《捉迷藏》是一部懸疑、驚悚、犯罪題材的電影，講述了主人公張家偉在尋找失蹤的哥哥過(guò)程中，逐漸揭開(kāi)隱藏在自己心中多年的秘密的故事。電影通過(guò)扣人心弦的劇情和緊張刺激的場(chǎng)面，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)謎團和危險的世界。主人公的心理困擾和家庭危機讓觀(guān)眾為他們的遭遇擔憂(yōu)與緊張。同時(shí)，電影也通過(guò)逐漸揭開(kāi)謎團的方式，讓觀(guān)眾一同參與到解謎的過(guò)程中，體驗到了懸疑片獨特的魅力?！蹲矫圆亍凡粌H是一部引人入勝的懸疑片，更是一部探討家庭與心理問(wèn)題的作品。通過(guò)主人公的經(jīng)歷，電影向觀(guān)眾傳達了關(guān)于家庭關(guān)系、心理健康的重要性，引發(fā)觀(guān)眾對于這些話(huà)題的思考。同時(shí)，電影中的精彩表演和緊張刺激的劇情也讓觀(guān)眾流連忘返?？偟膩?lái)說(shuō)，《捉迷藏》是一部引人入勝的懸疑電影，通過(guò)扣人心弦的劇情和精彩的表演，成功地營(yíng)造出了緊張刺激的氛圍。觀(guān)眾不僅可以享受到電影帶來(lái)的刺激和驚喜，還可以思考其中蘊含的家庭和心理問(wèn)題。這部電影絕對值得一看。

這篇影評可能有劇透

最近，電影《捉迷藏》正在熱映中，這部電影被定義為一部驚悚懸疑的商業(yè)片。作為一個(gè)從來(lái)害怕驚悚，但是又比較喜歡懸疑的矛盾者，我大膽地一個(gè)人走進(jìn)了電影院，然后又大膽地一個(gè)人走出了電影院?？赐暾侩娪?，我的觀(guān)影感受總結起來(lái)也就是三句話(huà): 驚悚的地方我驚悚了，不驚悚的地方我緊張著(zhù)，而我最?lèi)?ài)的懸疑，我想嘗試著(zhù)開(kāi)一開(kāi)腦洞自解疑。這部電影叫作《捉迷藏》，我想看看到底能藏到什么地步。 要評價(jià)一部電影的前提是，作為觀(guān)眾首先需要看明白它在講一個(gè)什么故事，而這個(gè)故事，它是如何一步一步發(fā)展，最后呈現出一個(gè)完整的樣子。在看這部電影之前，除了微博上那些點(diǎn)映的叫好，我沒(méi)有看過(guò)任何的影評，當然也沒(méi)有看過(guò)韓國原版。在看完這部電影之后，我點(diǎn)開(kāi)了一些公眾論壇，看到了一些觀(guān)后感，有人認為這部電影侮辱智商，有人認為這部電影太多bug說(shuō)不通，當然，還有很多人叫好稱(chēng)贊。那么，我就說(shuō)說(shuō)我這一種吧，我想嘗試著(zhù)用線(xiàn)索串聯(lián)整部電影，再玩一次“捉迷藏”。 以下將會(huì )是我腦洞大開(kāi)的時(shí)候，在此聲明，劇情推理部分沒(méi)有任何權威性質(zhì)，僅屬于個(gè)人主觀(guān)分析，邏輯串聯(lián)，如有不妥，敬請諒解和告知。篇章一 一個(gè)真實(shí)的故事，一張細密的網(wǎng)劇幕（一） 蘇紅的身份 張家偉的死因 璐璐的死期 變態(tài)張家輝 嚇人的小萍 精神病患者 三個(gè)人的兇殺案 張家輝作為片中男主人公的哥哥，是一個(gè)關(guān)鍵的線(xiàn)索人物，但是這個(gè)人物在電影一開(kāi)場(chǎng)就已經(jīng)被蘇紅殺死，而蘇紅為什么要殺死他？他又在整部電影中起到了什么作用呢？我想故事也許是這樣開(kāi)始的。 1.蘇紅的身份 梓萌有一個(gè)跟爸爸講電話(huà)的情節，梓萌告訴爸爸，蘇紅的女兒告訴她，“在她們那個(gè)地方有很多無(wú)家可歸的人，他們會(huì )悄悄躲進(jìn)別人的房子藏起來(lái)居住，連房子的主人都不知道呢?！边@簡(jiǎn)單的一段話(huà)，暗示了蘇紅和她女兒的身份 : 無(wú)家可歸的寄居者。 2.張家輝的死因 蘇紅在殺張家輝之前，在那片地方是沒(méi)有自己的房子的。但是她會(huì )偷偷地潛去別人家居住，使用別人的東西，吃喝別人的東西。蘇紅在那之前，去過(guò)張家輝的家，也去過(guò)璐璐的家。在張家輝的家里寄居，蘇紅作為一個(gè)嚴重的偏執精神病患者，她的主觀(guān)世界中幻想出那個(gè)房子是屬于她的，她強烈的主觀(guān)占有欲讓她深信她是房子的主人，而張家輝是一個(gè)外來(lái)人，是一個(gè)占據她的房子的人，所以她對于生命和他人痛苦的冷漠精神狀態(tài)，讓她想要殺了張家輝，趕走他。 3.璐璐的死期 璐璐一路走來(lái)都在和男朋友吵架，以至于她在電梯中氣憤地卸下了手機電池，這時(shí)候頭盔人進(jìn)來(lái)，她才害怕地冷靜下來(lái)。璐璐是第一次見(jiàn)到頭盔人，但是當她看到頭盔人在開(kāi)張家輝的門(mén)時(shí)，明顯地松了一口氣，接著(zhù)她進(jìn)屋繼續打電話(huà)抱怨旁邊的張家輝是一個(gè)變態(tài)，并說(shuō)出了開(kāi)門(mén)鎖的事。而這一個(gè)電話(huà)應該不是打給男朋友，而是其他朋友的。從后面劇情中男朋友的口中可以知道璐璐從和他吵完架就一直沒(méi)有聯(lián)系他，所以璐璐的最后一個(gè)電話(huà)并不是打給男朋友，也正是因為這樣，璐璐的男友以為從那個(gè)電話(huà)后璐璐一直生他的氣不理會(huì )他，但是他還是會(huì )收到璐璐刷卡的短信，這讓他以為璐璐沒(méi)有死，只是在生氣。直到他收到璐璐分手的短信，才正式失去璐璐的消息，尋找璐璐。他告訴張家偉，璐璐是在半個(gè)月前發(fā)短信發(fā)的分手消息，還把門(mén)鎖換了。所以從男友的視角看，璐璐是半個(gè)月前死的，但其實(shí)卡是蘇紅刷的，短信是蘇紅發(fā)的。因此，璐璐和張家輝同樣是一個(gè)月以前死亡。 4.變態(tài)張家輝 璐璐說(shuō)張家輝看到過(guò)她找人來(lái)開(kāi)鎖，這說(shuō)明璐璐是見(jiàn)過(guò)張家輝的，并且她認為張家輝是變態(tài)的原因在于，她家里的女性用品或者衣服總是有被動(dòng)過(guò)的痕跡，從她的憤怒程度來(lái)看，被動(dòng)不是第一次。一個(gè)獨居漂亮女孩子，住在一個(gè)臟亂區，旁邊還居住著(zhù)一個(gè)丑陋詭異的獨身男人，再加上他之前看到她換鎖的行為和自己家里的種種痕跡，她當然有理由以為張家輝是變態(tài)。因此當頭盔人進(jìn)入張家輝家的時(shí)候她有放松警惕，在她看來(lái)張家輝這個(gè)變態(tài)戴個(gè)頭盔的事并不奇怪，還很惡心，她并沒(méi)有從張家輝身上意識到威脅她生命的危險，所以她敢去大膽地拍門(mén)，想以報警嚇唬張家輝。那么，到底張家輝是一個(gè)變態(tài)偷窺者嗎？后面我會(huì )有所證明。 5.精神病患者 這時(shí)候的蘇紅正好殺完張家輝，當聽(tīng)到璐璐要報警的時(shí)候，她慌了，并說(shuō)了一句話(huà):“這里是我家，你絕對不能報警”。這句話(huà)是她精神疾病的初次展現，把別人的東西幻想成自己的，并且強行占有。而這一幕洽好和最后在占據張家偉的房子時(shí)她突然的精神轉變相呼應。如果沒(méi)有電影最開(kāi)始的那一段偏執性精神病科普，我想其實(shí)電影從一開(kāi)始，包括劇情發(fā)展中蘇紅幻想張家輝偷窺她，蘇紅強行占有萍芝的衣服，蘇紅和梓萌的爭吵，都是鋪墊她是精神疾病的線(xiàn)索，最后和家偉的那場(chǎng)戲，是對她一系列行為的原因揭示。 6. 嚇人的小萍 接下來(lái)的一幕就是璐璐回去之后又聽(tīng)見(jiàn)了外面的敲門(mén)聲，她拿著(zhù)防狼棒出來(lái)看情況，這個(gè)時(shí)候看到了小萍，小萍的突然出現讓璐璐嚇了一跳，也讓觀(guān)眾嚇了一跳。璐璐問(wèn)小萍: “這么晚了，你怎么在這里？