《星球大戰》是由喬治·盧卡斯創(chuàng )作并執導的一部科幻電影系列。該系列共有九部電影，以及大量的衍生作品，包括電視劇、動(dòng)畫(huà)片、小說(shuō)、漫畫(huà)等。故事設定在遙遠的銀河系，講述了絕地武士與帝國之間的斗爭，以及各種不同種族和勢力之間的沖突?！缎乔虼髴稹废盗兄凶钪?zhù)名的三部電影是原三部曲，分別是《星球大戰4：新希望》（1977年）、《星球大戰5：帝國反擊戰》（1980年）和《星球大戰6：絕地歸來(lái)》（1983年）。這三部電影講述了盧克·天行者（馬克·哈米爾飾）與達斯·維德（大衛·普勞斯飾）之間的決戰，以及反抗軍與帝國之間的最終戰爭。后來(lái)，喬治·盧卡斯又推出了前三部曲，講述了安納金·天行者（海登·克里斯滕森飾）成為達斯·維德的過(guò)程，以及共和國的崩潰和帝國的崛起。最新的三部曲是續集三部曲，由J·J·艾布拉姆斯執導，講述了絕地武士雷·天行者（黛西·里德利飾）與新的邪惡勢力之間的斗爭?！缎乔虼髴稹废盗幸云渚实奶匦?、復雜的劇情和豐富的角色而聞名，成為了全球最受歡迎的電影系列之一。它不僅在商業(yè)上取得了巨大成功，也對科幻電影產(chǎn)生了深遠的影響。

銀河系共和國解體，帝國崛起，黑暗力量打壓著(zhù)反抗軍。在這種背景下，Laie公主截取了黑暗帝國的致命武器“死亡之星”的技術(shù)資料準備送回反抗軍基地，不料公主的飛船遭襲，Laie公主被擒。機密資料是否能被安全送回，重擔落到一個(gè)叫Luke的年輕人身上......

1977年，星戰開(kāi)篇。三十年后的2007年，我才正式打開(kāi)星戰的開(kāi)篇之作《新的希望A NEW HOPE》。隨著(zhù)雄壯的音樂(lè )響起，金字塔般的字幕之后，在浩瀚宇宙的背景下，一艘碩大的太空船徐徐進(jìn)入視野——后悔啊，這片子真應該到影院去感受頭頂飛船的顫動(dòng)！

這部按情節順序應該是六部星戰之第四部的《A NEW HOPE》顯然是“星戰文化”的“介紹篇”，許多專(zhuān)屬星戰的名詞都一一引入，比如黑暗帝國，Jedi武士，還有原力（The Force）。

雖然片中的科技水平看似早已進(jìn)入太空時(shí)代，太空飛船、戰艦橫飛，機器人已經(jīng)具備人的意識，但仍然引入了古老的“原力”的概念，以我的理解，“原力”即可以憑借個(gè)人的意志力達到普通人所難以企及的水平，包括戰斗力、控制力，乃至精神層面的勇氣和毅力等?？萍甲鳛橹R可以通過(guò)學(xué)習而掌握，但“原力”更像是發(fā)自?xún)仍?、?jīng)過(guò)磨練、倚仗于意志的神秘力量，它不能為大眾所普遍掌握，只能是少數擁有天賦的人（Jedi武士）才能得到的能力。這種神秘的，隱藏著(zhù)“高貴氣質(zhì)”的，能夠解決許多科技所不能解決的問(wèn)題的力量，無(wú)疑會(huì )成為星戰影迷們的熱烈推崇，也必定是星戰系列影片得以長(cháng)久不衰的秘密武器。說(shuō)起來(lái)，這與中國功夫中“輕功”的地位頗有相似，“輕功”并定會(huì )比之“鐵砂掌”、“金剛掌”更能引人遐想。不過(guò)在中國功夫影片的世界中輕功依然濫用到是個(gè)穿古裝的都會(huì )飛的地步了，所謂“距離催生美感”，“輕功”的泛濫使它失去了本應享有的地位，當然，這是別話(huà)。

1977年，我們回想一下那是什么時(shí)代，那時(shí)的中國文革剛剛結束，中國人都在關(guān)注什么，又以什么為娛樂(lè )，而美國人已經(jīng)開(kāi)始了電影史上最絢麗的科幻巨作。以今天的眼光來(lái)看，這部《A NEW HOPE》劇情簡(jiǎn)單，人物性格單一，特效也是差強人意，但不可否認的是，它在三十年前就制造出今天看來(lái)也嘆為觀(guān)止的影像效果?？梢韵胍?jiàn)，本片已經(jīng)用盡了當時(shí)所有的科技效果和想像力。在那個(gè)酒吧里，各種形狀各異的怪物聚集一堂，那場(chǎng)戲一定忙壞了化妝師和道具師。而在最精彩的太空激戰中，影片所表現的東西，不正是所有曾經(jīng)或正在對宇宙飛船抱有幻想的孩子（包括我們）想看到的么？我們誰(shuí)沒(méi)有手持玩具幻想它在太空中翻轉追逐？星球大戰做到了！

說(shuō)道想象力，不得不說(shuō)說(shuō)人類(lèi)幻想的無(wú)限和有限。想像力是無(wú)限的，它可以脫離我們身體，深入到太空深處，細致到分子原子，它是人類(lèi)體現其創(chuàng )造力的最富生命力的源泉。但同時(shí)，人類(lèi)的幻想又無(wú)時(shí)無(wú)刻不體現其局限性。你看片中的各種怪物，哪怕是最不成人形的Jabba也有人臉和手臂，機器人里面，除了像垃圾桶一樣的R2D2，其余的也都是人形為基礎。人對其它有生命的物體的人形想像是人類(lèi)想像力的最大局限。

不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，人類(lèi)最自以為傲的絕不是人形的雙手雙腿，而是情感的擁有。所以也“慷慨”的賦予機器人這一人類(lèi)的特質(zhì)。片尾處，R2D2在戰斗中受損，C-3PO在旁焦急的說(shuō)：“你一定要修好他，我愿意捐獻我的零件！”著(zhù)實(shí)讓我感動(dòng)了一把。恰巧最近在看《看電影》中關(guān)于機器人的專(zhuān)題，“機器人一旦擁有了人類(lèi)的意識，還是不是機器人？”顯然R2D2與C-3PO已經(jīng)成了有情誼的哥們兒，它們還是冰冷的機械么？

年輕的Luke加入戰斗，黑暗帝國巨型戰艦被毀滅，是這場(chǎng)戰爭充滿(mǎn)希望的開(kāi)端。


以下是obiwang的評論和logten的回復：

obiwang 10/19 2007, 22:13 Say:[回復]
關(guān)于星球大戰六部的說(shuō)明：
星球大戰的原創(chuàng )故事及主要編劇是盧卡斯，盧自己執導了六部中的四部，另兩部做執行制片。盧卡斯按倒敘方式首先拍攝了星球大戰四、五、六（1977，1980，1983）三部，二十年后又拍了星戰一、二、三（1999，2002，2005）三部，由于倒敘的拍攝順序及中文的用詞習慣，國內將星戰一、二、三翻譯成前傳，而實(shí)際上原本沒(méi)有前傳的概念，六部電影的英文名稱(chēng)均以 STAR WARS EPISODE……開(kāi)頭，即星球大戰第…章，本文所說(shuō)的“星球大戰4 新希望”是“第四章”，而前傳一就是“第一章”。本文出于習慣仍使用前傳的概念，并將77年后拍的星戰四五六稱(chēng)為“老三部”



