《異形3》是一部結合了動(dòng)作、科幻和恐怖元素的電影。故事發(fā)生在主角蕾普莉乘坐的飛船意外降落在一個(gè)黑暗星球上的情況下。她和機器人主教是唯一幸存的人，其他人都喪生了。蕾普莉被救起后，發(fā)現自己被困在一個(gè)廢棄的礦井中，這個(gè)地方現在是一個(gè)危險犯人的監獄。奇怪的事情開(kāi)始發(fā)生，犯人們一個(gè)接一個(gè)地被神秘殺害。當局認為這是犯人內部的犯罪活動(dòng)，但蕾普莉有種直覺(jué)告訴她事情并不簡(jiǎn)單。她找到了主教的殘骸，并通過(guò)連接電腦查看飛行記錄，確認了她的猜測：異形再次出現了。蕾普莉將面對這些致命的異形生物，展開(kāi)一場(chǎng)生死搏斗。電影通過(guò)緊張刺激的情節和動(dòng)作場(chǎng)面，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)驚險的視覺(jué)盛宴。同時(shí)，電影也探討了科技與人性的關(guān)系。蕾普莉在面對異形的威脅時(shí)展現出了堅韌和勇氣，她不僅要與這些可怕的生物戰斗，還要面對自己內心的恐懼和掙扎。這種人性的呈現給影片增添了更多的深度和情感?？偟膩?lái)說(shuō)，《異形3》是一部扣人心弦的電影，兼具動(dòng)作、科幻和恐怖的元素。它不僅帶給觀(guān)眾驚險刺激的視覺(jué)體驗，還通過(guò)主角的成長(cháng)和抗爭，探討了人性的復雜性。對于喜歡緊張刺激的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這部電影絕對不容錯過(guò)。

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1986年《Aliens》問(wèn)世，相隔六年后的1992年5月22日，《ALIEN3》終于與世人見(jiàn)面了。 這部制作成本高達五千萬(wàn)美元（《Aliens》的制作成本僅為不到兩千萬(wàn)美元）的電影是“異形”系列的第三部，在當時(shí)看來(lái)是最后一部。這一以外星異形生物為題材的系列片是好萊塢訖今為止最成功，影響最大的怪物電影，而其中由大衛·芬奇執導的《ALIEN3》無(wú)疑是受人爭議最大的一部。 眾多評論一直傾向于將《ALIEN3》貶得一文不值，導演大衛·芬奇則一早公開(kāi)宣布不承認其是自己的作品，一直到2003年二十世紀?？怂构景l(fā)行《異形四部曲》時(shí)仍然采取“不接受采訪(fǎng)，不做評論音軌，不做導演版”的三不原則，可見(jiàn)《ALIEN3》作為自己的處女作品，它在大衛·芬奇心中劃下了一道何等深切的疤痕。從純電影的角度，《ALIEN3》即使不是所有四集中最突出的，也是最為與眾不同的，雖然它也遵循了前兩集的“人魔大戰“這一基本模式，但觀(guān)眾卻無(wú)法不感覺(jué)到異形主題只是一個(gè)幌子，它被利用來(lái)展示異形系列中前所未見(jiàn)的矛盾和末世心態(tài)；或者說(shuō)，異形只是一條線(xiàn)索，用來(lái)把一場(chǎng)手法并不太高明的“說(shuō)教”連接起來(lái)。在制片人掌管一切的美國電影界，二十世紀?？怂构井斎徊粫?huì )允許一個(gè)新手如此地鋒芒畢露，在影片制作過(guò)程大加干涉最終與大衛·芬奇積怨也就在情理之中。