這篇劇評可能有劇透

（公眾號：霧風(fēng)誌，歡迎關(guān)注?。?p>

由《60天指定幸存者》劉鐘善導演，新人編劇盧允素執筆，改編自角田光代同名小說(shuō)的韓劇《紙之月》，糅合了經(jīng)濟犯罪、愛(ài)情、不倫等多種題材，以超高速、緊張的敘事節奏推進(jìn)到第8集——金瑞亨飾演的女主劉梨花同時(shí)面臨盜取客戶(hù)財產(chǎn)、出軌年輕男導演被發(fā)現的雙重危機······

其實(shí)《紙之月》首播后就已經(jīng)決定要寫(xiě)劇評了，但是我多花了一點(diǎn)時(shí)間讀完了角田光代的原著(zhù)小說(shuō)。因此這篇評論想從文學(xué)的角度切入，看看原著(zhù)小說(shuō)中有哪些有趣的點(diǎn)，可以更好地補充、理解劇情和人物，下一篇再分析影像——主要是鏡頭語(yǔ)言和意象。

角田光代的作品中，《坡道上的家》我很喜歡，2019年追了同名日劇后，馬上找小說(shuō)來(lái)讀。角田光代非常會(huì )描寫(xiě)東亞女性心理，尤其是受壓迫于家庭、婚姻、育兒的家庭主婦，現實(shí)社會(huì )議題結合犯罪懸疑類(lèi)型，故事也講得漂亮~《坡道上的家》的主題是東亞家庭中母親的喪偶式育兒困境、女性在家庭中承受著(zhù)難以想象的壓抑和精神暴力；《紙之月》也講女性在婚姻中不對等的地位，側重點(diǎn)更放在金錢(qián)泥潭與精神困境中掙扎的女性群像?！都堉隆芬粫?shū)是這樣介紹作者的——“其作品總能令人嗅到清新鮮明的時(shí)代空氣。她說(shuō)自己的寫(xiě)作動(dòng)力來(lái)自于憤怒，來(lái)自不平則鳴。她寫(xiě)日本泡沫經(jīng)濟破裂的當代，都市女性的存在困惑與精神困擾；寫(xiě)表面幸福，實(shí)則維持著(zhù)脆弱平衡的家庭關(guān)系；寫(xiě)各種視角與維度下的感情形態(tài)；寫(xiě)與時(shí)代、社會(huì )息息相關(guān)的生活之苦，存在之痛?！?img height="auto" src="https://www.syhlm.com/img.php?url=https://www.syhlm.com/img.php?url=https://img9.doubanio.com/view/thing_review/l/public/p8862933.jpg">

書(shū)中描寫(xiě)梨花這個(gè)人物時(shí)描寫(xiě)：“梨花的美不是那種嬌艷的美，而是如新拆封的香皂般的美麗?！薄安⒎鞘⒀b，但顯得清新時(shí)尚?？雌饋?lái)幾乎沒(méi)化妝，卻有種讓人不禁側目的高貴?！薄袄婊偨o人一種疏離感。無(wú)論多么親密地聊過(guò)天，或者有過(guò)讓人產(chǎn)生那種錯覺(jué)的時(shí)刻，她也散發(fā)著(zhù)一種下一瞬間就會(huì )倏然遠離，令人難以捉摸的氣場(chǎng)?！蔽矣绕湎矚g“新拆封的香皂”這個(gè)比喻，以往金瑞亨在作品中給人以帥氣、強勢的印象，但是在這部劇里，看到她，就會(huì )相信，她確實(shí)就是書(shū)中的梨花。如新拆封的香皂般美麗，清新淡雅中帶著(zhù)成熟女性的美。