你家住在哪兒啊”，這說(shuō)明璐璐并沒(méi)在這個(gè)小地方見(jiàn)過(guò)小萍，小萍深夜的出現，并不是故意地嚇人，而是媽媽去干活兒了，她沒(méi)有地方去，所以媽媽讓她待在一個(gè)地方乖乖等她回來(lái)。這就是最后蘇紅去搶張家偉房子把小萍獨自留在小區說(shuō)的話(huà)。一樣地無(wú)處可去，一樣地干活，一樣地搶房子，只是地點(diǎn)和對象不一樣。這里再次說(shuō)明蘇紅和女兒無(wú)處可去的寄居者身份。 至于小萍的眼睛， 這個(gè)是導演給出的答案，小萍因為長(cháng)期處在有尸體的房間，眼睛細菌感染發(fā)炎，受到傷害。所以后面梓萌回家抱著(zhù)娃娃不停地揉眼睛。PS:這個(gè)細節我是真的很佩服！ 7.三個(gè)人的兇殺案 也就是在這個(gè)時(shí)候，電影給了璐璐身后鎖的一個(gè)特寫(xiě)，這是表示頭盔人進(jìn)入璐璐家，接下來(lái)大家都知道，頭盔人殺了璐璐。拋開(kāi)后面的謎底揭示，前面我們都以為這場(chǎng)兇殺案只有兩個(gè)人，但其實(shí)電影早給出了三個(gè)人的答案，電影開(kāi)場(chǎng)璐璐遇害的那里給了頭盔人手上雨傘滴血的特寫(xiě)，這說(shuō)明在這個(gè)開(kāi)篇夜晚場(chǎng)景中一共有三個(gè)人，張家輝的房間里有兩個(gè)人的存在，頭盔人和第三人，并且第三人已經(jīng)遇害。而后面真相出來(lái)之后我們也知道，這個(gè)第三人就是張家輝。劇幕（二） 乞丐的寓意 蘇紅的出場(chǎng) 小轎車(chē)中的瘋男人 1. 乞丐的寓意 乞丐的第一次出現，是在張家偉咖啡店門(mén)前，乞丐不停地制造臟亂，和張家偉精心擦盤(pán)子，擺放杯子的行為形成鮮明對比。 乞丐的第二次出現，是在張家偉咖啡廳的廁所門(mén)口，同樣的對比，一個(gè)小心翼翼地刷馬桶，一個(gè)不停地制造臟亂不堪。 這兩次乞丐的出現，其一的作用是凸顯張家偉的潔癖強迫癥， 其二的作用是為了引起張家偉對于臟亂的哥哥的回憶，對他的精神造成一定的壓迫。這里的乞丐是真正的乞丐，接下來(lái)，在這種精神壓迫下，張家偉開(kāi)始產(chǎn)生臆想。 張家偉的第一次臆想是乞丐在他家偷吃冰箱，這一次他把那個(gè)乞丐的樣子幻想成哥哥的樣子。那些滿(mǎn)身滿(mǎn)臉的瘡是哥哥最明顯的特征。他之所以有這樣的幻想，原因在于他白天接到哥哥失蹤的消息，以及他曾經(jīng)接到過(guò)哥哥的短信，哥哥表示自己住的房子快要拆遷，希望能夠見(jiàn)一見(jiàn)他，有重要的事情和他談?wù)?，但是很明顯，直到張家偉接到房東的電話(huà)，一直沒(méi)有對哥哥的請求做出回應。所以，在他的意識中，哥哥現在是一個(gè)無(wú)家可歸的臟亂人，就像那個(gè)乞丐一樣。同時(shí)，小時(shí)候的事一直對他產(chǎn)生心理上的折磨，他認為是自己害得哥哥無(wú)家可歸，在這樣心理和精神的雙重壓迫下，他產(chǎn)生了那樣的幻想，一個(gè)無(wú)家可歸的乞丐哥哥到自己家偷吃冰箱。 張家偉還產(chǎn)生了第二次臆想，這一次的臆想，作用一是暗示張家偉以為頭盔人是哥哥回來(lái)報復，作用二是對他的精神形成快要崩潰的壓迫，使他不得不去面對尋找哥哥，面對心魔。 2.蘇紅的出場(chǎng) 張家偉在接到哥哥失蹤的消息后，嘗試尋找哥哥的下落。他第一次去到哥哥家門(mén)口，這里電影運用了一個(gè)鏡頭。這個(gè)鏡頭以哥哥家對面的視角呈現張家偉的背影，這個(gè)鏡頭所呈現的畫(huà)面，是一個(gè)半掩的偷窺畫(huà)面，而這就是蘇紅的第一次出場(chǎng):在張家輝房子的對面偷窺發(fā)現了張家偉出現的蘇紅。從電影后面張家偉從哥哥家逃到蘇紅家的畫(huà)面我們知道，哥哥家對面住著(zhù)的就是蘇紅。 接下來(lái)蘇紅的正式登場(chǎng)是在小轎車(chē)旁邊的游戲機旁，蘇紅如此平常地以一個(gè)市井?huà)D女的形象出現，是一個(gè)巧合嗎？在我看來(lái)并非如此，一個(gè)城市的貧困區，出現光鮮靚麗的男人和轎車(chē)，蘇紅也并不傻，她在前面的偷窺后，出現在這個(gè)地方是在尋找機會(huì )接近這一家有錢(qián)人。 3.小轎車(chē)中的瘋男人 梓萌要玩游戲機，萍芝牽著(zhù)梓萌下車(chē)的時(shí)候，蘇紅也陪著(zhù)女兒玩游戲機。當萍芝在車(chē)里找硬幣，出現一個(gè)男人對著(zhù)她笑，再看男人就不見(jiàn)了，而這時(shí)候的梓萌和蘇紅都不見(jiàn)了。再后來(lái)就是瘋男人玩小轎車(chē)，梓萌大哭，蘇紅出手，瘋男人落荒而逃。瘋男人對萍芝兇狠，對蘇紅有著(zhù)忌憚，這一點(diǎn)很多人奇怪。其實(shí)，我猜想這并不是蘇紅和瘋男人的第一次對決。 不知道有沒(méi)有人注意到這個(gè)細節，瘋男人在對著(zhù)萍芝笑的時(shí)候，他背后有一輛深綠色面包車(chē)。而這輛車(chē)，和晚上尾隨萍芝和孩子回家的面包車(chē)似乎是一樣的。瘋男人向對面敬禮，我想大概這個(gè)禮并不是向萍芝示意，而是向萍芝背后的蘇紅示意。所以萍芝在發(fā)現瘋男人不見(jiàn)的時(shí)候，回頭小萍還在，蘇紅卻不見(jiàn)了。我猜想，這時(shí)候蘇紅大概是去驅趕車(chē)子前的瘋男人去了，因為從后面瘋男人玩轎車(chē)玩得不亦樂(lè )乎可以看出，他很喜歡車(chē)，而我猜想那輛深綠色面包車(chē)是蘇紅的，至于瘋男人，應該不止一次占據過(guò)她的車(chē)，因此當瘋男人在小轎車(chē)再次看到驅趕自己下車(chē)的兇狠蘇紅時(shí)，才會(huì )趕忙下車(chē)而逃。而晚上尾隨孩子和媽媽回家的，就是蘇紅，這是她第一次知道她的新目標在哪里。 至于那個(gè)瘋男人，他就是一個(gè)平常的精神不正常的人，我曾經(jīng)遇到過(guò)這樣的人，打擾這樣的人的快樂(lè )，他會(huì )非常憤怒，所以他才會(huì )兇狠地瞪著(zhù)萍芝，表達自己的不滿(mǎn)。劇幕（三） 神秘的符號 蘇紅的病因 蘇紅的家 誰(shuí)的通道 小萍的娃娃 真正寄生蟲(chóng) 真假偷窺者 1.神秘的符號 只要認真看過(guò)電影的朋友，大概都知道門(mén)上的對勾符號是蘇紅畫(huà)的。璐璐的房子、張家輝的房子、蘇紅正在住的房子都有著(zhù)對勾，這表示著(zhù)她對于這三間房子的占據。當然，這三間房子都是占據成功，但是對于張家偉的房子，她在沒(méi)有占據成功之前就打上了對勾，那么對勾的意思到底是什么呢？對勾不是完全表示霸占目標，因為蘇紅殺璐璐的目的是滅口，并不是在之前就想要霸占房子而殺了她，這個(gè)對勾也不是完全表示霸占成功，因為家偉家的房子還沒(méi)成功也有對勾。這個(gè)對勾表示蘇紅內心的主觀(guān)確信。也就是偏執精神疾病的癥狀之一，主觀(guān)確信屬于自己的東西一定就是自己的。因此，只要當她認定那個(gè)房子是她的，無(wú)論是否成功占據，她都會(huì )打上對勾，認為那是她的家。 2.蘇紅的家 蘇紅請男主人公一家去到她家做客的時(shí)候，電影對她用鑰匙開(kāi)門(mén)的動(dòng)作有一個(gè)近鏡頭，這個(gè)鏡頭讓我看清楚蘇紅的鑰匙很大一串，并且她換了好幾把鑰匙才開(kāi)門(mén)成功。這個(gè)細節暗示蘇紅有很多的房子。 蘇家門(mén)口一個(gè)男人一個(gè)女人一個(gè)孩子的標記和一個(gè)對勾的符號，暗示她現在居住的房子也是占據的他人的房子。果然，在后面反轉的劇情中她抽出相冊自己和女兒的照片后呈現的一家三口的照片，也證實(shí)了照片中的一家三口才是房子真正的主人。并且，在后面躲在床下小萍問(wèn)媽媽?zhuān)覀冇忠峒伊藛?，也能證明她們一直在不停地搬家，她一直在不停地占據別人的房子。 3.蘇紅的病因 開(kāi)門(mén)之時(shí)，蘇紅問(wèn)萍芝衣服很好看在哪兒賣(mài)的，進(jìn)門(mén)之后，又是噴霧，又是問(wèn)是否喝咖啡（家里一直備有咖啡）這表示她對于高層次生活的向往和熟悉。