《黑金風(fēng)暴》是一部電視劇，講述了重案組高級督察韋景聲和香港廉政公署高級調查主任賀偉廉的故事。兩人在追捕罪犯的過(guò)程中意外相遇，由于遭遇了贓款陷害和殺手的追殺，他們的合作關(guān)系也面臨危機。然而，面對龐大的貪腐勢力，他們決定聯(lián)手合作，揭露香港頂層社會(huì )黑暗面。劇情中還穿插了九個(gè)案件，其中一部分是基于真實(shí)事件改編而來(lái)，通過(guò)這些案件展開(kāi)，觀(guān)眾可以了解香港社會(huì )的腐敗現象和權力斗爭?！逗诮痫L(fēng)暴》以扣人心弦的劇情和真實(shí)的背景設定，展現了令人震撼的畫(huà)面。

去年，香港資深娛記朱皮曝出一個(gè)猛料。

在家中開(kāi)直播時(shí)，朱皮語(yǔ)出驚人：

現在香港有600多個(gè)藝人失業(yè)了！

此言一出，立即引起輿論嘩然。

盡管朱皮口中的“600人”存在夸張嫌疑，但結合近年的相關(guān)新聞不難看出，港圈的失業(yè)危機已然很明顯。

近年來(lái)，不斷有香港藝人失業(yè)或改行的窘態(tài)傳來(lái)。

曾在《巾幗梟雄2》以表情包走紅的港星麥長(cháng)青就自曝自己曾10個(gè)月沒(méi)戲拍。

這位在TVB征戰20余年的黃金綠葉表示，他因近一年失業(yè)而懷疑人生，一度為了生計改行當送貨員。

44歲的港星敖嘉年同樣有著(zhù)類(lèi)似的遭遇。

在與TVB合約到期后，敖嘉年在就業(yè)前景不理想之下“體驗”起了外賣(mài)生活，他甚至還考慮過(guò)當廁所工。

此外，包括沒(méi)錢(qián)治病而直接割掉一個(gè)膽的古明華，也包括轉行當保安的女星楊淇，他們都是因行業(yè)現狀而做出無(wú)奈決定的港圈中人。

一如麥長(cháng)青所言，當下的港圈已陷入“肯做都未必有工作”的境地。

在港劇市場(chǎng)日漸式微、無(wú)數藝員轉行的背景下，不少港圈中人選擇了相互扶持。

去年，一向熱心腸的古天樂(lè )就向多位失業(yè)藝人提供8000元救濟金。

阿姐汪明荃則在晚會(huì )上多次喊話(huà)TVB，呼吁高層重視藝員薪酬。

在困局面前，沒(méi)有什么是比同行抱團更令人暖心的。

而在本月中旬，電視劇《黑金風(fēng)暴》則以全員港劇臉的方式展現這份抱團姿態(tài)。

《黑金風(fēng)暴》雖由內地投資拍攝，但包括導演編劇和演員在內的班底卻是清一色的港圈中人，主演名單里足足有11位港星，是一部有著(zhù)濃重港劇DNA的網(wǎng)劇。

