無(wú)國之殤是一部具有深刻思考的電視劇，故事發(fā)生在澳大利亞沙漠中部的移民拘留中心。劇中，四個(gè)陌生人的生活交織在一起，讓觀(guān)眾領(lǐng)略到了他們各自的困境和掙扎。首先，我們有一個(gè)勇敢的空姐，她逃離了一個(gè)危險的邪教組織。她的生活充滿(mǎn)了恐懼和不確定性，但她決心重新開(kāi)始，尋找自己的自由和幸福。其次，還有一個(gè)阿富汗難民和他的家人。他們逃離了迫害和戰亂，來(lái)到澳大利亞尋求庇護。然而，在拘留中心里，他們面臨著(zhù)無(wú)盡的等待和不確定的未來(lái)。這個(gè)家庭的堅韌和團結給人留下了深刻的印象。同時(shí)，劇中還有一個(gè)年輕的父親，他逃離了一份毫無(wú)前途的工作。他為了給家人更好的生活而努力奮斗，但他卻發(fā)現自己陷入了無(wú)盡的循環(huán)，無(wú)法逃脫現實(shí)的束縛。最后，我們還有一個(gè)官僚，他發(fā)現自己無(wú)法遏制一個(gè)即將引發(fā)全國性丑聞的事件。他面臨著(zhù)道德和職責的抉擇，同時(shí)也感受到了權力的腐敗和系統的不公。無(wú)國之殤通過(guò)這四個(gè)角色的故事，深刻地揭示了移民拘留中心的現實(shí)和人性的復雜性。劇中的每個(gè)人物都有自己的獨特經(jīng)歷和內心的掙扎，這讓觀(guān)眾不禁思考和反思。這部電視劇不僅僅是一部娛樂(lè )作品，更是一次對社會(huì )問(wèn)題的深刻探討。它通過(guò)生動(dòng)的故事和真實(shí)的情感，引發(fā)了觀(guān)眾對于人權、公正和自由的思考。無(wú)論是劇中的角色還是觀(guān)眾自己，都在這個(gè)故事中找到了共鳴和啟示?？傊?，無(wú)國之殤是一部引人入勝的電視劇，它通過(guò)真實(shí)的故事和深刻的情感，讓觀(guān)眾思考和反思。它不僅僅是一部娛樂(lè )作品，更是一次對社會(huì )問(wèn)題的探索和呼喚。這部劇將給觀(guān)眾留下深刻的印象，同時(shí)也希望能夠引起更多人對移民問(wèn)題的關(guān)注和思考。

這篇劇評可能有劇透

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1月29日，澳大利亞總理莫里森宣布，要將因疫情滯留武漢的僑民帶回圣誕島隔離。

已知圣誕島距澳大利亞本土1500公里，屬于海外領(lǐng)地。

在這座島上，建有三家難民收容中心，最早于2008年設立。曾爆發(fā)多次丑聞，自殘強奸、暴動(dòng)死亡事件數不勝數，故對外一直是關(guān)閉狀態(tài)。

（對外宣傳冊，實(shí)際可用設施十分有限）

就已有報道來(lái)看，不論是環(huán)境、飲食還是各種設施都讓隔離者心生不滿(mǎn)。

聯(lián)想到不斷鬧事的難民，個(gè)中緣由倒也能略窺一斑。

今天要分享的這部《無(wú)界之殤》，便和難民問(wèn)題有關(guān)。

該劇于3月1日首登澳大利亞廣播電視臺，共6集。目前已被Netflix買(mǎi)下播放權，不久將與全世界觀(guān)眾見(jiàn)面。

片中共包含四個(gè)重要角色——德裔空姐、阿富汗難民、在難民所工作的年輕父親及一位有野心的女官員。四條支線(xiàn)彼此交叉，關(guān)鍵點(diǎn)就在于那座用來(lái)收留非法移民的拘留中心。

刨去復雜又現實(shí)的故事內容本身，本劇另一看點(diǎn)為——

它是“大魔王”凱特·布蘭切特首次參與執導的電視劇集。

（奧斯卡影后，多次為女性權益發(fā)聲）

第一次導劇就挑戰政治性如此強烈的題材，不愧是我家魔王（叉腰）~

據悉，該片靈感源于04年的一則真實(shí)丑聞。

自小生活在澳洲的德裔女子Conelia Rau，因被移民局錯當成精神分裂癥患者，關(guān)押于南澳Baxter（拘留中心）長(cháng)達300多天。經(jīng)曝光后引發(fā)當地婦女組織的強烈抗議，并以政府賠償當事人260萬(wàn)澳元而告終。