obiwang 10/19 2007, 00:30 Say:[回復]
先聲明一下，我是比較狂熱的星戰fan，下面是對logten影評的逐段逐句評論
第一段
是標準的劇情簡(jiǎn)介，就是印在盜版盤(pán)封底的那種，呵呵，省略號最好大寫(xiě)，哈哈
第二段，前兩句，
在歐美及其他國家，六部星球大戰獲得了宗教式狂熱的頂禮膜拜，30年前星戰老三部（每一部）的票房與現在的年度大片票房數字基本相當，但當時(shí)美元還沒(méi)脫離金本位，沒(méi)有經(jīng)歷劇烈的貶值，美元與黃金比價(jià)較現在高44倍（1980~2005，用查的數據算了一下），其他物價(jià)也相當低，應該說(shuō)實(shí)際觀(guān)影人數遠高于現在的一線(xiàn)“大片”（從這個(gè)角度說(shuō)，老三部的票房實(shí)際上遠高于前傳）；30年后，星戰前傳上映，帶著(zhù)對老三部的狂熱，大量fans們反復進(jìn)影院觀(guān)看，雖然前傳評價(jià)不一，很多人還是看完了罵，罵完了又看，就這樣堆高了影片的票房，惡評如潮卻票房高企，恐怕也只有星戰這樣的片子才出這種怪事吧。
但在中國，星戰迷就寥寥無(wú)幾了，前傳三部在國內上映，只有前傳三的票房較高，其中還有不少是在華的老外貢獻的，而且評價(jià)不高；西單和王府井書(shū)店里，專(zhuān)業(yè)的中文電影評論書(shū)籍也極少提及星戰，就連logten這樣看了好幾柜子電影的資深影迷也只在星戰三十年后、前傳八年后才偶然看到這部片子。
這種反差是巨大的，在我看來(lái)，這是由東西方人性（性格）的不同造成的，中國的人文傳統重人文輕理工，喜循規蹈矩，惡追新求異，從骨子里厭惡而非鼓勵創(chuàng )新與冒險（二者本質(zhì)一致），在這樣的人文環(huán)境中，我們的導演喜歡把鏡頭聚焦在社會(huì )中人的情感（或言人性）上，中國所有公認的大師及其代表作均如此，馮小剛甚至宣稱(chēng)不會(huì )涉足科幻片；我們的觀(guān)眾也更喜歡愛(ài)情、武俠、奇幻（如指環(huán)王、西游記）甚于科幻主題，搜過(guò)近五年來(lái)天涯論壇的星戰影評，很多人看過(guò)星戰而毫無(wú)共鳴，更不理解fans們的狂熱，其實(shí)就是來(lái)源于不同的價(jià)值取向。吳承恩寫(xiě)西游記，曹雪芹寫(xiě)紅樓夢(mèng)，而今的網(wǎng)絡(luò )流傳“誅仙”，這是千年的歷史傳統與慣性，象星戰這樣張揚想象的另類(lèi)史詩(shī)是入不了多數國人的法眼的，這里不評論這種現象的好壞，只是讓我覺(jué)得遺憾、孤獨。當然，從這篇影評看好像logten不是這樣，呵呵。
第二段，第三句
音樂(lè )是約翰.威廉姆斯的手筆，氣勢磅礴的交響樂(lè )，星戰是當時(shí)少有的交響樂(lè )配樂(lè )的電影，而隨著(zhù)星戰的大紅大紫，隨后的史詩(shī)劇大都用交響樂(lè )風(fēng)，并且有很多都出自威廉姆斯之手，九十年代以后，PC上大量的星戰衍生游戲也是同類(lèi)風(fēng)格的音樂(lè )，其中有些還是由威廉姆斯親自操刀的。
金字塔這個(gè)詞很形象，不錯，實(shí)際上是文字由近及遠滾動(dòng)的立體效果。這個(gè)字幕是仿自美國四十年代的一部科幻電視劇，名字忘了，沒(méi)查。為了這個(gè)金字塔字幕，導演盧卡斯失去了與斯皮爾伯格合作的機會(huì )，在拍攝新希望的續集星戰5之前，盧卡斯本來(lái)希望斯皮爾伯格執導（斯皮爾伯格是他的大學(xué)同學(xué)）、自己做制作人，而美國導演工會(huì )要求盧卡斯像通常電影一樣把主要演員的名單打在影片開(kāi)始并代替這個(gè)金字塔，盧卡斯則針?shù)h相對，堅決不從，結果慘遭開(kāi)除，他無(wú)法邀請斯皮爾伯格指導，如果沒(méi)有這段插曲，不知斯皮爾伯格會(huì )把星戰導成什么樣呢？
從這里可以看出美國的各種工會(huì )組織的強大，他們在對抗大公司老板保護成員利益的同時(shí)也成為了標新立異者的障礙，這是一柄雙刃劍；另一方面，盧卡斯是個(gè)倔強剛烈的家伙，愛(ài)抬杠，在實(shí)現他夢(mèng)想的過(guò)程中，面對了無(wú)數的挫折：預算多次超支、片場(chǎng)屢遭損毀、特效不合格、剪輯失敗、乃至自身的病痛心理的陰郁，這一切在這種倔強剛烈前都終得化解，沒(méi)有這種性格也無(wú)法成就這樣的事業(yè)。兩段古話(huà)：有志者事竟成；天將降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚……。古今中外都是一個(gè)道理。
接下來(lái)，logten被頭頂的太空船（片子里叫殲星艦STAR DESTROYER）震撼了，這個(gè)鏡頭也同樣震撼了我，震撼了這個(gè)星球上數億的觀(guān)眾，在開(kāi)始的這個(gè)片段中，帝國的殲星艦在追捕義軍的飛船，首先出現的是義軍飛船，鏡頭位置緊貼艦底，緊隨其后，巨艦沉重的劃過(guò)太空，同樣的緊貼艦底的鏡頭、沉穩的航速，有很強的壓迫感，也讓這一段格外漫長(cháng)，凸顯了殲星艦的龐大，初步構成了二者形體上的差異對比，而視野下方接近平直的行星輪廓又參與并強化了這一對比，但由于空曠的空間里沒(méi)有任何參照物，所以觀(guān)者沒(méi)有實(shí)際的比例。最終，當殲星艦用引力器把癱瘓的義軍飛船拉進(jìn)自己的船塢，片中第一次出現了二者的真實(shí)比例，義軍飛船像一艘航母放出的救生艇，觀(guān)者的震撼在這里達到了高潮。很短的片斷中，連續的構圖上的對比反差及巧妙的鏡頭運用不斷強化著(zhù)觀(guān)者的感受，這一段，先聲奪人。
受過(guò)這段“刺激”，觀(guān)者被迅速的拉出了現實(shí)世界，帶到了遙遠的銀河，這一段也點(diǎn)出了影片的核心賣(mài)點(diǎn)：逼真特效創(chuàng )造的遙遠夢(mèng)想，你絲毫不會(huì )覺(jué)得這些飛船是假的。不過(guò)由于星戰4、5、6一直未在國內公映，中國的fans們是沒(méi)機會(huì )在傳統的大屏幕上飽眼福了，如果未來(lái)星戰可以轉制成IMAX 3D 的巨屏立體影片，也許未來(lái)我們就有機會(huì )看到充滿(mǎn)視野的巨艦壓過(guò)我們的頭頂，飛向深空……
未完，待續……

