《臺風(fēng)前》劇情介紹
《臺風(fēng)前》是由譚志毅執導，譚志毅編劇，彭楊可,謝文峰等明星主演的劇情,電影。
啟文澤在他的高中時(shí)期暗戀著(zhù)一位叫“林楚紅”的女生，在啟文澤的一次跟隨中，女生發(fā)現了他的存在并留了一張紙條給他，經(jīng)過(guò)幾次交談后發(fā)現彼此都是生長(cháng)在嚴重家庭矛盾的家庭環(huán)境中，啟文澤生長(cháng)在一個(gè)單親家庭，而林楚紅則是活在一個(gè)重男輕女的家庭。在不穩定的家庭成長(cháng)的他們，這個(gè)短暫的時(shí)間仿佛讓他們找到了可以依靠的同伴，建立感情。但這份感情也像臺風(fēng)一樣，來(lái)得很快，去得也很快，留下殘骸，然后消失得無(wú)影無(wú)蹤。
《臺風(fēng)前》別名：TheGirl，制片國家/地區為中國大陸。時(shí)長(cháng)共34分鐘，語(yǔ)言對白粵語(yǔ)，該電影評分0.0分，評分人數62人。
《臺風(fēng)前》評論
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《臺風(fēng)前》影評
《臺風(fēng)前》中的文藝意識
這篇影評可能有劇透
最喜歡最后一個(gè)鏡頭，男孩兩手空空離開(kāi)了游泳池，走過(guò)一段路走出鏡頭。這種心中空落落和寂寞的心情，可能是少年時(shí)隱秘的體驗最終消逝后的感受。
影片講述一個(gè)女孩接近，相互了解，又驟然而逝，成為男生心中的一個(gè)不可知的謎，如同一個(gè)夢(mèng)一般，甚至讓人懷疑其真實(shí)，于是整個(gè)故事就只成為私人的體驗。
導演用多種手法表現了這種真假不定的主觀(guān)體驗，女孩兒永遠離開(kāi)-但胸針留下，臺風(fēng)接近又離去，開(kāi)場(chǎng) masterbation 的親密性和巷中互切，巷子中的尋找-追尋背影，非線(xiàn)性展開(kāi)-回到過(guò)去的長(cháng)鏡頭，
同時(shí)，大量的主觀(guān)鏡頭可以帶領(lǐng)觀(guān)眾走進(jìn)男孩兒的意識，看到女孩-觸發(fā)跳舞的印象-又重回現實(shí)，正面拍男孩的反應鏡頭。
如同《米花之味》中小女孩兒變的魔術(shù)一樣，現實(shí)的邏輯越弱化，越容易進(jìn)入人物意識層面。如同片頭的尋找卻帶有夢(mèng)的質(zhì)感，只有敘事功能性減弱，或者出現曖昧/多義性，觀(guān)眾注意力才能留給感覺(jué)。下一個(gè)問(wèn)題是在長(cháng)篇中如何處理二者。
進(jìn)入人物意識的方法有，主觀(guān)鏡頭，現實(shí)與其他時(shí)空的切換，重復出現的文藝概念（離開(kāi)/追尋/失蹤），淡化劇情邏輯關(guān)系。非常感謝導演，很有啟發(fā)幫助。
要說(shuō)問(wèn)題個(gè)人覺(jué)得鏡頭連貫性上可以再考慮（e.g 人向外看-魚(yú)-樹(shù)），以及可以在長(cháng)鏡頭內完成的動(dòng)作切切進(jìn)了特寫(xiě)。
場(chǎng)景sequence采用的是，近景-正反打-全景。最后全景作為final cut很好。但也會(huì )想開(kāi)頭是否有別的方式。
