《大浴女》是一部以家庭為主題的電視劇，故事發(fā)生在上世紀七十年代初的文革中期。尹亦尋和妻子章嫵被送到干校進(jìn)行勞動(dòng)改造，而他們的子女小跳和小帆則留在城里。幾年后，章嫵因身體不適回城看病，偶然遇到了唐醫生，兩人一見(jiàn)鐘情。小跳發(fā)現了他們的關(guān)系，勸說(shuō)母親結束，但未能成功。小跳決定寫(xiě)信告訴在干校的父親尹亦尋，希望他能回城解決。尹亦尋得知消息后回城，目睹了妻子和唐醫生的奸情。章嫵感到羞愧和內疚，決定與唐醫生結束關(guān)系。然而，她發(fā)現自己懷孕了，這個(gè)孩子并非尹亦尋的。章嫵只能生下這個(gè)女兒，取名為尹小荃。這個(gè)家庭失去了安寧，每個(gè)人都陷入了痛苦的糾結中。故事展示了人性的復雜性和家庭關(guān)系的脆弱性。演員們的出色表演為劇情增添了感人的色彩。這部電視劇讓我們反思家庭的重要性，以及在困境中堅守原則和底線(xiàn)的重要性?！洞笤∨肥且徊坎蝗蒎e過(guò)的電視劇，它將給觀(guān)眾帶來(lái)深刻的思考和觸動(dòng)。

有一種人愛(ài)得特別深，有一種人特別地不會(huì )愛(ài)，但她們有一個(gè)相同之處，那就是在愛(ài)的過(guò)程中，往往容易產(chǎn)生錯覺(jué)，以為她愛(ài)的那個(gè)人，就象一個(gè)千年不變的諾言，當世界上所有人都離開(kāi)她的時(shí)候，他會(huì )千年不變地等在那里，她們的傷痛往往會(huì )持續很久。從某種程度上來(lái)說(shuō)，她們是被自己傷害的。 ——電視連續劇《大浴女》旁白

讀書(shū)觀(guān)影這件事在我看來(lái)，有時(shí)象身體里另一個(gè)自我潛移默化的“成長(cháng)”過(guò)程：在混沌中累積，在累積中逐漸覺(jué)醒，然后在某一天破蛹而出，睜開(kāi)一雙看世界的眼睛。這個(gè)只能感覺(jué)無(wú)法證明的“自我”看到的世界是怎樣的？那是小說(shuō)里的世界在心中的再想象，那是影像里的世界在心中的第二次曝光?？傊?，一切經(jīng)驗來(lái)自于幻覺(jué)，通過(guò)內心大開(kāi)大閡的情感激發(fā)、沉淀、轉換為另一種形式的“真實(shí)”。所以，我們的生活實(shí)際上面臨著(zhù)三種真實(shí)：第一是真實(shí)可觸的世界；第二是真實(shí)可信的記憶；第三是真實(shí)可感的文學(xué)影視作品?？伤鼈兺瑫r(shí)也都是虛幻：你以為看到的不一定就是存在著(zhù)的；你以為記住的不一定就是當初發(fā)生的；你以為理解的不一定就是別人想表達的。

我們就這樣背負著(zhù)各自以為的真實(shí)和虛幻在我們各自虛幻與真實(shí)的人生中前行。從這個(gè)意義上說(shuō)，對人與人之間的絕對理解，我從來(lái)持悲觀(guān)態(tài)度；對孤獨人生能否得到救贖，我從來(lái)持悲觀(guān)態(tài)度。人生毫無(wú)疑問(wèn)需要堅持，可人生不可避免更需要妥協(xié)，堅持與妥協(xié)，又需要熱情與理智相輔相成的推進(jìn)和容納。所謂挫敗的人生，就象學(xué)生時(shí)代一項做失敗了的化學(xué)實(shí)驗，是因為實(shí)驗所需試劑——堅持與妥協(xié)——比例沒(méi)掌握好；實(shí)驗所需催化劑——熱情與理智——忘記放或者放反了。某樣東西太多或太少，某樣東西有或沒(méi)有，都會(huì )導致期待中應該順利的化學(xué)反應不完全，甚至干脆誤入歧途，引發(fā)連鎖反應。

