在創(chuàng )作《突如其來(lái)的假期》（Lady Tough）的一長(cháng)段時(shí)間里，我都感覺(jué)自己跟榴蓮是生活在一起的，有時(shí)遇到問(wèn)題不知道該怎么辦，心里的聲音會(huì )冒出來(lái)：“如果是榴蓮，她會(huì )怎么做？”；有時(shí)侯想做的事因為各種各樣的原因沒(méi)去做，心里的聲音會(huì )說(shuō)：“哈哈！榴蓮看不起你！”。這是我多年來(lái)寫(xiě)劇本第一次有的感受，榴蓮幾乎跟我形影不離，更多時(shí)候是我想成為她的樣子。

時(shí)間回到2019年的夏天，我跟陳凌在成都的咖啡館見(jiàn)了一面。那時(shí)30歲的我倆所面臨的，無(wú)論是生活現狀還是創(chuàng )作環(huán)境都非常不盡如人意。我們聊起各自喜歡的英美短劇很激動(dòng)，同時(shí)也為沒(méi)有這樣的國產(chǎn)劇而感到遺憾，當時(shí)的我們迫切地感受到有話(huà)要說(shuō)，于是決定行動(dòng)起來(lái)，去改變現狀，彌補此類(lèi)短劇在市場(chǎng)上的空缺。

回想自己在二十幾歲到三十歲的階段，我一直有種在這個(gè)社會(huì )找不到自己位置的格格不入感，我非?？释澜缃⑦B接，但沒(méi)有方法。像一個(gè)新拳手，學(xué)了很多年仍然出不了拳。我不想妥協(xié)去選一條既定軌道，也明白不用去過(guò)約定俗成的這幾種模板人生，但自己的路要怎么走并不清晰，在得不到普世價(jià)值的認同下，只能不斷去試錯、撞墻又不斷給自己打氣。我相信這段感受在很多人的不同人生階段都曾有過(guò)。

在這樣的原始創(chuàng )作沖動(dòng)下，我們想到了以一個(gè)不愿循規蹈矩、不按常理出牌的30歲女性為“發(fā)動(dòng)機”去驅動(dòng)整個(gè)故事。榴蓮就是這樣一個(gè)善于在正常運行的世界里，發(fā)現“無(wú)意義”但有趣的事情的人。她沒(méi)有遠大的人生目標，但不甘現狀，有時(shí)純粹中帶著(zhù)笨拙。像大多數平凡人一樣，她也迷茫也在尋找生活的意義，但仍堅持按照自己的節奏去打破生活中的條條框框，去鑿穿那面“墻”。在結構上通過(guò)雙線(xiàn)敘事，一條不斷穿插的與母親的回憶線(xiàn)去展現榴蓮為什么是榴蓮，另一條是榴蓮當下的生活線(xiàn)帶著(zhù)觀(guān)眾一起進(jìn)入她“不尋常的假期”。兩條線(xiàn)構建出一個(gè)完全屬于榴蓮的世界，這個(gè)世界是獨特的，跟完全現實(shí)的生活有一定距離，但又有著(zhù)無(wú)限的勾連與共鳴。結合本劇的主題，我們創(chuàng )造了一個(gè)詞語(yǔ)——她扶女孩，是tough girl的諧音?！舅雠ⅰ渴橇裆彽牟瀹?huà)作品，也是本劇的精神，意為L(cháng)ife is tough, I’m tougher(生活不易，但我更堅強)。

盡管現在的女性話(huà)題劇層出不窮，但仍然很少能看到女性多層次的豐富情感和性格，所以我們在塑造榴蓮這個(gè)人物時(shí)，不僅貢獻了隱性的自己，也投入了一些朋友的影子。首先將她當成一個(gè)人來(lái)寫(xiě)，其次才是一個(gè)女人，可愛(ài)與毒舌、脆弱與堅韌、無(wú)畏與怯懦完全可以同時(shí)存在在一個(gè)人身上。榴蓮像我們大多數人一樣不僅沒(méi)有開(kāi)掛的人生，還有無(wú)限煩惱，但她始終沒(méi)有妥協(xié)，被生活調侃了就調侃回去，堅硬的外殼下是熱愛(ài)生活的真心?；蛟S這就是榴蓮存在的最大意義，她讓我們覺(jué)得沒(méi)那么孤獨。榴蓮的性格中也帶著(zhù)一些尖銳和攻擊性的特質(zhì)，這點(diǎn)曾被質(zhì)疑這個(gè)角色不討喜。但那時(shí)我們已經(jīng)將榴蓮想得很清晰了，并沒(méi)有做妥協(xié)和調整，希望能打破女性角色在影視劇里的刻板印象。我始終相信，只要這個(gè)人物足夠鮮活有趣，就能讓大家進(jìn)入到她的世界去感受其喜怒哀樂(lè )，觀(guān)眾會(huì )漸漸理解她喜歡她，而不是刻意地去追求討喜。我們的創(chuàng )作觀(guān)也一直是不要去迎合、預設觀(guān)眾，因為觀(guān)眾永遠會(huì )給我們驚喜。