梨花的優(yōu)越氣質(zhì)與她的出身分不開(kāi)，劇中側面提到她的家境，梨花的爺爺會(huì )作畫(huà)，看畫(huà)的大小、掛的位置，都表示爺爺曾是社會(huì )地位很高的人物，后來(lái)因梨花父母生病，梨花老公為她家付清了巨額醫藥費，這事應該是影響梨花后來(lái)在婚姻中權力關(guān)系處于弱勢的關(guān)鍵。小說(shuō)中有更多交代梨花家庭背景的內容，梨花為何會(huì )過(guò)這種生活？踏入這種婚姻中？梨花的父親經(jīng)營(yíng)自家的家具店，家族生意經(jīng)歷了過(guò)山車(chē)式的變化最終沒(méi)落。在這種境況下，梨花向往的生活，并不是榮華富貴，而是平淡簡(jiǎn)樸，和愛(ài)人一起享受休息日的那種生活。梨花想要構筑一個(gè)和自己成長(cháng)環(huán)境完全不同的家庭。小說(shuō)中有一段，梨花工作第一年提出請父母吃飯，被父親無(wú)情打壓：“我還沒(méi)落魄到要用你那點(diǎn)工資請吃飯?！眲≈欣婊ㄓ米约褐鼗芈殘?chǎng)的薪水請老公吃飯，還送他情侶手表，但老公卻高高在上、用他那不知哪里來(lái)的優(yōu)越感羞辱了梨花的心意。雖然劇中的梨花看起來(lái)總是淡淡的、無(wú)欲無(wú)求，但是她內心深層是藏著(zhù)渴望的，只是被壓抑了，因為老公對她精神操控，用錢(qián)羞辱她，讓她對他的優(yōu)越和蔑視也“感恩戴德”。而她真正想要的是一個(gè)自己付出善意時(shí)，對方即使不能回報，只要心存感激的收下、領(lǐng)情就行了，而不是用錢(qián)或優(yōu)越感去踐踏她心意的人。有觀(guān)眾認為老公的形象被描繪成這樣，是為了美化梨花出軌，仿佛是因為老公太爛，婚姻太窒息，就讓梨花出軌這件事變得可理解。

其實(shí)不是這樣，原生家庭的影響讓梨花注定遇到和她父親一樣的老公，剛結婚時(shí)她以為老公不是父親那樣的人，但最終，我們都看到她老公是什么嘴臉了······但她又是內心深受“月亮”吸引，所以她遇見(jiàn)一個(gè)年輕、浪漫、有才華的小奶狗，她潛意識里壓抑已久的渴望迸發(fā)了。閱讀原著(zhù)小說(shuō)，可以更了解梨花這個(gè)人物的背景、成長(cháng)環(huán)境，代入劇中的話(huà)，或許能從不同角度去理解人物的行為動(dòng)機。另一個(gè)我通過(guò)讀小說(shuō)才意識到的點(diǎn)，是關(guān)于梨花對小奶狗的感情，是有一點(diǎn)“母愛(ài)”存在的。我也看到過(guò)很多人吐槽選角，男女主年齡差異太大，相差20幾歲，難道制作組看不出來(lái)嗎？這樣的選角當然是有用意的······梨花最初就覺(jué)得光太像小孩子（小說(shuō)里小奶狗的名字是光太），“真是個(gè)毫無(wú)戒備地表露感情的孩子啊。這么一想，梨花不知為何有種想哭的感覺(jué)?！毙≌f(shuō)還有幾處，也描寫(xiě)光太的神情舉動(dòng)像個(gè)孩子。劇中用了一個(gè)非常直白的鏡頭表現梨花對小奶狗的“母愛(ài)”，兩人相擁而眠的畫(huà)面不覺(jué)得奇怪嗎？比起一般的情人，更像是媽媽?xiě)牙锏男『⒆印ぁぁぁぁぁぁ袄婊ǔ姓J，自己一直在等待，一直渴望像這樣被撫摸。希望別人如同對待珍貴的物品一般，如同撫摸美麗的東西一般撫摸自己?！崩婊ㄊ窍矚g孩子的，她曾經(jīng)那么想要個(gè)孩子，嬰兒房、嬰兒床都準備好了，卻被老公隨便送人。但我覺(jué)得，比起說(shuō)她多么想要生育一個(gè)血脈相連的生命，梨花內心想要的是一份宛如新生兒般的純粹的愛(ài)，她也想要付出那樣的愛(ài)給別人，而對方可以全然接受她的愛(ài)意。

