YO~眾所周知，馬丁老爺子的電影時(shí)長(cháng)總是相當考驗你憋尿系統，這次《花月殺手》206分鐘將近三個(gè)半小時(shí)，不算馬丁最長(cháng)，比《愛(ài)爾蘭人》短了3分鐘，但也已經(jīng)足夠在時(shí)長(cháng)上很感人了，畢竟《愛(ài)爾蘭人》可以暫停上個(gè)廁所。

在電影界中，作品保質(zhì)保量的導演，馬丁·斯科塞斯是為數不多的之一，而且還挺高產(chǎn)。

馬丁老爺子的作品幾乎總是圍繞在黑幫和犯罪，欲望和貪婪的主題世界里，角色總是在絕境惡劣的環(huán)境中夾縫求生，從而在物欲深淵中坦露人性陰暗和微弱的救贖。

馬丁被世人所公認的好作品有不少，但最經(jīng)典的始終繞不開(kāi)的是1990年的《好家伙》，當2006年《無(wú)間行者》上映時(shí)，被譽(yù)為是新時(shí)代《好家伙》。

2019年《愛(ài)爾蘭人》上線(xiàn)時(shí)，又被評為自《好家伙》有史以來(lái)最好作品。

現在是《花月殺手》，也一樣相似的盛贊文案，比如：《花月殺手》是馬丁這些年最好的作品，《花月殺手》是馬丁超越《好家伙》的作品等等。

當然，《花月殺手》目前爛番茄專(zhuān)業(yè)評分是96%，IMDB是8.7分，metasroce開(kāi)到了90分！不管什么平臺，都是妥妥的年度佳片了！

是一部cinema而不是游樂(lè )園，雖然影片在開(kāi)頭致敬《黑豹》，但《花月殺手》依然是扎扎實(shí)實(shí)的cinema！

電影《花月殺手》改編自美國記者大衛·格蘭2017年的同名非小說(shuō)類(lèi)書(shū)籍《花月殺手》。

大衛·格蘭另一本書(shū)《迷失Z城》，也同樣被改編成電影。

《花月殺手》的故事源于一個(gè)沉重的歷史事件，而對于不了解那段歷史的人來(lái)說(shuō)，大家或許首先會(huì )問(wèn)，會(huì )存在觀(guān)影門(mén)檻嗎。

這個(gè)可以放心，畢竟馬丁不是諾蘭，在馬丁的作品中，我們總是能看到一個(gè)精彩流暢的故事，你無(wú)需做任何功課，也可以沉浸在1920年那個(gè)花月殺人案件中去。

《花月殺手》是一部非常需要勇氣和執著(zhù)制作的電影，勇氣的原因在于這是一部講述年代久遠，美國西進(jìn)運動(dòng)中被剝削的原住奧塞奇人的歷史，格局有了，但做成電影的熱度在全球來(lái)說(shuō)，這部電影的故事選題，其實(shí)是小眾的，特別相對于全球核武探討的《奧本海默》，或爆紅IP芭比娃娃的電影來(lái)比較。

而關(guān)于執著(zhù)則是在于，馬丁一直秉持著(zhù)自己熱愛(ài)的選題，而不是去嘗試取悅更多的觀(guān)眾，特別是在《沉默》票房失利后，馬丁并沒(méi)有在創(chuàng )作選題上妥協(xié)，他為了打造自己滿(mǎn)意的作品，也可以去擁抱流媒體的資本，從而讓自己更專(zhuān)注于電影品質(zhì)本身。

網(wǎng)飛的《愛(ài)爾蘭人》和蘋(píng)果的《花月殺手》，就是馬丁執著(zhù)電影內容品質(zhì)犧牲大銀幕的代價(jià)，好在如今《花月殺手》現在爭取了一些大銀幕空窗期。

我記得當時(shí)《愛(ài)爾蘭人》網(wǎng)飛上映時(shí)，馬丁老爺子就懇求觀(guān)眾，盡量選大一點(diǎn)的電視看吧，不要為了方便去點(diǎn)開(kāi)手機或ipad觀(guān)看。

《花月殺手》看完后給我最直觀(guān)的感受，就是這是另一部不同年代和版本《愛(ài)爾蘭人》，雖然這么說(shuō)有點(diǎn)絕對。

但攝影，配樂(lè )和剪輯等，采用的都是同一臺班子，墨西哥有名的攝影師羅德里戈·普利托，算是奧斯卡的?？土?，李安的《斷背山》和《色戒》，還有今年的《芭比》都是出自他攝影。