陣容方面，該劇由在內地人氣不俗的林峯壓陣主演，他在片中扮演一名警隊督察。

與他對戲的則是多位港圈熟臉。

這包括出演男二的黃浩然，曾在2020年參演《法證先鋒4》的他這次戲份依舊重要，他與林峯在新戲里演繹雙雄戲。

女星周秀娜則扮演女主文靜，昔日以嫩模形象出道的她在新劇轉變風(fēng)格，扮演一位干練女律師。

配角方面同樣是港味標配。

這一幫人里包含星爺電影經(jīng)典配角吳啟華、曾與林峯在《使徒行者》演繹兄弟檔的梁烈唯（現改名梁競徽）、曾獲得金像獎新人提名的李燦森以及“天王嫂”熊黛林等。

陣容中，甚至還出現曾遭遇失業(yè)危機的麥長(cháng)青、古明華。

當這幫港圈影人集結而來(lái)時(shí)，滿(mǎn)屏溢出的港味讓該劇未播就產(chǎn)生不小的期待值。

社交媒體上，“黑金風(fēng)暴”話(huà)題閱讀量已然突破1億，央視八套更是加入其中，在該劇開(kāi)播前公開(kāi)點(diǎn)名表示期待。

《黑金風(fēng)暴》由9個(gè)不同的案件匯集而成，這些案件均是與兇殺、暴力行為并行的經(jīng)濟犯罪。

在重案組督察韋景聲（林峯 飾）的一次次深挖真相下，警隊最終牽出一個(gè)涉及人員龐大的香港貪腐鏈。

從目前播出的幾集來(lái)看，這部全員港人的《黑金風(fēng)暴》還是有鮮明的優(yōu)點(diǎn)，那就是極具港味。

我們先來(lái)看看這劇的兩個(gè)大噱頭：

首先，在于純粹的港式動(dòng)作戲。

由于第二導演林迪安的存在，外界對《黑金風(fēng)暴》的動(dòng)作戲期待值很高。

作為圈內知名武術(shù)指導，林迪安曾7次入圍金像/金-馬動(dòng)作設計提名，還擔任《無(wú)間道》《中華英雄》等片的武指。

在加入《黑金風(fēng)暴》劇組后，林迪安也將經(jīng)典的港片動(dòng)作戲融入劇中。

第一集，他就設計了一個(gè)男主林峯追擊犯人的精彩開(kāi)場(chǎng)。

這場(chǎng)戲里，林迪安設計三種不同方式的動(dòng)作戲；

先是草地之上與犯人的追逐、搏斗，簡(jiǎn)單粗暴就是對打！

緊接著(zhù)畫(huà)風(fēng)突變，雙方又在公路上飆起了車(chē)，有一種《速度與激情》的即視感。

在汽車(chē)被擋住后，男主又迅速開(kāi)起小摩托追擊，最終與開(kāi)著(zhù)鏟車(chē)增援的隊友一起把犯人攔下。

這三場(chǎng)追逐戲連貫而來(lái)，整個(gè)過(guò)程確實(shí)讓人看得目不轉睛。

而在隨后劇情里，導演組又設計了一段花式單車(chē)追逐戲。

在澳門(mén)的巷弄之中，炫目的車(chē)技令人目不暇接。

第2大噱頭，則在于對港味情懷的致敬。

《黑金風(fēng)暴》劇情上，編劇做出滿(mǎn)足港影粉絲情懷的一些操作。

比如復刻林峯&梁烈唯的兄弟檔。

2014年大熱港劇《使徒行者》中，林峯飾演的臥底爆SEED和梁烈唯飾演的黑幫小弟木虱的兄弟情令人觸動(dòng)。

而在《黑金風(fēng)暴》中，編劇則讓兩人時(shí)隔多年再演拍檔，這一次林峯依舊扮演梁烈唯的老大。

人設屬性上，兩人的角色性格也沿襲《使徒行者》設定，林峯角色負責主持大局，而梁烈唯負責活潑俏皮，這對黃金搭檔時(shí)隔8年的重組，則再度勾起外界情懷。

此外，導演組還致敬了港片《無(wú)間道》。

劇中，男二黃浩然在忙碌工作之余常邀請女主周秀娜錄音店調音，感受音樂(lè )帶來(lái)的靜謐。

這樣的情節設定，也明顯借鑒和致敬了《無(wú)間道》經(jīng)典場(chǎng)景，劉建明與陳永仁在片中也是這樣坐在錄音店聽(tīng)著(zhù)《被遺忘的時(shí)光》。

總的來(lái)說(shuō)，從以上兩個(gè)點(diǎn)來(lái)看，這部《黑金風(fēng)暴》打出鮮明港味噱頭的網(wǎng)劇似乎真的很值得一看。

但事實(shí)證明，我太天真了。

這個(gè)想法，也有網(wǎng)友表達了類(lèi)似的觀(guān)點(diǎn)：

以為能重見(jiàn)往日的輝煌的我，看來(lái)還是天真了

相比于開(kāi)播前的高期待值，這部網(wǎng)劇當下的熱度卻很不理想。

自開(kāi)播以來(lái)，《黑金風(fēng)暴》的全網(wǎng)熱度始終在同期榜單10名左右徘徊，而其官微粉絲甚至只有不到2000人。

頂著(zhù)高期待上線(xiàn)，但卻最終口碑遇冷，那么肯定該劇肯定是有一些致命缺點(diǎn)吧？

沒(méi)錯，缺點(diǎn)就兩個(gè)字：

劇情！

在我看來(lái)，《黑金風(fēng)暴》的港劇DNA失靈要怪“編劇”，原因有二。

一是劇情過(guò)度套路化。

盡管《黑金風(fēng)暴》從陣容和動(dòng)作戲保留住純粹港味，但劇情來(lái)看實(shí)在缺乏新意。

該劇分為9個(gè)案件展開(kāi)，而從當前已播出的案件來(lái)看，該劇的劇情實(shí)在是有著(zhù)滿(mǎn)滿(mǎn)套路。

第一案緝兇過(guò)程就鮮明體現這一點(diǎn)。

此案，編劇足足花了8集時(shí)間才讓主角“破案”。

前面7集劇情里，在調查這樁涉及多樁人命的案件中，男主多次只差一點(diǎn)就抓到兇手。

但在編劇設定里，只要進(jìn)度條沒(méi)結束，男主永遠離抓兇手就得差那么一步...

