比爾和泰德尋歌記是一部喜劇、科幻和音樂(lè )元素相結合的電影?；だ锞S斯和亞歷克斯·溫特將回歸喜劇系列的第三部作品。導演迪恩·帕里索特將執導該片，克里斯·馬瑟森和艾德·索羅門(mén)負責編劇工作。然而，里維斯對于電影能否如期上映表示了一些不確定。他提到了一些幕后問(wèn)題，包括資金、版權和合同方面的問(wèn)題。比爾和泰德尋歌記是比爾和泰德歷險記和比爾和泰德暢游鬼門(mén)關(guān)的續集，講述了兩個(gè)中年好友再次展開(kāi)時(shí)空探險，尋找一首“救命歌曲”的故事。米高梅將負責北美地區的發(fā)行權。

基努李維斯主演的科幻喜劇《比爾和泰德尋歌記》于日前上映。受到疫情波及，制片方聯(lián)美公司宣布本片將直接通過(guò)網(wǎng)絡(luò )播放。雖然聯(lián)美公司并沒(méi)有絕對拒絕本片的院線(xiàn)播放。截止至目前，本片獲得了普遍贊譽(yù)，許多影評人給與了正面評價(jià)，IMDB評分也維持在6.5分。我在豆瓣上打分時(shí)驚訝發(fā)現，盡管擁有基努李維斯這樣的大牌主演，本片在豆瓣竟由于打分人數過(guò)少而沒(méi)有評分。

感慨于本片的人氣之低，我打算粗略介紹一下這部時(shí)隔三十年的續集以及那兩部可以說(shuō)讓基努李維斯真正紅起來(lái)的前作《比爾和泰德歷險記》《比爾和泰德暢游鬼門(mén)關(guān)》。

《比爾和泰德歷險記》 1989

泰德和比爾是就讀于圣蒂莫斯高中的同學(xué)，兩人友情甚好。。二人并不會(huì )彈吉他，卻夢(mèng)想著(zhù)組成搖滾樂(lè )隊。更糟糕的是，比爾和泰德整日游手好閑，絲毫不將心思放在學(xué)習上。歷史考試在即，就在這個(gè)節骨眼上，泰德和比爾得知了一個(gè)驚天噩耗，如果不能通過(guò)這次考試，泰德將會(huì )被父親送入軍事學(xué)校，搖滾夢(mèng)也將因此破裂，兩人陷入了手足無(wú)措之中。就在此時(shí)，一位自稱(chēng)魯夫斯的未來(lái)人出現在了他們面前。他自稱(chēng)來(lái)自未來(lái)世界，將要幫助二人渡過(guò)難關(guān)。無(wú)論魯夫斯所言是真是假，泰德和比爾明白，這是他們實(shí)現搖滾夢(mèng)的唯一一根救命稻草。 導演史蒂夫赫瑞克在看到劇本時(shí)曾說(shuō)：

這部電影要么大獲成功，要么一敗涂地。

萬(wàn)幸的是電影最終得到口碑和票房的雙豐收。比爾和泰德這對搞怪雙人組也成為了不亞于阿呆和阿瓜的90年代經(jīng)典銀幕形象。噴神James還做過(guò)一期有關(guān)本片改編游戲的視頻。

熟悉美國電影的觀(guān)眾可能很快就能看出本片在原創(chuàng )性上的欠缺。片中，魯夫斯所使用的穿越時(shí)間的設備是一座公用電話(huà)亭。這很難不讓人想到英劇《神秘博士》中神秘博士乘坐的穿越飛船塔迪6斯。比爾和泰德這對搖滾少年穿越時(shí)空的故事，以及利用穿越設定解決當下矛盾的方式，更是不由得不讓人聯(lián)想起澤米斯基的名作《回到未來(lái)》。

