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Faithful

《他們受傷的兄弟》(De nos frères blesses)改編自法國作家約瑟夫．安德拉(Joseph Andras)2016年獲得龔固爾文學(xué)獎的同名小說(shuō)，並由他本人參與電影劇本的改編。當這部作品在2016年獲得法國最高文學(xué)榮譽(yù)時(shí)，約瑟夫．安德拉拒絕出席與領(lǐng)獎；並同時(shí)致信給主辦學(xué)院，表達他對於這個(gè)競賽的抗議。而約瑟夫．安德拉的這部小說(shuō)為何如此重要？《他們受傷的兄弟》以阿爾及爾戰役作為創(chuàng )作背景，紀錄了阿爾及利亞民族解放陣線(xiàn)激進(jìn)份子費爾南德．艾維頓被法國政府逮捕後所遭受的種種刑求；而這段法國殖民阿爾及利亞的黑歷史，直到61年後，才由法國總統馬克宏重啟調查並承擔這段歷史責任。而電影則由《戀愛(ài)倒帶中》、《人生檔案求刪除》新生代喜劇男星文森．拉寇斯特(Vincent Lacoste)，以及《霓裳魅影》盧森堡女星維琪．克蕾普(Vicky Krieps)主演。

資深一點(diǎn)的影迷，可能還記得法國新浪潮大師尚盧．高達的第二部電影《小兵》(Le Petit Soldat)，當時(shí)因內容涉及阿爾及利亞獨立戰爭而在法國被禁三年。作為法國長(cháng)久的殖民地，阿爾及利亞過(guò)去最為人熟知的人物之一，是去年逝世60週年的諾貝爾得主卡繆(Albert Camus)。特別的是，就在卡繆逝世的60週年，他發(fā)表於1947年的小說(shuō)《瘟疫》，卻成為了2020年的寫(xiě)照。熟悉卡繆作品的讀者應該都能觀(guān)察到，作家身後的北非阿爾及利亞，一個(gè)法國殖民者的後代，那強烈的生命存在感與命運的存續，反映在他一生多部重要的著(zhù)作之中。而法國與阿爾及利亞，剪不斷理還亂的千絲萬(wàn)縷，即便到了2019年遲來(lái)的轉型正義表面上獲得了平反；恐怕還有更多不為眾人所知的過(guò)往，如同埃利耶．希斯泰納(Hélier Cisterne)第三部執導的劇情片《他們受傷的兄弟》。

除了尚盧．高達的《小兵》，吉洛．龐特科沃的《阿爾及爾之戰》則是直搗阿爾及爾戰爭核心，描述阿拉伯人因憎恨法國人長(cháng)期的統治，而組織起阿爾及利亞民族解放陣線(xiàn)（FLN）反抗法國殖民的往事。那麼埃利耶．希斯泰納講述的《他們受傷的兄弟》是一個(gè)什麼樣的故事？劇中主演阿爾及利亞民族解放陣線(xiàn)激進(jìn)份子費爾南德．艾維頓的文森．拉寇斯特，第一次參與演出這麼嚴肅的歷史體裁電影。他在電影裡的角色原先只是一名車(chē)工；是一位當地的普通男性，並非活動(dòng)家。當他在工廠(chǎng)執行炸彈的安置時(shí)，他並不想傷害任何人。然而這一場(chǎng)無(wú)聲與沒(méi)有「完成」的任務(wù)，卻令剛剛與波蘭移民女性伊蓮陷入愛(ài)河的費爾南德遭到逮補與定罪。

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《他們受傷的兄弟》並非在形塑一位如卡繆筆下的「反抗者」，亦或民族英雄；相反的，費爾南德與伊蓮的殊途同歸，是那個(gè)時(shí)代背景下的烘襯。他們的愛(ài)情不帶有革命情感，革命甚至起不了任何作用。伊蓮作為一個(gè)伴侶，一位默默支持並陪伴費爾南德到最後的女性，她並不激進(jìn)；甚至不具任何殺傷力，卻也不曾畏懼於當局的審查壓力。費爾南德與伊蓮的依存關(guān)係，凌駕或超越了歷史背景；它並非架空歷史，只是導演選擇了另一種說(shuō)這故事的方式。

《他們受傷的兄弟》是他們的生活、音樂(lè )、愛(ài)情、友情，甚至舞蹈。在北非波光粼粼的海面上，一個(gè)如約瑟夫．安德拉筆下的生命故事冉冉升起。雖然我還未曾讀過(guò)約瑟夫．安德拉的原著(zhù)，但透過(guò)電影的還原，我看到的是一種熟悉的影像文本；它緩慢地流動(dòng)於時(shí)間、空間、愛(ài)慾與反抗之間，只為生命而戰。

Faithful劇照