羅德里戈已經(jīng)和馬丁合作了《華爾街之狼》，《沉默》和《愛(ài)爾蘭人》，再到現在《花月殺手》。

羅德里戈并不會(huì )過(guò)多采用新奇拍攝手法，而是采用經(jīng)典傳統的運鏡，保持著(zhù)老練和簡(jiǎn)潔，不過(guò)也不乏片中幾處長(cháng)鏡頭的寫(xiě)實(shí)處理，讓?xiě)騽埩蛯?xiě)實(shí)感對撞增加緊張感。

片中有著(zhù)大量對話(huà)戲，用了過(guò)肩鏡頭去展現，幾乎沒(méi)有大特寫(xiě)，以此讓觀(guān)眾和角色之間保持著(zhù)一種記錄的平衡，就如影片改編的源頭，是非小說(shuō)的一個(gè)紀錄書(shū)籍。

而開(kāi)篇不久的那些“非自然”死亡的原住民，更是采用照片式的定機位紀錄，再加上影片還放置了真正復古照片的呈現，以及開(kāi)篇時(shí)默片式的方形處理形式，都強化了影片故事歷史性的特征。

影片的配樂(lè )比《愛(ài)爾蘭人》更密集，貫穿全片的奧塞奇人鼓點(diǎn)打擊樂(lè )，成為影片一個(gè)重要角色的存在，似乎在和原住民一起訴說(shuō)那段不堪回首的殘酷歷史。

值得一提的是，作為馬丁的御用作曲家羅比·羅伯森，《花月殺手》是他最后的遺作，羅比·羅伯森能用簡(jiǎn)單的旋律和藍調搖滾的音符特色，不斷循環(huán)，搭配著(zhù)劇情，向觀(guān)眾娓娓道來(lái)一段往事，記憶點(diǎn)特別強。

那么，《花月殺手》是否和外媒盛贊的一樣，是馬丁繼《好家伙》后，最完美的一部作品呢，為了更好解開(kāi)我個(gè)人的答案，接下來(lái)就需要劇透了解下影片的劇情，做劇透解析。

不過(guò)大家也請放心，這不是一部探案推理懸疑片，所以不用太擔心劇透影響觀(guān)影。

（出片段）

花月，是美國的一些原住民部落，記錄北美在五月各地會(huì )鮮花盛開(kāi)，也象征著(zhù)豐收，寒冷的冬天過(guò)后，春天即將到來(lái)。

《花月殺手》講述的就是1920年代初，發(fā)生在俄克拉荷馬州奧塞奇縣，針對奧塞奇人的一系列謀殺案。

奧塞奇人是什么人，他們是來(lái)自“中部水域的人民”，是美國大平原中西部美洲原住民部落。

公元前700年就在俄亥俄河與密西西比河生活，奧塞奇Osage最早源自法語(yǔ)版本，粗略翻譯可為“平靜的水”。

在19世紀時(shí)，奧塞奇人被美國強迫從堪薩斯遷徙到印第安領(lǐng)地俄克拉荷馬州，奧塞奇人之后就定居在那，這是一片除了一望無(wú)際的廣闊草原，看起來(lái)毫無(wú)生氣遠離工業(yè)文明的地方。

但就如影片開(kāi)頭那場(chǎng)默片形式的介紹，上帝讓奧塞奇人成為最幸運的族人，就在這片保留地上，20世紀初發(fā)現了石油，整得美國人都懵了。

奧塞奇人在分配過(guò)程中保留了公共采礦權，許多奧塞奇人通過(guò)人頭權產(chǎn)生租賃后致富。

一夜之間，奧塞奇人成為美國甚至是世界最富有的一小湊人，不少白人到這打工，只為成為奧塞奇人的司機。

然而金錢(qián)永不眠，這片土地蘊藏的黑金，也給奧塞奇人帶來(lái)了苦難。

這就不得不聊到當時(shí)極為不健全的奧塞奇人頭權法律，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是一個(gè)奧塞奇家族里，每個(gè)純正的家庭成員都有人頭權，去分配石油收益和繼承權，但只要家族成員不斷遞減，人頭權就會(huì )集中到最后活下來(lái)的家庭成員頭上。

不少白人為了獲得奧塞奇人的石油利益，和奧塞奇人通婚，并由上至下串通所有，秘密謀害了那些持有石油收益所有權的奧塞奇人，然后悄無(wú)聲息的把石油利益和繼承權，轉到自己手上。

這就是《花月殺手》的一個(gè)真實(shí)的大故事背景。

影片的主角是剛當兵回來(lái)的奧內斯特，雖然他沒(méi)有當年乘坐泰坦尼克號那么英俊瀟灑，但還算秀色可餐。

奧內斯特和不少淘金人一樣，來(lái)到了奧塞奇保留地，他比其他人更有機會(huì )，因為他的舅舅威廉·黑爾，和奧塞奇人走得很近，黑爾的土地沒(méi)有石油，是養牛大亨。

