這篇劇評可能有劇透

如果在音樂(lè )上都不尊重審美多樣性的存在，那這世界太可怕了。

(寫(xiě)在第3期播出前)

誰(shuí)有權定義審美的正誤和高低？

在觀(guān)看《我是唱作人2》之前并不曾想，會(huì )有一部音綜讓我對于審美是非觀(guān)進(jìn)行反思。對于一名非音樂(lè )相關(guān)領(lǐng)域的觀(guān)眾而言，這也許比聽(tīng)歌和學(xué)習樂(lè )理知識更有意義。

在開(kāi)篇之前，需要放一張截圖，為了防止帶有輿論引導性或歪樓，將圖中所討論的唱作人姓名打碼，請勿做任何理所當然的猜測。

在眾多相似的觀(guān)點(diǎn)中選取了一條簡(jiǎn)潔且較有代表性的。值得討論的是：包括樂(lè )評人在內的全體聽(tīng)眾們，我們認為的“不好”一定是唱作人的“不好”嗎？我們所看到的優(yōu)缺點(diǎn)真的是唱作人的優(yōu)缺點(diǎn)嗎？為什么唱作人按照我們的意愿做出的修正就一定是進(jìn)步呢？

評價(jià)一首歌曲的過(guò)程也是審美的過(guò)程。審美本身是私人化的，是具有主觀(guān)性的，因為它受制于審美主體的過(guò)往經(jīng)歷和文化素質(zhì)，以及客觀(guān)環(huán)境對審美主體所產(chǎn)生的因人而異的影響。

而主觀(guān)性極強的審美究竟存在客觀(guān)上的高級和低級嗎？我認為存在——美和審美有高低。

審美的高低一定存在于【專(zhuān)業(yè)】美學(xué)范圍內。有學(xué)者說(shuō)，許多優(yōu)秀的作品雖然蘊含的審美體驗各不相同，卻遵循著(zhù)共同的美學(xué)準則。找尋這種在一定范圍內普遍適用的美學(xué)準則，對人類(lèi)審美經(jīng)驗進(jìn)行總結，從而揭示本應是“無(wú)法之法”的審美評價(jià)標準，評價(jià)美的“高低”，是美學(xué)教學(xué)工作者的任務(wù)，在音樂(lè )領(lǐng)域內，也應是一名真正優(yōu)秀的樂(lè )評人的追求。

審美的高低也可能存在于聽(tīng)眾【個(gè)體】的內心。一些人認為這首歌高雅，一些人聽(tīng)不進(jìn)，一些人聽(tīng)著(zhù)熱熱鬧鬧，一些人覺(jué)得俗氣。當對于“美”的判斷被表達出來(lái)的時(shí)候，和其它趣味判斷一樣，審美判斷有權利尋求和期望他人的認同[1]，借由其余認同者的身份來(lái)反向重塑自我文化特征。

然而，任何非專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的審美主體、任何無(wú)法用普遍適用的專(zhuān)業(yè)審美評價(jià)標準作評價(jià)的樂(lè )評人，都無(wú)權對于不認同的審美差異進(jìn)行批判、攻擊、定性音樂(lè )作品、唱作人，以及持有不同審美的其余個(gè)體。

S1導演談審美

某樂(lè )評人老師關(guān)于“音樂(lè )的評審標準是什么”的回答

簡(jiǎn)而言之，你不夠專(zhuān)業(yè)，你的評價(jià)就僅作個(gè)人觀(guān)點(diǎn)表達，或許具有參考和討論價(jià)值，但不具專(zhuān)業(yè)上的說(shuō)教價(jià)值。

太多樂(lè )評人拿不出樂(lè )理分析，至少還沒(méi)有讓讀者接收到專(zhuān)業(yè)的審美評價(jià)準則，就已經(jīng)開(kāi)始用摻雜著(zhù)過(guò)分主觀(guān)的“感受”去定性音樂(lè )作品，用觀(guān)后感冒充樂(lè )評。如果在音樂(lè )上都不尊重審美多樣性的存在，如果你認為和你的審美相同的就是正確的高級的，和你的審美不同的就是錯誤的低級的，你喜歡的唱作人贏(yíng)了就是公平，你不喜歡的唱作人把對手淘汰了就是劇本、資本、暗箱操作，那這世界太可怕了。

