特別有生活質(zhì)地的片子，圍繞解決母親在職工澡堂洗澡的核心事件，著(zhù)力描畫(huà)出一個(gè)疲憊的中年人形象：為了在北京給兒子買(mǎi)房賣(mài)掉了在老家的大房子，擠在母親的老房子里，妻子和母親之間水火不容，作為老工人仍然堅持著(zhù)上世紀師徒傳代關(guān)系的工作習慣，而工廠(chǎng)已經(jīng)轉軌改革，主張現代企業(yè)制度的人事處年輕人接到投訴不斷找他談話(huà)，母親因為年齡大，澡堂不允許她進(jìn)去洗澡，職工澡堂早已外包出去，而他想托關(guān)系卻發(fā)現恰巧得罪過(guò)澡堂老板。除有關(guān)自身的境況描摹外，以中年男性為移動(dòng)的視點(diǎn)，也捕捉到了養老問(wèn)題和老年人情感問(wèn)題。有好多場(chǎng)戲，中年夫妻的性生活，深受家庭暴力侵害的女性和主人公在車(chē)里擁抱著(zhù)哭，主人公愁?lèi)灥刈淼乖诰茢偵?，風(fēng)情女坐在他邊上哭，還有就是主人公給母親搓澡壓抑地哭，拍得都挺動(dòng)人。再有就是拉著(zhù)豬牛羊的車(chē)分三次分別從主人公邊上經(jīng)過(guò)，那個(gè)聲音的運用真的驚艷到我，但始終會(huì )覺(jué)得作為一個(gè)電影而非新聞報道或社會(huì )學(xué)調查田野筆記，缺乏一點(diǎn)高于生活的那個(gè)東西，缺乏一個(gè)情感的出口（結尾字幕寫(xiě)獻給父親，我還以為導演代入的是那個(gè)啃老的角色，映后導演卻否認了，那就完全找不到導演情感的位置了）。