《俗女養成記》是一部以喜劇為主的電視劇，講述了39歲的陳嘉玲在失去工作后陷入一系列困境，成為一個(gè)典型的女性失敗者。她曾經(jīng)離開(kāi)家鄉來(lái)到臺北奮斗近二十年，但最終一無(wú)所獲。故事從陳嘉玲的家庭背景開(kāi)始，她來(lái)自臺南一個(gè)純樸的鄉村，全家靠阿公開(kāi)的中藥行維持生計。陳嘉玲與臺灣的經(jīng)濟發(fā)展同步成長(cháng)，與臺灣十大建設幾乎同時(shí)誕生。雖然她經(jīng)歷了一路的坎坷，但她告訴自己每一天至少可以保持真實(shí)的感受，平凡而誠實(shí)地向前走，做一個(gè)接受自己的“俗女”。

這篇劇評可能有劇透

縱看是陳嘉玲從小到大跌跌撞撞后經(jīng)歷過(guò)迷惘與回顧，再重新找到自己的過(guò)程。橫看則是呈現了祖孫三代的女性在不同世代背景下的差異性，而這差異卻又不約而同的殊途同歸，在某個(gè)當下各自找到可以說(shuō)服自己安身立命的理由，進(jìn)而與自我和解，這和解可以是一種遲來(lái)的女性自覺(jué)，一份甘于平凡的達觀(guān)，也可以是一劑沉潛后頓悟出的豁然開(kāi)朗。

阿嬤曾因為陳嘉玲的二姑姑悔婚而脫口而出：「想越多越難嫁，越晚嫁就嫁越差?！蛊鋵?shí)臺語(yǔ)有這么一句俚語(yǔ)更能貼近原話(huà)──揀啊揀，揀到一個(gè)賣(mài)龍眼的。意思是適婚女性眼光太高，七挑八揀后就只能「撿剩的」。

在阿嬤那個(gè)年代，比起自由戀愛(ài)，終生大事更多是奉父母之命、媒妁之言，因此當下并無(wú)法理解，相對自由的下一代對于婚姻的選擇不再只是托付終身而已?；蛟S在她的認知里，除了了卻子女終身大事的責任外，嫁得好的大女兒比起選擇獨身的二女兒更能證明自己的價(jià)值。

『不是阮不肯等，時(shí)代已經(jīng)不同，查某人嘛有自己的想法?！?/p>

當屬于舊時(shí)代的阿嬤在舞臺上溢于言表地緩緩唱出《純情青春夢(mèng)》，透露的不僅是對女權意識的萌芽，也是由衷對于傳統女性?xún)r(jià)值的一絲反骨。雖然朦朧，但也許在小嘉玲的內心中悄悄埋下了一顆種子，所謂的「淑女」從來(lái)都不存在于別人的眼中，只活在自己的心中。

阿嬤，承襲舊時(shí)代的女人－陳李月英，在走過(guò)大半人生后對著(zhù)陳嘉玲交代自己的身后事，希望死后能把她的骨灰灑在汪洋里，從此自由自在，不再是別人口中的醫生娘、頭家嬤、陳媽媽?zhuān)膊辉偈悄橙说睦掀?、媽媽、婆婆、阿嬤，而就只是原原本本的自己，那個(gè)曾經(jīng)被喚作「阿月」的李月英。

或許此時(shí)的她終能理解當初女兒那寧愿被貼上剩女標簽也要做自己的堅持吧，劇終沒(méi)有針對母女兩的和解多做琢磨，稍嫌可惜了點(diǎn)。 不得不說(shuō)阿嬤這條線(xiàn)鋪陳之完整不下于陳嘉玲，由她帶出來(lái)的世代交替感大概會(huì )讓有相似回憶的六、七年級生(7、80后)都不約而同地憶起自己的阿嬤吧。

而作為兩代夾心餅的陳嘉玲媽媽?zhuān)幱谂f時(shí)代與新時(shí)代的過(guò)渡期，這時(shí)代的女人大概被視為最任勞任怨的一代。不管是孝養上一輩，還是教養下一代，盡管使出渾身解數，卻總恨不得自己有三頭六臂能解救自己于無(wú)盡的繁忙家務(wù)中。

所幸，嘉玲媽有個(gè)體貼的婆婆，那個(gè)表面迎合偶爾回來(lái)挑剔炫耀的女兒，私底下卻能與媳婦同聲共氣跳起「豬油之舞」的婆婆，誰(shuí)才是自己人自是不言而喻。這大概會(huì )讓為人媳婦的委曲求全得到莫大的精神慰藉吧。

有個(gè)體貼怕老婆，喔不，是疼老婆的先生，更不由分說(shuō)是嘉玲媽媽的福氣。那乍看不怎么靠譜的老公卻往往是家人間最佳的調和劑，不管是對永遠好高騖遠的弟弟的寬容、對明顯偏心的父親雖感到委屈卻能理解的接受、夾縫中求生存的本事使得他在母親與妻子偶爾的碎念下也能游刃有余，消化于無(wú)形;「忍一時(shí)風(fēng)平浪靜、退一步海闊天空」大概是樂(lè )天知命的陳晉文畢生的座右銘吧。

因此，有著(zhù)這兩大支柱的支持，我們看不到逆來(lái)順受的受氣包、也不見(jiàn)牙尖嘴利的欠腳（精明）媳婦，更不可能發(fā)現控制欲超強的媽媽。盡管「望子成龍、望女成鳳」的心態(tài)人皆有之，吳秀琴卻也懂得兒女的快樂(lè )才是身為人母的最大安慰，比如那臺用來(lái)滿(mǎn)足一時(shí)的優(yōu)越感卻落得塵封下場(chǎng)的鋼琴; 比如那一通通打去「婦女新知」想要同理兒子性取向的詢(xún)問(wèn)電話(huà)。