梨花對小奶狗的情感絕對不只情欲，還包含著(zhù)憐愛(ài)、欣賞，他是她潛意識中渴望的顯化，月亮的化身。說(shuō)到那個(gè)鏡頭，其實(shí)小說(shuō)描寫(xiě)他們第一次的場(chǎng)景和劇中不同。我個(gè)人更傾向小說(shuō)的描寫(xiě)~大概是梨花和光太前一晚喝酒，早上醒來(lái)梨花發(fā)現自己在他房間，但是什么都沒(méi)發(fā)生，梨花打開(kāi)拉門(mén)是一個(gè)堆著(zhù)紙箱的小廚房——“光太裹著(zhù)毛毯睡在鋪著(zhù)亞麻地板的地面上，像只野貓般蜷縮成一團。梨花靠近熟睡的光太，蹲下來(lái)凝視那張臉，就在這一剎那，光太突然伸出胳膊纏住了梨花的脖頸。同那睡臉的天真無(wú)邪截然相反，他用力將梨花拉向自己······”（后面還有很長(cháng)一段描寫(xiě)，請在小說(shuō)中確認吧~）很有畫(huà)面感的場(chǎng)景，早晨的光線(xiàn)、狹小的廚房、鋪亞麻的地板···想象了一下如果劇是這樣拍，應該會(huì )是完全不同的氛圍感~無(wú)論是梨花對小奶狗，還是對老公，小說(shuō)用了大量心理活動(dòng)描寫(xiě)，側重點(diǎn)在梨花細膩又復雜、微妙的心理，劇中則是運用影像更多地展現了“關(guān)系”。我認為這是小說(shuō)和劇非常不同，但又可以互為補充、交叉理解的一點(diǎn)。雖然劇還沒(méi)有播完，結局卻是能一眼望到底的，在不劇透的情況下，我想最后摘一段梨花的心理描寫(xiě)，也是作者對虛假卻閃亮的紙月亮仍然抱有渴望的“梨花們”提出的詰問(wèn)——

“我想做什么就能做到什么。想去哪兒就去哪兒。想要什么就能得到什么。不，不對，我想要的東西，已經(jīng)全部都在自己的手心里了。梨花仿佛獲得了極大的自由。如今的心情是如此堅固、強烈、巨大，以致于曾經(jīng)在清晨的陽(yáng)臺上所感受到的無(wú)上幸福就像是件塑料玩具。我過(guò)去到底以為什么是自由呢？以為自己得到了什么呢？此刻我所品味到的巨大無(wú)比的自由，是花了一筆自己沒(méi)可能掙到的巨款獲得的，還是徹底拋棄了歸屬，放棄了存款，丟棄了一切，才感受到的？”金瑞亨《紙之月》的鏡頭語(yǔ)言：月亮意象的多重解讀

《紙之月》，紙月亮。月亮無(wú)疑是全劇最重要的意象。當我想到劉梨華時(shí)，我會(huì )想到塔羅中的THE MOON，月亮牌。在塔羅牌中，月亮是潛意識的感受面，是那些自己所不想看到、所壓抑的情緒深淵，也可能是一些欲望的隱藏。

月亮的負面影響之一是逃避現實(shí)，有著(zhù)“上癮”的危險，比如梨華偽造定期存單的行為逐漸上癮。月亮也指向暫時(shí)平靜表面之下發(fā)生的微妙變化和影響，月亮深處的情緒是注定無(wú)法隱藏，洶涌的感情之潮最終一定會(huì )奔涌向某處。就像這個(gè)故事的走向，最初劉梨華平凡的生活，一步步地脫離軌道，最終一定會(huì )在朝夕間崩塌。

至于“紙之月”，我覺(jué)得有兩層意思，一個(gè)是假的月亮；另一個(gè)是根據紙的特性——脆弱的、易撕碎的月亮。劇中，有無(wú)數關(guān)于月亮的鏡頭，截選了幾組我很喜歡的：第一組是“真假月亮的共存”——路燈作為前景，月亮為背景，又大又圓又亮的路燈乍一看就像月亮，可它是假的，真實(shí)的圓月顯得黯淡無(wú)光。這個(gè)鏡頭暗示著(zhù)一些“假象”，表面美麗，實(shí)則虛假。故事里有很多這樣的假象，比如梨華的婚姻、佳乙的奢侈生活。