她的家很干凈，擺放在柜臺上的她和女兒的照片看著(zhù)也很干凈漂亮，和她呈現的形象并不相符。還有女兒標準的發(fā)音，她口中的澳洲，以及她在介紹小萍的時(shí)候刻意強調的姓式“她叫小萍，李小萍”，這或許暗示了蘇紅和女兒曾經(jīng)被丈夫拋棄的身份，我猜想至少以前她們的生活比現在好。蘇紅的精神病可能是因為曾經(jīng)的被拋棄傷害造成，她沒(méi)有了家，所以她對于家有著(zhù)強烈的執念。這從最后張家偉要燒她家，她所表現出的恐慌和瘋狂維護也可以看出來(lái)。 4.誰(shuí)的通道 張家偉一家到蘇紅家作客的時(shí)候，蘇紅說(shuō)她的房子已經(jīng)是那一片最敞亮的房了，并且這個(gè)房子是兩間打通的，同時(shí)她在冰箱前自言自語(yǔ)地說(shuō)“以前的房子真不是人住的”，再加上張家偉在哥哥房間發(fā)現的兩把牙刷、衛生棉、女性?xún)纫?，可以推測蘇紅曾在張家輝的房間住過(guò)。這次的居住不是偷偷地寄居，而是正式地居住，并且從蘇紅打通現在的房子可以知道，蘇紅喜歡大房子，干凈敞亮的房子，所以她將璐璐和張家輝的房子打通，由此有了那個(gè)通道。 張家偉發(fā)現了哥哥房間和璐璐房間掛著(zhù)的相似內衣以及哥哥衣柜中的漂亮衣服。這里我注意到張家輝房間衣柜的衣服是時(shí)尚漂亮的，類(lèi)似于萍芝身上的衣服，這與蘇紅本身的穿著(zhù)完全不同。但是我前面有分析，頭盔人不介意喝璐璐的飲料，璐璐衣服上的長(cháng)頭發(fā)，蘇紅詢(xún)問(wèn)萍芝的衣服并在后面穿上她的衣服，這些都能證明她對于別人東西的占有欲，以及自己對美好的追求。所以，我推測，張家輝衣柜中的那些漂亮衣服是蘇紅同時(shí)居住在兩間屋子時(shí)拿過(guò)來(lái)的璐璐的衣服。 5. 真假偷窺者 我前面有分析推測，璐璐認為張家輝是一個(gè)變態(tài)，是根據她東西被動(dòng)過(guò)的痕跡以及內心對于一個(gè)丑陋獨身男人的歧視所確信的。而我也分析了張家輝家的衣服實(shí)際上是蘇紅拿過(guò)來(lái)的，再加上影片中張家偉鑰匙悄無(wú)聲息地被偷，頭盔人出現在通道處，都可以說(shuō)明蘇紅知道通道的存在。如果是張家輝打的一個(gè)秘密通道，蘇紅在這里短暫地居住極少可能會(huì )發(fā)現。那么，為什么蘇紅總是叫嚷著(zhù)有人偷窺她？也正是蘇紅口中張家輝的偷窺，誤導了張家偉找真相的方向。 張家偉第一次來(lái)到哥哥的住處，發(fā)現了女性用品，他在屋子里觀(guān)察的時(shí)候發(fā)現了窗外偷窺的蘇紅，蘇紅趕緊跑回家，張家偉緊隨著(zhù)問(wèn)蘇紅，知不知道他哥哥在哪里？蘇紅用恐懼的聲音說(shuō)“他在啊，他一直都在啊”"求求你，讓他別再偷窺我和我女兒了”，后面當張家偉發(fā)現哥哥的尸體時(shí)耳邊回想的就是蘇紅這句話(huà)。這充分展現了蘇紅的偏執精神病癥狀:持續幻想癥和被害妄想癥。她把張家輝的尸體關(guān)在自己和女兒臥室的衣柜，所以她說(shuō)他一直都在，還在偷窺她們。因此，真正的偷窺者根本不存在，只是蘇紅幻想出來(lái)的。 6. 小萍的娃娃 梓萌抱著(zhù)一個(gè)娃娃，小萍表現出了羨慕喜歡的樣子，從后面劇情我們知道，她有很多娃娃，但是她還是喜歡梓萌的娃娃。為什么呢？小萍說(shuō)過(guò)，媽媽告訴她，那些東西全部都是她的。全部都是她的，可對于一個(gè)小孩子來(lái)說(shuō)，都不是她自己喜歡而買(mǎi)的。小萍盡管擁有那么多娃娃，但是她卻是真的喜歡梓萌的娃娃。 7.真正寄生蟲(chóng) 蘇紅得知張家偉是張家輝的弟弟之后，憤怒地將他們趕出家門(mén)，并且大喊“像這樣的寄生蟲(chóng)就活該被一輩子關(guān)起來(lái)”。乍聽(tīng)，以為蘇紅在說(shuō)張家輝應該一直坐牢不被放出來(lái)，但其實(shí)是因為在蘇紅偏執的精神世界中一直認為張家輝的房子是她的家，她才是那個(gè)房子的主人，而真正主人張家輝就像一個(gè)寄生蟲(chóng)一樣老是待在她的家中，她很憤怒，所以在她殺了張家輝之后，她希望把他永遠關(guān)起來(lái)不再去占據她的房子，因此她將張家輝關(guān)在自己家臥室的衣柜中，看住他。劇幕（四） 頭盔人蘇紅 神秘的快遞 家偉的沉默 家偉的謊言 強奸犯之迷 1.頭盔人蘇紅 整部電影中，除了開(kāi)場(chǎng)幾分鐘的頭盔人的出現，頭盔人的下一次出現就是在張家偉家的車(chē)庫，那么，電影到底是怎么鋪墊頭盔人是蘇紅的呢？我推測也許是這樣 當蘇紅把家偉一家趕出去之后，當天晚上有一輛深綠色面包車(chē)跟蹤了萍芝和孩子。前面我有分析那輛面包車(chē)是蘇紅的，所以我認為是蘇紅在跟蹤她們回家，也是這時(shí)候知道了她們家的地址。 我們知道，家偉當天晚上沒(méi)有回家，留在了哥哥家。接下來(lái)的劇情發(fā)展是第二天家偉正在哥哥家觀(guān)察的時(shí)候，發(fā)現窗外蘇紅的偷看，蘇紅快速跑回家，家偉緊隨著(zhù)去詢(xún)問(wèn)哥哥的下落，蘇紅哀求讓張家輝別再偷窺他。接下來(lái)就是家偉回到哥哥家，在洗手間洗手聽(tīng)見(jiàn)一聲響出來(lái)發(fā)現錢(qián)包鑰匙和門(mén)禁卡不見(jiàn)了。從后面車(chē)庫里的頭盔人用門(mén)禁卡進(jìn)樓我們知道，鑰匙是頭盔人偷的，但是頭盔人是怎么偷的鑰匙呢？蘇紅又為什么要去張家輝家的窗外偷看呢？我推測大概是這樣 蘇紅在窗外偷看張家輝房間是在確定張家偉的存在，但是她沒(méi)有想到自己會(huì )被發(fā)現，所以才快速逃回家。至于她叫嚷著(zhù)的不要偷窺她，這里我有解釋過(guò)，是她自己的幻想和被害妄想癥所致。接下來(lái)張家偉回到房間在洗手間洗手，聽(tīng)見(jiàn)一聲響動(dòng)出來(lái)發(fā)現口袋里的東西不見(jiàn)了。首先，從家偉的反應來(lái)看，頭盔人肯定不是從大門(mén)直接用鑰匙開(kāi)門(mén)而入，那么這樣，家偉肯定不可能這樣后知后覺(jué)。但是頭盔人有鑰匙，干嘛不直接從大門(mén)進(jìn)入呢？因為頭盔人知道屋里有人，不能從張家輝家的大門(mén)進(jìn)入，這樣必定會(huì )被發(fā)現。而如果蘇紅是頭盔人，她知道屋里有人，也就當然不會(huì )從前門(mén)進(jìn)入。所以，她就從璐璐家進(jìn)入，從那個(gè)通道進(jìn)入。從后面劇情中頭盔人出現在通道處也可以知道，頭盔人是知道那個(gè)通道的存在的。所以，頭盔人偷鑰匙是從通道進(jìn)入的，逃走的時(shí)候匆忙之下造成響動(dòng)。這也讓家偉在接下來(lái)就發(fā)現了那個(gè)通道的存在，發(fā)現了璐璐的家，發(fā)現了璐璐家和哥哥家衣柜里衣服和相似的內衣。由此我猜想，兩個(gè)房間的通道，哥哥家的女性用品，家偉被偷的鑰匙，這些情節為蘇紅就是頭盔人作了細節的鋪墊。這時(shí)候的頭盔人只有門(mén)禁卡，所以他在車(chē)庫外等著(zhù)萍芝和孩子，跟隨她們一起回家，想要知道開(kāi)門(mén)密碼。 其實(shí)整部電影中，蘇紅一直不知道張家偉家的密碼，后面她能夠把萍芝綁回家，追著(zhù)梓萌從電梯進(jìn)到家里，就是用的她把張家偉打暈之后從錢(qián)包內層里拿的那個(gè)三星標志小卡，那就是張家偉家的門(mén)卡鑰匙。 2.神秘的快遞 這個(gè)快遞很明顯是頭盔人安排的。她的目的，就是想把萍芝引出家門(mén)。當頭盔人看到密碼被換之后，她表現出很憤怒的樣子，他在車(chē)庫已經(jīng)知道梓萌想吃披薩，所以她安排了一個(gè)快遞把萍芝引出家門(mén)，想要冒充送披薩的騙小孩子開(kāi)門(mén)。但是我們知道，這是一個(gè)空快遞，而且快遞上顯然寫(xiě)出了張家偉家的具體位置和住戶(hù)姓名，這說(shuō)明頭盔人是認識張家偉。