盡管“作者電影”的概念在當年的好萊塢已經(jīng)樹(shù)立，盡管借助電影的表面題材大肆宣泄個(gè)人觀(guān)念的美國電影人也不在少數，但人們依然無(wú)法接受僅僅拍攝過(guò)幾部音樂(lè )錄像帶和廣告的大衛·芬奇在《ALIEN3》中如此地離經(jīng)叛道。 一個(gè)人的處女作往往能夠顯示出這位作者未經(jīng)浸染的，最為純凈的價(jià)值觀(guān)和審美傾向。當現在再回過(guò)頭來(lái)看《ALIEN3》的時(shí)候，人們理應有足夠冷靜的頭腦和眼光來(lái)評判大衛·芬奇的創(chuàng )作意圖：當年的他確實(shí)野心勃勃，確實(shí)試圖脫離怪物片的常規，因為務(wù)實(shí)的辨別力使他認識到“開(kāi)天辟地的《ALIEN》必定永遠垂名青史，向卡麥隆的《ALIENS》挑戰那則是無(wú)比愚蠢的自殺行為”，所以他必須以其帶有挑戰性的“判逆”另辟新徑。應該說(shuō)，大衛·芬奇無(wú)意戲弄人們的期望值，也無(wú)意和二十世紀?？怂构緦?，他只是借用“異形”這一經(jīng)典題材去探索一個(gè)他心目中的“英雄”的定義，以及以一個(gè)非同尋常的背景來(lái)重新構筑一個(gè)新的，關(guān)于“英雄”的神話(huà)。 影片一開(kāi)始，向人們展示的就是對上一集（《Aliens》）的戰果的全盤(pán)否定————最頑強的小生命還沒(méi)上戰場(chǎng)就不幸溺水身亡，接下來(lái)人們就看到奠定了影片視覺(jué)和內容基調的場(chǎng)面：Ripley一邊強忍悲痛一邊迫使醫生把小女孩的遺體剖開(kāi)。和前兩集的塑造手法不同，影片中的Ellen Ripley不再是一個(gè)單薄的“鐵女”形象，應該說(shuō)，影片對“英雄”的重新構筑的最重要的手法正是貫穿于全片的對Ellen Ripley那種猶疑，恐懼，彷徨的描述。她在片中呈現出非常真實(shí)的人性本色，她在世人皆醉唯我獨醒的狀態(tài)下表現出真實(shí)可信的孤獨，她在得知自己早已身陷絕境時(shí)同樣企圖用冷酷的外表和不怕死的虛假行為來(lái)掩飾她逃避的真實(shí)意圖...這是個(gè)有血有肉，有情有欲的豐滿(mǎn)形象，相比以前的鐵女形象自然更加令人信服也更加動(dòng)人。影片刻意突現的Ellen Ripley與環(huán)境的極度不和諧以及眾多男性角色的無(wú)能與她形成的鮮明反差進(jìn)一步透射出強烈的女性意識（也是大衛·芬奇所有電影作品中唯一的一次把女性擺放在如此崇高的位置）。Ellen Ripley在大衛·芬奇眼中不僅是一位“真英雄”，而且是他心目中充滿(mǎn)宿命感的悲情英雄————一個(gè)處于重重危機中，在無(wú)可改變的險惡環(huán)境中，在自身的恐懼和軟弱中仍然不得不繼續勇敢求索的弱勢人物的化身。 通觀(guān)全片，Ellen Ripley是著(zhù)墨最多，形象也最豐滿(mǎn)的一個(gè)角色（這是理所當然的），然而，她并不是大衛·芬奇在《ALIEN3》一片中對“英雄”這一概念的完全解讀，其更深層的揭示來(lái)自以Dillon為首的這一群囚徒。從影片的序幕人們知道，這是一群“天生殺人狂”，應該說(shuō)，對這群“血統惡劣”的囚徒的揭示才是大衛·芬奇所要構筑的那個(gè)關(guān)于“英雄”概念的真正核心。