第二組是“兩個(gè)假月亮”——混亂、誘惑與危險同在。玄關(guān)門(mén)口懸掛著(zhù)一個(gè)紙月亮，還有另一個(gè)角度的像月亮的路燈。那時(shí)候梨華已經(jīng)受到了小奶狗的誘惑、不由自主地心緒飄蕩中~

有一幕是一只鳥(niǎo)飛速沖向了玄關(guān)的紙月亮，一頭撞死了，掉在地上，那只鳥(niǎo)的特寫(xiě)，意味著(zhù)不幸的征兆，那只鳥(niǎo)也許正是梨華不可控的命運隱喻——她正做著(zhù)一頭栽進(jìn)月亮的危險行為，這可能會(huì )招致死亡。第三組是“太陽(yáng)變成月亮”——短暫擁有的萬(wàn)能感消失，邁向失控的轉折點(diǎn)。小說(shuō)中梨華和小奶狗第一次做完，“梨花突然感覺(jué)有一種心情溢滿(mǎn)了全身，甚至充滿(mǎn)了指尖。與其說(shuō)那是滿(mǎn)足感，不如說(shuō)更接近于萬(wàn)能感。想去的地方，無(wú)論哪里都能抵達，想做的事情，無(wú)論怎樣都能做到。她仿佛第一次獲得了自由。梨花沒(méi)有一絲不安，也沒(méi)有一絲罪惡感，她在空空蕩蕩的車(chē)站，獨自沉浸在自己也無(wú)法解釋的暢快淋漓的萬(wàn)能感中?！?p>

劇中代替“萬(wàn)能感”的描述，設計了點(diǎn)咖啡的情節，但“兩種都要”還不足以代替“萬(wàn)能感”，好在金瑞亨的表情演技完美地消化了抽象的“萬(wàn)能感”。她用手遮住了太陽(yáng)，像魔術(shù)一般，手輕輕一揮，太陽(yáng)變成了月亮的形狀，這是一個(gè)非現實(shí)的表達。太陽(yáng)是最能代表“萬(wàn)能感”的意象，光、生命、美好，而與太陽(yáng)相對的月亮，在這里的出現，我認為代表的是“失控感”。陽(yáng)光瞬間消失，陰郁黯淡的光線(xiàn)籠罩了她，梨華的表情變得不安了。還有冰塊融化的輕微響動(dòng)。一切的變化都是在瞬時(shí)間完成的，以不被察覺(jué)的方式，有什么事靜悄悄的改變了。

第四組是“彎月和紙月亮”，是關(guān)于小奶狗的，對于他來(lái)說(shuō)，梨華就像是月亮，有神秘的吸引力但是不可把握，只能擁有小小月牙的程度？他將他們和月亮一起畫(huà)下來(lái)，單純、樸實(shí)無(wú)華的紙月亮?？墒撬膊贿^(guò)是一張紙片而已，隨時(shí)可能被撕碎，它并不堅固可靠。如同他們的關(guān)系。導演關(guān)于月亮的幾組鏡頭真的很有新意，細膩而幽微。另外我也很喜歡一些道具裝飾的設計，讓我想到《MINE》。

不光是紙月亮造型的燈，多次出現的眼睛造型的鐘擺，象征著(zhù)監視、掌控，同時(shí)也是他們的蜜月時(shí)的信物，看透老公后，梨華親手將這個(gè)東西一把摘下，她不再受控。以及沒(méi)有多少色彩的梨華家，床頭掛著(zhù)的畫(huà)，黑色底色襯托著(zhù)盛開(kāi)的紅色花朵，暗示著(zhù)梨華這個(gè)人物的性格。其實(shí)她的內心并不如同她平凡的生活那樣寡淡無(wú)謂，紅色是欲望，當她面對自己的欲望，她就會(huì )盛開(kāi)。

還有酒店的擺件。破碎的兩張臉孔，親吻著(zhù)。不完整的、碎片一般的關(guān)系，他們是兩個(gè)破碎的人片刻相互依存的關(guān)系？和紙月亮一樣是帶有易碎、不穩固的特質(zhì)。