第一，如果這個(gè)快遞是頭盔人之前就安排好的，那么在電梯里他等著(zhù)萍芝先按電梯門(mén)這一幕就說(shuō)不過(guò)去了，因為顯然他已經(jīng)知道她們住幾樓，不必再去故意等候并探知樓層。第二，如果這個(gè)快遞是在頭盔人知道她們換密碼之后送的，那么當萍芝取快遞的時(shí)候，接到家偉電話(huà)不要開(kāi)門(mén)，這個(gè)時(shí)候家偉之所以能及時(shí)打電話(huà)是因為他的電話(huà)和門(mén)卡被偷，并在發(fā)現哥哥家的通道和存折之后，去查哥哥的消費記錄的時(shí)候發(fā)現了哥哥最近的消費記錄在他家附近萬(wàn)象城，他以為哥哥去他家報復去了，由此打電話(huà)提醒妻子。這個(gè)時(shí)候的頭盔人正在門(mén)外。這里我認為有一個(gè)邏輯bug，如果頭盔人是在知道密碼被換之后安排的快遞，她刷的哥哥的卡這個(gè)沒(méi)問(wèn)題，問(wèn)題在于他沒(méi)有這么充足的時(shí)間去萬(wàn)象城刷完卡后安排一個(gè)快遞后還能在萍芝之前到她們家門(mén)前撞門(mén)。畢竟這萍芝剛進(jìn)門(mén)沒(méi)多久就接到了取快遞的通知。這里我認為唯一能夠解釋的只有一個(gè)，頭盔人是把哥哥的卡號綁定在手機上，用手機叫了一個(gè)最近的空快遞送到小區。 如果這個(gè)快遞都不是頭盔人安排的，而是個(gè)巧合，那就是太生硬的劇情推動(dòng)了。 3.家偉的沉默 萍芝飛奔回家，順便通知了小區安保。因此當家偉回來(lái)的時(shí)候，保安正在做調查。在監控室里，家偉對于安保人員的詢(xún)問(wèn)一直保持著(zhù)沉默。觀(guān)眾認為他很傻，妻子也逼問(wèn)他不顧家人的安全。實(shí)際上，從一開(kāi)始，家偉就以為是哥哥回來(lái)報復自己。從遇到乞丐，知道哥哥失蹤，幻想哥哥回來(lái)偷吃冰箱，再到發(fā)現哥哥家的女性用品，蘇紅的哀求，哥哥家的通道，哥哥仇恨自己的日記。家偉一直沉浸在小時(shí)候的那個(gè)謊言中難以自拔，在精神和心理的雙重壓迫下，他一直以為是哥哥恨自己，回來(lái)報復自己，他以為頭盔人是哥哥，他的沉默是不想說(shuō)出哥哥的存在，也是在維護哥哥。 那么，家偉的謊言到底是謊言嗎？ 4.家偉的謊言 從家偉對于妻子坦白的言語(yǔ)中我們知道，張家輝小時(shí)候進(jìn)過(guò)少管所，后來(lái)又因為強奸進(jìn)了監獄，直到兩年之前才被放出來(lái)。那么，那個(gè)小時(shí)候至少要倒退20年。二十多年前的中國社會(huì )，正是計劃生育蓬勃施行的時(shí)期，正是中國法治的起步時(shí)期。電影雖然呈現的是戲劇故事，但是戲劇同樣離不開(kāi)社會(huì )背景和現實(shí)生活，這大概就是所謂的寫(xiě)實(shí)吧。 家偉是家里的第二個(gè)孩子，并且還是一個(gè)男孩子。在家偉的生活環(huán)境中，他身邊的男孩子應該都是獨生子，而只有他是有哥哥的，這就是他問(wèn)，為什么只有他有哥哥，別人都沒(méi)有哥哥?？墒?，他的這個(gè)哥哥不僅讓他異于其他小朋友，并且還有進(jìn)過(guò)少管所的污點(diǎn)，長(cháng)相丑陋，形象臟亂，性格或許也是沉默不語(yǔ)的。還有一點(diǎn)就是，他和哥哥沒(méi)有太多共同成長(cháng)的經(jīng)歷，他們之間應該并沒(méi)有那么兄弟情深。家偉雖然是二胎，可是他同樣有獨生子女的寵愛(ài)和獨寵欲，再加上這樣一個(gè)哥哥，我猜想大概會(huì )讓他免不了被小伙伴嘲笑。畢竟，在這個(gè)社會(huì )，對于如張家輝這樣的人，沒(méi)有多少人抱有絕對的惡意，但是也不是所有人都投以平等待之的善意。所以，在家偉的心里，大概是排斥這個(gè)哥哥的。由此，當警察詢(xún)問(wèn)家偉的時(shí)候，他有些猶豫，但是他還是說(shuō)出了哥哥。 我知道，大概有人想說(shuō)，家偉并沒(méi)有說(shuō)謊，他確實(shí)看到了哥哥，他說(shuō)的也是真話(huà)。是的，從影片情節來(lái)看，家偉確實(shí)看到了哥哥。但家偉之所以對于這件事如此耿耿于懷，以至于造成了一些精神疾病，大概是因為一個(gè)小孩子潛在的那一瞬間的惡意。對于警察的詢(xún)問(wèn)，女孩家人的找上門(mén)，媽媽的哭泣，哥哥的掙扎，就算家偉也不知道這件事到底是不是哥哥做的，但是他能夠隱約地知道自己說(shuō)出的答案的重要性。就是那一些對于哥哥潛在的排斥和不喜歡，讓他在猶豫之后還是說(shuō)出了哥哥。之后哥哥嘶聲力竭的控訴和鋃鐺入獄的結果，讓他的愧疚和心魔越來(lái)越深，他的潔癖的形成大概也是因為這件事，他想洗干凈的何止是杯子盤(pán)子和馬桶，他最想洗干凈的是自己內心的罪惡感。 5.強奸犯之迷 哥哥到底是不是強奸犯，我想這個(gè)問(wèn)題應該是很多觀(guān)眾不解的問(wèn)題，大概也是張家偉不清楚的問(wèn)題，同時(shí)也是誤導觀(guān)眾猜測真正頭盔人的一個(gè)問(wèn)題。說(shuō)說(shuō)我的想法吧 我說(shuō)過(guò)，二十年前的中國社會(huì )，處于健全法制（法律制度建設），開(kāi)啟法治建設（法治社會(huì )建設）的時(shí)期。對于法治社會(huì )建設初期，打擊犯罪是非常重要的一點(diǎn)，就整個(gè)刑事領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，理念重在打擊犯罪。 再加上張家輝進(jìn)入少管所的污點(diǎn)，弟弟的指控， 警察在具體的案件偵查過(guò)程中，由于法律制度的不健全，法治條件的不成熟，往往會(huì )帶有主觀(guān)色彩，抓住線(xiàn)索主觀(guān)歸罪的嫌疑。在一個(gè)法制不健全，法治建設還處于起步的社會(huì )，即使在我們看來(lái)這是一個(gè)證據一點(diǎn)都不充分的強奸案，但是在當時(shí)就此被定罪一點(diǎn)也不足為奇。這其中還有因素，再此不多說(shuō)。 就這一點(diǎn)上，這看似的回憶片段實(shí)則有它獨有的深意，其中反映的社會(huì )現實(shí)是確實(shí)存在的，可以說(shuō)這是獨屬于中國的社會(huì )現實(shí)問(wèn)題，只有結合中國社會(huì )背景才能明白這個(gè)影片中這一段回憶的重要性，一點(diǎn)不會(huì )顯得多余，反而為這部驚悚懸疑片增添了深意，不只是一部為驚悚而驚悚，為懸疑而懸疑的空片。 上面我解釋了哥哥因為強奸入獄的原因，肯定有人要繼續問(wèn)，那他到底有沒(méi)有強奸呢。這一點(diǎn)我從家偉的回憶片段中看不出來(lái)那個(gè)女孩到底有沒(méi)有被強奸，或者是不是被張家輝強奸。因為從家偉的視角來(lái)看，或許他也是不清楚的，所以我才推測當他發(fā)現哥哥家的女性?xún)纫潞吞K紅說(shuō)讓張家輝不要再偷窺他時(shí)，他仍然是懷疑哥哥是頭盔人的，是回來(lái)報復的。不過(guò)，那個(gè)女孩到底為什么控告張家輝，我認為這個(gè)并不重要，這可以有很多理由，包括誣陷也說(shuō)不定，但是電影沒(méi)有必要交代清楚這個(gè)原因，這對于整個(gè)電影的劇情發(fā)展也沒(méi)有實(shí)質(zhì)的意義，這是這個(gè)電影故事之外的另一個(gè)問(wèn)題。重要是這樣的一個(gè)證據不充分的案子反映的二胎的問(wèn)題，孩子的心理教育，法治建設的重要性。 不過(guò)還是說(shuō)說(shuō)我的答案，我認為張家輝是沒(méi)有強奸的。第一，張家輝在被弟弟指控的時(shí)候，他表現出極大的掙扎和，控訴弟弟的撒謊，這是一個(gè)未成年孩子被親人傷害和拋棄的憤怒和無(wú)助；第二，張家輝在被頭盔人擊打的時(shí)候正在捧著(zhù)一本書(shū)，書(shū)中的照片正是家偉后面撿起的那張照片，后面大概就是寫(xiě)著(zhù)“爸爸媽媽弟弟，我們是幸福的一家?！