obiwang 10/19 2007, 22:15 Say:[回復]
補充一點(diǎn)聲明：
本人一直深?lèi)?ài)著(zhù)中國的古典文化，且這與我喜歡星戰并行不悖，我只是不喜歡當代中國在文化發(fā)展上的裹足不前。
還有，logten一定要用好句號……
 
obiwang 10/19 2007, 22:23 Say:[回復]
繼續說(shuō)...
第三段
由于盧卡斯在1977年首先拍攝了這部星球大戰4 新希望，所以他必須把這個(gè)架空世界的所有原創(chuàng )概念一一說(shuō)明，從片中看，這件事他做得不錯，以劇中人物向主角盧克講解的方式說(shuō)明了原力、超空間、光劍等概念，既清楚明白，又很自然，一些影片中類(lèi)似片斷讓人明顯感覺(jué)角色是在向“鏡頭后的觀(guān)眾”而非“劇中其他角色”說(shuō)話(huà)，把科幻片變成了科教片，某些其他類(lèi)型的影片中介紹人物關(guān)系、事件來(lái)歷的段落也存在這種問(wèn)題，國產(chǎn)電視劇尤其明顯。
    在99年拍星戰前傳一時(shí)，由于影片在主要目標市場(chǎng)上均已家喻戶(hù)曉，所以導演未重復太多的背景概念介紹，而在相對陌生的中國（星戰老三部未在國內公映），很多觀(guān)者因此看不太明白，尤其是后來(lái)直接看前傳三的觀(guān)眾就更摸不到頭腦了。其實(shí)，說(shuō)白了，星球大戰就是個(gè)“電影連續劇”，前傳三部就是拍給老星戰的fans們看的。

第四段，第一句（開(kāi)頭……“原力”的概念）
片中科技水平的確很高，但應該說(shuō)是“有低有高”，實(shí)際上盧卡斯是把未來(lái)科技與古典氣質(zhì)及生活氣息揉在一起。片中，使用光劍的絕地武士穿的是古日本的和服，（當然也可說(shuō)是從中國古漢服衍生而來(lái)），銀河參議院的衛士們穿著(zhù)古羅馬服飾，參議院排列著(zhù)希臘風(fēng)格的雕塑，使用反引力引擎懸浮在低空的貨物仍要靠外星動(dòng)物拉著(zhù)，駕駛太空戰機的飛行員的穿著(zhù)像二戰空軍，太空中的飛行軌跡像在大氣層里，戰機發(fā)射的“激光”會(huì )打不準。這種雜糅說(shuō)起來(lái)不倫不類(lèi)，但實(shí)際上，這是星球大戰受歡迎的重要原因，正是由于加入了大量與觀(guān)眾生活接近的事物、概念，才拉近了與觀(guān)眾的距離，產(chǎn)生了認同感；片中核心的原力/絕地武士教團的概念都脫胎于基督/佛教與氣功之類(lèi)古文化，如此種種凸現出的古典氣質(zhì)讓影片有了更多文化內涵，光怪陸離中不失厚重，這些“先進(jìn)科技”中的“落后”正式聯(lián)系現實(shí)中的觀(guān)眾與遙遠幻想的紐帶，畢竟是地球上的“人”而不是什么外星怪物在看電影?！爸腑h(huán)王”導演彼得杰克遜說(shuō)，他最喜歡“星戰”中銹跡斑斑的破舊飛船，這種破舊讓他感覺(jué)很真實(shí)，而其他片子的太空船總是嶄新的。很多科幻片原創(chuàng )了幾乎所有的環(huán)境背景，卻因此過(guò)于陌生而失去了認同感與帶入感。從辯證唯物論分析，幻想與現實(shí)的二元對立是一種“質(zhì)”的差距，在幻想中加入“現實(shí)元素”會(huì )使這種“質(zhì)差”弱化為“量差”，綜合幻想本身的美感才讓人覺(jué)得“不差”。
順便說(shuō)說(shuō)后現代藝術(shù)吧，當代藝術(shù)家們創(chuàng )作并互相欣賞的現代藝術(shù)，無(wú)論音樂(lè )、美術(shù)、還是“后現代”電影（比如《無(wú)極》），正是由于在“抽象——具體”的二元對立中過(guò)于抽象，遠離“具體” 而無(wú)法進(jìn)入喜歡“具體現實(shí)”的大眾們的視野。其實(shí)，相對星戰老三部，星戰前傳三部的審美（片中飛船、建筑造型等等）就存在“后現代”的傾向，我認為這也是觀(guān)眾們喜歡老三部勝于前傳三部的原因之一。
 
logten 10/19 2007, 23:45 Say:
呵呵，句號的丟失讓你不能逐句評述對吧，一定改正！
如你所說(shuō)，我也覺(jué)得導演在表現真實(shí)性上確實(shí)是下足了工夫的，比如R2D2經(jīng)常臟兮兮的身體，還有銹跡斑斑的飛船。我還注意到駕駛戰機的駕駛員扭頭的時(shí)候他的眼鏡反光也做了處理。這也讓人聯(lián)想到許多科幻電影中將未來(lái)世界描述的破爛不堪的原因所在?，F在能想起的比如《第五元素》中那個(gè)離港的航空站里，到處冒著(zhù)莫名的蒸汽，或者干脆堆放著(zhù)廢墟。
“認同感和帶入感”這種概念也提得好。但這里也許注意一個(gè)問(wèn)題，或許是國內外觀(guān)眾本身欣賞角度的不同，國內觀(guān)眾不管環(huán)境和情景能否帶入，首先要解決一個(gè)劇情的問(wèn)題，也就是說(shuō)把故事性當作核。就拿最近的《太陽(yáng)照常升起》來(lái)說(shuō)，它是一部充滿(mǎn)創(chuàng )作欲望和激情的電影，但觀(guān)眾對它最大的惡指就是“看不懂劇情”?；蛘呖梢哉f(shuō)，國內長(cháng)時(shí)間教育模式和欣賞水平的引導，致使大家雖然不愿意卻不由自主地在潛意識里去追尋一個(gè)叫做“中心思想”的東西。能夠令人潸然淚下甚至“仰天長(cháng)嘯”的作品才被評為好作品，而如同星戰和《變形金剛》這類(lèi)弱化“中心思想”的影片就不會(huì )被“主流”接受。但反過(guò)來(lái)，像《黑客帝國》這般充滿(mǎn)深厚哲學(xué)意味的影片又不能夠引起其共鳴。這實(shí)在是一種平淡的悲哀。
在采訪(fǎng)中喬治?盧卡斯曾語(yǔ)：“這是一個(gè)遵循固有傳統所編成的故事，但其中英雄的形象，則要在神話(huà)傳說(shuō)中去尋找”。故事都是老故事，神秘的武功相傳、父子反目、陰謀與反抗、愛(ài)情萌生等等，只不過(guò)找了一只從沒(méi)人見(jiàn)過(guò)的形狀的新瓶來(lái)裝，而且裝的挺好。這些傳統的元素雖然發(fā)生在“銀河系”，但都是能引起觀(guān)眾強烈共鳴的東西，我覺(jué)得這才是“認同感與帶入感”最為著(zhù)力的地方。不管是電影的還是文字的科幻作品，不管其想像多么瑰麗出奇，都必須有至少一個(gè)能與地球人的感官相接軌的地方，而這個(gè)地方，必然只能是價(jià)值觀(guān)、行為性或思想性。記不得具體名字了，當年在狂看《科幻世界》時(shí)，給我印象深刻的兩個(gè)，一個(gè)是地球人教會(huì )了外星強悍軍團中的個(gè)體“我”這個(gè)詞，之前這種生物只知“我們”而不知“我”，于是這個(gè)軍團瞬間瓦解；另一個(gè)是一對外星戀人，沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的性器官，他們的做愛(ài)方式是全身緊貼，以觸角相纏，關(guān)鍵是，做愛(ài)的代價(jià)是其中要有一個(gè)在事后死去，像極了地球上的螳螂。這兩個(gè)例子雖小，但可見(jiàn)一斑。
btw.你說(shuō)的“文化發(fā)展的裹足不前”，不是大家不想，恐怕是大家不能。另外，我相信潛移默化的作用，相信邊緣化和角落里新生事物的生命力。
無(wú)比期待新的評論！
 