實(shí)驗做失敗了可以重來(lái)，人生卻沒(méi)有第二次機會(huì )。沒(méi)有了第二次機會(huì )的人生只好一著(zhù)走錯，滿(mǎn)盤(pán)皆輸。更可怕的是，我們的人生環(huán)環(huán)相扣，錯誤的毒液閃電般蔓延開(kāi)去，污染了整個(gè)水域。屬于一環(huán)的踉蹌拖了無(wú)數環(huán)的后腿，隊伍剎時(shí)間亂了，惡意癌細胞般瘋狂滋長(cháng)，吞噬血脈相連的愛(ài)，我們就這樣無(wú)法分開(kāi)又無(wú)比仇視地、構成我們共同的地獄。

這親情構筑的地獄杜絕一切逃脫的可能，因而格外令人窒息。那隱藏在房屋角落、家具背后、衣服皺折的丑陋，那飄蕩在空氣中陳腐的瘴氣，被家人彼此熟悉的顯微鏡盡數捕捉，無(wú)所遁形。這世界上有多少家庭是《可愛(ài)的家》，如外國民謠歌詠的那樣美好？我想一定為數不少?？蛇@世界上還有多少扇緊緊關(guān)閉的門(mén)，門(mén)里有多少秘密，秘密中有多少傷痛，傷痛有多么頑固，永遠是個(gè)謎。

林白筆下鬼魅潮濕的北流，蘇童筆下晦暗躁動(dòng)的香椿樹(shù)街，虹影筆下長(cháng)江南岸的窮街陋巷，王安憶筆下上海弄堂的鴿哨流言。。。。。。

還有，我今天要說(shuō)的，鐵凝筆下的《大浴女》，不，好象已經(jīng)不是鐵凝文字中的大浴女，而是楊亞洲鏡頭里的大浴女了。

文學(xué)作品被改編成影視作品從來(lái)就是一項兇多吉少的冒險，文字提供的無(wú)限想象空間被限制，文字遞進(jìn)中渲染的氛圍在具相過(guò)程中被毀壞。完全忠實(shí)于原著(zhù)是不可能的，束手束腳小心翼翼忙乎半天，卻換來(lái)“順得姑意失嫂意”的尷尬，這頂“平庸”的大帽誰(shuí)戴著(zhù)都覺(jué)得窩囊。有一種更冒險但或許更聰明的方式是來(lái)自于作品又甩開(kāi)作品，仿佛孩子從母親子宮里出生的那一刻開(kāi)始，就有了自己獨立的生命。以“背棄”的指責為代價(jià)換取幾分“創(chuàng )作”自由，這樣，或許可能險中求勝。要么，千夫所指被人罵死；要么，讓先入為主的觀(guān)眾忘記心中那個(gè)“哈姆雷特”，接受新的這個(gè)“哈姆XX”。

楊亞洲就是這樣一個(gè)把文學(xué)作品搬上電視屏幕的“改編大師”，從萬(wàn)方《空鏡子》的出手不凡開(kāi)始，經(jīng)過(guò)《浪漫的事》、《家有九鳳》的歷練，到最近這部鐵凝《大浴女》的駕輕就熟，他似乎已經(jīng)找到一條“折衷”之路。