边@說(shuō)明他是很愛(ài)這個(gè)家庭的，但是在他的日記中，他表達出對于弟弟強烈的恨意，這種心理情緒的反差，或許真的就是被親人冤枉傷害和拋棄之后產(chǎn)生的，所以我認為張家輝是真的被冤枉的。劇幕（五） 張家偉的戰斗力 真假頭盔人 璐璐男朋友 1.張家偉的戰斗力 在看電影的時(shí)候，我有聽(tīng)到一種質(zhì)疑說(shuō) : 張家偉這樣一個(gè)年輕男人，居然還打不過(guò)一個(gè)中年婦女，這是不是有點(diǎn)搞笑？搞笑嗎？我想未必。 我前面很多地方都分析過(guò)，從張家偉知道哥哥失蹤，第一次去到哥哥家里發(fā)現那些女性用品，蘇紅口中的偷窺，手機門(mén)卡的遺失，打通的門(mén)，日記中的仇恨，跟蹤妻子的頭盔人，再到后面律師口中的爭遺產(chǎn)，都一步一步加深他對頭盔人的懷疑，他一直懷疑頭盔人是哥哥。 當萍芝再一次在監控中發(fā)現頭盔人的時(shí)候，張家偉也正發(fā)現了自己樓里的那些符號，以及302標記的一個(gè)男人。我想大概他以為哥哥已經(jīng)藏進(jìn)了他們家小區，所以他拼命地去追頭盔人，拼命地去扒人家的頭盔，迫切地想要知道頭盔人是誰(shuí)。這里是張家偉的第一次戰斗，和假的頭盔人，張家偉完勝一個(gè)男人，但是注意一點(diǎn)，這個(gè)男人只想逃，并不想打架?；艚ㄈA在這一場(chǎng)打戲中，這個(gè)表情做得尤為使我印象深刻，那種激烈地急迫地想要知道答案的情緒和后面他知道頭盔人不是哥哥之后情緒的消沉低落形成鮮明對比，這個(gè)時(shí)候的家偉，還深陷在哥哥事件的精神壓力之下。所以回到家的當天晚上他就做了頭盔人哥哥回來(lái)殺他，代替他的位置睡在妻子旁邊的噩夢(mèng)。這是壓迫他精神以以至于快要崩潰的一個(gè)夢(mèng)，讓他不得不去面對自己的心魔，正式地去尋找哥哥。 張家偉的第二次戰斗是剛回到棚戶(hù)區就出來(lái)找他打架的璐璐的男朋友，這場(chǎng)打戲同樣是胡亂的打法，但是張家偉傻嗎？他不傻，他至少知道打不過(guò)就跑，一占據主動(dòng)權就撲上去主動(dòng)的一拳又一拳。這一次，張家偉完勝一個(gè)年輕男人。但是注意，他知道這個(gè)男人的惡意攻擊，有自我保護的意識，還知道主動(dòng)出擊。 張家偉的第三次戰斗很快就來(lái)了，就是出現在通道的頭盔人。第三次家偉之所以能夠被頭盔人打得如此慘，還是在于他懷疑頭盔人是哥哥，他特別想知道到底頭盔人是誰(shuí)，所以一個(gè)勁地送上去挨打，又下不去狠手，不想傷害哥哥。 一個(gè)想要置另一個(gè)于死地，棍子不夠，刀子來(lái)湊；另一個(gè)還是執著(zhù)地想要扒下頭盔，不拋棄不放棄不出擊。所以，至少我很能理解他最后被打得遍體凌傷，快被殺死的時(shí)候才腿瘸地逃入了狼窩。況且，這還是一個(gè)一直在戰斗中成長(cháng)的女精神病患者。以至于后面他一直腿瘸地打不過(guò)，我也感覺(jué)理所當然。 2.真假頭盔人 當家偉知道是假頭盔人以后回到家里，發(fā)現家門(mén)沒(méi)鎖，還有被喝過(guò)的易拉罐，再加上他去抓頭盔人之前發(fā)現的那些樓里的標記，我想真的頭盔人來(lái)過(guò)。他來(lái)觀(guān)察了她的這個(gè)新家，內心滿(mǎn)意，從心理上認定了這是她的家，所以作上了對勾的記號。也是因為這些準備工作都做好了，接下來(lái)她回到棚戶(hù)區就想直接殺了張家偉。至于樓里其他的符號，我想大概是一個(gè)用來(lái)誤導張家偉的線(xiàn)索，因為我實(shí)在想不出蘇紅會(huì )在盯上張家偉一家后還跟蹤其他人的理由。不過(guò)我認為這個(gè)線(xiàn)索有點(diǎn)尷尬，就為了讓張家偉懷疑哥哥和阻止他回家？這樣好像也不是蘇紅會(huì )做的事，比較像推動(dòng)劇情發(fā)展而做的，有點(diǎn)邏輯bug 至于那個(gè)小區的假頭盔人，有一個(gè)細節也可以知道他是假的。每一次真頭盔人的出現，都會(huì )拿著(zhù)一把傘，那是她的武器。但是小區里的這個(gè)頭盔人是沒(méi)有帶傘的，所以這個(gè)細節也暗示出他是假頭盔人。 3.璐璐男朋友 璐璐的男朋友除了正式出場(chǎng)，電影在之前一共給過(guò)他兩個(gè)鏡頭，一個(gè)是在家偉一家第一次去到棚戶(hù)區，蘇紅救孩子，給過(guò)一個(gè)坐在車(chē)里男人的鏡頭。第二次是抓假頭盔人那里，給過(guò)璐璐男友一個(gè)鏡頭，并且是仇視的眼神。璐璐男友說(shuō)，他每次來(lái)都發(fā)現家偉在，所以他懷疑家偉是璐璐的新男人，由此看來(lái)，他一直盯著(zhù)的目標是家偉。所以即使在蘇紅救孩子那里給過(guò)他一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，我也并不懷疑是他在當天跟蹤了母女倆回家，因為他沒(méi)有理由這樣做。這一次的鏡頭大概是說(shuō)明他從家偉到這里就一直盯著(zhù)家偉，所以后面他出現在小區門(mén)口，大概也是跟蹤張家偉回去的，后面他的出現才會(huì )更加順理成章。 劇幕（五）: 照片后的真相 錢(qián)包里的鑰匙 衣柜里的尸體 發(fā)音的娃娃 這一場(chǎng)反轉之戲，我不用再多作解釋了，有人在意料之中，有人在意料之外，以上的那些真相，我都有在前面分析過(guò)。但是我想說(shuō)的是，在我看來(lái)，這部電影沒(méi)有故弄玄虛的開(kāi)始，也沒(méi)有突如其來(lái)的真相。 電影從一開(kāi)始的幾分鐘的場(chǎng)景，其實(shí)已經(jīng)埋下了很多的細節線(xiàn)索。這些細節線(xiàn)索不僅為最后揭示頭盔人是蘇紅作了鋪墊，同時(shí)也與整個(gè)電影劇情中眾多其他細節相聯(lián)系，共同織成一張細密的網(wǎng)?？催^(guò)電影的觀(guān)眾都能看懂這個(gè)故事，但是如果細想，又總感覺(jué)哪里不對，說(shuō)不清它是怎樣一步一步發(fā)生的。我想原因大概就在于，電影直接給了我們答案，但是它也在和我們捉迷藏。就像我們小時(shí)候念書(shū)，別人給我們的答案我們都能接受，感覺(jué)還挺簡(jiǎn)單，但是要自己來(lái)解答的時(shí)候，又得費另一翻心思。對于我來(lái)說(shuō)，我愿意費這翻心思去織這張網(wǎng)，不管是不是腦洞大開(kāi)或者胡思亂想，我就當鍛煉自己的邏輯思維能力了。篇章二 你以為的那些bug , 也許并不是bug 影片反轉之后，我們都知道了大boss是蘇紅，所以這里也就不存在什么懸疑了，對于接下來(lái)的劇情，觀(guān)眾也大概都能猜測到她要去搶房子了。所以，這個(gè)時(shí)候對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，沒(méi)有了對于驚悚的提心吊膽，懸疑的不解之謎，內心放松了不少，因此后面孩子和媽媽的一系列行為，會(huì )從戲劇效果上給觀(guān)眾呈現出很弱智很讓人著(zhù)急的感受，畢竟我們都知道了危險的逼近，預估了劇情的發(fā)展，所以看到她們的行為是真真兒地恨鐵不成鋼。但是，我認為在反轉之后，這部電影沒(méi)有了驚悚，但有著(zhù)隨著(zhù)劇情發(fā)展的急迫的緊張感。緊張完之后，你得到了什么，這大概需要觀(guān)眾自己去思考。 有人說(shuō)，這部電影中的主人公集體智商不在線(xiàn)，特別是孩子和媽媽?zhuān)贿€有人說(shuō)，這部電影黑了中國警察；當然還有人說(shuō)，后半部分為了推動(dòng)劇情發(fā)展，侮辱了廣大觀(guān)眾的智商。當然，也有人說(shuō)這是一部安全教育片。