這些道具裝飾的細節沒(méi)有實(shí)際推動(dòng)劇情的作用，但是能使得影像更加豐富，或作為一種隱喻存在，傳達對白之外的，人物不可說(shuō)的情感狀態(tài)。

梨華是個(gè)會(huì )隱藏自己情感的人物，而她也有這個(gè)能力不被看穿。溫柔內斂的外表下涌動(dòng)著(zhù)驚濤，可是表面什么都看不出來(lái)。就如同月亮。如何用影像表達這樣的梨華所經(jīng)歷著(zhù)的情感？有一場(chǎng)戲我非常喜歡，還記得一開(kāi)始善英開(kāi)車(chē)時(shí)說(shuō)梨華善良，一次紅綠燈都沒(méi)闖過(guò)，那時(shí)候梨華回答：“因為沒(méi)有非要過(guò)馬路的理由?！边@一句臺詞為后面的一段浪漫戲埋下了伏筆。梨華闖紅燈，綠燈時(shí)她站在原地望著(zhù)對面的他，一直到紅燈亮起，她卻堅定地走了過(guò)去。注意截圖第2張位于畫(huà)面右側的光源，一個(gè)圓圓的小燈，在這里是“假的月亮”，是梨華隱藏之欲望的顯現。

闖紅燈這件事，在劇情上也有兩層作用：第一個(gè)是浪漫，一次都沒(méi)闖過(guò)紅燈的人（遵守規則的人），居然為了見(jiàn)某個(gè)人闖紅燈了，因為她喜歡這個(gè)人，可以為了他拋棄規則（出軌）。第二個(gè)作用，是隱晦地解釋人物行為模式。試想，如果被問(wèn)到為何一次都沒(méi)闖過(guò)紅燈，最可能聽(tīng)到的答案是什么？因為要遵守交通法規、因為闖紅燈很危險······諸如此類(lèi)。普遍的答案，會(huì )有關(guān)于社會(huì )的某種法律基準或常識。但是梨華的答案，不在社會(huì )的基準或常識中，她其實(shí)是有自己的一套基準的——“因為沒(méi)有非要過(guò)馬路的理由?！蹦且怯辛恕胺且^(guò)馬路的理由”，闖紅燈這件事就會(huì )變得正當嗎？

這個(gè)小小問(wèn)題，其實(shí)和她盜用客戶(hù)錢(qián)財是一個(gè)邏輯。梨華的行為模式是，她會(huì )用自己的基準去判斷和行事，而不被社會(huì )的基準所控制，是一件很危險的事。如果我們要去探究梨華的犯罪心理，這可能會(huì )是個(gè)很重要的切入點(diǎn)。

最后想說(shuō)的鏡頭語(yǔ)言，是關(guān)于鏡像的運用，這部劇有好多鏡像，可能因為重要意象——月亮有折射太陽(yáng)光線(xiàn)的特質(zhì)，而鏡像是折射人物內心的常見(jiàn)手法，所以運用特別多。我想特別提的是鏡像組成的奇妙對照組，一個(gè)是佳乙和前夫的小三第一次在化妝間相見(jiàn)，一個(gè)是小奶狗和梨華老公在洗手間。這兩段本質(zhì)差不多都是“原配見(jiàn)小三”，又用了類(lèi)似的鏡頭，可以看作奇妙的前后呼應。兩個(gè)女人的撞鞋撞香水，只能說(shuō)渣男前夫對女人的取向、品味很相似；而兩個(gè)男人干脆穿著(zhù)一模一樣的襯衫、西裝、領(lǐng)帶，梨華同樣的東西買(mǎi)兩套，一套給原配一套給情人，現實(shí)中不少男人對妻子情人會(huì )做的事？但是這里卻是一個(gè)女人對兩個(gè)男人，讓兩個(gè)男人在洗手間撞衫，有種性別反轉帶來(lái)的戲謔感。鏡子的作用，除了劇情上方便更快的觀(guān)察到另一人的存在，鏡像的深層作用是映出兩個(gè)對象本質(zhì)的相似性。佳乙和前夫小三品味相似，對男人的評判標準也相似（“做得好”）；而小奶狗和梨華老公呢，他們的相似體現在，被金錢(qián)所哄抬的優(yōu)越感——第9集在餐廳，奶狗的表現和梨華老公并無(wú)二致。