如此有“抄襲”嫌疑的劇本已經(jīng)是大改后產(chǎn)物。 這部電影的創(chuàng )意來(lái)自?xún)晌痪巹“滤_門(mén)和克里斯馬瑟森在大學(xué)中的一次脫口秀表演。在二位編劇的原始劇本中，比爾和泰德使用的時(shí)間機器是一輛小貨車(chē)。把小貨車(chē)改成電話(huà)亭是制片公司華納兄弟的意見(jiàn)，因為開(kāi)著(zhù)小貨車(chē)穿越實(shí)在是太像《回到未來(lái)》了。至于電話(huà)亭是不是在“致敬”《神秘博士》，至少編劇之一馬瑟森公開(kāi)回應說(shuō)當時(shí)他根本不知道《神秘博士》這部劇。被刪改的劇本不僅僅是時(shí)間機器，還有穿越后的情節。在原始劇本中，比爾和泰德去了納粹德國見(jiàn)到希特勒，甚至將希特勒綁架到圣蒂莫斯小鎮。所羅門(mén)自知這一情節實(shí)在太容易引發(fā)爭議，因此將希特勒換成拿破侖。結果讓拿皇在美國小鎮備受欺侮。

粗粗看去，這部電影的劇本實(shí)在難稱(chēng)優(yōu)異。高中生時(shí)間旅行只為學(xué)習歷史，考試不掛科。這故事本身就像是高中生的白日夢(mèng)，我們的學(xué)生生涯不知有多少人寫(xiě)過(guò)“假如李白穿越到今天”這樣小作文。

將這樣幼稚的故事演繹成一出成功的喜劇，必須歸功于基努李維斯和艾利克斯溫特兩位主演。他們飾演的比爾和泰德看起來(lái)蠢氣十足，面對蘇格拉底（Socrates）時(shí)把他的名字讀成了“So-crates”；把拿破侖帶到現代美國后，竟然毫不負責任地讓七歲小弟弟照看他；在成吉思汗的大帳里拿著(zhù)一條糖果棒勾引大汗……可隨著(zhù)故事發(fā)展，觀(guān)眾實(shí)在不能不喜歡上這兩個(gè)真誠的小伙子。比爾和泰德時(shí)常掛在嘴邊的話(huà)“Be excellent to each other”（與人為善）和“Party on dudes”（接著(zhù)快活吧，伙計），象征著(zhù)他們的樂(lè )觀(guān)和善良。在諸如金凱瑞《阿呆和阿瓜》或更古老的《三個(gè)臭皮匠》這樣的鬧劇/喜劇里，我們經(jīng)常能感覺(jué)到影片以蠢人為主角，實(shí)際上并沒(méi)有將蠢人作為正面人物在積極刻畫(huà)。意識到這一點(diǎn)的觀(guān)眾將很難再發(fā)自?xún)刃牡貫槠械南矂⌒Ч_(kāi)懷，反而會(huì )產(chǎn)生一種憂(yōu)戚的傷感。而比爾和泰德則不然，影片沒(méi)有通過(guò)挫折來(lái)打擊他們的天真，更沒(méi)有試圖通過(guò)他人之口來(lái)駁斥二人積極樂(lè )天的價(jià)值觀(guān)。如果我們將魯夫斯和電話(huà)亭拿掉，本片很可能機會(huì )變成一部帶著(zhù)傷感的青春喜劇，類(lèi)似邁克爾塞拉的《太壞了》或去年大熱的《高材生》。

魯夫斯和電話(huà)亭的存在，仿佛電影借幻想為名告訴千千萬(wàn)如比爾和泰德那樣的少年：

你們可以繼續做夢(mèng)，繼續保持單純，這不是錯。

而保持單純的二人組在片尾的高潮戲中，將林肯、成吉思汗、貝多芬、圣女貞德等歷史人物帶到學(xué)校，借他們之口發(fā)自肺腑地贊美了現代美國，還有什么比這更能讓人熱愛(ài)生活呢？噢，別忘了他們還拐跑了兩位中世紀英國公主。歷史考試過(guò)關(guān)，搖滾夢(mèng)繼續，還抱得美人歸！即便對高中男生的白日夢(mèng)來(lái)說(shuō)，這夢(mèng)也太甜了點(diǎn)！如此高糖分的白日夢(mèng)，不正是作為造夢(mèng)機器的電影可以賦予觀(guān)眾的嗎？