影片不斷地展示著(zhù)這些人在重壓之下所作出的種種選擇，揭示著(zhù)在表面特征（囚徒）下，甚至在深層特征（血統）之下，還掩蓋著(zhù)更深層的人性（影片同時(shí)也對宗教對人的“終極拯救”做了一番十分笨拙的說(shuō)教）。從智商低下的獄管到從不撒謊的瘋子，從害死過(guò)十幾個(gè)病人的醫生到專(zhuān)殺女人的強奸犯...無(wú)不英勇無(wú)畏，疾惡如仇。當真相大白時(shí)，人們終于可以發(fā)現惡劣的血統并不是這些囚徒的極限，在完全不同的人物最深處，是完全相同的人性————在千鈞一發(fā)之時(shí)，每個(gè)人都愿意為了全局而犧牲自己的生命，人們原以為險惡的人原來(lái)才是真正的“英雄”。 《ALIEN3》一片中“異形”的角色隱喻也令人無(wú)法忽視————它不僅僅是一個(gè)危機的象征，它更代表著(zhù)一種無(wú)比強大的，來(lái)自上天的力量和一種根本不為人所能預知的未來(lái)。丑陋恐怖的異形的誕生卻伴隨著(zhù)莊嚴肅穆的葬禮和意味深長(cháng)的詩(shī)歌；危機似乎已經(jīng)過(guò)去異形卻突然從滾燙的熔鉛中一躍而起；刻意舍棄“軸線(xiàn)定律”使那場(chǎng)人魔追逐大戰中觀(guān)眾根本無(wú)法得知異形如何在數條隧道里神出鬼沒(méi)...它打不死，躲不開(kāi)，似能上天入地，無(wú)所不能，隨時(shí)隨地可能出現，令人防不勝防，讓片中人物和觀(guān)眾一起陷入極度的困惑恐懼中...從塑造“異形”一角的種種手法中不難發(fā)現大衛·芬奇其實(shí)懷著(zhù)無(wú)比敬畏的情感在里，這一角色實(shí)質(zhì)上反映了大衛·芬奇心靈深處對“絕對權威”所懷的莫可名狀的敬畏，換言之，“異形”在大衛·芬奇的眼里幾乎是某位“神”的化身。 至此，從這些充滿(mǎn)尖銳矛盾的人物身上，我們已不僅僅可以看到一個(gè)被重新定義的“英雄”形象，而且也不難讀出那個(gè)半隱半現在“英雄”身后的大衛·芬奇了。雖然人們對這位后來(lái)得到“壞孩子”綽號的導演的過(guò)去知之甚少，但從他為數不少的電影作品中，要大致推測出他的整個(gè)價(jià)值觀(guān)念體系及其根源并不是一件非常困難的事情。 大衛·芬奇所有的電影作品都帶有明顯的說(shuō)教色彩，說(shuō)教的內容也相當不正統，但卻從未出現過(guò)非常明顯尖銳的鋒芒指向； 他藐視宗教，強調競爭和原則，但他卻信奉權威，信奉血統和出身的優(yōu)越性，也帶有輕微的種族歧視傾向； 他是個(gè)頗為徹底的現實(shí)主義者，他的辨別力是復雜和務(wù)實(shí)的，但他卻無(wú)法掩飾一種其實(shí)沒(méi)有緣由的天真幻想； 他對現實(shí)持總體的悲觀(guān)態(tài)度，他的世界整體趨向于毀滅，但他卻不象許多激進(jìn)分子那樣迫不及待地宣稱(chēng)要“打倒一切！”在他看來(lái)那是愚蠢和無(wú)果的幼稚行為，他選擇了以“智慧”來(lái)求生存的道路... 大衛·芬奇的意識形態(tài)體系是強烈右傾的，他是現代少數幾個(gè)探索人類(lèi)陰暗面而不求助于傳統的心理學(xué)和道德說(shuō)教的美國電影導演之一，但還有一樣東西和他的右傾思想是自相矛盾的：那就是大衛·芬奇對弱勢群體的同情和關(guān)注。毫無(wú)疑問(wèn)，大衛·芬奇對弱勢群體抱有明顯的歧視態(tài)度（特別是后期的電影作品），但仔細觀(guān)察人們會(huì )發(fā)現他時(shí)常流露出真誠的同情和殷切的期望。