梨華意識到，最終這個(gè)男人也和自己的丈夫一樣，是個(gè)俗物?！安豢伤甲h的價(jià)格和不可思議的親切是一對，很暴力啊?！崩婊ㄒ庾R到金錢(qián)會(huì )帶來(lái)權力感和優(yōu)越感，但她本身十分厭惡這暴力的本質(zhì)。所以她并不會(huì )對服務(wù)她的人作威作福，即使她有錢(qián)，也總是禮貌待人，在餐廳她也是先說(shuō)“要不我們換個(gè)座位吧”?？墒撬?，和梨華老公一樣，金錢(qián)帶來(lái)的優(yōu)越感讓他們錯以為自己擁有奴役別人的權力。

智慧的梨華已經(jīng)洞悉了一切，她很清醒，也知道自己將去往地獄······只剩下最后一集，今晚第10集大結局。比起原著(zhù)小說(shuō)，這部迷你劇的情節和人物關(guān)系已經(jīng)豐富、復雜太多，梨華被戳破的緊張感一直持續到了最后。這都要歸功于導演，電影般精致質(zhì)感的鏡頭語(yǔ)言，以及編劇對敘事結構和錯綜復雜人物的改編，當然還有最不可或缺的——金瑞亨演員充滿(mǎn)反轉魅力的細膩演技，讓一個(gè)月亮一般難以捉摸、暗藏深淵的女子出現在我們面前。

《紙之月》是一部門(mén)檻稍微有些高的作品，可能是題材、或是它描寫(xiě)一些很不堪的、令人不舒服的故事。畢竟不是所有人都愿意接受“月亮”的幽微，而充滿(mǎn)正面能量的“太陽(yáng)”總是備受喜愛(ài)的——我知道在主流價(jià)值或審美中《醫生車(chē)貞淑》收視飆升是很自然的，同樣是被家庭和婚姻捆綁壓迫、失去自我的女人，車(chē)貞淑和劉梨華卻走向了截然不同的道路。但我理解、同時(shí)珍視《紙之月》的小眾性，原因已經(jīng)在文中說(shuō)詳述了，如果再要說(shuō)出個(gè)什么理由的話(huà)，大概，是因為我喜歡“月亮”吧~

更新：金瑞亨《紙之月》結局“水與火”意象解讀；最后走向梨華的是誰(shuí)？

《紙之月》的開(kāi)放式大結局，是我今年上半年追完的作品中結局最有后勁的，我認為它是需要一些時(shí)間沉淀、消化、細細琢磨的那種結局。正如李施優(yōu)演員在終映采訪(fǎng)所說(shuō)：“所有角色都在虛無(wú)地追逐著(zhù)什么？因為是追尋假象的人們的故事，所以含蓄地表達了不少內容，有很多部分都十分抽象，所以是一部比較難理解的作品?！薄耙驗椴灰桌斫?，所以更有魅力?！弊鳛槲膶W(xué)改編，我認為《紙之月》的完成度大概是120%的程度？風(fēng)格上既保留了原作強烈的文學(xué)性，也用獨特的影像魅力賦予故事新生命，在最后一個(gè)場(chǎng)景得到升華。梨華的結局中，有一個(gè)很重要的意象值得注意——水的意象。梨華初到泰國，下著(zhù)大雨，她脫掉外套放下染血的袖子，雨水浸濕了全身。明明是應該隱藏起血跡，盡量不引人矚目才對，為何要放下袖子？

