《旗袍美探》是一部以愛(ài)情、懸疑和犯罪為主題的電視劇。故事背景設定在上世紀三十年代的上海，主人公蘇雯麗是一位游學(xué)歐洲多年的上海名媛。她回到上海后，成為了女偵探，并與警局的羅秋恒探長(cháng)攜手破解一系列離奇的案件。劇中的角色形象鮮明，演員們的表演出色，給觀(guān)眾留下了深刻的印象。蘇雯麗展現出了非凡的機敏和見(jiàn)識，在案情分析上表現出色，讓羅探長(cháng)深為贊嘆。兩人成為了黃金搭檔，用智慧和勇氣追蹤線(xiàn)索，揭開(kāi)了一個(gè)個(gè)令人匪夷所思的謎團。劇中還展現了上海旗袍文化和時(shí)代背景，為觀(guān)眾帶來(lái)了獨特的視覺(jué)享受。整個(gè)故事情節緊湊，扣人心弦，每一集都讓人期待下一集的發(fā)展?！镀炫勖捞健凡粌H僅是一部娛樂(lè )作品，它還引發(fā)觀(guān)眾思考和反思。無(wú)論是劇情的發(fā)展還是角色的塑造，都讓人留下了深刻的印象。推薦大家一定要去觀(guān)看這部精彩的電視??！

這篇劇評可能有劇透

因為喜歡推理探案類(lèi)型的書(shū)和劇，原版的《費雪小姐》也看過(guò)，所以看到視頻網(wǎng)站首頁(yè)推薦這部《旗袍美探》，還挺有興趣的， 就看了一下，開(kāi)場(chǎng)沒(méi)三分鐘我就開(kāi)始忍不住吐槽，但本著(zhù)公平起見(jiàn)，想還是多看一點(diǎn)再做最后評價(jià)，最后看了兩個(gè)案件總共四集，感覺(jué)給它打個(gè)一星已經(jīng)有充分的證據了。

這兩個(gè)案件主線(xiàn)完全照搬原版。作為一個(gè)根據外國劇集翻拍的國產(chǎn)劇，劇本改編的一個(gè)難點(diǎn)是落地，把外國的東西改得符合中國人的生活和邏輯，但本劇這方面特別失敗?！镀炫勖捞健返谋尘霸O定是民國時(shí)代的上海，但劇中方方面面的細節都讓人感覺(jué)匪夷所思，直讓人不斷反問(wèn)：民國會(huì )這樣？中國人會(huì )這樣？而在很多不關(guān)乎本土化的內容上，完全可以照搬原版的設定的， 《旗袍美探》 卻莫名其妙改得亂七八糟。

水土不服從一開(kāi)場(chǎng)就開(kāi)始了。就以?xún)蓚€(gè)司機來(lái)說(shuō)，原版費雪里同樣有兩個(gè)司機，所以 《旗袍美探》 照搬了這兩個(gè)人物，為了給他們加戲，讓他們很早就出場(chǎng)并和女主蘇小姐發(fā)生交集。他們一出場(chǎng)的時(shí)候，穿著(zhù)雖然不是特別整潔但是也是很整齊的同款制服，在碼頭上趴活，討論什么樣的人容易打車(chē)。后面表明他們的身份為出租車(chē)司機。

民國時(shí)代，是沒(méi)有私營(yíng)出租車(chē)的，都是屬于車(chē)行的。參考《駱駝祥子》，祥子拉人力車(chē)的，都要攢幾年的錢(qián)才能買(mǎi)得起輛車(chē)，在家中需要救急時(shí)要把車(chē)賣(mài)掉救急。何況汽車(chē)，誰(shuí)家有汽車(chē)，怎么都不會(huì )出來(lái)開(kāi)出租了。所以，出租車(chē)，都是屬于車(chē)行的。但是此處這兩個(gè)屬于車(chē)行的司機，車(chē)上、制服上都沒(méi)有任何出租車(chē)行的標志?，F代的出租車(chē)都會(huì )在車(chē)身上噴出所屬的公司名稱(chēng)，還會(huì )噴出特定的顏色和圖案，以和其他的公司區別開(kāi)來(lái)，民國時(shí)代也是同樣。我找到了一張民國時(shí)代上海祥生車(chē)行的汽車(chē)的照片，可供參考。車(chē)身是獨特的墨綠色，因為黑白照片顯現不出來(lái)，但可以清楚看到車(chē)身上的logo和電話(huà)號碼，司機制服上同樣會(huì )有車(chē)行的標志。

