《八兄弟》是一部展現農民兄弟在現代社會(huì )中尋找幸福生活的電視劇。故事發(fā)生在改革的大潮中，八個(gè)農民兄弟離開(kāi)家鄉，涌入城市，追尋內心渴望的幸福。他們面對繁華的城市生活，既興奮又畏懼，既向往又迷茫。盡管經(jīng)歷不同，但他們都珍惜兄弟情誼，始終堅守仁義之道。通過(guò)勤勞、堅韌和勇氣，他們克服困難，逐漸適應了陌生的城市生活。憑借忠厚、正直的品格，他們最終贏(yíng)得了社會(huì )的認可和尊重。故事中的八個(gè)兄弟各有不同的經(jīng)歷和變化，但他們的故事呼喚親情，追尋幸福，塑造人格尊嚴。老大是一個(gè)在城市打拼多年的建筑工人，為了保護兄弟們甘愿獻出生命。老二是最早進(jìn)城的兄弟，希望以自己的成功經(jīng)驗帶領(lǐng)兄弟們融入城市生活，但常被誤解。老三是一名提前退休的工人，為了尋找妻子和女兒進(jìn)城，最終在兄弟們的幫助下團聚。老四是一個(gè)廣盲，因擅長(cháng)演奏二胡娶了村里美麗有主見(jiàn)的姑娘，為了女兒接受最好的教育進(jìn)城。老五是一個(gè)頭腦靈活的青年，意外與多年分手的女友重逢，上演了一段充滿(mǎn)情感和趣味的愛(ài)情故事。老六是一名退伍軍人，因長(cháng)相像富婆于姐的初戀情人而被纏上，憑借英勇行為贏(yíng)得于姐的尊重。老七從小被寵愛(ài)，缺乏自立能力，但經(jīng)歷了一系列艱辛后，最終走上自強之路。老八是冷家唯一的大學(xué)生，夢(mèng)想出國留學(xué)，在兄弟們的感動(dòng)下做出驚人舉動(dòng)。這部電視劇不僅展現了兄弟們面臨的挑戰和困境，更展示了他們的勇敢和堅持。他們用努力和品格贏(yíng)得了尊重和幸福，為現代社會(huì )樹(shù)立了榜樣。

這篇劇評可能有劇透

第一遍《八兄弟》是在北京臺看的，是在6月份。焦躁的環(huán)境下，如果在電視上能無(wú)意間看到一部電視劇的第一集，而且還能夠連續的堅持看完，也算這部劇與自己有緣。記得當時(shí)看到第一集的開(kāi)頭：幾個(gè)東北半大爺們在火車(chē)車(chē)廂中間的連接處猛抽煙，把煙灰撣到骨灰盒里冒充他們丟失的親爹的骨灰。黑色幽默式的戲劇創(chuàng )意，外帶原音吉他音樂(lè )攪和著(zhù)兄弟幾個(gè)的吵鬧聲，讓劇集的一開(kāi)場(chǎng)就透著(zhù)一股含蓄的現實(shí)悲涼。

超“寬廣”的關(guān)鍵詞
如果羅列一部電視劇的關(guān)鍵詞或說(shuō)能提取、概況出一些具有現實(shí)意義的關(guān)鍵詞的話(huà)，《八兄弟》能提取出來(lái)的詞語(yǔ)就可以組成一組組現實(shí)感極強的舞臺話(huà)劇的故事梗概，東北、農村、進(jìn)城、農民工、北京、親兄弟、媳婦、兒女、家庭、金錢(qián)、欲望、婚姻、親情、愛(ài)情……
以上這些詞語(yǔ)，每一個(gè)單獨列舉出來(lái)都可以成為一部劇集的核心主題，并可充分發(fā)揮——獨立延展成戲。而編劇能把這些元素充分的發(fā)揮、揉捏融合到一起，使人不感扭曲、復雜、脫離現實(shí)，可見(jiàn)編劇對全劇劇情的設置與不同人物、事件穿插的超強的把控功力。
超寬廣的戲劇元素，合理的轉折承接，特有文化元素的使用，給劇集的藝術(shù)臺階拔高到一個(gè)“可望但又可及”的高度。

細節帶動(dòng)觀(guān)眾心理走向
《八兄弟》中每一個(gè)場(chǎng)景的定位、選擇與鏡頭語(yǔ)言、色調的確定都是精心過(guò)濾的；每一句、每一組臺詞看似“平淡”、“生活”，但都是在塑造人物、體現內心獨白和有意對人物內心活動(dòng)的掩飾與含蓄的揭露；每一個(gè)主要人物都設置了大段的人物內心獨白，每一個(gè)（八個(gè)兄弟的）女人都有與自己男人獨特的存在方式；每一組人物的出場(chǎng)、事件的發(fā)生發(fā)展經(jīng)過(guò)和戲劇化爆發(fā)和收場(chǎng)都讓編劇、導演、演員給處理的恰到好處。
即便有些古、今、中、外各式的舞臺劇的夸張效果，但結合人物和劇情的前后發(fā)展，使得觀(guān)眾對一些過(guò)于舞臺化的表演和設置已經(jīng)忽略的一干二凈，剩下的唯獨是跟隨劇情的發(fā)展變化所帶動(dòng)的高低起伏的觀(guān)劇心情。
有句話(huà)叫“趙寶剛把普通人拍成明星，楊亞洲把明星拍成普通人”。普通人的劇集，導演楊亞洲能得到觀(guān)眾津津有味的褒貶和點(diǎn)評，就說(shuō)明它成功了。而杏兒在夜色闌珊的北京繁華天臺所唱的“小妹妹送情郎，送到了大門(mén)東……”，七個(gè)老虎在夜晚劇場(chǎng)中發(fā)生的各種事件和心理溝通，八虎和艾琳的街頭白衣雕塑乞討，七虎被張欣席卷一空，六虎和于姐街頭拉板車(chē)，五虎裝瞎子混進(jìn)桑拿中心找玉玲，四虎挨媳婦的胖揍、與民警鬧心理別扭，以及三虎在白塔寺門(mén)口找媳婦、三虎和杏兒的二人轉“北京、北京”，二虎受傷后裝瘸，大虎受傷準備換五虎的腎等等，短時(shí)間內的各種事件壓縮、處理，令觀(guān)眾的內心牢牢的被各種場(chǎng)景和人物的命運占領(lǐng)。

