)環(huán)相扣，至少不能人為給觀(guān)眾制造理解門(mén)檻。好的懸疑劇，觀(guān)眾要像玩拼圖一樣，能在多次解讀中收集起一個(gè)個(gè)大小碎片，最終隨著(zhù)情節展開(kāi)拼出全貌，真相揭曉的一刻，高潮隨之到來(lái)。這種高潮既是劇情上的，也是觀(guān)眾智力上的。好的懸疑劇，應該是一場(chǎng)導演與觀(guān)眾的“共舞”。

而這部劇的尷尬，在于導演不想“遞”，觀(guān)眾沒(méi)法“接”。

我篤信一切藝術(shù)，都應形式追隨內容。但導演太沉溺于個(gè)人表達，造成劇中的拼圖過(guò)于隱晦、線(xiàn)索過(guò)于枯淡，也許本想做成某種草蛇灰線(xiàn)，但因能力撐不起野心，結果本就稀薄的劇情令人一頭霧水，該講懸念時(shí)濃度又低到離譜。無(wú)論文藝片還是懸疑劇觀(guān)眾，都沒(méi)有感覺(jué)被討好到。

舉個(gè)例子。

第5集里，趙小東怎么想到殺蔣不凡的兇手可能是李守廉的？即使看過(guò)原著(zhù)的我，劇里一時(shí)也沒(méi)明白他的“腦回路”。我接到的碎片只有：蔣不凡被人在出租車(chē)外殺了，案發(fā)時(shí)當地有一個(gè)診所，診所老板跟李守廉是好友，診所后來(lái)搬走了。為啥就懷疑李守廉？不允許診所老板有個(gè)好朋友？我再刻意回看，發(fā)現那個(gè)沾血的枕頭套里，隱晦提示有個(gè)李斐的日記本。那日記本想必是牽起趙小東“腦回路”的關(guān)鍵，但有三點(diǎn)不合理：一是日記本不是被莊樹(shù)拿走了嗎？沒(méi)有上繳物證科。二是莊樹(shù)一開(kāi)始發(fā)現日記本時(shí)，鏡頭語(yǔ)言沒(méi)有明示是李斐的。集末才揭曉，而集中趙小東已經(jīng)在懷疑李守廉了。三是即使有血有日記本，人就是李守廉殺的？日記不能是李斐在他家借住時(shí)落的？血是李斐的就一定是在出租車(chē)里撞的？?jì)词植荒墚斖碓\后即走，而孫天博還小不知道？

類(lèi)似“挖而未填”的坑，在劇中比比皆是。觀(guān)眾簡(jiǎn)直是在玻璃渣里索驥，還經(jīng)常碰一鼻子灰。真正該清晰交代的，反而隱身了：

比如，平原煙殼上畫(huà)的小女孩是李斐，煙殼是傅東心設計的，為啥不直接告訴觀(guān)眾？

比如，蔣不凡因為聞到李斐帶的汽油味，而懷疑李守廉，結果被李守廉誤殺同時(shí)拿走了槍?zhuān)瑸槭裁床唤饷芮宄?/p>

比如，后面的城管也是李守廉殺的，原因是他們粗暴對待賣(mài)苞米的母女——同為下崗工人，也讓李瞬間代入了自己的女兒，沖動(dòng)義氣的他舉起了槍?zhuān)澈笥袝r(shí)代性。為什么絲毫不提？

比如，莊德增遇到的尾隨者就是李守廉，就是他口中的出租車(chē)司機，戴口罩是因身負命案。尾隨可能是想確認是否是故人，也可能已認不出莊純粹想打劫。詮釋空間很大，而劇里說(shuō)得語(yǔ)焉不詳。

比如，莊樹(shù)看到日記本的第一眼就知道屬于李斐，因為鏡頭里的第一頁(yè)“誰(shuí)也不能永在，但是可以永遠同在”，是傅東心教給李斐的，但劇里一字未講，請問(wèn)導演是打算讓觀(guān)眾從彈幕里知道嗎？

導演用了6個(gè)多小時(shí)，結果一地彈坑，看到最后觀(guān)眾是拔劍四顧心茫然。然后此劇居然被贊高級？有一說(shuō)一，這是對懸疑片的侮辱。

4、魔改原著(zhù)狗尾續貂：

張大磊也許在某些方面有靈氣，要承認劇中的畫(huà)面質(zhì)感是電影級的。但，最怕在某些領(lǐng)域半吊子的導演，不虛心，還不節制表達欲。尊重原著(zhù)不丟人，文藝片也不比懸疑片高級。導演魔改原著(zhù)的結果，就是正正得負——文字都能架設起的迷宮，影像化反而把它拆了？

幾處不喜歡的魔改：

頻繁在口語(yǔ)中提平安夜，別扭。有一種豆腐干配咖啡的別扭。原著(zhù)里明確交代了，傅東心過(guò)圣誕節，大眾不過(guò)，更符合事實(shí)。

蔣不凡媽媽的兩處改動(dòng)：提到蔣不凡的遺物，從“不臟”改為“不干凈”，邏輯全錯；買(mǎi)墓地是劇里原創(chuàng )情節，明明趙小東出錢(qián)，還非挑一塊最貴的，這媽媽有點(diǎn)不懂事。

李斐逃亡去二連浩特，又忽然回來(lái)赴約？中間仿佛缺了一段劇情。如果非要硬補，李守廉在火車(chē)站好像看到了莊樹(shù)的尋人啟事，然后就全家折返了。但其中的動(dòng)機不夠強烈，觀(guān)眾不能自行體會(huì )。這么改可以，但沒(méi)必要。

最魔性的是結尾：莊樹(shù)約李斐的動(dòng)機當然“公私兼有”，但根據原著(zhù)，絕大部分是私事。莊樹(shù)明確說(shuō)了，沒(méi)有人知道他來(lái)。所以李斐能在得知莊樹(shù)已是警察之后，依然敞開(kāi)心扉，講出96年平安夜的真相。而劇中安排一個(gè)突然冒出的趙小東就很迷，他咋知道的？如果是莊樹(shù)通知，這角色根子上就渣了。如果不是結尾彩蛋里童年莊樹(shù)確實(shí)去赴約了，莊樹(shù)最后一刻的形象，絕對塌成廢墟。

再說(shuō)李斐，原著(zhù)里她帶槍赴約是李守廉的要求，而且叮囑她“不到萬(wàn)不得已不用”，善良帶鋒芒，主要是防身。她也的確沒(méi)有用，甚至告訴了莊樹(shù)，最后他們是在平原煙殼的水波中彼此原諒的。劇里，李斐仿佛一個(gè)不諳世事的傻白甜，忽然拿槍指著(zhù)青梅竹馬，只為一句半是戲謔的“把湖水分開(kāi)”？還最終招致殺身之禍？一個(gè)逃亡生涯達十多年的姑娘，是被忽然下降頭了？導演若真想拍文藝片，也行，但就沖這三流偶像劇的結尾，逼格也上不去了。

最后，心疼雙雪濤，致敬雙雪濤。如果只給出一個(gè)建議：去看原著(zhù)吧，比劇精彩。