這或許是一個(gè)尚處于成長(cháng)期的階段，也是大衛·芬奇在意識形態(tài)層面上的眾多矛盾中最為飄搖不定的地方。 縱而觀(guān)之，大衛·芬奇自己就是一個(gè)在彷徨和猶疑中不斷求索的弱勢人物————一個(gè)在社會(huì )的中下層苦苦掙扎卻同時(shí)具備典型道學(xué)家的自命不凡的現代知識分子。他在《ALIEN3》乃至其后的所有電影作品中所表達的情感都折射著(zhù)自己彷徨于世俗之間的痛苦，所以大衛·芬奇永遠從一種“低視點(diǎn)”的復雜角度來(lái)試圖解讀這個(gè)世界，所以他的電影作品中永遠包含著(zhù)種種尖銳的自相矛盾，他對他鏡頭下的角色尤其是弱勢群體永遠胸懷亦愛(ài)亦恨的復雜情感。 《ALIEN3》創(chuàng )作的終極目的在于對傳統的“漫畫(huà)式英雄”的消解，《ALIEN3》的核心在于大衛·芬奇從自我的生活感受出發(fā)，重新鑄造一個(gè)關(guān)于“英雄”的現代傳奇。具有諷刺意味的是：《ALIEN3》這部處女作同時(shí)也是大衛·芬奇的關(guān)于“理想英雄主義”的最后作品，在其后的作品中，他似乎更熱衷于塑造怪胎式的英雄。在《七宗罪》中，他描繪過(guò)一個(gè)既疾惡如仇又殺人不眨眼的狂熱宗教分子；在《搏擊會(huì )》中，他又展示了一個(gè)無(wú)政府主義流氓以及創(chuàng )造這一“英雄”的美國文化中的殘暴和野蠻...毫無(wú)疑問(wèn)，這些“英雄”的誕生同時(shí)附帶著(zhù)大衛·芬奇對現實(shí)尤其是對現實(shí)中的“弱勢群體”的失望甚至絕望，這從他后來(lái)拍攝的《戰栗空間》中對小人物的毫不遮掩的冷嘲熱諷可以明顯感受到。但在拍攝《ALIEN3》時(shí)，大衛·芬奇顯然還沒(méi)有放棄他的近乎天真的殷切期望，他飽含熱情地試圖從宗教和對人性單純的信心中去尋求一種可以真正屬于他自己的“英雄主義”。盡管二十世紀?？怂构景侔愀缮?，大衛·芬奇終于還是以《ALIEN3》中Ellen Ripley殉道般的自焚最終成功地，也是唯一一次地重筑了符合他理想的“英雄”形象。 《ALIEN3》的魅力和獨特之處主要得力于劇作和Sigourney Weaver的表演，但大衛·芬奇富有特征意義的導演手法不容忽視。影片的藝術(shù)風(fēng)格上表現出了大衛·芬奇特有的風(fēng)格和手法，他對光影的敏感，對黑暗的展示，對節奏的出色把握，剛勁有力的影像風(fēng)格以及非常動(dòng)人的鏡頭運動(dòng)都在本片中得到了充分的展示，創(chuàng )作出了許多極富魅力的段落。 在全片中僅僅使用了一次的“平行剪輯”手法取得了重大效果：“葬禮”段落是全片的第一個(gè)幕高潮，同時(shí)穿插著(zhù)異形的誕生，但這組“平行剪輯”不是眾所周知的強調同步性的剪輯手法，而是互相進(jìn)行對照而最終產(chǎn)生一種奇特的注解：隱喻性及畫(huà)面氣氛的營(yíng)造相結合，既與人物的心理歷程相吻合，也使兩個(gè)本毫不相干的事件都產(chǎn)生了嶄新的意義。其節奏把握極佳，在動(dòng)與靜，行與止之間取得了非凡的平衡。 與之相對應的段落是影片最后Ellen Ripley驚鴻一躍的段落，它被展露得令人心顫————Ripley始終都沒(méi)有放棄求生的愿望，但在陰謀的強大攻勢下她走投無(wú)路。片中反復出現的主旋律此時(shí)再度出現，似乎預示著(zhù)悲劇的即將發(fā)生，但人們仍然覺(jué)得有一絲生機尚存...