在構思之初，我們就已經(jīng)確定了要做的是一部幽默思辨反雞湯的生活小品，人物狀態(tài)松弛、輕松有趣不販賣(mài)焦慮，讓大家在辛苦的工作學(xué)習之余，能看上一兩集當做生活的調劑，看完之后不是一笑而過(guò)，是不是還能再思考點(diǎn)什么？這樣的訴求讓我們確信總共12集，一集25分鐘（不含片頭片尾）是最適合這個(gè)故事的體量。既不會(huì )像10分鐘一集的短劇蜻蜓點(diǎn)水，又不會(huì )像傳統劇集般冗長(cháng)，我們希望呈現出來(lái)是一部快節奏、有電影敘事、沒(méi)有注水臺詞、不會(huì )倍速播放的作品。事實(shí)上這種短劇模式在歐美已經(jīng)非常成熟了，但國內的影視市場(chǎng)對它的接受度還是很低，面臨著(zhù)種種困境。有幸我們的出品方萬(wàn)年影業(yè)在整個(gè)開(kāi)發(fā)和制作的過(guò)程中，頂住了各方壓力沒(méi)有讓我們去加長(cháng)篇幅，團隊里的每個(gè)人都帶著(zhù)推動(dòng)市場(chǎng)進(jìn)步的心，它才能以最初的樣式跟大家見(jiàn)面。

在《突如其來(lái)的假期》上線(xiàn)后，我看到一些評論說(shuō)這是翻拍、碰瓷《倫敦生活》，這樣的說(shuō)法是不準確的?！秱惗厣睢肥俏曳浅Ｏ矏?ài)的英劇，要說(shuō)創(chuàng )作是否受其影響是有的，我們在創(chuàng )作期間拉了幾部有代表性的英美短劇去研究它們的敘事，但無(wú)意碰瓷，完全照搬歐美的短劇模式并不適合國內市場(chǎng)。這是一部生長(cháng)在中國的原創(chuàng )作品，其中很多情節來(lái)源于我和陳凌真實(shí)的生活經(jīng)歷，我們有自己的語(yǔ)境、思考和表達，在劇作結構上也做了些風(fēng)格化的嘗試，比如每集的結構是開(kāi)篇小劇場(chǎng) 正片 片尾抒情段落。小劇場(chǎng)架空于現實(shí)生活之上，大部分為榴蓮潛意識里的想法，獨立于主情節之外，但又跟每集的主題息息相關(guān)，它比正片的風(fēng)格夸張荒誕，希望能有一些好玩兒的內容讓觀(guān)眾在進(jìn)入正片前迅速熱身。正片里每一集的主題我們都結合了當下青年（也不僅限于青年）的生活現狀和所關(guān)心的問(wèn)題，經(jīng)過(guò)了反復的思考和篩選，希望通過(guò)這種形式最大程度地去靠近生活本身。結尾榴蓮給想象中的父親寫(xiě)Email的段落是整集最溫情的時(shí)刻，起到了樹(shù)洞的作用，能幫助觀(guān)眾走進(jìn)榴蓮的內心以及輸出一些本劇的價(jià)值觀(guān)。

上線(xiàn)的那天晚上，我蹲在電視前刷著(zhù)彈幕和評論，回溯這兩年創(chuàng )作與制作過(guò)程中的種種不易，想起我們的制片人林錫淙老師在看完劇本初稿后的一個(gè)深夜，跟我說(shuō)好劇本總是能讓人找到做影視的初心和動(dòng)力?；蛟S就是這份動(dòng)力，讓我們不論是在故事架構、敘事手法，還是音樂(lè )、剪輯、服裝、造型上都在做新的嘗試。作品有遺憾也有不足，我們期待接下來(lái)能跟大家多多交流不斷總結經(jīng)驗。

如果榴蓮的人生態(tài)度能在充斥著(zhù)焦慮的后疫情時(shí)代，給大家送去一絲安撫，我們也就沒(méi)有白忙一場(chǎng)，畢竟——摔倒了沒(méi)什么，先躺會(huì )兒，再出發(fā)！