我也是廣大觀(guān)眾之一，至少在我這里，這部電影并沒(méi)有侮辱了我的智商，倒讓我明白一個(gè)道理: 從別人的全世界路過(guò)，回頭看看自己犯過(guò)的錯，未必全然沒(méi)有收獲。 （一）從別人的全世界路過(guò)，想想自己犯過(guò)的錯 電影中的媽媽?zhuān)缓芏嗳嗽嵅≈巧滔戮€(xiàn)，沒(méi)有安全意識，一次又一次把孩子一個(gè)人放著(zhù)。那么，我們來(lái)看看她都是放在哪里的。第一次，她把孩子放在離車(chē)不遠的游戲機旁，自己去車(chē)里找東西；第二次，她把孩子放在家里，自己去取快遞；第三次，她把孩子放在小區游樂(lè )場(chǎng)，自己暫時(shí)離開(kāi)；第四次，她把孩子放在車(chē)里，鎖上車(chē)門(mén)自己去取鑰匙。她這四次放下孩子都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是安全領(lǐng)域 : 在自己的注意力范圍內，在自己的家里，在自己家小區熱鬧的游樂(lè )場(chǎng)，在自己的車(chē)里。 作為一個(gè)平常人，拋開(kāi)我們已知的危險來(lái)說(shuō)，這些應該都是我們認定的或者潛意識的安全領(lǐng)域。如果你是一個(gè)媽媽或者帶過(guò)孩子的人，你或許可以嘗試著(zhù)回憶一下，你曾經(jīng)有沒(méi)有過(guò)一種體驗，叫孩子乖乖等一下別亂跑，然后這個(gè)時(shí)候，你去了哪里？在我看來(lái)，影片中孩子的媽媽?zhuān)⒉皇峭耆珱](méi)有安全意識，她知道飛奔回家的時(shí)候順便叫保安，她知道意識到危險的時(shí)候停車(chē)暗中觀(guān)察，她也知道悄悄按電梯報警，并且從梓萌給她打電話(huà)能不能開(kāi)門(mén)，以及她下車(chē)順便鎖上車(chē)門(mén)都能看出，她有一定的安全意識。只是，她也有諸多的潛意識和壞習慣。 潛意識中認為的安全其實(shí)并不一定安全。這部電影有一個(gè)“家”的概念，它用打破家的安全的方式講出一個(gè)讓人細思急恐的故事，也用打破潛意識安全領(lǐng)域的方式，告訴我們不要太自以為是。 我不是一個(gè)媽媽?zhuān)俏易鳛橐粋€(gè)孩子的時(shí)候經(jīng)歷過(guò)類(lèi)似的危險，有時(shí)候，有些事情不是智商的問(wèn)題，而是意識和習慣的問(wèn)題。越是自以為是，越是不受控制。最近這部電影有一個(gè)話(huà)題叫做“想想自己做過(guò)的蠢事”，不想不知道，一想自己真的挺蠢的。有句話(huà)說(shuō)，針不扎在自己身上，你永遠不知道有多疼。但是不是我們真的都需要像影片中的媽媽一樣被多扎幾針才能感覺(jué)到疼呢？從別人的全世界路過(guò)，想想自己犯過(guò)的錯，希望我們都能改過(guò)。 （二）給孩子一個(gè)安全的環(huán)境，還是一個(gè)安全的教育 影片中的小女孩梓萌 ，映射出的是很多中國家庭獨生子女身上的特點(diǎn):擁有優(yōu)越安全的家庭環(huán)境，有獨寵自己的爸爸媽媽?zhuān)蓯?ài)的外表，自我的內心。這樣的孩子，他們一直生活在安全的溫室里，被呵護著(zhù)成長(cháng)。但是，如果當自我又無(wú)知的孩子，在被打破的安全環(huán)境中，遇到未知的危險的時(shí)候，他們又該怎么辦呢？ 梓萌是一個(gè)自我大膽的孩子，也是一個(gè)對危險后知后覺(jué)的孩子。她有自己的脾氣和逆反心理，從她不要小弟弟，嫌棄小萍，吵著(zhù)要吃披薩，玩游戲，鬧脾氣，可以看出她很自我。這樣的孩子，有人一旦滿(mǎn)足她的要求，也容易被誘惑著(zhù)跟著(zhù)走；她敢和陌生人走，也敢跟陌生人大吼大叫，可以看出她對危險的后知后覺(jué)。不過(guò)，她知道當一個(gè)人在家的時(shí)候要打電話(huà)詢(xún)問(wèn)媽媽能不能開(kāi)門(mén)，意識到蘇紅的危險之后趕緊跑和躲起來(lái)，又可以看出她對于危險的應變能力。 從影片開(kāi)始的一家人捉迷藏，可以看出他們一家可能經(jīng)常玩這個(gè)游戲。從媽媽告訴梓萌密碼只能記在心里不能說(shuō)出來(lái)，大概也能想到她告訴過(guò)梓萌一個(gè)人在家不能隨便開(kāi)門(mén)。兩次梓萌獨自面對危險，都是這些平常熟悉的行為和叮囑救了她。 那么，問(wèn)題來(lái)了，父母是給孩子一個(gè)安全的環(huán)境重要，還是給他們一個(gè)安全的教育更重要？梓萌對于危險的后知后覺(jué)，在于她一直處在被保護得很好的環(huán)境中，而她對于危險的應對能力，來(lái)源于父母平時(shí)有意無(wú)意的教育。影片打破家這個(gè)最安全的地方，這個(gè)來(lái)源于真實(shí)事件的改變故事告訴我們，沒(méi)有什么地方是絕對安全的。那么我想安全環(huán)境是必要的，安全教育應該是更有必要的。因為你不知道，危險什么時(shí)候會(huì )來(lái)，而父母是不是總在，孩子需要有獨自應對危險的基本能力。 有一個(gè)媽媽跟我說(shuō)，她看完了這部電影，好好反省了自己。她認為她或許應該轉變一下自己對于孩子的教育方式。我想這就是這部電影后半部分有被詬病也有被贊賞的原因，如果你只是想要更驚悚懸疑，那也許是不夠的，是挺bug的；但如果你從中得到了你想得到的另一些東西，那它就是有價(jià)值的。 （三）那些戲劇給過(guò)我們的美好，請不要隨便奉為現實(shí)的寫(xiě)照，并且深信不疑。 我們都說(shuō):藝術(shù)來(lái)源于生活，又高于生活。把這句話(huà)放進(jìn)影視作品中，應該就是: 戲劇來(lái)源于生活，又創(chuàng )造生活。所以，在一些影視作品中常常會(huì )有不早不晚的不期而遇，會(huì )有恰如其分的心有靈犀，還有九死一生的峰回路轉。這些都是在彌補我們對現實(shí)的無(wú)奈和惋惜?？墒窃凇蹲矫圆亍愤@部電影里，沒(méi)有及時(shí)趕到的安保人員，也沒(méi)有破門(mén)而入的英勇警察。這讓很多人無(wú)力吐槽，但是我真的很想說(shuō) : 那些戲劇給過(guò)我們的美好，請不要隨便奉為現實(shí)的寫(xiě)照，并且深信不疑。 1. 不是所有警察，都能破門(mén)而入 影片中張家偉知道真相后，一逃脫就報警自己家有殺人案，這個(gè)時(shí)候正是萍芝帶著(zhù)孩子準備走，又在電梯遇到了蘇紅的那一段時(shí)間。當蘇紅把萍芝綁回家換好衣服準備去找梓萌的時(shí)候，警察敲門(mén)了。這是接到報案的警察趕到犯罪現場(chǎng)，蘇紅聽(tīng)到警察來(lái)了很恐慌，觀(guān)眾看到警察來(lái)了很慶幸，可是在警察敲門(mén)沒(méi)有應答以后，請示完上級就走了。我想大概這個(gè)時(shí)候很多人心里有萬(wàn)匹草泥馬奔騰呼嘯而過(guò)，可是那又怎么樣，人家是按照正常程序辦案偵查。 警察接到報案到達犯罪現場(chǎng)，這個(gè)時(shí)候他們并不能確定屋內的具體情況。屋內沒(méi)有任何的響動(dòng)聲和應答聲，他們也并不知道現在是已經(jīng)發(fā)生了兇案，還是正在發(fā)生兇案。他們不可能在這樣的情況下貿然闖進(jìn)門(mén)，否則一旦有什么意外的后果發(fā)生，輕則警察承擔責任，重則會(huì )發(fā)生難以彌補的后果。在這樣的情況下，作為偵查人員，他們需要請示上級的安排，所以接下來(lái)他們就去調取監控了。而蘇紅也在這個(gè)時(shí)候去車(chē)庫找梓萌了。 電影有一個(gè)鏡頭是蘇紅在車(chē)庫回頭對著(zhù)監控笑了一下，這說(shuō)明車(chē)庫有監控，按理說(shuō)警察是會(huì )發(fā)現蘇紅和梓萌的爭執的。但是電影同時(shí)有一個(gè)細節是，警察對安保人員說(shuō)他們要調取一個(gè)小時(shí)以前的監控錄像。