可以說(shuō)，電視連續劇對小說(shuō)原著(zhù)的改編是巨大的：尹小跳和母親章嫵之間曠日持久的戰爭仍在；可尹小跳和妹妹尹小帆之間的“搶奪”關(guān)系被弱化或者說(shuō)有意“忽略” 了。尹小跳和陳在之間不問(wèn)過(guò)去不問(wèn)將來(lái)，埋在心底默契的愛(ài)仍在；尹小跳和方兢之間情感糾葛的演變過(guò)程，只作為尹小跳刻意與母親為敵之過(guò)渡，蜻蜓點(diǎn)水提了一下。唐菲這個(gè)集天使之美和魔鬼誘惑于一身的女孩，無(wú)論小說(shuō)還是電視，其存在功能不變，都是用自己和被自己吸引的男人們相互作用的命運，來(lái)詮釋人性墮落的本源。小說(shuō)中她死了，電視里她從毒品的虎口逃生但失去了站立能力，不羈的靈魂終于平靜，可輪椅上安詳的唐菲還是活著(zhù)的唐菲嗎，我反倒希望她死。最大的變化，大概就是母親章嫵這個(gè)角色，不知是因為倪萍本身的特質(zhì)，還是導演楊亞洲為了這個(gè)特質(zhì)而專(zhuān)門(mén)為之修改，小說(shuō)里那個(gè)象征著(zhù)人類(lèi)無(wú)意識的性欲，年輕時(shí)以滿(mǎn)足臍下三寸的快樂(lè )為己任，年老時(shí)以拉皮整容為樂(lè )趣，心里很少有強烈自覺(jué)的責任感，讓子女和丈夫都被她吐出的毒液污染，然后共同陷入地獄，無(wú)休止互相折磨的女人，一切悲劇的起源，在電視連續劇中，成為一個(gè)一生都在盡力洗刷自己污點(diǎn)，并為自己年輕時(shí)的錯誤付出沉重代價(jià)，可憐而又可敬的女人。尤其是她的晚年，承受家人唾棄的無(wú)盡冷漠，卑微活著(zhù)的模樣，倪萍那原本對女人而言過(guò)于高大因此顯得蠢笨的身軀佝僂下來(lái)，習慣成自然的忍氣吞聲化為一種平靜的承擔，她臉上洋溢的光輝，甚或是圣潔的。

“有一種人愛(ài)得特別深，有一種人特別地不會(huì )愛(ài)”，女兒尹小跳和母親章嫵，她們都是這樣的人，所以她們互相傷害，她們的傷痛持續很久，她們實(shí)際上是被自己所傷。

孩子眼中的父母總是無(wú)性的，而當孩子發(fā)覺(jué)母親身上竟散發(fā)出欲望的氣味和快樂(lè )，那種信念坍塌的絕望和應運而生的惡毒是可怕的，沒(méi)有理性規勸的竭盡全力，甚至超出一個(gè)成人的惡，尹小跳一生的悲劇從這里開(kāi)始。母親和唐菲舅舅唐醫生之間的偷情所玷污的，哪怕最后以孽種尹小筌之死和唐醫生之死為代價(jià)，也再難洗刷。相反妹妹尹小筌之死，成為埋藏在尹小跳心中的另一根毒刺，刺得她的良心不得安寧，因而加倍怨恨始作俑者母親、那個(gè)叫作章嫵的女人。丑陋，你所不知道也不愿去知道，世界丑陋的一面不由分說(shuō)侵入你的生活；丑陋，你所不知道也不愿承認，自己的丑陋被喚醒，蝕心之痛用唯一的方式發(fā)出吶喊。這就是惡，惡意在心中泛濫成災。

這個(gè)人是“惡”的，所以你的“惡”理直氣壯、無(wú)須反思；這個(gè)人是“惡”的，擺脫你自己“惡”的方式就是盡力鞭撻她的“惡”。尹小跳一生都在跟母親的“惡”和自己的“惡”作戰，為此她讓母親變得不是母親，她自己變得不是女兒，家變得不是一個(gè)家。她甚至失去了愛(ài)情，用任性、用自虐、用一切她以為能達到讓母親痛、跟母親作對的方式。

然而她忘了，她永遠是母親的孩子，母親永遠是她的母親，傷害母親就是傷害自己，不原諒母親自己就無(wú)法解脫，不首先直面自己的“惡”，罪惡的迷霧就不可能消散，救贖之船就不可能到達彼岸。