obiwang 10/20 2007, 11:11 Say:
句號是開(kāi)個(gè)玩笑 哈哈
怎么說(shuō)呢，這個(gè)片拍出了親切感，其實(shí)有些地方是不符合物理原理的，但普通人不會(huì )在乎，不太離譜就好，所以關(guān)鍵是掌握真實(shí)與虛構的度
其實(shí)追求劇情是全世界大多數觀(guān)眾的要求，也是拍大眾電影的基本要求，當然小眾電影不一定要這樣，這里提出了一個(gè)大眾電影與小眾電影的概念。國內的一些電影總要尋求一些抽象的表達，走小眾路線(xiàn)，搞得很高深，但實(shí)際上沒(méi)高深了，既沒(méi)大眾了也沒(méi)小眾好，這樣的小眾電影中的蹩足者是不可能得到大眾歡迎的。
總的來(lái)說(shuō)，除了我在評論中提到的價(jià)值取向上的差異外，我覺(jué)得國內的觀(guān)眾欣賞水平還好，畢竟是都看了不少盜版dvd，但確實(shí)都不喜歡有深度的東西，這不僅是看電影上的事了
這里我還想提出一個(gè)看法：星戰迷們喜歡的根本就不是片中的劇情、人性、甚至不是特技，星戰的劇情、表演之類(lèi)是比較平比較蒼白的，人們喜歡的就是那個(gè)背景，絢麗銀河的背景，就是那個(gè)“瓶”。所以說(shuō)星戰是部特殊的電影，專(zhuān)業(yè)的影評人很多都回避這部片，說(shuō)好也不是、說(shuō)不好也不是。
我認為不能把所有責任都推到“不能”“不讓”上，比如指環(huán)王這樣的片是不談什么政治的，也不會(huì )不讓拍，但可以預見(jiàn)的將來(lái)中國都拍不出這樣的作品。泰坦尼克號這樣的是不會(huì )管你的，無(wú)非少點(diǎn)sex片斷，但可以預見(jiàn)的將來(lái)中國都拍不出這樣的作品。比如拍科幻片不會(huì )有人管你，但這十幾年大陸從沒(méi)拍過(guò)，我們在八十年代還有《霹靂貝貝》出來(lái)，那時(shí)可沒(méi)現在寬松阿，實(shí)際就是想象力的退化，這二十年來(lái)我們的想象力退化了，借用溫總理的類(lèi)比說(shuō)，就是這個(gè)民族仰望天空的人太少了，俯視腳下的太多了。
所謂“不能”是很多國內電影人的借口，他們做不好事、臉皮又太薄，只好找借口。管得嚴就拍反映生活的喜劇、勵志之類(lèi)的片子啊，實(shí)際這樣的片子他們也拍不好，也拍不過(guò)好萊塢，很多是基本功的問(wèn)題，拍片兒連話(huà)都說(shuō)不好，事兒都說(shuō)不清。從辯證唯物論說(shuō)，系統的問(wèn)題，首先是內因其次是外因。
我是個(gè)悲觀(guān)主義者，我總覺(jué)得我們的文化雖然繁榮了，但只是泡沫，金玉其外，敗絮其內，未來(lái)的復興仍遙不可及......
 
logten 10/21 2007, 03:04 Say:
除了實(shí)驗電影和某種特殊用途的電影，沒(méi)人愿意拍小眾電影，畢竟拍電影還是商業(yè)行為?；蛟S你這里的所謂小眾電影要么是太過(guò)超前，要么是落后于時(shí)代。沒(méi)有哪個(gè)導演愿意在這件事情上跟觀(guān)眾為敵的。當然，人家水平有限，操作有誤，想掛羊頭卻賣(mài)了狗肉，該另當別論。
我覺(jué)得你還是沒(méi)有理解中國電影發(fā)展乃至文藝發(fā)展的大環(huán)境，這個(gè)環(huán)境中，觀(guān)眾環(huán)境畢竟還是占著(zhù)很小的部分。中國人是不缺乏想像力和創(chuàng )造力的，你到各種賺錢(qián)的行當里去看看就知道了。先別說(shuō)想像力不是問(wèn)題，即便是不那么需要想像力的想法在作品中也能難以貫徹。假如說(shuō)李安在中國拍攝電影，肯定是連《喜宴》和《飲食男女》這種泛著(zhù)強烈中國傳統文化風(fēng)味的電影都不可能出現，更別說(shuō)《斷背山》、《綠巨人》和《色，戒》。你可以看看07年華表獎的頒獎典禮，大概就明白為什么了。這其實(shí)也證實(shí)了，姜文是多么的大膽，是多么的可貴。還有，如果看看馮小剛的書(shū)《我把青春獻給你》，也能一窺其中的艱難。當然，沒(méi)能力把事情做好又是另外一回事，我始終認為《無(wú)極》是一部“有心無(wú)力”的作品，或者說(shuō)錯了第一步就只好繼續錯下去的無(wú)奈之舉。
至于“文化的復興”，自古以來(lái)從來(lái)都不是可以預見(jiàn)的。經(jīng)濟的復蘇、繁冗是可以預見(jiàn)的，文化的復興只能事后總結。歐洲的文藝復興不也是“鬼斧神工”么，之前誰(shuí)也沒(méi)有能力設計和預見(jiàn)，唐詩(shī)的勃起和宋詞的發(fā)達，李淵和趙匡胤都沒(méi)想到。
 
obiwang 10/21 2007, 10:39 Say:[回復]
我覺(jué)得當代歐洲電影就在走這種小眾路線(xiàn)，陽(yáng)春白雪，和之者寡，現在全歐電影票房的60%都被好萊塢這種大眾電影占領(lǐng)了。
我保留對中國電影的看法，我認為誠意和能力還是第一位的。
我倒覺(jué)得無(wú)極還是透出了中國傳統人文氣質(zhì)，即我的評論里提到的自古山海經(jīng)、封神榜、西游記、這一路下來(lái)的玄幻傳統，其特征是：“無(wú)自然規律限制的想象”，只是片子把電影的其他方面（劇情等等）都搞得沒(méi)有邏輯規律了，玩過(guò)了。舉一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子說(shuō)明，我們的神仙飛翔不用翅膀，西方的天使卻是要翅膀的，這種思維方式來(lái)自于我們重文輕理的傳統。當然這種傳統并不是不好反而有自己的寫(xiě)意的美，這是與水墨畫(huà)等其他傳統藝術(shù)形式共通的意境。我在評論開(kāi)始提到對這種人文傳統的意見(jiàn)，只是反對用中式玄幻的美感否定（或者漠視）西式奇幻及科幻的美感，所以我說(shuō)“不評論這種現象的好壞，只是覺(jué)得遺憾、孤獨”，因為很少有人能同時(shí)接受這兩種不同的美。這種中國玄幻美學(xué)與西方奇幻（指環(huán)王）和科幻（星球大戰）美學(xué)是相對的，并有可能發(fā)展成自成一體的流派，有著(zhù)自己的美感與韻味。
可以預測以下，中國文化復興之時(shí)，就是此種玄幻藝術(shù)復興之時(shí)。
文化復興的問(wèn)題，應當有著(zhù)自身的規律和條件，只是我還沒(méi)有太多思考，而且這個(gè)問(wèn)題太大太復雜，想明白了再說(shuō)吧，呵呵
 
obiwang 10/21 2007, 11:20 Say:[回復]
補充一下，無(wú)極中放飛“人風(fēng)箏”的創(chuàng )意，就是中國人文寫(xiě)意性的體現，西式奇幻科幻的本質(zhì)是現實(shí)不存在的事物符合現實(shí)邏輯（規則），想象的是事物本身而非事理邏輯；中式玄幻的特點(diǎn)是現實(shí)不存在的事物且不符合現實(shí)邏輯（規則），事物本身而非事理邏輯均為想象?！稛o(wú)極》和《蜀山》都是這種風(fēng)格在電影藝術(shù)形式中的代表。