既不是能拿出專(zhuān)業(yè)樂(lè )理的樂(lè )評人，也不是音樂(lè )學(xué)院的教師，只是一名普通的網(wǎng)民，普通的聽(tīng)眾，從你的主觀(guān)審美判斷而衍生出你定義的高級低級，并且想要通過(guò)你的定義來(lái)約束和指摘別人，這是無(wú)理的。

我想這就是上季中說(shuō)過(guò)的：審美有高低之分，但不該有。也是第二季中被再度升華的：音樂(lè )不分高低輸贏(yíng)。

被反思的審美取向觀(guān)——審美取向沒(méi)有對錯，有的只是多樣，只是不同。

喪失公信力的音樂(lè )榜單真的是“質(zhì)量”和“流量”的博弈嗎？

上一pa尚且可以討論到審美的多樣性，原本在音樂(lè )人和聽(tīng)眾之間，聽(tīng)眾才是被動(dòng)的一方。正如李宗盛曾說(shuō)：聽(tīng)眾很無(wú)辜，你喂他豬食他就變成豬。而事實(shí)上，許多作品沒(méi)有得到“被審美”的機會(huì )。

不被pick的音樂(lè )們，大多來(lái)自流量歌手和網(wǎng)絡(luò )歌手。最矛盾的是，恰恰是這兩類(lèi)音樂(lè )，時(shí)常占據著(zhù)各大音樂(lè )軟件上的排行榜前列。

榜單存在的本意是讓聽(tīng)眾有機會(huì )利用大數據找到被市場(chǎng)普遍選擇的音樂(lè )，在節目開(kāi)播前，節目組找到了一些00后，圓桌討論了這一話(huà)題。有人說(shuō)，音樂(lè )榜單體現的不是質(zhì)量，而是熱度。很多問(wèn)題可能無(wú)解，但我們需要一個(gè)討論。

讓歌手粉絲群體以外的一些聽(tīng)眾不pick他們音樂(lè )的原因大致有三種：

1)對粉絲打榜動(dòng)機的質(zhì)疑：榜單第一的頂流歌手真的好聽(tīng)么？粉絲打榜究竟是出于對歌曲的喜愛(ài)，還是對idol的作品愛(ài)屋及烏，甚至沒(méi)那么喜歡也支持？但這是一件無(wú)法評判對錯的事。榜單本身賦予了用戶(hù)打榜的權利，粉絲為自己的idol打榜應援天經(jīng)地義?？偛荒芤驗槿思胰硕嗑蛣儕Z了他們作為聽(tīng)眾的資格。

2)對流量群體或個(gè)別歌手本人有意見(jiàn)。對花花世界五花八門(mén)信息的汲取并沒(méi)有擴大大家的包容度，反而讓很多人變得狹隘。因為排斥這個(gè)人就去否定他音樂(lè )存在的合理性，這像極了“有罪推定論”。同理，粉絲愛(ài)屋及烏的“無(wú)罪推論”也一樣。節目似乎也有意把這一點(diǎn)放大，在衍生和后采中屢次提及“偏見(jiàn)論”，雖有博眼球之嫌，但不見(jiàn)得不值得討論。

當前的輿論環(huán)境和聽(tīng)眾市場(chǎng)仿佛過(guò)于將偏見(jiàn)和流量捆綁，以至于人們往往有一種錯覺(jué)：歌曲創(chuàng )作的目的是為了打破偏見(jiàn)。 s1王源曾說(shuō)：請不要帶著(zhù)偏見(jiàn)，不要因為我是王源而否定我的歌。s2張藝興也談到：我想用舞臺看看能不能改變大眾對流量歌曲的看法。偏見(jiàn)論似乎是流量們的宿命，流量本身看起來(lái)也好像是一些歌手的原罪。其實(shí)不然。他們想表達的是，他們的作品希望被放到一個(gè)常規價(jià)值取向的討論空間，在不囿于偏見(jiàn)的情況下探討質(zhì)量。輿論或許跑歪了，但敢于登上唱作人舞臺的流量們最想focus的 其實(shí)是質(zhì)量。