腐蝕這個(gè)家庭的，除了母親的“原罪”，女兒的“審判”，還有父親的“善”。相信嗎，“善”可以構建囚禁我們心靈最柔軟最堅韌最無(wú)形最逼迫的牢籠，就象章嫵的丈夫、尹小跳尹小帆的父親尹亦尋那樣：他先為了一個(gè)家的外部“完整”而原諒章嫵，卻讓仇恨的毒牙在心底深植，勉強捆綁的隨后十幾年不斷含沙射影刺傷章嫵，也啃噬著(zhù)自己的心。這是又一個(gè)做壞了的化學(xué)實(shí)驗：“善”的堅持過(guò)分強烈，一系列意想不到的反應之后化為“惡”的后果；理智的自以為是使他越來(lái)越“理智”地看待犯過(guò)錯所以周身是錯的妻子，最后連他沉默的背影也寫(xiě)滿(mǎn)了嫌惡。

倒是唐菲，這個(gè)從一開(kāi)始就跟章嫵為敵的對手，“搶奪”舅舅的愛(ài)她敗下陣來(lái)，舅舅的死把她拋向從此飄泊無(wú)依的人世，她最該怨恨的女人卻漸漸成為她的依靠、她的安慰、她的家。這過(guò)程相當奇妙，但也說(shuō)明，唐菲和章嫵之所以能 “化敵為友”，正因為她們不是親人，她們之間沒(méi)有刻骨銘心愛(ài)與痛的相互折磨，她們不是彼此的地獄，她們才能從仇視走向和解。

一個(gè)愛(ài)得特別深，又特別不會(huì )愛(ài)的人注定要錯過(guò)幸福。愛(ài)上她的人也注定和她一起蹉跎、受傷。尹小跳就是這樣一個(gè)不會(huì )愛(ài)的人，陳在就是這樣一個(gè)愛(ài)上她的人。從她才十二歲就開(kāi)始愛(ài)她，愛(ài)她所有的不體面所有的缺點(diǎn)，愛(ài)她臉上的憂(yōu)傷心底的荊棘，愛(ài)和她一起度過(guò)的成長(cháng)歲月，歲月里埋藏的所有秘密和罪惡。尹小跳的“惡”只有陳在才能理解，才能包容，才能化解。他們的愛(ài)成為文學(xué)作品所能提供給我們最唯美、最有深度、超越“占有與得到”外在形式的內在永恒。尹小跳和陳在是否能在一起不再重要，他們找到一種比愛(ài)還要長(cháng)久還要深刻的連接方式——惦念。如果說(shuō)尹小跳面對在自己成長(cháng)過(guò)程中褪去光環(huán)的大作家方兢，散去罪惡迷霧成為一個(gè)普通母親的章嫵，終于完成自我的尋找和救贖；那么對陳在的愛(ài)，她從無(wú)意識地錯過(guò)，到堅硬疼痛地確認，到最后平靜地舍棄，尹小跳終于找到了一個(gè)堅持與妥協(xié)、熱情與理智，合理的配方。

一部讓你讀后心情灰暗的小說(shuō)，化身為一部寒氣逼人的電視連續劇。冬夜的室內，暖氣開(kāi)得很足，熱水袋灌得滿(mǎn)滿(mǎn)地，還套上了厚厚的毛巾襪，可無(wú)濟于事，寒氣無(wú)孔不入，蔓延、侵襲、漸至身心失去知覺(jué)。。。。。。

愛(ài)意帶來(lái)的寒冷比死亡帶來(lái)的寒冷更冷。章嫵生之茍活和唐醫生死之解脫，證明了這點(diǎn)。
愛(ài)意帶來(lái)的寒冷比死亡帶來(lái)的寒冷更冷。章嫵和尹小跳傷痕累累的母女之戰以母親的逝去而終結，而追悔，證明了這點(diǎn)。
愛(ài)意帶來(lái)的寒冷比死亡帶來(lái)的寒冷更冷。所有因愛(ài)之名而苦苦掙扎的生靈們的飲泣，證明了這點(diǎn)。

無(wú)論鐵凝的小說(shuō)原著(zhù)《大浴女》，還是楊亞洲改編的電視連續劇《大浴女》，都在講述同一個(gè)故事：愛(ài)的折磨，愛(ài)的洗禮，愛(ài)的救贖。

“愛(ài)情的代價(jià)是痛苦，愛(ài)情的方法是忍受痛苦?！?br>
——這句話(huà)不是我說(shuō)的。這句話(huà)是胡適先生說(shuō)的。

這篇影評有劇透