總結一下中國古代文藝的兩個(gè)傳統，幻想的徹底性（非邏輯性） 和 關(guān)注內容的社會(huì )性（與自然相對立） 其背后的本質(zhì)是重人文輕理工

關(guān)于中西奇幻/玄幻的本質(zhì)規律的表述是本人原創(chuàng )。
 
logten 10/21 2007, 16:21 Say:
關(guān)于歐洲電影，我覺(jué)得跟籃球和美國的NBA的狀況有點(diǎn)相似，美國的好萊塢之所以不可復制是因為它已經(jīng)成為巨大的磁場(chǎng)效應，NBA也是聚攬全球籃球精英的強力磁場(chǎng)。我本身對歐洲電影并沒(méi)有系統化的了解，但給我的總體印象絕非是曲高和寡。而且冒昧揣測，能給你這種印象的原因大概是東西方文化的差異，所以誰(shuí)知道地球那邊是否也正有兩個(gè)人在討論中國電影是不是陽(yáng)春白雪。
《無(wú)極》中“中國傳統人文氣質(zhì)”倒是確實(shí)可以從中國傳統玄幻想像中找到影子。中國的玄幻也確實(shí)是如你所說(shuō)的可以從事物和事理的邏輯方面跟西方奇幻劃出一道分水嶺。并且《神話(huà)》中，成龍可以在“磁場(chǎng)”的解釋下飛翔，倒也算是融合了東方玄幻方式與西方科學(xué)意識。但尤為如此，才需要找找《無(wú)極》廣泛挨批的原因：雖然不可否認中國觀(guān)眾對這種充滿(mǎn)神奇幻想的影片還缺乏適應能力，僅就其模糊荒誕的人文邏輯來(lái)說(shuō)，就不能得到廣泛認同。當然你也可以睜只眼閉只眼將其歸為Cult片。
至于“中國文化復興之時(shí)，就是此種玄幻藝術(shù)復興之時(shí)”......似乎不好說(shuō)。
 
obiwang 10/21 2007, 18:40 Say:[回復]
或者說(shuō)陽(yáng)春白雪這個(gè)詞用得不好
 
obiwang 10/22 2007, 17:29 Say:[回復]
回到主題繼續評…
第四段第二句“以我的理解……毅力等”
理解得還好，在官方的解釋及衍生游戲設定中，“原力”是包括“精神控制”及“堅定意志”等內容的超常能力，但還包括更快跑動(dòng)、更高跳躍、隔空取物（意念致動(dòng)），甚至釋放閃電、隱身等，掌握原力的絕地武士就是類(lèi)似“超人”的概念。
第三句，
“原力”在星戰中是需要天賦（前傳一解釋為體內原蟲(chóng)含量），并從小訓練才可熟練掌握的能力，絕地教團是一個(gè)宗教性質(zhì)的組織，原力即作為武士特殊能力的天賦，由外化為一種精神信仰，當這種力量受到憤怒、仇恨、恐懼、欲望的影響而非理性的釋放及運用，就會(huì )將武士導向這種力量的黑暗面（惡），當武士習慣于這種邪惡的力量，并無(wú)法自拔，就會(huì )逐漸墮落成“西斯武士”了，整個(gè)過(guò)程頗類(lèi)似于吸毒上癮。而釋放閃電之類(lèi)就是黑暗原力的獨特技能。盧卡斯又引入了“絕地—西斯”的二元對立，與“帝國—義軍”結構在精神、宗教上形成配套，這種黑暗與光明的對立設置實(shí)際就是我們生活中理性與非理性的(粗話(huà)說(shuō)就是二B，呵呵)的對立，從而讓我們在自己身上找到共鳴。星戰劇情的主要線(xiàn)索之一就是西斯與絕地這兩個(gè)教派的斗爭，劇情的張力和深度也來(lái)自于光明與黑暗在角色心理中的斗爭，前傳三部是阿納金成長(cháng)中的心靈掙扎與斗爭、并最終墮落；老三部則是他的兒子盧克面對黑暗誘惑的斗爭與堅持，并最終又挽救了他的父親?？梢哉f(shuō)是一個(gè)輪回。而在指環(huán)王中也具有相似結構，魔戒就是欲望與邪惡的外化，代表著(zhù)黑暗的力量，類(lèi)比于星戰的黑暗原力；人類(lèi)、精靈、矮人等中土生靈是正義的力量，索隆及其獸人大軍則代表邪惡，二者分別對應星戰中的共和國、起義軍 以及帝國（皇帝）、西斯武士；指環(huán)王中中土的正義力量始終在經(jīng)歷著(zhù)魔戒的誘惑與考驗，星戰中絕地（主角）也受到黑暗原力的考驗。這種結構包括兩條線(xiàn)索：外在的正義與邪惡力量的斗爭，這一部分可以展開(kāi)史詩(shī)般的戰爭描寫(xiě)；正義力量的內在的、精神上的善惡斗爭及其發(fā)展趨勢，這一部分可以展開(kāi)細膩的人性的描寫(xiě)。這樣的二元嵌套結構可以同時(shí)描寫(xiě)金戈鐵馬與柔腸寸斷。是為史詩(shī)劇的典型風(fēng)格。
由于星戰在外在對立勢力斗爭中著(zhù)墨頗豐，而在內在人性斗爭沖突上稍顯欠缺（可與指環(huán)王比較），所以星戰的這種二元對立的結構實(shí)際上與同時(shí)代中國的“革命”影像敘事具有精神上的一致性，這種善惡斗爭最終善存惡滅的情節設置，及明快簡(jiǎn)單的風(fēng)格會(huì )讓觀(guān)眾獲得單純、陽(yáng)光、健康的心理體驗，這與好萊塢其他的著(zhù)重探討復雜人性（甚至塑造惡）的影片具有很大不同，在后來(lái)的訪(fǎng)談中，盧卡斯也提到他希望給七十年代萎靡的美國青年及灰暗美國社會(huì )一些健康美好的東西。我甚至懷疑盧卡斯是否受到了當時(shí)社會(huì )主義國家影像風(fēng)格的影響。
另一方面，宗教與科幻的結合也是星戰的一個(gè)特點(diǎn)。這一點(diǎn)也根源于西方世界的歷史中，歐美對宗教和科學(xué)總是一概通吃，并行不悖的。牛頓在創(chuàng )立整個(gè)經(jīng)典力學(xué)后還是堅信最初的運動(dòng)是上帝推了一把，而《基督教科學(xué)箴言報》這樣的標題對他們來(lái)說(shuō)也沒(méi)什么不正常，科學(xué)家們信教的比比皆是。這與我們把科學(xué)與宗教（甚至中醫這樣的經(jīng)驗科學(xué)）對立起來(lái)是相反的。
“這種……的熱烈推薦”
沒(méi)錯在歐美，星戰已成了宗教，真實(shí)的宗教。有人建立了“絕地”教派，美國、英國、澳大利亞，有人將自己的信仰填上了“絕地教”，這部片反過(guò)來(lái)影響了現實(shí)世界。如前所述，“自由飛天”的太空科技和神秘強大的原力宗教是星球大戰吸引力的兩個(gè)源泉。
第四段末
“輕功”這也是現代武俠片的基本要素，也是我提到的中國文化傳統特點(diǎn)的體現。但由于武俠作品的現實(shí)性與輕工所具有的“幻想性”不相容，以及LOGTEN提到的濫用問(wèn)題，輕功已不是賣(mài)點(diǎn)了，尤其對于邏輯性較強的人，是不好接受的。而“星戰”中由于“原力”本身就是一個(gè)宗教性、奇幻性的概念，這個(gè)前提下“超能力”就沒(méi)什么不合理的了，實(shí)際上“輕功”與原力功夫的相似性也折射出了東方文化對星戰的影響，“絕地”一詞來(lái)源于日本“時(shí)代劇”一詞的日文發(fā)音；絕地服飾改良于日本和服（中國古服）；R2D2、C3PO改自《戰國英豪》中的兩個(gè)農民，盧卡斯和斯皮爾伯格承認受到黑澤明的很深影響，兩位甚至在黑澤明沒(méi)錢(qián)拍戲時(shí)為他籌資并協(xié)助拍攝了《影子武士》。
 