老、小“戲骨”豐滿(mǎn)全劇
二虎是《炊事班的故事》中的“大周”周小斌，在八兄弟中終于成功塑造了一回與人物年齡、性格、感覺(jué)相當的冷二虎；曾在《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》中飾演蔣太醫，《喬家大院》中飾演孫茂才的倪大宏，這一次成為在兄弟中任勞任怨的“老母雞”冷大虎。大虎在結局的意外死亡給全劇劃上了“完美”而又深刻的省略號；三虎是經(jīng)常出演影視劇配角的電影學(xué)院表演系主任王勁松，二人轉和酒的結合傳神、傳意；四虎是中央戲劇學(xué)院表演系主任郝戎，“我聽(tīng)我家春喜兒的”成了他的標志；五虎是著(zhù)名小品演員句號，他的床上拉簾讓他的真男人形象更為生動(dòng)；在《可可西里》里扮演令人震撼的巡山隊員“劉棟”的演員齊道，在劇中飾演六虎；七虎是演啥像啥的人藝話(huà)劇演員班贊，之所以這么說(shuō)，是因為《與青春有關(guān)的日子》里的誰(shuí)都記得起來(lái)的吳胖子、話(huà)劇《大將軍寇劉蘭》里的朝廷大臣；八虎是楊亞洲的23歲兒子楊博，新西蘭導演專(zhuān)業(yè)學(xué)習七年，歸國后第一次出演影視作品，除了在與親兄弟的交流中夾帶流利、標準的英語(yǔ)發(fā)音與東北農村孩子的身份有些差異之外，八虎把所有內心的與表面的感覺(jué)拿捏的準確至極。老、小戲骨張力十足的精彩發(fā)揮給導演、演員自己和觀(guān)眾帶來(lái)了意想不到的幽默、傷感、真性情的準確效果。

兄弟媳婦
八個(gè)兄弟與他們相關(guān)的十個(gè)女人更是劇中的傳意人物，除了老大和老三、老八的媳婦戲份較少之外，其他的幾個(gè)女性的塑造具有十足的現實(shí)代表性。
方芳明事理和對愛(ài)情信念堅定，美鳳傳統、顧家、愛(ài)夫的鐵石心，操持一切的農村女強人春喜，喜歡八虎和一大家子的艾琳。至于只出場(chǎng)片段不多的大媳婦、三媳婦、六虎情人、七虎女友、八虎媳婦，則為八兄弟這棵粗壯的大樹(shù)鍍上了一層與現實(shí)生活接軌的藝術(shù)金邊。

親爹留下宣德?tīng)t
《八兄弟》通俗的講是“扎根北京”的親情劇、勵志劇，兄弟之間的矛盾和感情始終是主線(xiàn)，但宣德?tīng)t卻是全劇第一集到最后一集的第一主角物件，從“真”到“假”的全過(guò)程，把每一個(gè)“虎”的真實(shí)性情都顯露無(wú)疑，讓大虎標桿式的人品升級，讓二虎對兄弟的情誼顯現、度過(guò)難關(guān)、看懂大虎，讓全家人讀懂大虎和二虎。拿錫封住的“宣德?tīng)t”是一直沒(méi)有出場(chǎng)的死去的爹的代言，是全劇的靈魂，是每一個(gè)人物性情的試金石，最后也成為八兄弟真切情感的熔爐。

演員的人數設置和形式套路上講，《八兄弟》有男版《家有九鳳》的味道，并且大多主角也都與楊亞洲合作過(guò)。在劇組訪(fǎng)談的時(shí)候，幾位主創(chuàng )也都談到了導演楊亞洲在拍戲過(guò)程中，特別放縱每一個(gè)演員在現場(chǎng)的自由發(fā)揮。從臺詞的自由發(fā)揮，到場(chǎng)景和動(dòng)作的“直抒胸臆”，導演的“放縱”成就了每一個(gè)人物的“豐滿(mǎn)”、成就了類(lèi)似劇集不同的人物“個(gè)”性。
《八兄弟》在劇的命名上也許與其他電視劇有異曲同工之處，但整體的內容、細節和背后意義卻與以往的電視劇都有一定程度的差異，這也是促使我第一次寫(xiě)一篇電視劇觀(guān)后感的動(dòng)力源。