不過(guò)海爾靠著(zhù)自己多年和奧塞奇人的友誼，以及自身是白人的身份，成為了奧塞奇人和白人兩者之間左右逢源的盟友，有人稱(chēng)黑爾才是坐擁掌權奧塞奇領(lǐng)土的王。

黑爾善于玩弄政治和規則，為人友善，還是當地發(fā)展經(jīng)濟的指揮家和慈善家，像一個(gè)大家長(cháng)。

以上說(shuō)的只是黑爾表面的做派，實(shí)則他玩弄所有奧塞奇人于股掌之間，他把自己外甥奧內斯特叫過(guò)來(lái)，引導他去愛(ài)上奧塞奇人莫莉，目的是兩人結婚后，奧內斯特能享有莫莉家族石油利益的權利。

與此同時(shí)，奧塞奇人的數量，在每年離奇的遞減，起初是一些慢性病導致奧賽奇人離世，或莫名原因溺水或自殺，這些都得不到當地警方的深入調查。

一股恐怖的氣氛圍繞在這片不安的暴富土地，奧塞奇人正在被秘密的謀殺，已成了不爭的事實(shí)，大難最終還是落在了莫莉的家族身上。

先是莫莉的姐妹接二連三被謀殺，然后是莫莉母親慢性病死亡，在奧塞奇族人中，有一個(gè)被洗腦很久的傳言，因為他們女性喜歡吃甜食，所以都患上了糖尿病，莫莉也不例外，但莫莉有錢(qián)，成為了當時(shí)全美僅有5人能注射胰島素的人之一。

而這并不能阻止莫莉病情的惡化。

這一切真相到底是什么？！是誰(shuí)在背后謀害莫莉和她的家人。

接下來(lái)是更深的劇透了，其實(shí)影片在到三分之一時(shí)，觀(guān)眾就已經(jīng)在上帝視角看清了全貌。

馬丁并沒(méi)有把影片做成懸疑探案推理片，雖然這樣更有戲劇張力，但馬丁處理成他擅長(cháng)的犯罪片，更多采用了冷漠的記錄功能，就如《愛(ài)爾蘭人》的操作一樣，我們明知道誰(shuí)會(huì )死去，在死之前營(yíng)造的恐怖驚悚氣氛，也一樣讓人背脊發(fā)涼，看透人性之陰暗和墮落。

不用太用力去猜，《花月殺手》背后謀害奧塞奇族人的黑手，就是黑爾，以及他操控的一眾幫兇，包括奧內斯特。

奧內斯特在影片中作為黑爾的傀儡，幫黑爾執行和下達著(zhù)各種不為人知的暗殺謀害計劃，甚至連為奧內斯特生下三個(gè)孩子的莫莉也不放過(guò)。

在這過(guò)程中奧內斯特當然存在過(guò)猶豫和糾結，但黑爾PUA功力之強大，讓單純的奧內斯特一步步走向無(wú)法贖罪的深淵，釀成一次次的悲劇。

影片改編的書(shū)籍有個(gè)副標題，就是《奧塞奇謀殺案與聯(lián)邦調查局的誕生》，因為這起事件，奧塞奇人派代表直接去華盛頓找總統討說(shuō)法，稱(chēng)奧塞奇族人正在被滅族，美國不得不重視起來(lái)，于是讓聯(lián)邦警察和探員組成一個(gè)小隊，去到當地調查案件，這就是美國FBI的第一個(gè)案件，也因為這個(gè)案件，美國成立了FBI。

當時(shí)看片我就在想，這要是大衛芬奇拍《花月殺手》，估計就直接以FBI作為第一視角介入，推動(dòng)整個(gè)故事走向了。

而在馬丁的導筒下，FBI的調查占的篇幅其實(shí)并不大，馬丁把影片的重心，放在了人性的貪婪以及被迫害的奧塞奇人的心境上，如果沒(méi)記錯的話(huà)，影片鮮少有大全景俯拍的視角，僅僅只放在了開(kāi)頭和結尾拍攝的這片土地，這片土地也是這一切故事的起源。

開(kāi)頭的俯拍全景是奧內斯特剛到這片奧塞奇人的土地時(shí)，展現了一眼望不到頭的油田開(kāi)采礦井，這些是人們貪婪和欲望的源頭，而結尾鏡頭緩緩升起，時(shí)間來(lái)到現代，沒(méi)有了油田，僅僅只是奧塞奇人穿著(zhù)傳統服飾，繼續歌頌著(zhù)土地和自然給予的生機。

我很喜歡影片最后一章節對于整個(gè)謀害奧塞奇族人事件的總結，用了一出舞臺劇去陳述，簡(jiǎn)潔有力，還能讓人耳目一新，馬丁也客串了自己的影片，做了總結陳詞。

馬丁給自己的作品收尾，點(diǎn)評和發(fā)表對那個(gè)案件，對那些被遺忘的受害者的感想，沒(méi)有什么比這讓影片更能畫(huà)龍點(diǎn)睛的了。