logten 10/22 2007, 19:41 Say:
我的理解，你這里所謂“二元”在劇情上就是戲劇沖突的種類(lèi)中最簡(jiǎn)單的黑和白、正和反。關(guān)于史詩(shī)劇的典型風(fēng)格“同時(shí)描寫(xiě)金戈鐵馬與柔腸寸斷”，回想起來(lái)也確實(shí)如此。一方面有波瀾壯闊的正邪較量，一方面又有兒女情長(cháng)糾葛反復，同時(shí)把正邪之間勝負的關(guān)鍵（或者臨界點(diǎn)）放在一個(gè)人身上，《魔戒》中是那個(gè)哈比人，星戰中是Luke。
星戰對于美國社會(huì )的影響想必是深遠的，但個(gè)人覺(jué)得也不必為之過(guò)分強調和著(zhù)意突出（當然啊，我對星戰對美國的影響究竟為何確實(shí)難有一個(gè)理性客觀(guān)的認識和可以為憑的數據為證）。史詩(shī)劇電影是大部分人都喜歡看的電影，很多時(shí)候類(lèi)似一次狂歡，但由于人與人之間的個(gè)體差異，心理狀態(tài)的千差萬(wàn)別，往往“著(zhù)重探討復雜人性（甚至塑造惡）的影片”更能較深入的滲透人心，哪怕遠不如史詩(shī)劇波及廣泛。比如我，我對史詩(shī)劇的態(tài)度是欣賞但不存檔，狂歡過(guò)后便拋諸身后，目前為止我保存的史詩(shī)劇只有《魔戒》三部曲，而原因主要是因其壯觀(guān)的場(chǎng)面和配樂(lè )，與之相比，我更喜歡保存和不斷回味的是能夠探討復雜人性的電影，比如《沉默的羔羊》、《霸王別姬》、《夢(mèng)想家》、《花樣年華》、《阿甘正傳》、《西西里的美麗傳說(shuō)》、《秋日傳奇》、《一一》等。在我眼里，他們是華麗精致的藝術(shù)品。
有人在自己的信仰上填入“絕地教”？這絕對是我始料未及的。我在想像他們在自己的履歷表中填入“Jedi”的時(shí)候......這是不是憤青的一種惡搞行為？“絕地教”有自己的組織么？我的理解，原力這種充盈著(zhù)東方色彩的幻想應該很能贏(yíng)得西方觀(guān)眾，首先它源自東方神秘的自修精神和團體組織結構，模仿了東方武士的行為準則，比如Jedi武士都是駕駛能手和優(yōu)秀的機械師，就好比中國武術(shù)家好似天生就是高明的醫生并對各種暗器了如指掌，比如Jedi武士不能動(dòng)情不能婚娶，其次盧卡斯又對它進(jìn)行了適合于美國觀(guān)眾口味的修改，比如Jedi武士全體在內部也采取議會(huì )制，而Jedi議會(huì )從來(lái)沒(méi)有奪取共和國權力的想法，反之則絕對擁護共和國議會(huì )的決定。這讓Jedi武士的概念變得本土化，變得更適于他們的文化，不至于讓他們覺(jué)得Jedi武士是說(shuō)著(zhù)英文的東方人。
我想，如果要考察盧卡斯在當時(shí)除了兒時(shí)夢(mèng)想的影響為什么要拍攝這部電影的原因，尤其是是否“受到當時(shí)社會(huì )主義國家影像風(fēng)格的影響”，恐怕需要全面考察當時(shí)的美國電影環(huán)境和當時(shí)社會(huì )主義國家的電影環(huán)境，最好能找出一批當時(shí)的影片來(lái)看......這足以搞一個(gè)課題了，也值得找盧卡斯本人談?wù)劇?br>R2D2、C-3PO的形象來(lái)源于《戰國英豪》中的兩個(gè)人物，這個(gè)很久以前就聽(tīng)說(shuō)過(guò)。強烈的戲劇性是每個(gè)有敏感神經(jīng)的導演都喜歡的東西?？上б灿械膶а莶欢?，弄得劇中人物外形酷似不說(shuō)，連性格都像孿生兄弟......
 
obiwang 10/22 2007, 21:00 Say:[回復]
不知道關(guān)于史詩(shī)劇的理論有沒(méi)有涉及這種“二元嵌套”，上文的觀(guān)點(diǎn)也是我在修改錄入時(shí)突然想到的，所以開(kāi)放式的討論和思考會(huì )迸發(fā)出許多靈感，會(huì )產(chǎn)生創(chuàng )意。
我只是想從白人對星戰的狂熱中找到自己癡迷星戰的邏輯和理由，“看他們也喜歡星戰，原來(lái)不只是我自己好這口”，不過(guò)我在現實(shí)中沒(méi)發(fā)現一個(gè)喜歡星球大戰的。幾件事可以再說(shuō)明一下：英國天空電視臺電影頻道(Sky Movies)調查英國男人最?lèi)?ài)反復觀(guān)看的電影是星戰老三部，平均達20次；里根在八十年代的太空軍事計劃稱(chēng)之為"star wars"，卻因此受到盧卡斯的反對和報復（前傳中的貿易聯(lián)盟總督被命名為 根 里，反派）；八十年代，美國男孩兒的性幻想對象是比基尼萊亞（六人行中有提到）；星戰的周邊（玩具書(shū)籍等）銷(xiāo)售收入90億美元；前傳3上映前幾十天就有人搭帳篷排隊；今年美國郵政局為星球大戰發(fā)行了三十周年紀念郵票；NASA有三分之一的科學(xué)家是星戰fans；美國即將發(fā)射的航天飛機攜帶有一個(gè)盧克用的光劍道具，以示紀念。
看看，不是我自己喜歡星戰吧！ 哈哈哈
技術(shù)上講星球大戰不是一部很好的電影，但一定是最有影響力和生命力的電影
嚴格來(lái)講史詩(shī)劇的目的是說(shuō)教的，有強烈的意識形態(tài)的指向性，而人性片是探討性的，是給思考者看的，能給心靈更多震撼，二者具有不同的社會(huì )功能。
“絕地教”的情況具體記不住了，不過(guò)是很?chē)烂C的，可以google一下
關(guān)于冷戰時(shí)期，社會(huì )主義文化對資本主義世界的影響的確是個(gè)很大的課題，但總體上60~70年代社會(huì )主義陣營(yíng)（尤其是毛時(shí)代的中國）對西方知識分子的影響是巨大的，典型的如1968年世界“革命”，美、英、法等核心資本主義國家的劇烈的左翼學(xué)潮運動(dòng)，歐洲的毛派“紅衛兵”造反運動(dòng)，《夢(mèng)想家》里的毛澤東像，海量的歷史資料和記錄都可以說(shuō)明這一點(diǎn)，我在碟店也淘過(guò)兩三部當時(shí)歐洲左翼電影人的影片，只是當代中國的知識界和輿論有意回避、淡化這個(gè)問(wèn)題，所以我估計在電影方面也會(huì )有不小影響，不細說(shuō)了。
 