《比爾和泰德暢游鬼門(mén)關(guān)》 1991

熱愛(ài)搖滾樂(lè )，一心想贏(yíng)得大賽的比爾和泰德繼續著(zhù)搖滾夢(mèng)想?？啥藥е?zhù)兩位公主老婆組成的樂(lè )隊“Wyld Stallyns”在各種演出場(chǎng)合屢次碰壁。他們甚至開(kāi)始懷疑自己是不是如魯夫斯口中那樣能改變世界的搖滾組合，他們的音樂(lè )是不是真的像魯夫斯所說(shuō)的那樣能夠拯救世界。正在這關(guān)頭，泰德的老爸再次拿軍事學(xué)校來(lái)威脅泰德，如果他們不能在“Battle of the Bands”節目的試鏡里取得成功，搖滾夢(mèng)將再次破滅。與此同時(shí)，魯夫斯所在的2691年未來(lái)世界發(fā)生了政變?？植婪肿哟蛟炝艘粚崴票葼柡吞┑碌臋C器人，并以此奪取了魯夫斯的時(shí)間機器。他將這對機器人送至現代美國，命令殺死比爾和泰德，以防止他們的音樂(lè )拯救世界。 《比爾和泰德暢游鬼門(mén)關(guān)》上映于1991年。跟隨著(zhù)前作的成功，續集上馬得毫無(wú)疑問(wèn)。本片從劇本角度看，喜劇笑果不如前作那樣密集。整部電影在前三十分鐘可以說(shuō)比較乏味。比爾和泰德依舊重復著(zhù)前作那樣傻里傻氣的性格，而搖滾樂(lè )隊竟然如此失敗，不得不讓觀(guān)眾感到沮喪。但電影在機器人成功殺死比爾和泰德后扶搖直上，從科幻喜劇一腳邁入荒誕鬧劇的領(lǐng)域。令觀(guān)眾始料未及的劇情轉折點(diǎn)就是，比爾和泰德死后進(jìn)入了地獄。

有地獄，自然就有天堂。比爾和泰德拿出那股子高中惡霸的勁頭纏著(zhù)死神，終于讓死神答應只要能夠通過(guò)地獄考驗，二人就可以上天堂向上帝請求重返人間。影片在此處不懷好意地惡搞了英格瑪伯格曼的名作《第七封印》，與死神下棋變成了戰艦棋和扭扭樂(lè )等桌游。

在地獄里，比爾和泰德竟然給了死神一記“Wedgie”。Wedgie是美國校園文化里霸凌行為的一種，指抓著(zhù)某人的內褲將其提起來(lái)，會(huì )造成類(lèi)似我國“阿魯巴”的折磨效果。這種無(wú)厘頭情節在“比爾和泰德”系列中比比皆是，包括二位主人公的口頭禪“Dude”“Yes way”等都是90年代美國青少年文化的標志。更加無(wú)厘頭的情節發(fā)生在片尾大決戰中。比爾和泰德在大反派的槍口下，正手足無(wú)措時(shí)突然想到：

我們可以坐時(shí)間機器穿越到過(guò)去，然后在槍口上綁一只沙袋，這樣反派手中的槍會(huì )被打掉，然后我們再天花板吊一座籠子，這樣反派就會(huì )困在籠子里了。

正在他們冒出這個(gè)想法的下一秒，沙袋和籠子都出現了。這樣來(lái)寫(xiě)穿越故事實(shí)在過(guò)分便利了，不亞于《神秘博士》中神秘博士所說(shuō)的“Wibbly Wobbly Timey Wimey Stuff”了。擊敗反派后，比爾和泰德利用時(shí)間機器穿梭至中世紀渡過(guò)了十六個(gè)月。他們用這十六個(gè)月時(shí)間精研吉他和作曲，然后穿越回當下表演會(huì )場(chǎng)的下一秒進(jìn)行表演。

在Kiss樂(lè )隊的《God Gave Rock & Roll To You》的伴奏中，影片用一連串匪夷所思的荒誕新聞報道告訴觀(guān)眾：比爾和泰德的音樂(lè )確實(shí)拯救了世界。諸如“比爾和泰德的音樂(lè )讓中東停戰”“比爾和泰德用核武器來(lái)給揚聲器供電”“比爾和泰德空氣吉他手勢能有效減少霧霾”……這才真是一首搖滾救世界，這部電影中比爾和泰德的搖滾夢(mèng)，也是搖滾樂(lè )在90年代最后的輝煌。之后的時(shí)間里，搖滾樂(lè )逐漸不再是世界音樂(lè )的主流。 在這首歌的YouTube評論里，許多人抒發(fā)著(zhù)自己對于電影和搖滾的熱愛(ài)。其中有位俄羅斯網(wǎng)友寫(xiě)道：

