這篇劇評可能有劇透

作者：Cookieman封面：《刻刻》

2018年1月開(kāi)始放送的TV動(dòng)畫(huà)《刻刻》，改編自堀尾省太的同名漫畫(huà)，故事以時(shí)間靜止的世界——“止界”為舞臺，從一起家庭誘拐事件展開(kāi)。本篇是刊載于日媒animetimes上原作堀尾省太、監督大橋譽(yù)志光和角色原案梅津泰臣的制作陣鼎談，講述動(dòng)畫(huà)《刻刻》的幕后制作故事。下面是訪(fǎng)談?wù)?/p>

《刻刻》的原作漫畫(huà)早在2014年連載結束，單行本全8卷，對于此次動(dòng)畫(huà)化，讓堀尾感到很吃驚。然后大橋監督問(wèn)，對漫畫(huà)家來(lái)說(shuō)現在有“慘遭動(dòng)畫(huà)化”的說(shuō)法，而堀尾對本作動(dòng)畫(huà)是怎么看的。堀尾表示，感覺(jué)上來(lái)說(shuō)，那就是作品暫時(shí)從自己手中脫離出來(lái)，給到別人重新構筑。原作者只需作為觀(guān)眾，如果動(dòng)畫(huà)的風(fēng)評不錯，只管接受好評就是了。雖然最初堀尾希望加入一些和原作一模一樣的場(chǎng)景，轉念一想“可能會(huì )因此導向不好的結果”，自己還是“少說(shuō)為宜”。大橋對此很感激，對于制作方提出的改動(dòng)，堀尾都比較配合。不像一些作品，“從臺詞到人物面部的朝向都必須和原作保持一致”。堀尾補充到，他明白原作看上去并不起眼，也不是大眾向作品，所以演出全權交給制作方為妥。這里大橋提到，從堀尾那兒收到的唯一要求可能是，“把樹(shù)里的胸部畫(huà)大一些”。堀尾解釋大概由于自己畫(huà)力不足沒(méi)有表現出來(lái)，實(shí)際上樹(shù)里的尺寸比普通水平要稍微大一些；而間島就平一點(diǎn)。然后梅津接話(huà)說(shuō)，間島在ED里倒不是平胸了。大橋打趣到，“那是梅津你的欲望吧”。言歸正傳，問(wèn)及大橋對原作抱以怎樣的印象。大橋表示，老實(shí)說(shuō)一開(kāi)始很懷疑作品是否適合改編成動(dòng)畫(huà)。被任命為監督的當時(shí)，他隨即提出了一些難點(diǎn)。具體有哪些困難呢？大橋提到，影子的方向、人物姿勢和表情、物體的位置等等，每一個(gè)細節都必須在前后靜止的畫(huà)面里保持一致。畢竟動(dòng)畫(huà)中每一個(gè)鏡頭都是由多人制作完成，而這次為了保持統一感，需要生產(chǎn)鏈上的制作人員保證高度協(xié)調。然而制片人卻開(kāi)玩笑說(shuō)，“時(shí)間反正是靜止的，制作起來(lái)會(huì )很輕松?！?/p>

為此，大橋提出的解決辦法是，先用3D畫(huà)好輔助線(xiàn)，由前一位制作者做好標識，提示“此處應是這樣的姿勢”，如此每一個(gè)環(huán)節就變得繁復許多。而說(shuō)到底，最后還是需要大橋把握全局、檢查每一處，用他的話(huà)來(lái)說(shuō)，就像“BUG Check”一樣。要知道一般的監督工作，只要交給對應的人去做，對結果作出好壞的評判即可。至于故事方面，大橋覺(jué)得本作中的主要角色都是普通人，并不會(huì )有“龍傲天”出場(chǎng)，這點(diǎn)很獨特。雖然佑河家中每人都有特殊能力，但只有組合起來(lái)才能發(fā)揮出一股巨大力量，因此畫(huà)面作成也好、動(dòng)作方面也好，都不適合一些專(zhuān)家級別的表現。比如一些互相傷害的情節，一般動(dòng)畫(huà)里可能會(huì )帥氣地描畫(huà)出來(lái)：Pose、動(dòng)作干凈利落；“但那樣一來(lái)就不是普通人了”。所以我們在動(dòng)畫(huà)里可以看到，爺爺每次“瞬移”都會(huì )摔個(gè)屁股蹲；樹(shù)里在力量覺(jué)醒之前，也會(huì )做一些笨拙無(wú)用的抵抗，旨在表現出“一群普通人全力斗爭的樣子”。而梅津認為原作漫畫(huà)的難得之處，在于能吸引讀者不斷讀下去。他自己也在看一些漫畫(huà)，然而多半會(huì )在4~5卷的時(shí)候棄掉。一旦猜到后續的展開(kāi)，就變得興味索然。而《刻刻》的展開(kāi)總能讓梅津始料未及，并且好奇作者是以怎樣的心情創(chuàng )作出這部作品。這次梅津參入本作，很大部分原因也是出于原作漫畫(huà)令他滿(mǎn)意。雖然堀尾認為不起眼，梅津倒覺(jué)得樸素的人物形象在作品中確實(shí)發(fā)揮了相當的作用，他并不希望破壞原作的設計。唯一作出改動(dòng)的就是樹(shù)里，梅津按制片人的要求，將她設計成了女大學(xué)生的形象。除她以外，都是忠實(shí)地基于原作設計。在梅津心中，不改變人物核心是最大前提。比如樹(shù)里那種精力充沛、勇往直前的氣質(zhì)，是絕不會(huì )改變的。