obiwang 10/23 2007, 00:09 Say:[回復]
或者說(shuō)，不是“受到當時(shí)社會(huì )主義國家影像風(fēng)格的影響”而拍這個(gè)片，而是拍這個(gè)片的時(shí)候“受到當時(shí)社會(huì )主義國家影像風(fēng)格的影響”
 
obiwang 10/24 2007, 23:15 Say:[回復]
第五段：
《星球大戰》誕生的那個(gè)年代，中國的確與美國有天壤之別。但我對76年以前中國的毛時(shí)代有著(zhù)復雜的看法，不想深說(shuō)這個(gè)問(wèn)題：一方面，關(guān)于那十年的史料與記錄沒(méi)有解密，能出版的只有所謂回憶錄這樣的東西，誰(shuí)也不知道到底發(fā)生了什么。另一方面，關(guān)于那十年，至今我們無(wú)法自由討論，所有媒體輿論（除屈指可數的幾家網(wǎng)站）都只許說(shuō)毛時(shí)代不好，而不允許討論當時(shí)的合理因素。當所有人都說(shuō)你是殺人犯，怎么會(huì )有人知道你其實(shí)是路見(jiàn)不平拔刀相助？反思毛時(shí)代的電影一部一部的出，所有都是小說(shuō)改編（換言之就是杜撰），沒(méi)有一個(gè)出自史實(shí)、沒(méi)有一個(gè)是真實(shí)描述、沒(méi)有一個(gè)客觀(guān)分析，所有的都是感性控訴與添油加醋，這包括那部大名鼎鼎的《霸王別姬》（請不要用電影藝術(shù)水平的高超推斷思想意識的高水平，拍得雖好卻說(shuō)的不對），而這樣明顯的問(wèn)題沒(méi)見(jiàn)什么部門(mén)出來(lái)“審查”、“禁止”這些影片，看來(lái)尺度很寬；可一旦有影片反映毛時(shí)代之后的“正確時(shí)代”時(shí)，尺度就立馬嚴了。哼哼！哼哼！
    并不是毛時(shí)代沒(méi)有錯誤，而是說(shuō)不能只讓人知道錯誤，不讓人知道好處。
總之，關(guān)于對毛時(shí)代的認識方面，我們是待在有人為我們營(yíng)造的MATRIX里面。
關(guān)于特技效果，應該說(shuō)77年的老三部雖不華麗，但已足夠真實(shí)，是電影特效史上的一次質(zhì)變，即使“不好”也是相對的“不好”、絕對的“好”。第一次，科幻電影讓人覺(jué)得“噢，那艘飛船是真的、那個(gè)星球真漂亮”。另外，盧卡斯也完成了電影特效的產(chǎn)業(yè)化，盧卡斯為了拍攝星戰專(zhuān)門(mén)組建了“工業(yè)光魔”特效公司（Industry of Light&Magic）,三十年來(lái)一直是好萊塢乃至全世界的電影特效頭牌，一大批奧斯卡影片的特效皆出自其手，像《泰坦尼克號》、《侏羅紀公園》、《變形金剛》之類(lèi)的，具體記不清了，一大把。
關(guān)于怪物，可以說(shuō)盧卡斯玩怪物上癮，限于老三部的特效條件，造出來(lái)的怪物還不多，到了星戰前傳，據說(shuō)弄了200多種怪物出來(lái)（？），但我感覺(jué)這也是太泛化了，浮光掠影，反而印象不深。
關(guān)于飛船玩具，在下現在還收藏了不少星戰的玩具，呵呵呵
第六段
確切地說(shuō)人類(lèi)的想象力是“有限范圍”里的“（接近）無(wú)限的組合”， “有限范圍”就是說(shuō)我們的所知所感是有限的；“無(wú)限組合”是指人們用已知的素材組合創(chuàng )新（創(chuàng )新本質(zhì)就是重組）出新的事物，比如，高大身材、人類(lèi)體形、猿猴體毛這三個(gè)要素就重構出了影片中Han Solo的類(lèi)人猿副手喬巴卡。范圍是有限的，組合方式是無(wú)限的。正像logten所說(shuō)R2D2沒(méi)準真是盧卡斯照著(zhù)路邊的垃圾桶改出來(lái)的，哈哈。當然一定程度上怪物的身形也受到了當時(shí)特效水平的限制。
 