因為從警察局接到報案的時(shí)間來(lái)看，兇殺案應該是在一個(gè)小時(shí)之前就已經(jīng)開(kāi)始，所以他們要知道具體的情況，就必須調取之前的錄像。那么當他們在看之前的錄像的這一段時(shí)期，就正是蘇紅和梓萌在車(chē)庫的這一段時(shí)期，所以他們并不知道車(chē)庫正在發(fā)生的危險。直到他們看到蘇紅和萍芝在電梯里的那場(chǎng)打斗的時(shí)候才呼叫指揮中心再次返回現場(chǎng)。而這時(shí)候他們也聽(tīng)到了屋內蘇紅和家偉的打斗聲，一直在外面敲門(mén)撞門(mén)?？赡芎芏嘤^(guān)眾的注意力都在屋內倆人身上，但其實(shí)外面一直在撞門(mén)。至于我在看電影的時(shí)候聽(tīng)到后面一位觀(guān)眾罵物管傻，不知道開(kāi)門(mén)啊。我真的挺想告問(wèn)她，那是密碼和指紋鎖門(mén)，你是住戶(hù)，你會(huì )沒(méi)事兒把自己的密碼告訴物管，鑰匙交給物管嗎？ 所以，至少在我看來(lái)，從辦案的程序上來(lái)說(shuō)，警察并沒(méi)有什么過(guò)錯。如果實(shí)在有挑錯的，大概不應該全部走了，應該有人留守犯罪現場(chǎng)。不僅如此，我認為在這一點(diǎn)上，影片中兩個(gè)時(shí)期警察辦案的對比，反而凸顯了我們社會(huì )法治發(fā)展的進(jìn)步，法治程度的提高。 2. 別把設施當擺設，別把責任全忘卻 這部電影中的安保問(wèn)題，大概是最讓觀(guān)眾痛心疾首的問(wèn)題。最高檔的小區，最先進(jìn)完備的安全設施，24小時(shí)的監控，隨時(shí)巡視的安保人員，都沒(méi)有發(fā)現這些危險的存在，可以讓頭盔人一次又一次潛入，這簡(jiǎn)直讓人忍無(wú)可忍。對于這一點(diǎn)我并不想多說(shuō)什么，因為我也無(wú)法忍受這樣的安保。不過(guò)我有看到一個(gè)安保工作人員的博文，他說(shuō)它和同事看完電影之后，深知他們對于小區的安保工作需要予以重視，繼續加強和改善。所以，我只想說(shuō)，這部電影也許有設置這些情節輔助劇情發(fā)展的作用，但是它也是在寫(xiě)實(shí)我們的生活，盡管有些讓人無(wú)法忍受，但它也是確實(shí)存在的現實(shí)。如果你是安保人員，別把設施當擺設，別把責任全忘卻。 篇章三 精神疾病，你不可忽視的社會(huì )存在 如果沒(méi)有電影片頭對于偏執性精神疾病的強行科普，我想這部電影的暗線(xiàn)就是蘇紅的偏執性精神疾病。作為普通的觀(guān)眾，我想大概沒(méi)有被科普，除了能看出男主人公的潔癖和臆癥，即使看到了電影反轉部分，也不一定能看出來(lái)蘇紅的偏執性精神疾病。而電影最后蘇紅和家偉的那場(chǎng)打戲，蘇紅情緒的忽然反轉，就是在揭示她的精神疾病以及她的所有行為原因。即使是家偉，也是在這個(gè)時(shí)候知道這個(gè)女人是精神病患者，而以將心比心的做法，想要保護自己的一家。 這部電影的男女主角都是精神病患者，一個(gè)因為小時(shí)候的心理罪惡感得不到救贖而造成精神壓迫，一個(gè)因為早年的被拋棄和傷害而偏執極端。這并不是戲劇，這是真實(shí)存在的群體，和真實(shí)的別人的人生。但即使別人的人生，也可能會(huì )影響到你的人生。就像電影中的蘇紅，她一個(gè)人的精神疾病，造成的是更多人人生的傷害和悲劇，包括她的女兒，也是被傷害的人之一。 看完這部電影，我想起一個(gè)曾經(jīng)遇到的人。當時(shí)對于她的行為不以為然，還和朋友一起吐槽過(guò)她神經(jīng)病，但是現在想來(lái)，細思極恐的感覺(jué)，大概我曾經(jīng)也遇到過(guò)一個(gè)蘇紅，只是我比較幸運。不過(guò)這確實(shí)是不可忽視其存在的一個(gè)特殊社會(huì )群體，無(wú)論是如張家偉那樣的無(wú)攻擊性的精神病患者，還是如蘇紅這樣的會(huì )危害到他人的精神病患者，都反映出現代社會(huì )中人的心理問(wèn)題已經(jīng)不僅是一個(gè)人問(wèn)題，它是一個(gè)社會(huì )問(wèn)題。如今，層出不窮的大學(xué)生自殺他殺，連續報道的強奸碎尸等犯罪事件，并不是每個(gè)人真的都有現實(shí)的需要殺人報仇的理由，有時(shí)候，心理的壓迫，才是罪無(wú)可赦的原因。所以，不要吝嗇你的善意，就是最好的惜福和保護。篇章四 沒(méi)有完美的表演，只有主觀(guān)的評價(jià) 評價(jià)一部電影，免不了要說(shuō)說(shuō)演員的表演。這是架構出一部完整電影的血肉部分，哪怕作為一個(gè)業(yè)余觀(guān)眾，我也想簡(jiǎn)單的地來(lái)說(shuō)說(shuō)我的感受。這里我并不評價(jià)演技的優(yōu)良，這是一個(gè)專(zhuān)業(yè)人士才能點(diǎn)評的問(wèn)題，我自認沒(méi)有這些知識就沒(méi)有這種專(zhuān)業(yè)話(huà)語(yǔ)權。所以在此我只想說(shuō)一說(shuō)我心中的幾位演員在這部電影中的表演?？偨Y起來(lái)也是一句話(huà): 霍建華的眼神和打戲，秦海璐的表情和肢體，萬(wàn)茜的自然和無(wú)痕跡，小孩的時(shí)不時(shí)驚喜。 我想評價(jià)一個(gè)演員的表演，首先要清楚的是他所飾演的角色是一個(gè)什么樣的角色，只有這樣，才能中肯地評價(jià)演員在這個(gè)角色上的表演價(jià)值。 1.霍建華的眼神和打戲 霍建華飾演的張家偉是一個(gè)背負著(zhù)小時(shí)候罪惡感成長(cháng)的都市精英。他有自己的事業(yè)，有美好的家庭，有優(yōu)渥的物質(zhì)生活，但是只有他自己知道他有一顆備受煎熬的心和越來(lái)越嚴重的精神壓迫。 我認為霍建華在飾演張家偉這個(gè)角色的時(shí)候主要是以一種克制的收的表演方式，用很多很細微的東西去一點(diǎn)一點(diǎn)展示這個(gè)人物的內心世界。譬如對于潔癖和強迫癥的表現，小心翼翼地擦盤(pán)子和刷馬桶，小心翼翼地轉動(dòng)杯子和瓶子。這些很細微的動(dòng)作在導演特寫(xiě)鏡頭的展示下，就顯得特別的凸出，簡(jiǎn)單又明確地表現出了張家偉的潔癖和強迫癥。不過(guò)，最能表現他的這種克制的表演方式的還是他的眼神。下面說(shuō)說(shuō)我比較深刻的幾個(gè)眼神 第一次看見(jiàn)乞丐時(shí)若有所思地一瞥，這說(shuō)明乞丐引起了他的心事。 看到女兒吃東西滿(mǎn)口胡塞時(shí)的目滯和輕閉，說(shuō)明他內心的惡心和強忍。 看見(jiàn)妻子沒(méi)關(guān)門(mén)時(shí)的詢(xún)問(wèn)，眼神盡顯無(wú)語(yǔ)加責備。 刷手死盯鏡子，再加上手上越來(lái)越快的動(dòng)作，說(shuō)明內心臨近崩潰的極度自我壓制。 打完床鋪之后的淚眼，是對精神近乎崩潰的無(wú)助和屈服。 看孩子和妻子入睡，是精神放松準備面對現實(shí)的釋然。 后面還有各種恐懼和被打時(shí)的眼神表現就不一一列舉了，最后最深刻的必須說(shuō)一說(shuō)，就是最后哀求蘇紅的眼神，有哀求，有希冀，有同情，有感懷，很復雜的一個(gè)眼神，但是很真實(shí)的一個(gè)眼神。 霍建華的眼神傳遞情感是一大亮點(diǎn)，這也是由于張家偉這個(gè)人物本身的性格就不宜有太多表情，所以眼神很重要。但其實(shí)我認為，華哥或許可以在以后的類(lèi)似不宜過(guò)多表情的角色上，運用微表情配合眼神的表演，這樣也許會(huì )更出彩。比如張家偉看到孩子吃東西的那里，我就看出了一些微表情的展示，以及問(wèn)妻子關(guān)門(mén)沒(méi)有，也有微表情配合眼神。微表情在心理學(xué)上來(lái)說(shuō)，本身也是特別能展示情緒的一種方式，并且從某些方面來(lái)說(shuō)，微表情比起大開(kāi)大合的表情展示的情緒更精準和真實(shí)。 