「妳一個(gè)人自己在臺北，要好好照顧自己，其實(shí)媽媽也不一定要妳怎么樣，妳讀書(shū)可以讀到這樣，我就已經(jīng)覺(jué)得妳很棒了，只要妳可以平安健康，這樣就夠了?！埂赣袝r(shí)我也在想，他活到現在三十歲了，這么大了還不敢跟別人說(shuō)，也是很辛苦。我也很想告訴他：『阿明啊，其實(shí)媽媽都知道，你不是一個(gè)人而已，不用這么孤單?！弧?/p>

即使再怎么跟女兒冷戰，即使對兒子的同性?xún)A向再如何不知所措，想讓他們都知道媽媽永遠是他們最堅強的后盾，這是身為母親的她所能給予的最溫柔的愛(ài)。

陳嘉玲，一個(gè)永遠不像臺北女生的臺南女生，臺灣十大建設差不多時(shí)間出生，和臺灣經(jīng)濟一起長(cháng)出來(lái)的六年級(70后)女孩理應在這樣家庭氛圍的浸淫下與自己從小對未來(lái)的殷切期盼中，長(cháng)成知性與感性兼具的「淑女」，擁有一份穩定的工作、經(jīng)營(yíng)著(zhù)一個(gè)美滿(mǎn)幸福的婚姻、就像新時(shí)代的都會(huì )女性那般干練而優(yōu)雅。

然而，實(shí)際上的她在臺北奮斗了近二十年后，卻發(fā)現自己不上不下地沉浮于世，年近四十，生活過(guò)得越來(lái)越麻木，心情卻越來(lái)越浮躁，當夢(mèng)想成了疲憊生活里的奢侈，當婚姻成了逃避世俗眼光的借口，這才驚覺(jué)自己的人生曾幾何時(shí)成了光鮮亮麗的相反詞，鏡中的自己成了面目可憎的陌生人。原來(lái)到頭來(lái)，沒(méi)能長(cháng)成「理想中的大人」這件事是個(gè)多么痛的領(lǐng)悟。

這樣的設定，不管是任何年代的女人多少會(huì )有點(diǎn)感同身受而膽戰心驚，害怕自己的未來(lái)成了這副模樣，懷疑這難道是自己現在的寫(xiě)照，或是彷佛重新看了一遍自己斑斑的血淚史。

往往，我們都是從別人的故事里望見(jiàn)了自己的影子而有所共鳴。

「親愛(ài)的陳嘉玲， 妳是從幾時(shí)開(kāi)始忘記了？ 忘記這輩子其實(shí)很長(cháng)， 長(cháng)到妳可以跌倒再站起來(lái)， 作夢(mèng)又醒過(guò)來(lái)； 妳又是從幾時(shí)開(kāi)始忘記了， 這輩子其實(shí)很短， 短得妳沒(méi)時(shí)間再去勉強自己， 沒(méi)時(shí)間再去討厭妳自己?！?/p>

劇尾，當屏幕同時(shí)呈現大小嘉玲一起漆油漆的那幕，屏幕前的你是否也跟我一樣，內心被震了一下？好像是腦海里某個(gè)卡住了很久的齒輪莫名地開(kāi)始動(dòng)了一下，接著(zhù)發(fā)出了陣陣刺耳的輪軸聲，一個(gè)齒輪接著(zhù)嚙合過(guò)另一個(gè)齒輪，吃力卻緩緩地傳動(dòng)了起來(lái)。啊，是了，原來(lái)我內心也住著(zhù)一個(gè)陳嘉玲，死硬派的那種。該是有多久沒(méi)能好好與自己對話(huà)了呢？是不是丟失了兒時(shí)那個(gè)曾經(jīng)無(wú)比純真快樂(lè )的自己？也許是該這么對著(zhù)自己說(shuō)的：對不起，虧待了妳，謝謝妳，挺了過(guò)來(lái)，還有，我會(huì )好好愛(ài)妳。從現在開(kāi)始，從這里開(kāi)始。

人生的難題即便軟弱與逃避都不可恥，那些狗屁倒灶的是是非非都會(huì )變成日后可以讓自己噗哧一笑的笑料，曾經(jīng)以為看不透的事、過(guò)不了的坎，到頭來(lái)都會(huì )舉重若輕而能隨喜自在。

有人說(shuō):「憂(yōu)郁的人，其實(shí)就是活在過(guò)去的人，而焦慮的人，其實(shí)就是活在未來(lái)的人?！刮磥?lái)的不可測，逝去的無(wú)法得，那么，就活在當下吧，處理好當下可以處理好的事，也許是一種心情的轉換，也許是一份工作的取舍，也許是一段感情的去留，也許……不過(guò)是眼前急需安撫的饑腸轆轆。

『當我開(kāi)始真正愛(ài)自己， 我不再犧牲自己的自由時(shí)間， 不再去勾畫(huà)什么宏偉的明天。 今天我只做有趣和快樂(lè )的事， 做自己熱愛(ài)，讓心歡喜的事， 用我的方式，以我的韻律?！哗ぉぷ縿e林

同為六年級女孩的導演嚴藝文這么說(shuō)：「女孩們請記得，不論你幾歲，都請一定要喜歡現在的自己?！?/p>

愿與所有的「俗女」們共勉之。==============================================＃全劇的演員Bravo ＃哪來(lái)橫空出世的小嘉玲_吳以涵 # 旺福的主題曲真是大加分 ＃好看的喜劇總能在笑淚中撫慰人心