logten 10/25 2007, 11:51 Say:
都怪我哦，咱們還是不提那敏感的十年了。
特效上不得不承認星戰的輝煌成就，如果我們那今天的眼光去看還有不少東西值得贊嘆的話(huà)，那就說(shuō)明它確實(shí)超越了時(shí)代。星戰老三部里頭的特技，最讓我感興趣的是兩點(diǎn)：光劍的效果和反重力飛行器的效果。1986年中國的老版西游記中，悟空的飛還要吊鋼絲，或者粗糙的畫(huà)面組合，他的金箍棒也是個(gè)實(shí)物耍來(lái)耍去，全靠演員本身的功夫，但十幾年前的星戰中就有不露痕跡的光劍特效。想來(lái)星戰的拍攝也是藍幕和CG的組合，不知道有沒(méi)有星戰拍攝過(guò)程的紀錄片，真想拿來(lái)看看。對了，有沒(méi)有能發(fā)光的光劍玩具呢？
關(guān)于想象力，我常常感慨人類(lèi)想像力受到現實(shí)影響的局限性。還是回頭看看中國的奇幻，在所有包括《山海經(jīng)》、《聊齋志異》的玄幻/奇幻作品中，最令人興奮的的就是《西游記》。西游記創(chuàng )造了一個(gè)基本上完整的閉合想像世界，這個(gè)世界光怪陸離，卻也鐵律森嚴，尤其是似乎鏡子般復制了地面上人類(lèi)的社會(huì )模式，這邊廂有玉皇大帝以及文武兩班，那邊廂有如來(lái)佛祖和十八羅漢，也就是說(shuō)想像力雖然驚人，“統治”卻又作為必不可少的因素。不管是作者受到認知程度的局限，還是顧及統治階級的“意見(jiàn)”，再造一個(gè)天上皇權似乎是絕對避不開(kāi)的。毫無(wú)疑問(wèn)，孫悟空的倒反天庭是《西游記》最令人血脈噴張的章節，而孫悟空的最終被降伏則是令統治階級愿意讓《西游記》存在下去的重要原因。我們可以暢想一下，如果孫悟空沒(méi)有被降伏，如果他造反的規模得以無(wú)限擴大，最終建立了三界中的猴王帝國，那登上皇位的孫猴子也未必可以逍遙自在，必然有一個(gè)白胡子老猴跟這位毛猴玉帝上書(shū)力陳統治技巧的必要性，敦促他早班晚班正襟危坐一本正經(jīng)的料理三界俗務(wù)，只有放假的時(shí)候才能吃上一次蟠桃，到時(shí)候承認他合法帝位的如來(lái)佛祖也會(huì )幫助他鏟除別的想要造反的王猴子李猴子，而天庭即便是改變也頂多是大家改吃桃子，上朝的時(shí)候大臣們蹲在樹(shù)杈上——也就是說(shuō)統治格局不會(huì )大變，就如同地面上人類(lèi)社會(huì )的統治格局不會(huì )超越時(shí)代發(fā)生大的變化?！斗馍癜瘛分v的也是王朝故事，各路神仙本事再大也頂多做個(gè)領(lǐng)兵的將軍；《鏡花緣》雖然遠赴重洋，見(jiàn)到的還是一個(gè)個(gè)不同的王朝罷了。也就是說(shuō)，想像，終究還只是對現實(shí)的改造，不可能“另立門(mén)戶(hù)”。其實(shí)說(shuō)來(lái)說(shuō)去，還沒(méi)逃脫馬哲里關(guān)于人類(lèi)意識的基本原理。
這也讓我想起當初首次知道“宇宙是無(wú)限的”這一概念，真正的對我的想像力造成了一次挑戰。實(shí)際上到現在我也不能完全了解，只能當作一個(gè)知識點(diǎn)去掌握：假如駕駛著(zhù)一艘光速的飛船徑直飛去，飛啊飛，到我老了，困得睜不開(kāi)眼了，再換我的下一代，飛啊飛，到他老了，困得睜不開(kāi)眼了，再繼續，仿佛愚公移山般“子子孫孫無(wú)窮盡也”飛下去......到底能飛到哪里去？這個(gè)飛行計劃的“無(wú)窮盡”和“宇宙的無(wú)限大”，到底誰(shuí)能比過(guò)誰(shuí)？？
R2D2長(cháng)的像垃圾筒不是我說(shuō)的，是《看電影》雜志上的話(huà)。這小家伙越往后看越招人喜歡。星戰中我第一個(gè)待見(jiàn)的就是R2D2。
 
obiwang 10/25 2007, 15:50 Say:[回復]
呵呵，沒(méi)看我都用的“那十年”嘛，哎！
西游記的特效的確不好，雖然也用了藍幕，但人物能看到明顯的亮色邊緣，騰云的時(shí)候也不是“站”在云上，而是“飄”在云上，應該說(shuō)特效是老版西游記的唯一遺憾
據說(shuō)光劍光芒是一禎一禎畫(huà)上去的，反重力飛行器是在車(chē)底兒中間有幾個(gè)輪，呵呵，很土吧，其實(shí)玩的是創(chuàng )意，也不是啥高科技，不過(guò)空戰的場(chǎng)面用到了首創(chuàng )的電腦控制攝像機軌跡的技術(shù)，而且片子確實(shí)大量用到藍幕。
據說(shuō)西游記又要重拍了，不知能作成什么樣，反正這么多年中國沒(méi)有自己成形的電影特效公司，《集結號》用的是韓國的特效公司，哎……
從《西游記》可以看出當時(shí)中國文藝的高度成熟，那樣完美的作品恐怕現在是出不來(lái)了。作者把兩大教派的元素、中國社會(huì )演變的規律、團隊合作的細節、古代傳說(shuō)的大小妖魔、還有人性來(lái)了個(gè)集大成，想來(lái)跟指環(huán)王異曲同工??！有戰爭（天兵天將斗猴軍）、有人性（從猴王到孫行者的身心演變，愛(ài)恨交界的師徒情、兄弟情）、有團隊冒險（西天取經(jīng)）、有各種文明種族，西游記拍好了完全可以搞成指環(huán)王那樣的史詩(shī)劇。
仔細翻古書(shū)，史詩(shī)劇的題材應該有很多，現成的，而且現代人大多都沒(méi)看過(guò)。不知為啥那幫名導們不用，非要改什么哈姆雷特、改什么雷雨，非要拍什么宮廷陰謀，王子愛(ài)皇后這樣的丑惡，他們覺(jué)得很美嗎？
我覺(jué)得無(wú)限作為一個(gè)抽象概念永遠無(wú)法證明，只是個(gè)邏輯推論，跟很多數學(xué)證明里一樣
 
obiwang 10/25 2007, 16:27 Say:[回復]
補充一個(gè)新發(fā)現，關(guān)于想象力的有限與無(wú)限的分析，同樣適用于“科學(xué)”與“技術(shù)”的關(guān)系?？茖W(xué)相當于有限的認知、技術(shù)相當于對有限認知的無(wú)限重組與應用
 
obiwang 10/25 2007, 16:33 Say:[回復]
補完……
第七段
完整的邏輯理性與感情感性都是人類(lèi)獨有的，當然也許是未來(lái)的機器人可能擁有的。大部分涉及未來(lái)的科幻片都如此描寫(xiě)，其中相當一部分都描述了人類(lèi)與機器人的矛盾斗爭，而且結局悲慘，極端者如《MATRIX》（我不喜歡“黑客帝國”的譯法，黑客的帝國or帝國的黑客？驢唇不對馬嘴）、《終結者》。而盧卡斯在星戰中沒(méi)有照章辦理，與我們的現實(shí)相比機器人在星戰中只是在智力方面發(fā)生了量變，并沒(méi)有產(chǎn)生獨立人格并與人類(lèi)分庭抗禮，他描述了一個(gè)和諧相處的人機關(guān)系。究其原因，一方面機器人不是本片的主題，作為獨立勢力會(huì )大占篇幅；另一方面本文開(kāi)始處提到，盧卡斯采用的是親和路線(xiàn)，是人們可接受的、類(lèi)似現實(shí)生活的未來(lái)描述，而不是嚴格邏輯但灰暗怪異的真實(shí)未來(lái)前景（可與MATRIX比較），這種描寫(xiě)可以讓觀(guān)影的人們對未來(lái)充滿(mǎn)信心與溫暖，盧卡斯用“可信的不真實(shí)”代替了殘酷的“真實(shí)”。從這一點(diǎn)講，《星球大戰》可以說(shuō)是美國的“主旋律”片了，只是人家比我們做得好而已。
《星球大戰IV 新希望》 而今，已有三十年。三十年后的今天，主角盧克用的光劍道具將隨美國的發(fā)現號航天飛機進(jìn)入太空；我們的“嫦娥”衛星也已奔向月球。三十年前，《星球大戰》奏響了“宇航時(shí)代”的序章，宣告了“第二次大航海時(shí)代”的來(lái)臨。這樣的時(shí)代，迅速更新的科學(xué)技術(shù)必將深刻的改變人類(lèi)的生存面貌，必將承載著(zhù)我們飛向那遙遠的星海，而這一切的文化起點(diǎn)，就是《星球大戰》。共寫(xiě)此文與仰望天空的人們共勉，用片中的一句經(jīng)典：
愿原力與你同在！
MAY THE FORCE BE WITH YOU！



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這篇影評有劇透