鏡頭特寫(xiě)染血的袖子被大雨沖刷，甚至鮮紅的血跡已經(jīng)有些被沖淡成粉紅色，也許有一層“沖刷罪惡”的意思。雖然血跡的來(lái)由并不是她殺了人，而是樸炳植被別人捅一刀，梨華只是目擊者，沾到了血。但她沒(méi)辦法面對那錯綜復雜的狀況，一旦警察來(lái)了，她就無(wú)法脫身了，畢竟因為“現金雨”和李樓利的尸體被發(fā)現，警察已經(jīng)在找梨華了。梨華牽扯到的罪太過(guò)混亂、復雜，而鮮血是最直觀(guān)的表達，如同一個(gè)觸發(fā)器。她穿著(zhù)沾血的襯衫，狼狽地開(kāi)始了逃亡之旅。抽象層面理解的話(huà)，梨華在韓國沾染的罪，初到泰國時(shí)被一場(chǎng)大雨沖刷，雨水本身有沖刷、洗凈的特質(zhì)，也是電影中常用的，想起《掮客》中IU的臺詞：“我有時(shí)會(huì )做夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)下雨···雨會(huì )把昨日的我沖洗干凈?！眮?lái)到一個(gè)完全陌生的地方，一場(chǎng)大雨仿佛能沖刷、洗凈昨日的罪惡，然后繼續走下去（于是有一個(gè)邁開(kāi)腳步的特寫(xiě)鏡頭）。

不過(guò)這和小奶狗在大雨中悔恨不同，那場(chǎng)戲雨水的作用是情感的傾瀉，他意識到自己對梨華的愛(ài)、他的初心，但是一切已經(jīng)覆水難收，雨水就是這種強烈的情感的象征，同時(shí)也渲染著(zhù)悲傷氛圍。關(guān)于梨華的水意象，更明顯、頻繁出現的場(chǎng)景，是在梨華和被她救下的小男孩一起回到他家民宿后，梨華在河邊洗衣服，這里又有一個(gè)洗凈、洗滌的動(dòng)作，鏡頭特寫(xiě)河水的流動(dòng)，葉子隨著(zhù)水流被推向遠方。

水可以洗凈梨華心靈，使她獲得平和，在此地過(guò)著(zhù)非常純粹、干凈的生活，與都市、金錢(qián)糾纏的灰藍色調不同，在此處的生活是充滿(mǎn)生機的綠色系色調，豁然開(kāi)朗一般，整個(gè)畫(huà)面都明亮了。水，是灌溉生命之源，水從根本之處滋養萬(wàn)物，洗凈后賦予新生，如同被洗禮一般，梨華重新穿回一襲白衣，回歸自然，她純粹又純善的本心。梨華原來(lái)，就是那樣的人啊。輕靈的、水一般的女子。說(shuō)到水對萬(wàn)物生命的作用，我也想到大結局中善英那對夫妻的對話(huà)中提到的火，水和火的意象也可以對應來(lái)看！

滅掉了表面能看到的火，只要枝繁葉茂就以為無(wú)關(guān)緊要，而某處開(kāi)始正在腐爛、正在枯死······很明顯這段話(huà)隱喻著(zhù)劇中人物逐漸失控的命運，某個(gè)程度上也是對故事反思、表達創(chuàng )作者觀(guān)點(diǎn)的臺詞——“我們是不是也從某處開(kāi)始正在腐爛啊?！边@段話(huà)中提到了火，火元素帶著(zhù)毀滅性的特質(zhì)，火的出現，意味消失或者銷(xiāo)毀。比如，煙火。這是一個(gè)很隱晦、抽象的煙火分手場(chǎng)景——在絢麗綻放的煙火中，曾象征著(zhù)愛(ài)情的一輪彎月不光是黯然失色，更最終消失于夜空，一段愛(ài)情被徹底地隱藏、消毀了。小說(shuō)中有一段煙火描寫(xiě)，不過(guò)不是用于分手場(chǎng)景，那時(shí)梨華還覺(jué)得他們無(wú)論發(fā)生什么都不會(huì )分開(kāi)，因為，比感情羈絆更緊密連接著(zhù)他們的，錢(qián)?！啊疅熁鸬谋澈笥袕澰铝??！馓洳环勒f(shuō)道。天空中確實(shí)掛著(zhù)一彎宛如剪下的指甲般的月牙。每當煙火升起，它就被隱去，當煙火的亮光被吸收般消失后，它又緩緩地露出來(lái)?！?p>