再說(shuō)霍建華的打戲。在影片中，霍建華一共有四場(chǎng)打戲。第一場(chǎng)和假頭盔人，第二場(chǎng)是和璐璐男朋友，第三場(chǎng)是和真頭盔人，第四場(chǎng)是和蘇紅的終極對決。這四場(chǎng)打戲，都是以一種比較混亂的方式呈現的，霍建華先生在采訪(fǎng)中也說(shuō)過(guò)，用這樣的打的方式，是電影追求的一種寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格。同樣的混亂的打法，看似相似，實(shí)則不一。前面我分析張家偉的戰斗力的時(shí)候已經(jīng)分析過(guò)霍建華的前三場(chǎng)打戲，仔細觀(guān)察，他這三場(chǎng)打戲都呈現除了張家偉這個(gè)人物在與不同人打的時(shí)候心理的情緒。和假頭盔人打是迫切地想知道答案，和璐璐男友打有自我保護的意識，和真頭盔人打有不顧安危而尋求答案的架勢，而最后一場(chǎng)和蘇紅的打戲，更多的是受傷的疲累和抵死掙扎。這四場(chǎng)打戲，我認為是出彩的，一部100多分鐘電影一個(gè)主角有如此多的打戲，還能以類(lèi)似的方式打出不同的情緒，我認為還是呈現得不錯。 2.秦海璐的表情和肢體 秦海璐所飾演的蘇紅是一個(gè)偏執性精神病患者，但是這個(gè)精神病患者她又不是一個(gè)神經(jīng)病，她是介于正常人和神經(jīng)病患者之間的一類(lèi)人，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是要在正常和不正常之間自由轉換。并且，這精神病患者是一個(gè)看似無(wú)害，但讓人細思極恐的女人。這樣復雜的心理，表現起來(lái)是挺有難度的。好在，秦海璐一出場(chǎng)，就讓我有一種有問(wèn)題的感覺(jué)。然后我就一直帶著(zhù)對她的好奇心觀(guān)望她的行為，對于她是一個(gè)精神病，我一點(diǎn)也不感覺(jué)違和。 前期的中年婦女蘇紅，讓我最深刻的是秦海璐的肢體表演，也可以稱(chēng)做為肢體語(yǔ)言。 蘇紅趕小轎車(chē)的瘋男人下車(chē)的時(shí)候，強悍之下身體瑟瑟發(fā)抖，這表現出她內心不可抑制的憤怒和恐懼。這是一場(chǎng)令人深刻的表演，你會(huì )以為她是一個(gè)勇敢助人的女人，其實(shí)在我看來(lái)這就是精神病患者面對攻擊的本能反應，極度憤怒又不可抑制的自我被害恐懼。 蘇紅請家偉一家到家做客，慌里慌張的進(jìn)門(mén)動(dòng)作，隨手拿起的噴霧亂噴，忙東忙西的熱情招待，這又表現了一個(gè)尋常家庭婦女的好客。讓人放下防備之心。 聽(tīng)到梓萌嫌棄的話(huà)語(yǔ)之后的緩慢切水果的動(dòng)作，慢悠悠地端咖啡的動(dòng)作，是她內心熱情的熄滅，逐漸地冷漠。這反映了這個(gè)人物內心的極度敏感。 知道家偉身份時(shí)候的態(tài)度極速轉變，急迫地趕走，又表現出她強烈的憤恨。 一個(gè)普通女人，短時(shí)間內多種情緒的轉換自如，沒(méi)有刻意的掩飾和壓制，也不需要逢場(chǎng)作戲的客套。秦海璐的表演，讓我看出這個(gè)普通女人的不尋常，這也正是達到了影片的效果，制造這個(gè)人物的懸念，鋪墊反轉的線(xiàn)索。 后期的蘇紅，是已經(jīng)揭開(kāi)身份的蘇紅，是登堂入室的蘇紅。這個(gè)時(shí)候，秦海璐讓我尤為深刻的就是她的表情了。 刷卡不成功那若有所思的一楞，表明她已心有打算?？此圃诳词圬泦T，實(shí)則在想著(zhù)卡號一定要讓你說(shuō)出來(lái)。 進(jìn)電梯時(shí)遇見(jiàn)萍芝時(shí)那嫣然一笑，是對于獵物的不屑一顧，他人痛苦的極端漠視。 打人時(shí)的表情猙獰，是不達目的不罷休的不計后果，無(wú)所顧慮。 穿上新衣服的高興，展現的是內心的自我滿(mǎn)足。 遇上警察的慌亂不知所措，展現的是一個(gè)精神病患者的無(wú)助和害怕。 與小梓萌的大喊大叫以及占據房子的理直氣壯的表情，展現的是她內心的執念。 最后，拼死護家的瘋狂，是她內心對于家的極度渴望。 一個(gè)偏執精神病的情緒需要在電影劇情中快速轉換，并且還要轉換得自然，同時(shí)將其連貫起來(lái)體現這個(gè)精神病人物的復雜內心，不能用力過(guò)猛演成神經(jīng)病，也不能用力太弱人物不豐滿(mǎn)，這是一個(gè)比較難掌握的度。秦海璐的表演在這個(gè)度還是把握得挺好的。但是我認為就兩個(gè)階段來(lái)說(shuō)，各自階段的情緒轉換都很流暢。但前期的蘇紅和后期的蘇紅一比較就有些過(guò)渡生硬，太大的反差，讓人不止感覺(jué)這是一個(gè)精神病，這還是一個(gè)偽裝者。不過(guò)我也不知道這是不是蘇紅性格的一部分，如果是，我只能說(shuō)她未免也太聰明了一點(diǎn)。 3.萬(wàn)茜的自然無(wú)痕跡 萬(wàn)茜所飾演的這個(gè)媽媽的角色，本身是沒(méi)有什么特別的個(gè)人的性格突出部分，主要就是一個(gè)妻子和媽媽的身份。萬(wàn)茜的表演讓我有一種行云流水的感覺(jué)，就是抓不住一個(gè)特別吸引人的點(diǎn)，但是整體呈現的人物角色很自然。妻子有妻子的依賴(lài)和嬌嗔，一句一句老公叫得一點(diǎn)也不造作，很自然；媽媽有媽媽的脾氣和日常，和小孩子的大量戲份也自然無(wú)痕跡?？偟膩?lái)說(shuō)，沒(méi)有驚喜，貴在自然。 4.小孩的時(shí)不時(shí)驚喜 影片中兩個(gè)小演員的表現，小萍給我的感受是自帶陰郁，沉默的時(shí)候居多，但沉默得讓人有些擔心。一個(gè)孩子飾演這樣陰郁的另一個(gè)孩子，小演員的心理建設應該不錯。 梓萌就是一個(gè)熊孩子，這個(gè)角色很有發(fā)揮，前期的乖萌和別扭，后期遇到危險時(shí)的慌亂和自救，表演層次很分明。特別是坐在汽車(chē)上媽媽不讓玩娃娃后的那個(gè)無(wú)所謂的表情，以及后面逃跑電梯那兒的急迫，算是給了我很大的驚喜。這讓我看到我們祖國的花朵，也不是全然沒(méi)有演技，只靠本能演戲。 春夏和董子健，總結起來(lái)，驚鴻一瞥，都在眼神。 以上，就是我對整個(gè)《捉迷藏》這部電影的解讀，很長(cháng)很心累的解讀，但是我感到很滿(mǎn)足。這部電影總的來(lái)說(shuō)還是很不錯，雖然是翻拍自韓國，但是同樣的故事，劉杰導演確是做到了本土化，將這個(gè)故事以寫(xiě)實(shí)的拍攝方式深扎于中國的現實(shí)之中。這個(gè)真實(shí)事件是每一個(gè)國家都可能發(fā)生的事件，它不是屬于韓國的，也不是屬于中國的。但是當把一個(gè)放之四海皆可能的事件拍攝成為電影作品，就必須反映它所立足于的那個(gè)社會(huì )的現實(shí)，就這一點(diǎn)而言，《捉迷藏》當之無(wú)愧為國產(chǎn)良心驚悚片。至于那些被詬病的地方，每個(gè)觀(guān)眾都自有一翻見(jiàn)解。 也許對于驚悚要求比較高的觀(guān)眾，這部電影是不太能滿(mǎn)足高能的刺激驚悚感官的，畢竟我很膽小，我也感覺(jué)沒(méi)有特別嚇人，就是全程緊張到搓手而已；對于懸疑愛(ài)好的觀(guān)眾，這是一個(gè)用細節串聯(lián)的簡(jiǎn)單故事，給出答案的電影，也許暗藏更多的答案；當然，我認為這部電影完全還可以看作一部社會(huì )寫(xiě)實(shí)的電影來(lái)看，其中深意，需要你自己去領(lǐng)會(huì )。不過(guò)，那種類(lèi)似于我身邊的一位看完整部電影吐槽很弱智，還來(lái)問(wèn)門(mén)上的對勾符號是什么意思的朋友，我選擇保持沉默。 再次聲明，本文純屬個(gè)人主觀(guān)推測和解讀，不具有任何代表性，如有不妥，敬請諒解和告知。未經(jīng)許可，不得復制和轉載。