Politians divide us. Music unites us. （政客讓人們分化，音樂(lè )讓人們團結）

我想比爾和泰德這對永遠熱忱的搖滾迷，一定也是如此想的。

《比爾和泰德尋歌記》 2020

自鬼門(mén)關(guān)一游已經(jīng)過(guò)去了三十年。比爾和泰德在1991年憑搖滾曲爆紅后竟然迅速過(guò)氣，三十年來(lái)依然生活在圣蒂莫斯小鎮上。和他們的公主妻子的夫妻關(guān)系已發(fā)生了裂痕，甚至很各自的女兒關(guān)系也談不上親密。唯一不變的是他們的友誼依舊堅固以及他們那份維持了三十年的熱情與樂(lè )觀(guān)。他們的人生陷入瓶頸已久之時(shí)，未來(lái)世界再次發(fā)生災難。時(shí)間開(kāi)始坍縮，世界將逐步走向毀滅。未來(lái)世界的領(lǐng)導人認為比爾和泰德需要再次寫(xiě)出拯救世界的歌曲才行，于是他們派出魯夫斯的女兒前去尋找二人幫忙?？伤麄儾恢?，未來(lái)世界的首腦暗中相信殺死比爾和泰德才能一勞永逸地解決時(shí)間坍縮災難，并且派出了高科技殺手機器人尾隨魯夫斯女兒追殺二人。

時(shí)隔三十年，主演基努李維斯和艾利克斯溫特不可避免地老去了?；罹S斯看看上去可能還要更老邁一點(diǎn)，他或許是唯一一個(gè)沒(méi)有胡子反而更顯老的人吧？影片沒(méi)有用老套、陳腐的成年人社會(huì )改造比爾和泰德這倆活寶，而是讓他們依舊保持著(zhù)三十年前的行事風(fēng)格，保持著(zhù)三十年前的口頭禪。時(shí)隔多年的情懷作品續集往往會(huì )用“Coming of Age”寫(xiě)法來(lái)試圖讓老去的主人公強行成長(cháng)，比如《新戰神》中奎托斯從暴躁老哥變得沉穩、《奪寶奇兵4》中讓瓊斯博士開(kāi)始育兒、《世界盡頭》中讓西蒙佩吉意識到不再年輕等?！氨葼柡吞┑隆毕盗心軌蜃屩魅斯怀砷L(cháng)，這反而是一種極具冒險精神的創(chuàng )作方式。變化的只有他們的容顏和身材，不變的是他們的少年心。

比爾和泰德得到魯夫斯女兒的請求，可他們連第二首好歌都寫(xiě)不出來(lái)。百般苦惱下，他們決定故技重施。既然未來(lái)世界肯定會(huì )被拯救，也就是說(shuō)他們肯定寫(xiě)出來(lái)了一首聯(lián)合世界的歌曲。那么他們只要穿越到未來(lái)，到未來(lái)的自己那里要這首歌不久行了嗎？比爾和泰德這一想法犯了穿越題材中最常見(jiàn)的“鞋帶悖論”?！渡衩夭┦俊分性载惗喾覟槔忉屵^(guò)這一悖論：有個(gè)貝多芬的樂(lè )迷穿越到過(guò)去找貝多芬簽名，可他卻發(fā)現歷史上根本沒(méi)有貝多芬這個(gè)人。無(wú)法承認這一事實(shí)的他以貝多芬的名義將那些貝多芬作品發(fā)表了出去。歷史看上去沒(méi)有變化，貝多芬作品依然存在?？摄Ｕ撛谟谑钦l(shuí)將那些音符組成旋律的？ 幸好《比爾和泰德尋歌記》沒(méi)有這么寫(xiě)。不管比爾和泰德穿越到多少年后的未來(lái)，他們總是被未來(lái)的自己給埋怨，因為他們沒(méi)有寫(xiě)出歌曲。沒(méi)錯，這次比爾和泰德沒(méi)有寫(xiě)出這首拯救世界的歌。寫(xiě)出這首歌的是他們的女兒。