煙火是那么奪目，梨華也不禁被吸引住，因為她原本就喜歡閃耀的事物，即使是假象。補充一點(diǎn)，在煙火分手的場(chǎng)景中，不知道有沒(méi)有人注意到背景的白色氣球？各機位的鏡頭中都有明顯到甚至有點(diǎn)礙眼的白色氣球。一個(gè)頂樓看煙火的氛圍式名人露天派對，怎么會(huì )用這種一點(diǎn)都不華麗、又很單調的白色氣球道具？不奇怪嗎？正如我上篇分析中提到過(guò)“真假月亮”，以及假月亮在鏡頭中的作用，這里就是要讓我們感到違和，感到奇怪，因為，白氣球在這里也是“假月亮”！

在煙火面前，真的月亮失去了光。就連假的月亮，也蒼白失色，不具任何吸引力，不再閃亮，只是不和諧的、礙眼的存在。就像他們的關(guān)系。畫(huà)的紙月亮，曾經(jīng)是他的初心，但是過(guò)后再看的話(huà)，可能也不過(guò)是他人生的一張分鏡圖。

說(shuō)完了煙火（火意象），再回到結局的水意象。和火的特質(zhì)相反，如果說(shuō)火使某種東西消失、毀滅；那么水則是情感流動(dòng)、沖刷洗凈、滋養生命、賦予新生的象征。在最后一幕中，梨華又一次將太陽(yáng)變成了月亮。上一次是由愛(ài)情而獲得的短暫地萬(wàn)能感，轉瞬即逝、邁向失控的轉折點(diǎn)。這一次不同了，太陽(yáng)下山、月亮漸漸升起的時(shí)刻，梨華重新獲得了萬(wàn)能感。這種萬(wàn)能感不再是通過(guò)他人、外界而得到的，是梨華找到了真實(shí)的自我，獲得了自我意義上的救贖。

為何說(shuō)是自我意義上的救贖？毛姆《作家筆記》有一句話(huà)：“只有沒(méi)主見(jiàn)的人才接受道德規范，有主見(jiàn)的人有自己的準則?！焙苊鞔_的是梨華是有著(zhù)自己準則的人，法律、道德，都不會(huì )是困住梨華腳步的因素（因此我覺(jué)得開(kāi)放式結尾的腳步聲，是警察的可能性非常?。?。通過(guò)她救下那個(gè)上吊的人，梨華向我們展現了她的意志，她決定向前走，用她自己的方式得到救贖。

最后的鏡頭飛越過(guò)梨華，一刻不停向前的湍急流水、沖刷著(zhù)岸邊石頭的流水，不受任何阻礙總是不斷地、向前流······梨華也可以這樣，在月亮的光輝下面對真實(shí)的自我，就這樣，繼續，向前走。而靠近的腳步聲，單就劇情上，可以是任何人，卻也不可能是任何人。你希望那個(gè)人是誰(shuí)？小奶狗？佳乙和善英？但更可能的是，沒(méi)人能找到梨華，因為沒(méi)人真的了解梨華。當梨華轉過(guò)頭來(lái)眼中噙滿(mǎn)淚水，嘴角微微向上似乎是釋?xiě)岩话愕匚⑿?，直視鏡頭，定格。

靠近的腳步聲 直視鏡頭，這是我想了很久的個(gè)人解讀，在抽象的層面——這可能是全劇“我們”（觀(guān)眾）第一次有機會(huì )“走近”真實(shí)的梨華，而梨華終于也毫無(wú)保留地展現真實(shí)的自我。即使我們以旁觀(guān)者的視角觀(guān)察了她10集之久，可能對她有著(zhù)這樣那樣的評判或情感，可能會(huì )像佳乙、善英一樣疑惑，究竟哪一個(gè)才是真的？我們所認識的梨華、世上所認識的梨華？什么才是真實(shí)的梨華？直到這最后一幕，我們終于，迎來(lái)了真正地、與真實(shí)的劉梨華相遇的時(shí)刻。在這時(shí)刻，能確定的是，我愛(ài)梨華的這件事，那是真的。

霧風(fēng)誌