這部長(cháng)達3個(gè)半小時(shí)的《花月殺手》，有著(zhù)馬丁強烈個(gè)人標簽氣質(zhì)，雖然這是一部歷史題材的宏觀(guān)群像戲，有著(zhù)史詩(shī)般的時(shí)代背景，但馬丁依然熟練的把這一群體過(guò)往的創(chuàng )傷，去落地細化到個(gè)人上去做代表，對于小李飾演的奧內斯特，進(jìn)行了多層次的人格塑造。

所以雖然影片時(shí)間很長(cháng)，但因為故事里時(shí)間跨度也很長(cháng)，不少事件也得到細化，因此看下來(lái)整體故事的推進(jìn)絲毫沒(méi)有停滯和減緩，反而在女主角莫莉的處理上，以及莫莉和奧內斯特之間的虐戀關(guān)系上，我認為還可以拓展更多更深一些。

雖然影片是一部嚴肅的cinema，但就如馬丁傳統的黑色幽默中對于血腥殘忍的冷漠刻畫(huà)，馬丁在他的作品中，在娛樂(lè )性上做到了極致的諷刺。

影片在好幾次殺人時(shí)刻，原本帶給我們的是恐懼和不安，但卻意外收獲了不少笑聲，這種對于事件和觀(guān)感效果產(chǎn)生的反差不和諧，細想后卻有種荒誕的詭異。

笑過(guò)之后你就點(diǎn)點(diǎn)頭，沒(méi)錯，這就是馬丁·斯科塞斯的味。

從主創(chuàng )陣容來(lái)看，小李和德尼羅雖然已經(jīng)和馬丁合作過(guò)多次，德尼羅甚至都是馬丁御用演員了，而他們兩人，卻是首次在馬丁的作品中搭檔。

從表演上看，坦白講兩人中規中矩正常發(fā)揮，該有的氣質(zhì)和角色形象都也拿捏到位，但也并沒(méi)有能表現出太多驚艷的層次。

小李依然照常用力過(guò)猛，一出場(chǎng)就面目猙獰到影片最后，據說(shuō)小李這次拍戲很喜歡和熱衷于即興發(fā)揮，在和德尼羅對戲的時(shí)候，不斷迸發(fā)出原劇本沒(méi)有的臺詞，粗暴點(diǎn)說(shuō)就是給自己加戲，甚至一度弄得德尼羅給馬丁翻了下小白眼。

馬丁之后會(huì )說(shuō)，小李呀，這句臺詞你可以不用加。

well，或許是小李太沉浸在奧內斯特這角色，又或許和馬丁拍戲太久過(guò)于放松，總之在影片中我們也能看出，小李對于奧內斯特內心的糾結和矛盾，對于莫莉和孩子感情，對于整個(gè)事件他所處的困境和最后道德上的自我審判，在我看來(lái)小李還是能做得更好的。

既然聊到影片我覺(jué)得可以更好地地方，也就需要提到劇情上角色關(guān)系的問(wèn)題，影片其實(shí)可以放置更多奧內斯特和莫莉的感情戲份，遺憾的是影片除了前面他們剛認識時(shí)有些筆墨，到后面他們的關(guān)系的變化，被太多其他的事件和劇情打斷，顯得不太連貫，也就造成了最后奧內斯特對于莫莉的愧疚，對失去孩子的傷痛，給到我的沖擊力其實(shí)很小。

此外或許馬丁想要的太多，以至于即使影片長(cháng)達三個(gè)半小時(shí)，展現了不少的劇情，事件，沖突，角色塑造，但依然很難找準影片想要告訴我們更深化的主題。比如，影片是想要告訴在美國西進(jìn)運動(dòng)的黑暗時(shí)期，原住民被壓迫和犧牲的時(shí)代烙印。

還是想要表現人們對于利益和欲望的貪婪進(jìn)而喪失人性，亦或是兩者皆有。

不管怎樣，似乎這一切都表達得有些模糊。

不過(guò)《花月殺手》也是一個(gè)完整且有力，讓人看得沉重和開(kāi)拓眼界的cinema。雖然在我這里，《花月殺手》還是沒(méi)有《出租車(chē)司機》，《憤怒的公?！?，《好家伙》，甚至是口碑沒(méi)那么好的《禁閉島》那么吸引我，不過(guò)也一定會(huì )成為我推薦的年度必看佳片之一。

《花月殺手》也是可以成為馬丁老爺子作品中特別濃墨重彩的一筆，或許他老人家隨著(zhù)年齡的增長(cháng)，他更希望自己的cinema不僅僅是cinema，而是成為藝術(shù)品，在電影界乃至后人評價(jià)某段歷史中，能在他的作品中找到一些影子。