而在本片中，同樣作為成長(cháng)在澳大利亞的德裔女子索菲，她的經(jīng)歷卻更加坎坷。

生于富裕家庭，從事空姐工作，足跡遍布世界各地的她，本該活得輕松而開(kāi)朗。

可每次回到家，不是被母親勸說(shuō)換工作，就是被灌輸相夫教子的傳統觀(guān)念。

（母親不滿(mǎn)意索菲職業(yè)）

難以忍受的索菲逃出家門(mén)，卻意外走進(jìn)了一家改變人生的俱樂(lè )部。

在那里，“脫下制服，活出自我”的主題正好迎合了繁忙都市下疲于奔命的年輕人想法。

不出所料，索菲沉陷了。

她將壓力全數吐出，心甘情愿地接受了他們安排的一切。

昂貴的舞蹈課，無(wú)意義的比賽，甚至不惜與家人撕破臉皮、辭掉工作。

看似積極自信，實(shí)則藏匿于表面快樂(lè )的烏托邦，成為任人擺布的木偶。

（索菲向外人傾訴不滿(mǎn)）

這是個(gè)類(lèi)似邪教的組織，極善于蠱惑人心。

一旦失去經(jīng)濟價(jià)值，得到的結果便是被當眾羞辱，變成無(wú)法自我認同的心理脆弱者。

（索菲被羞辱和驅逐）

索菲失去工作、失去護照和住所，對一切心灰意冷的她決定逃離澳大利亞?？蓹C緣巧合之下，她被送進(jìn)了移民行政拘留中心。

離開(kāi)需要正規的移民會(huì )談，但政府間相互踢皮球，導致索菲的遣返機會(huì )實(shí)際上是被當作性奴賣(mài)掉。

而這種情況，并非第一次發(fā)生。

收容所中的難民，大多是坐船偷渡而來(lái)，若回去則面臨被屠殺的危險。

但這里環(huán)境簡(jiǎn)陋，行動(dòng)處處受限。難民的嘴里總是渴望自由，對著(zhù)偷拍的記者大肆宣揚自己的不滿(mǎn)，這種舉動(dòng)無(wú)疑又加劇了同收容所之間的矛盾。

落在政府眼里，難以管制的難民會(huì )對社會(huì )治安造成一定威脅，所以不會(huì )輕易放手。

（難民向偷拍記者求助）

本劇另一主人公阿米爾，帶著(zhù)一家人從阿富汗逃到巴基斯坦。

為了女兒們的教育和安全，他決定偷渡到澳大利亞當難民，申請避難簽證成功后便可享受當地人的待遇與福利。

可夢(mèng)還沒(méi)開(kāi)始就遭遇不測，阿米爾一家被打著(zhù)渡船貿易名頭的詐騙團伙欺騙，錢(qián)和護照統統被搶走。

身后是窮追不舍的執法人員，一旦被抓，所有的幻想將變成暗無(wú)天日的囚牢。

（阿米爾一家被丟在沒(méi)有渡船的海邊）

雖然最后僥幸逃脫，阿米爾卻難以咽下這口氣。

他聯(lián)合其他人，找到正在行騙的奧山團伙，當眾揭穿他們的謊言并搶走了所有錢(qián)。

在將妻女送上偷渡船時(shí)，甚至以自己做盾牌擋住了前來(lái)抓人的警察。

可最終的結果是，阿米爾被送到拘留中心，和大女兒重逢，而妻子和小女兒卻葬身大海。

好好的家庭，轉眼破碎支離。

同樣被生活所逼，一個(gè)想逃，一個(gè)想進(jìn)。

戲劇性的錯身，戲劇性的相遇。

船身劃破海面漾開(kāi)的，是這些人道不盡的辛酸與掙扎。

澳大利亞對于乘船前來(lái)避難的人執行離岸移民拘留政策。

即先轉移至設在他國的收容所中，再慢慢審核，但審核期限并無(wú)明確規定。

由于近年來(lái)自中東地區的難民人數不斷增多，澳政府為了加強威懾力并不打算改變這一政策。而收容所內的醫療設施和生活條件常為人詬病，難民的健康狀況實(shí)屬堪憂(yōu)。

在去年年底，一位曾在中國學(xué)醫的阿富汗青年，因在澳洲難民營(yíng)受虐致使精神狀況出現問(wèn)題，絕望自殺的新聞?wù)痼@了世界媒體。

已成年的他無(wú)法跟隨父親移民英國，所以來(lái)到澳大利亞。作為非法移民，他在收容所一待就是4年。這期間，他的精神狀況不斷惡化，又時(shí)常遭受警衛員的毒打，萬(wàn)念俱灰，最終選擇了離開(kāi)這個(gè)世界。

（被收容所警衛員粗暴對待）

難民問(wèn)題牽扯因素太多，我不敢妄言。

人人都有追求美好生活的權利，但身處不同立場(chǎng)，責任和顧慮也會(huì )有所不同。

難民渴望安穩生活，而政府會(huì )以社會(huì )大局和國民人權為先。

不能簡(jiǎn)單地定性對錯。

但所謂的庇護所，也不應變成強壓和推脫的工具。

戰火不休，難民不止。

惟愿世間動(dòng)蕩早日平息，別讓他們塵封在記憶里。