《星際迷航》是一部動(dòng)作、科幻和冒險電影，故事背景設定在二十三世紀，人類(lèi)科技已經(jīng)發(fā)展到可以進(jìn)行星際旅行的程度。主角史波克是一個(gè)來(lái)自瓦肯星的男孩，他經(jīng)常受到同伴的嘲笑和欺負。史波克的父親薩瑞克是瓦肯星的外交官，史波克從小就在瓦肯的嚴肅邏輯教育和他的人類(lèi)情感之間掙扎。成年后，史波克遇到了志向相同的柯克，雖然兩人經(jīng)常產(chǎn)生矛盾，但通過(guò)一系列任務(wù)的考驗，他們逐漸開(kāi)始互相理解。企業(yè)號的船長(cháng)是克里斯托弗·派克，船員包括醫療官麥考伊、總工程師史考特、通訊官烏瑚拉、舵手蘇魯，以及17歲的領(lǐng)航員契柯夫。同時(shí)，來(lái)自未來(lái)的老年史波克告訴柯克，未來(lái)的羅慕倫帝國的殘余勢力尼諾已經(jīng)回到現在，并計劃復仇。尼諾摧毀了史波克的家鄉瓦肯星，下一個(gè)目標是地球?！缎请H迷航》榮獲第82屆奧斯卡最佳化妝獎。媒體評價(jià)稱(chēng)，《星際迷航》是30年來(lái)最令人興奮的星際迷航電影，它標志著(zhù)柯克船長(cháng)新傳奇的開(kāi)始。影片在視聽(tīng)上的震撼超過(guò)了之前的作品，《星際迷航》成功地讓一個(gè)被人遺忘的經(jīng)典系列起死回生，并且憑借其無(wú)窮的活力感動(dòng)了觀(guān)眾。這部電影不僅成就了該系列最精彩的時(shí)刻，也是科幻電影史上的一筆濃墨重彩之作。

可能是沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)大航海時(shí)代，亞洲國家的文化可能很難真正體會(huì )Star Trek中探索宇宙未知的那種激動(dòng)和樂(lè )趣。也許是人們很大程度上將宇宙探索看作是冷戰的副產(chǎn)物，隨著(zhù)鐵幕倒下的不僅僅是一個(gè)偉大的國家，幾個(gè)雄心勃勃的宇宙計劃，還有大眾文化對太空的向往。

 

不知從什么時(shí)候開(kāi)始，書(shū)店的科幻區貨架上開(kāi)始爬滿(mǎn)了法師、精靈和魔獸；星球大戰系列甚至被排放到了懷舊區；發(fā)狂的計算機網(wǎng)絡(luò )、肆虐的病毒和微生物成為硬科幻的主角。到底是從什么時(shí)候開(kāi)始，是伴隨著(zhù)俄羅斯“暴風(fēng)雪”號航天飛機停機庫的天棚一起坍塌下來(lái)的嗎？是伴隨著(zhù)NASA從一個(gè)夢(mèng)幻般的機構逐漸墮落為軍方的爪牙并且淪落到靠渲染中俄軍事威脅才能從國會(huì )要來(lái)錢(qián)的時(shí)候嗎？

人類(lèi)似乎出奇地滿(mǎn)意于自己的搖籃里。不，也許并不是滿(mǎn)意，因為在Matrix、G病毒的背后，能看到了人類(lèi)的焦慮和癲狂。

剛才，在IMAX的巨幕下度過(guò)的兩個(gè)小時(shí)，讓我重新找回了這種失落的激動(dòng)，讓我重新開(kāi)始意識到星空不是一塊點(diǎn)綴著(zhù)白點(diǎn)的黑布，而是無(wú)盡的空間和可能，是永恒的時(shí)間與神秘。

無(wú)聲的太空激戰，warp引擎的技術(shù)細節，傳送器上要配合“海森堡”補償器使用才會(huì )穩定，一群由語(yǔ)言學(xué)家攢出來(lái)的Klingon文… Star Trek，是這樣一部極力追求幻想的科學(xué)正確性的作品。它影響了很多的人，且不說(shuō)NASA的大部分宇航員都聲稱(chēng)自己是因為ST才選擇了探索星空的職業(yè)，就連翻蓋手機的始作俑者的Motorola的設計師都坦言，他們第一款翻蓋手機實(shí)際上是受到ST中三錄儀（tricoder）的啟發(fā)。
近二十年來(lái)硬科幻題材的變化和科幻題材本身的衰落，以及魔幻/奇幻題材的興起。一方面是由于科學(xué)前沿的焦點(diǎn)由太空探索向生物、IT的轉換；另一方面也可看作隨著(zhù)冷戰對抗的結束，人們不需要彼此結成國家的形式，利用集體的力量來(lái)保護自己。因此，一條星艦上幾百人，真正有劇情的只有艦橋里的幾個(gè)人。這樣的有點(diǎn)權威主義的組織結構便不如魔法英雄一人扭轉乾坤那么吸引人。隨著(zhù)個(gè)人主義 自由經(jīng)濟的興起，艦橋里那些博學(xué)多知近乎于科學(xué)家 哲學(xué)家的主角已經(jīng)不再受到額外尊敬，他們大多淪為英雄故事中的支撐性人物或者在交給主角某種強力武器后就領(lǐng)了便當，更有甚者如終結者或生化危機里那樣科學(xué)家被描繪為人類(lèi)自我毀滅的編織著(zhù)，當然更多的是像big bang theory里的科學(xué)家一樣淪為有那么一點(diǎn)點(diǎn)可愛(ài)的笑柄。
在冷戰的時(shí)代，無(wú)論是東西方的人們，對戰爭的恐懼是生活的主題，同時(shí)也將生活變得更簡(jiǎn)單。在恐懼之余，人們也有時(shí)間，同時(shí)似乎也有意愿去想象一個(gè)完全平等，消除了戰爭、貧困和疾病的地球。Enterprise艦橋中的亞裔舵手Sulu，俄裔武器官契科夫，非裔女性通訊官Uhura和讓人不得不注意的長(cháng)耳朵Spock就是那個(gè)壓抑的時(shí)代人們的美好烏托邦。

而現代的人們，生活在相對稍好的世界里，大部分人實(shí)際上都可以幾乎完全掌握自己的命運。但在面對生活的無(wú)盡可能和更多的挑戰之余，幻想出來(lái)的卻是對末日僵尸和殺人網(wǎng)絡(luò )的焦慮，或者完全虛無(wú)的奇幻和穿越?？磥?lái)每個(gè)時(shí)代都是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代，哦耶，狄更斯先生，您一直都是對的。

慨嘆人類(lèi)丟掉的這個(gè)偉大的夢(mèng)想之余，也注意到我們個(gè)人成長(cháng)的道路上所拋棄的一個(gè)個(gè)理想。我們心智的成熟背后的代價(jià)，看來(lái)要遠比我們想象的還大。

仰望星空吧，同學(xué)們，至少今晚…

這篇影評有劇透