如何證明流量歌曲也有質(zhì)量？有人把希望寄托于熱搜、排行榜和銷(xiāo)售額，也有人踏實(shí)努力，用作品為自己正名。粉絲拼銷(xiāo)量、拼榜單、拼評分，抵不過(guò)唱作人對質(zhì)量的多一分精進(jìn)。與其說(shuō)“原罪”是流量，不如說(shuō)“原罪”是質(zhì)量。偏見(jiàn)論固然有無(wú)理取鬧的嫌疑，但唯一有義務(wù)打破原罪怪圈的，只有流量藝人自己。能掌控歌曲命運的，仍然只有流量歌手本人。

3)聽(tīng)了也覺(jué)得不好聽(tīng)。代表人物鄭鈞老師。

但是鄭鈞老師背了個(gè)大鍋，本來(lái)覺(jué)得不好聽(tīng)這個(gè)事情可以歸結到pa1小標題里面。并且作為專(zhuān)業(yè)音樂(lè )人，他有權利表達自己的評價(jià)。但他似乎把前兩點(diǎn)對流量的聲討和一并承擔了…以至于很多“反流量家”們拿著(zhù)鄭鈞老師的一句“音樂(lè )是屎”就到處抨擊流量歌手以彰顯自己的高貴。

《我是唱作人2》的初衷是讓更多人參與探討我們到底要pick什么樣的音樂(lè )，找尋兼具“質(zhì)量”與“流量”的可能性。這個(gè)初衷的實(shí)現與否在節目里已經(jīng)得到了體現：“質(zhì)量”與“流量”并非絕對對立、不能共存。有些榜單前列歌曲可能仍然是糟粕，但有些已經(jīng)不是了。

唱作人2作為競技類(lèi)音綜，難得地交叉了多種風(fēng)格，這種曲風(fēng)交叉強迫一些聽(tīng)眾打破了“有罪濾鏡”和“無(wú)罪濾鏡”，讓本來(lái)沖著(zhù)聽(tīng)民謠去看節目的民謠愛(ài)好者“不得不”聽(tīng)了電子音樂(lè )，也讓電音愛(ài)好者突然覺(jué)得，誒古風(fēng)其實(shí)也蠻不錯。更讓唱作人有勇氣直面大眾聽(tīng)審和平時(shí)接觸不到的“跨風(fēng)格”同行，在專(zhuān)業(yè)的稱(chēng)贊與批評之間尋求真正的進(jìn)步。節目尊重音樂(lè )審美的多樣性，讓音樂(lè )本身得到了公正討論的機會(huì )，讓不同審美回歸到同一起跑線(xiàn)進(jìn)行平等的交流。這種對于音樂(lè )的審美體驗，對于熱度歌手歌曲質(zhì)量的展現，和對于審美是非觀(guān)的思考，是《我是唱作人2》本身甚至高于原本它立意的可貴之處。

前兩期看下來(lái)，我認為節目已經(jīng)開(kāi)始傳達對聽(tīng)眾的期望：別把自己的主觀(guān)審美和主觀(guān)取向視作絕對標準，更別用自我主張去過(guò)分肯定和否定別人，對流量一味批判，對批評一味拒絕。審美有自由，但是尊重藝術(shù)和藝術(shù)創(chuàng )作者，是必須要做到的事情，畢竟尊重本身，關(guān)乎的不僅是音樂(lè )作品，更是自身的素養所在。

謹以此文，作自省用。期待《我是唱作人2》接下來(lái)的播出，聽(tīng)眾和節目都從未停止進(jìn)步。

[1] 《判斷力批判》——伊曼努爾·康德