就當時(shí)車(chē)行的運作模式來(lái)說(shuō)，出租車(chē)行的司機也基本不會(huì )去自己去趴活，當時(shí)汽車(chē)并不像我們今天這么普及，自然乘坐汽車(chē)的人也不會(huì )像我們今天這么隨便，站在馬路上招手攔車(chē)（坐黃包車(chē)才可能這樣）。如果乘坐出租汽車(chē)，要么提前打電話(huà)訂車(chē)，要么去車(chē)行的站點(diǎn)當面訂車(chē)，車(chē)行在車(chē)站、碼頭這樣的地方都會(huì )設有專(zhuān)門(mén)的分站，方便乘客需要。有人也許好奇這樣難道不怕生意跑去別家嗎？答案是不會(huì )，因為當時(shí)一方面官商勾結，另一方面大公司大商號都背景雄厚或復雜，所以業(yè)務(wù)通常都是被壟斷的。而且，即便真的存在趴活攬客的司機，那么去趴活攬客的司機，更需要在制服上、車(chē)身上有明顯的車(chē)行的標志，才能令乘客放心。試想一下，車(chē)站里，一個(gè)什么標志都沒(méi)有的車(chē)說(shuō)自己是出租車(chē)過(guò)來(lái)攬客，誰(shuí)敢上？

關(guān)于這兩個(gè)司機，后面的情節，就更加匪夷所思。壞人扶著(zhù)剛做完人流手術(shù)的小丫鬟，大聲叫“出租車(chē)快過(guò)來(lái)”。這表明車(chē)不只在車(chē)站趴活，還會(huì )在路上轉悠著(zhù)拉客，這個(gè)合不合理我們就不再討論了，就只想問(wèn)，那個(gè)壞人是怎么判斷這輛車(chē)身上沒(méi)有任何標志的車(chē)是出租車(chē)的？旁邊有一輛黃包車(chē)在等活，他為什么不把小丫鬟塞到黃包車(chē)上，難道是壞人錢(qián)太多了嗎？

好吧，壞人給了司機三個(gè)銅板……

雖然我也不知道民國時(shí)代的上海三個(gè)銅板能買(mǎi)多少東西吧，但說(shuō)三個(gè)銅板能坐汽車(chē)的出租車(chē)，我只能說(shuō)我不信。這三個(gè)銅板的細節是中文版編劇自己發(fā)揮，沒(méi)有原版參照，剛好證明了編劇自己的原創(chuàng )都亂七八糟。

相似的例子還有很多。

比方說(shuō)第一個(gè)案件中出現的黑心醫生和人流手術(shù)。在原版中流產(chǎn)選擇手術(shù)，是合理的，可是民國上海，醫生和警方都表示有很多類(lèi)似事件？真讓人忍不住贊嘆，上海果然是國際大都市，那個(gè)年代大家要流產(chǎn)都選擇做手術(shù)，而不選擇中醫中藥或民間偏方，而且還是找個(gè)男醫生做手術(shù)！

而這部分中文版編劇自由發(fā)揮的腦坑又有多大呢？費雪小姐的原版當中，稱(chēng)醫生為butcher（屠夫），但這個(gè)butcher只是個(gè)外號，他的確是個(gè)醫生，是具有專(zhuān)業(yè)技術(shù)的。但中國版，就真的直接改成了一個(gè)殺豬的轉行來(lái)做人流手術(shù)，這轉行能力實(shí)在很強啊。

水土不服的例子，再比方說(shuō)關(guān)于第一個(gè)案件為什么會(huì )報警。原版中報警，是基于英聯(lián)邦的法律。按照英國法律，所有的死亡都需要醫生證明，如果死亡發(fā)生時(shí)沒(méi)有醫生在場(chǎng)，就需要報警，由法醫驗尸，然后召開(kāi)死因裁判庭，由法官宣讀死因，這個(gè)死因才算有效。一方面這個(gè)法律的設定令人們已經(jīng)形成習慣，另一方面后續的喪葬、遺產(chǎn)繼承等相關(guān)的環(huán)節也都相互關(guān)聯(lián)，保證人們去遵守這個(gè)法律。

但中國沒(méi)有這樣的法律，按照劇中的表現，死者最初看起來(lái)像突發(fā)疾病，后面的情節透露殺人兇手是死者妻子，除了妻子之外在家的是妻子的麻將搭子和家中仆人，沒(méi)有死者的其他親朋在場(chǎng)。這種情況，更可能是潘金蓮毒殺了武大郎那樣直接給發(fā)了喪，怎么都不會(huì )落到警察手里。

而妻子的幾位麻將搭子中那位開(kāi)怡春院的太太，原版里尚且讓那位太太表面上是開(kāi)土耳其浴室的，開(kāi)妓院的說(shuō)法只是人們私下的傳言，是她暗中的勾當，沒(méi)有擺在明面上。而中國版居然就讓這位太太在派對之上大庭廣眾地對諸多貴婦小姐說(shuō)“我無(wú)非是開(kāi)了一家怡春院”……