另外梅津還提到，近年的動(dòng)畫(huà)還是和以前一樣，以青少年角色居多?！耙粗挥信⒆?，或者只有高中生，再或者是清一色的男角色?！毕瘛犊炭獭愤@種集合各個(gè)年齡層角色的作品實(shí)屬少見(jiàn)，從小朋友到老爺爺，角色之多以至于讓描畫(huà)的人感到焦頭爛額，但于梅津來(lái)說(shuō)是樂(lè )在其中。堀尾表示，原來(lái)的設計里爺爺的年齡要更大一些，而且腦子不太好使，動(dòng)不動(dòng)就使用能力。不過(guò)后來(lái)看到大友克洋的《童夢(mèng)》（1980年開(kāi)始在《Action Deluxe》上連載，圍繞一個(gè)擁有超能力的老人展開(kāi)），就成了現在的設定。這里大橋想起，取外景的時(shí)候，偶遇一個(gè)和爺爺打扮很像的路人——滿(mǎn)頭銀發(fā)穿著(zhù)牛仔褲，加上嚴肅的方臉…大家看到他的瞬間，都驚覺(jué)“是爺爺！”，然后一直盯著(zhù)看。結果對方擺出一副“為什么看我”的感覺(jué)走掉了。當時(shí)大家一度懷疑這人就是原型。除了人物角色，本作還有一個(gè)不得不提的設定，就是“神之離忍”。堀尾對此表示，神之離忍的設計靈感最初來(lái)自《機動(dòng)戰士高達》中登場(chǎng)的兵器——BYG-ZAM（大扎姆），質(zhì)感則是宮崎駿漫畫(huà)《風(fēng)之谷的娜烏西卡》中登場(chǎng)的人工生命體巨神兵，樹(shù)木的部分則是來(lái)自《天空之城拉普達》中拉普達的印象。話(huà)雖如此，堀尾其實(shí)對動(dòng)畫(huà)并不了解，比較喜歡的是高達系列中的《機動(dòng)戰士高達》和劇場(chǎng)版《機動(dòng)戰士高達 逆襲的夏亞》，然后就是宮崎駿的作品了。

而設計出這樣一個(gè)未知生物，堀尾的目的很簡(jiǎn)單。他提到，既然能在止界肆意妄為，極可能出現濫殺無(wú)辜的惡人角色。但堀尾個(gè)人并不希望描畫(huà)這樣的場(chǎng)景，因此讓神之離忍來(lái)制止這種惡行。大橋也表示，人類(lèi)在不受約束的情況下絕對會(huì )作出不好的行為，很有必要通過(guò)這樣的角色進(jìn)行秩序的保護和維持。然后梅津問(wèn)堀尾為什么用靜止的世界作為舞臺。堀尾說(shuō)他曾在漫畫(huà)家能條純一（代表作《麻將飛翔傳：哭泣的龍》）手下當助手。當時(shí)能條的漫畫(huà)中有個(gè)情景是，“時(shí)間靜止，殺手舉槍瞄準”，堀尾認為非常有趣，希望今后有機會(huì )多畫(huà)這樣的場(chǎng)景。這就是想法的源頭?？戳藙?dòng)畫(huà)的人應該知道，如果把時(shí)間比作膠卷，止界就是從中分割出來(lái)的一塊封閉空間。為了表現這種封閉感，大橋也有意在背景上下了功夫。比如盡量多畫(huà)一些遮蔽物，沒(méi)有視野開(kāi)闊的風(fēng)景；望向天空不是一望無(wú)際的藍色而是有黑色的電線(xiàn)入眼，作畫(huà)整體都體現出一種被包裹和壓迫的感覺(jué)。包括音響方面，和一般動(dòng)畫(huà)不同，本作多半采用環(huán)境音（ambient music），而不是生活氣息濃厚的背景音。大橋表示，動(dòng)畫(huà)作品一般都會(huì )給表現帶來(lái)放大效果。比如有一條河，畫(huà)出來(lái)是嘩嘩流淌的樣子，同時(shí)還會(huì )加上聲音，甚至鳥(niǎo)鳴，充實(shí)細節的過(guò)程中以增加其真實(shí)感。畢竟真人劇是音樂(lè )跟著(zhù)鏡頭走，動(dòng)畫(huà)則需要音樂(lè )豐富信息量。但這些到了《刻刻》里就沒(méi)有那么重要了。接著(zhù)采訪(fǎng)者問(wèn)到，如果三位有機會(huì )進(jìn)入止界會(huì )做些什么。梅津想到他2014年監督的作品《Wizard Barristers ～弁魔士塞西爾～》中，有個(gè)叫天刀茂世的角色也會(huì )使用時(shí)間停止的魔術(shù)，并且幫助所愛(ài)之人避開(kāi)危機而施展此術(shù)。但同樣是時(shí)間靜止，《刻刻》卻有種令人傷感的氛圍。大橋也表示，大家都近在咫尺卻不能發(fā)生交流，仿佛是不同次元的人。尤其在人多的地方，更容易產(chǎn)生一種落寞感。而要論優(yōu)點(diǎn)，由于整體背景靜止而單一，可以在質(zhì)量上多花時(shí)間打磨。最后梅津和大橋都希望能到止界里去做動(dòng)畫(huà)，畢竟再也不用擔心被時(shí)間追著(zhù)跑。而堀尾則希望每月能進(jìn)去補補覺(jué)。

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