于是，前面劇情里一直出現這樣的“巧合”。

這邊男主已找到關(guān)鍵證人蹤跡，結果對方同一時(shí)間跑到天臺，被殺手給殺了。

緊接著(zhù)，男主又趕忙找到殺手蹤跡，在已經(jīng)接近抓到對方時(shí)，殺手又被同伙“發(fā)了盒飯”。

又花了一集時(shí)間找到這位同伙時(shí)，男主一度接近說(shuō)通對方當污點(diǎn)證人，但這位反派卻又迅速被滅了口。

如此套娃式劇情循環(huán)播放，且硬生生持續8集，實(shí)在是過(guò)于注水。

二則是部分劇情的邏輯失控。

劇情本就欠缺新意，一些邏輯失控更讓人有些難忍。

劇中，男主“憑空”找鑰匙的破案方式就讓人吐槽不已。

在追蹤一起汽車(chē)肇事案中，男主在原地模擬車(chē)禍場(chǎng)景，隨后在附近撿到一把鑰匙。

沒(méi)有任何理由支撐，他直接認定這是死者的鑰匙...

隨后他帶著(zhù)下屬在附近樓房一間間地拿鑰匙試探，結果，這如同小偷作案般的辦案手法竟硬生生讓他們試對了。

這樣的情節設計明顯邏輯失控，也隨之進(jìn)一步降低影片觀(guān)感。

總的來(lái)看，這部《黑金風(fēng)暴》優(yōu)點(diǎn)是有，但缺點(diǎn)卻更為鮮明。

其優(yōu)點(diǎn)在于還原20年前純正的港味，對資深港劇迷而言，這是一個(gè)緬懷情懷的好機會(huì )。

但它的缺點(diǎn)也更為鮮明，劇情上幾乎毫無(wú)新意，相比20年前的港劇甚至還有些倒退。

有人生氣地說(shuō)：

拍的什么，浪費錢(qián)

更有網(wǎng)友提出尖銳的觀(guān)點(diǎn)：

香港影壇還活在過(guò)去輝煌中

盡管演員們總體演技是在線(xiàn)的，但架不住老套劇情框架拖后腿，這讓他們難有用武之地。

而事實(shí)上，港劇編劇界本來(lái)不是如今這種吃老本的狀態(tài)。

早年的港劇曾流行一種名為“飛紙仔”的拍攝模式，即編劇大致擬定大綱，劇本細節信息邊寫(xiě)邊拍，演員們往往在現場(chǎng)才能拿到臺詞本。

這在某種程度上很考驗演員的臨場(chǎng)反應，但同時(shí)對于劇本的創(chuàng )新腦洞起到推動(dòng)作用，編劇可以根據劇組進(jìn)度調整劇情，保持著(zhù)靈感創(chuàng )新。

昔日的大熱港劇《金枝欲孽》就有很大部分劇情是“飛紙仔”模式產(chǎn)生的，而演員林保怡也表示很享受這一模式。

但隨著(zhù)港圈近年來(lái)在資金、人才流失后愈發(fā)浮躁，講求靈感的“飛紙仔”模式逐漸被摒棄，取而代之的則是快餐式高強度編劇品。

資深演員李國麟就曾透露，行內的不少編劇被要求一周寫(xiě)2集60場(chǎng)戲的劇本。

過(guò)高強度之下，這也讓編劇迅速陷入靈感枯竭，浮躁心態(tài)也使得劇本不得不變得取巧套路，質(zhì)量愈發(fā)下降。

而在此基礎上，也進(jìn)一步導致越來(lái)越多藝人從“無(wú)好戲可拍”而降低口碑到“無(wú)戲可拍”而黯然退圈。

不得不說(shuō)，在600名香港演員陷入失業(yè)危機的背景下，也折射著(zhù)香港編劇的“靈感危機”。

而這，也正是令人遺憾卻又無(wú)奈的港圈現狀。

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