第三集的開(kāi)頭，孤兒院的女孩刺傷管事，兇器是一把叉子，在原版里這很正常，刀叉是他們的日用餐具，而且原版里桌上擺的吃的是肉。但中國版，孤兒院的孩子們伙食是喝粥吃饅頭，為什么桌上會(huì )出現一把叉子？

這場(chǎng)戲中的槽點(diǎn)還有很多，而且毫無(wú)必要但改得毫無(wú)邏輯的細節改編特別多。原版里控制孤女們去偷東西的，是個(gè)催眠師，偷東西的方法是他去催眠人，或成功催眠或分散注意力，女孩們趁機偷東西；中文版改成了孤兒院里的管事，真讓人想問(wèn)問(wèn)，偷東西都是怎么偷？把女孩們放到街上去隨便偷？女孩們怎么得到的偷盜訓練？而且原版中女孩們交上來(lái)的贓物各式各樣什么都有，中國版那些偷來(lái)的鐲子很像是批發(fā)來(lái)的。

之后壞人找到女主家的情節，原版中這段故事是催眠師利用個(gè)人身份推銷(xiāo)表演的借口登門(mén)，想用催眠術(shù)制服女主，從而達到后續目的，情節符合人設和邏輯。而中文版，變成壞蛋管事在夜里憑空出現在了女主豪宅中兩個(gè)孤女的房間中。他怎么進(jìn)入的？他怎么找到這個(gè)房間沒(méi)有摸錯門(mén)的？他憑什么認為自己的武力值很能打，豪宅中沒(méi)有安保？劇里沒(méi)說(shuō)，它就硬是出現了……

第二個(gè)案件中兇手對峙那場(chǎng)戲也同樣是放棄了搬原版，編劇決定自行發(fā)揮。原版中，兇手和表哥是劃船俱樂(lè )部的，兇手和表哥發(fā)生沖突，使用的兇器是船槳，然后費雪、探長(cháng)和兇手女友趕到，費雪拿出手槍想要制服兇手，卻在混亂中掉在地上，被兇手女友奪過(guò)去，整個(gè)情節也都是符合人設和邏輯的。而《旗袍美探》里呢，兇手和表哥的愛(ài)好不知怎么變成了踢足球，兇器自然就不能用船槳了，而是他自備的匕首，蘇小姐、探長(cháng)和兇手女友趕到，兇手女友想要維護兇手，嗖地抽出一把小號匕首來(lái)。請問(wèn)你們倆的匕首是一塊兒買(mǎi)的情侶款嗎？

壞人找到女主家那場(chǎng)戲中，將打倒壞人的人物從兩個(gè)孤女改成了小桃，雖然從情節上也是減分的，但也算能說(shuō)通，可以理解為盡量給常駐加戲。但是在需要體現常駐性格的地方，《旗袍美探》又對原版的情節進(jìn)行了刪減。

在女主去夜探土耳其浴室時(shí)，囑咐小桃到某個(gè)時(shí)間點(diǎn)她不回去就打電話(huà)報警。在原版中，前面有兩處情節鋪墊，兩次都專(zhuān)門(mén)表現桃樂(lè )西不敢碰電話(huà)，她看著(zhù)電話(huà)響鈴，就是不去接，后來(lái)又讓她直接說(shuō)出來(lái)她的牧師告訴她電器都是魔鬼的化身，電話(huà)后面藏著(zhù)魔鬼，她不敢觸碰這些東西。所以，女主讓她報警，就存在了不確定性，她能否戰勝本來(lái)的恐懼，去打這個(gè)至關(guān)重要的電話(huà)，在關(guān)鍵時(shí)刻拯救女主，這其中存在了戲劇張力。但中文版里一方面沒(méi)有鋪墊小桃對電話(huà)的恐懼，另一方面，把小桃對電話(huà)的恐懼完全放在了整點(diǎn)鐘聲之前（原版是展現她在鐘聲敲響之后的猶豫），在整點(diǎn)鐘聲敲響時(shí)小桃立刻下定決心拿起電話(huà)，那邊女主已經(jīng)深陷困境馬上要死了好一會(huì )兒，這只讓人感覺(jué)這個(gè)時(shí)間點(diǎn)是女主自己算錯了吧。

我羅列這些對比，并不是說(shuō)所有細節都必須照搬原版一點(diǎn)不改，而是你這個(gè)改動(dòng)之后的成果要合乎邏輯，即便不比原版出色，也至少能自圓其說(shuō)，把原本說(shuō)得通的內容改成說(shuō)不通的，是為了什么？明明是買(mǎi)了版權的翻拍，為什么搞得好像在洗稿？還洗得前言不搭后語(yǔ)，亂七八糟？

吐槽開(kāi)始就收不住，雖然還有很多想吐槽的點(diǎn)，但已經(jīng)太長(cháng)了，就此打住。

總之，這部《旗袍美探》的翻拍改編，該本土化的地方生搬不改，不必改的細節瞎改一氣?？偨Y起來(lái)就是失敗。