當人們從虛焦逐漸看清ELLEN RIPLEY張開(kāi)的雙臂和漸漸失去平衡的身軀，人們才真正地意識到絕望的降臨————伴隨著(zhù)低沉陰郁的弦樂(lè )，Ellen Ripley象一個(gè)傾倒的巨大十字架，去擁抱熾熱的死亡...當人們還來(lái)不及從剛剛降臨的絕望中晃過(guò)神來(lái)，最后的險惡才伴隨著(zhù)整部影片的高潮突然降臨...她體內的異形破體而出，Ripley本已張開(kāi)的雙臂死死按住懷中剛剛誕生的異形，擁抱著(zhù)最后的邪惡一起投身火海。這是一段給人以強烈感情沖擊的鏡頭，異形最后的嚎叫被放大到人耳可以承受的極限，一直在暗處博動(dòng)的低音弦樂(lè )突然被尖銳的小提琴聲取而代之，強烈的金屬質(zhì)感和小提琴的高亢音色渾然一體，配合著(zhù)不著(zhù)痕跡地轉化成為MTV風(fēng)格的超現實(shí)畫(huà)面...自如嫻熟的蒙太奇處理在聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上都形成了強烈的積累效果，極富感染力。 盡管現在的大衛·芬奇被譽(yù)為“鬼才”，但他并不是一個(gè)先鋒派導演?？陀^(guān)地說(shuō)，如同他藐視宗教卻無(wú)法不敬畏權威一樣，他在電影藝術(shù)上的探索（包括形式和內容）所能達到的深度其實(shí)非常有限。至今為止，大衛·芬奇從未帶給電影藝術(shù)任何新的東西。當然，以“是否標新立異”來(lái)衡量一個(gè)人的才華是吹毛求疪，對待作品也不應該象過(guò)去領(lǐng)會(huì )的那樣，由“大膽”和“新穎”的程度加以衡量，而是應該由作品的內在邏輯和需要，它的人性和它的表現力的程度來(lái)加以衡量。從這個(gè)角度，即使是尚顯天真的《ALIEN3》也是非常出色的電影作品。 從《ALIEN3》至今，大衛·芬奇電影作品的發(fā)展方向并不是十分寬廣大膽的，但濃度上卻愈加稠密了；他的作品盡管有外在的保守，卻難以否定大衛·芬奇的電影作品與人們心靈的牢固內在聯(lián)系————他有一種和銀幕內外的人們共生活共感受的特殊資質(zhì)，這是一位“平民導演”的本能，也是如今的電影界或許十分缺乏的一種資質(zhì)?，F在的人們或許很難理解當年的人們對《ALIEN3》的“不合時(shí)宜”和“離經(jīng)叛道”的詆毀，然而，只要回想以下事實(shí)，上述種種就很好理解了：《ALIEN3》誕生的年代正值恐怖科幻電影風(fēng)靡一時(shí)，觀(guān)眾唯一期待的只是從中得到感官的宣泄。大衛·芬奇意欲為《ALIEN3》所加上的帶有悲劇色彩的絕境力量，對于人性孤獨和無(wú)力的藝術(shù)性而非商業(yè)性刻畫(huà)必然使他自己成為嘲諷“未來(lái)的電影”的人們的攻擊對象。這是個(gè)人和時(shí)代的沖突，只是一種歷史造成的無(wú)奈。時(shí)間已經(jīng)證明了大衛·芬奇始終把鏡頭對準人性的陰暗面不僅適合他的電影，也適合他的電影藝術(shù)的發(fā)展方向，它是質(zhì)樸和穩妥的。在大衛·芬奇叛逆的外表下跳動(dòng)著(zhù)的是一顆悲人憫天的心，人們應該試圖從大衛·芬奇電影的內部發(fā)現其真正的涵義，《ALIEN3》也理應得到它應得的尊重。 《ALIEN3》當然沒(méi)有成為大衛·芬奇電影生涯中的顛峰之作，但在他的創(chuàng )作歷程中，這部作品無(wú)疑應該占有一個(gè)極其重要的位置。