扮演二人女兒的是薩瑪拉維文和布里蓋特倫迪佩恩。情懷續集往往要安插點(diǎn)年輕角色以示傳承的寓意，完美繼承父親性格兩位女兒就是這樣的角色。她們不僅繼承了父親的性格，還繼承了父親們在第一部《比爾和泰德歷險記》中的情節。為了幫助父親們寫(xiě)出這首曠世神曲，女兒們穿越歷史尋找那些人類(lèi)音樂(lè )史上的偉人。她們找到了吉米亨德里克斯、阿姆斯特朗、莫扎特等古人，甚至找到了中國神話(huà)傳說(shuō)中創(chuàng )造音樂(lè )的黃帝樂(lè )師伶倫。這些音樂(lè )偉人語(yǔ)言互不相同，只需要彈奏樂(lè )曲便能成為摯友，這也暗合影片“音樂(lè )拯救世界“的主題。

三十年后的情懷續集，當然要把情懷拉滿(mǎn)，只是回應第一部怎么行？《比爾和泰德尋歌記》進(jìn)行到中段時(shí)，邪惡機器人一槍團滅了主角團，大家都去了地獄?？杀葼柡吞┑赂郎袷抢舷嘧R了，在女兒們的助攻下三言?xún)烧Z(yǔ)就把傲嬌死神拉上車(chē)，飛車(chē)回到人間拯救世界。最后在災難面前，全人類(lèi)（包括死神和未來(lái)人）共同演奏一曲搖滾，聯(lián)合世界、拯救世界。

《比爾和泰德尋歌記》作為續集，忠實(shí)復刻了原作的精神——那就是無(wú)比的樂(lè )觀(guān)和無(wú)比的積極。這或許正是2020這一年正需要的精神。在如今這個(gè)陰陽(yáng)師遍地走（我也是其中一員），諷刺和謾罵成為主流的環(huán)境下，即便是喜劇電影也無(wú)時(shí)不在提醒著(zhù)觀(guān)眾：這個(gè)世界是痛苦的，我們是苦中作樂(lè )。黑色幽默仿佛成為了最優(yōu)選擇，什么“喜劇的內核是悲劇”的理念被大把烏合之眾掛在嘴邊。這部電影的主人公比爾和泰德毫無(wú)疑問(wèn)不是什么天才，他們單純，他們天真，他們傻里傻氣。但他們真誠善良熱情，于是他們成功了。電影沒(méi)有用一種居高臨下的態(tài)度看待這二人以及他們的女兒，鏡頭語(yǔ)言沒(méi)有放大二人的愚蠢。影片以平視的角度，純粹只是充當了一雙記錄和觀(guān)察二人的眼睛。比如在比爾和泰德穿越至未來(lái)被未來(lái)的自己追殺時(shí)，二人為了不被未來(lái)自己看穿想法，決定先封住自己的雙眼。因為如果此刻的他們不知道自己在往哪兒跑，未來(lái)的自己也就不知道他們會(huì )往哪兒逃。封住眼睛的他們當然摔了個(gè)大跟頭，但影片沒(méi)有持續刻畫(huà)這件糗事，迅速讓二人擺脫危險，重新睜開(kāi)雙眼。

80年代起的美式荒唐鬧劇如今已經(jīng)式微得很，尤其校園文化鬧劇更是沒(méi)落?！渡倌昀侨恕贰侗葼柡吞┑職v險記》這類(lèi)鬧劇早就不再流行，刻畫(huà)一個(gè)略帶傻氣的主角也已經(jīng)不再受歡迎。因此我更加佩服《比爾和泰德尋歌記》的劇本方向。我們在少年時(shí)都做過(guò)蠢事，都曾經(jīng)把很幼稚的口頭禪當作很酷的行為。而當那些當著(zhù)“扛把子”的少年長(cháng)大后絕對不會(huì )在把這些話(huà)掛在嘴邊。我在高中時(shí)代還會(huì )在課桌上寫(xiě)中二的歌詞呢！所以，看到比爾和泰德在三十年后依然將“Yes way”“Party on”等90年代流行語(yǔ)掛在嘴邊，這已經(jīng)超越幼稚的級別，達到了令人敬佩的執著(zhù)的程度。沒(méi)有人永遠十八歲，永遠會(huì )有人十八歲。對待這種傻氣的鬧劇，清空腦袋享受是最佳選擇。還有什么情懷比80年代末的搖滾情懷更加唬人了呢？

這篇影評有劇透