然而，大衛·芬奇卻至今不愿意承認其是自己的作品，這里面固然有不為人所知的復雜前因后果，但有一些真相仍然是人們所能夠窺見(jiàn)的：2003年發(fā)行《異形四部曲》時(shí)因為大衛·芬奇拒絕合作，二十世紀?？怂构镜墓ぷ魅藛T便以原有的素材自己拼裝了一個(gè)“《ALIEN3》特別版”，據說(shuō)它比較吻合大衛·芬奇的原本構思。 觀(guān)看特別版是種令人得益匪淺的體驗————因為可以一窺影片大部分原始素材的面貌，最終公映版本的演化過(guò)程以及大衛·芬奇原本的一些思路。雖然在《異形四部曲》的評論音軌中眾多幕后人員都對二十世紀?？怂构镜摹昂笃诩庸ぁ北硎玖藦娏业牟粷M(mǎn)（大衛·芬奇在影片公映前喪失了監督后期制作的權利），但特別版所展示出的內容卻令人難于對幕后人員對大衛·芬奇的贊美產(chǎn)生共鳴。 比如：劇場(chǎng)版的大量低機位的鏡頭使人無(wú)法一目了然，除了“日月齊齊生輝”的鏡頭十分令人印象深刻外根本無(wú)法窺知那個(gè)星球究竟是什么面貌，但大衛·芬奇原先拍攝的許多俯視鏡頭，大全景鏡頭，鳥(niǎo)瞰鏡頭...使這個(gè)遙遠星球的神秘感蕩然無(wú)存；大堆大堆的祈禱和宗教活動(dòng)的表現顯得十分多余，即使是第一次出現的祈禱場(chǎng)面在客觀(guān)上也削弱了真正的領(lǐng)袖人物Dillon的威懾力；而表現異形誕生的過(guò)程則顯得有些異想天開(kāi)...等等。大衛·芬奇原先的構思有許多細節上欠妥的地方，作品的內在邏輯不足，充滿(mǎn)著(zhù)一廂情愿的說(shuō)教，幾乎所有角色的表現能力都顯得薄弱，整部電影散發(fā)著(zhù)自說(shuō)自話(huà)的稚嫩氣息，實(shí)在難以令人信服。 客觀(guān)地說(shuō)，當年的二十世紀?？怂构敬_實(shí)已經(jīng)從原有的素材中挑選出了最理想的部分，向公眾交出了一份最理想的答卷。他們對影片的改造是正面的也是理智的，而大衛·芬奇很可能因為和二十世紀?？怂构镜姆e怨，再加上自己的過(guò)度自負以及極端的個(gè)人主義思想做怪最終導致看不到真相，對公映版本的《ALIEN3》作出了長(cháng)達十幾年的錯誤判斷。從這個(gè)角度，其實(shí)美國電影界的“制片人制度”對于年青的導演來(lái)說(shuō)，雖然很難在作品中“隨心所欲”，但也未必是一件壞事。 其中最具諷刺意味的是：由二十世紀?？怂构尽皺M加干涉”的公映版本《ALIEN3》卻仍然全面地反映了導演的個(gè)人特征，甚至比“原始構思版”具有更強烈的大衛·芬奇的個(gè)人標記，公映版本的《ALIEN3》的幾乎所有藝術(shù)手法巨微無(wú)遺都在大衛·芬奇后期的電影作品中得到了延續。這一點(diǎn)確實(shí)令人十分費解。 我曾經(jīng)異想天開(kāi)地猜測：是否是因為大衛·芬奇在觀(guān)看了公映版本《ALIEN3》后被“震撼”了，然后覺(jué)得自己確實(shí)不夠資格把自己的名字寫(xiě)在“導演”一欄里（我確實(shí)目睹過(guò)類(lèi)似的事例）卻怯于承認于是美其名曰“拒絕承認”？當然，這也是我一廂情愿的幻想罷了，不過(guò)至少有一點(diǎn)是沒(méi)有疑問(wèn)的：不管大衛·芬奇如今如何看待自己的這部處女作，《ALIEN3》都成就了今天的大衛·芬奇。 CATS2007.3.6