這篇劇評可能有劇透

偶然在微博看到評價(jià)《我的前半生》的文章提到了這部1998年的劇，說(shuō)這才是真正的女性獨立，真正的大女人，就找來(lái)看看。

看完再回頭想那篇文章，沒(méi)錯，這才是真正的女性獨立，很喜歡TVB的設定。

發(fā)現老公背叛家庭之前，娥姐有自己的工作，做了警察局十年文職，雖然啰嗦得像個(gè)大嬸，但對同事都是熱心腸。之于家庭，當時(shí)34歲的關(guān)詠荷的表演中，看到了小女孩的神態(tài)，依賴(lài)老公，笨手笨腳，有點(diǎn)無(wú)法跟警局的大嬸對上號。

當時(shí)的關(guān)詠荷34歲，警局頭發(fā)梳上去顯老，披散著(zhù)就好美
發(fā)現老公在大陸養了小三之后，她嘗試挽回，做老公愛(ài)吃的咕咾肉，說(shuō)以后自己可以改，學(xué)著(zhù)做事兒，不再依賴(lài)他。被拒絕之后，有焦頭爛額，有不知所措，但一步步熬過(guò)來(lái)。等老公再回來(lái)想騙她錢(qián)的時(shí)候，她學(xué)會(huì )保護自己，拆穿了一切。

打著(zhù)傘站在雨里的翠娥，再次表白關(guān)詠荷的顏
最重要的是從被拋棄的低谷到重新振作，娥姐憑借的是自己的努力，而不是等人拯救的傻白甜和瑪麗蘇。其實(shí)，娥姐從來(lái)沒(méi)有喪失獨立吧，即使有老公可以依賴(lài)，那份工作就是讓她能進(jìn)能退的資本啊。從始至終，她有自己的姿態(tài)。

如果說(shuō)娥姐是從是師奶到獨立女性的轉變，三塊錢(qián)就是獨立女性也有自己的萬(wàn)丈柔情的證據吧。從特別拼的女警、假小子、女漢子到因為喜歡的人打耳洞，穿裙子，擦口紅。女性的姿態(tài)從來(lái)不是一種啊，我愿意柔情便柔情，我被迫獨立哭完了也就大膽往前走。

戴耳環(huán)的三元
還很欣賞的是穎恩這個(gè)角色，他不甘心結婚生孩子，想去巴黎留學(xué)?；貋?lái)后想挽回前男友，學(xué)做菜，說(shuō)再也不想離開(kāi)香港，卻發(fā)現他早有了新的愛(ài)人。這要放在國內的都市劇，跟新歡的勾心斗角就會(huì )拍十集吧。但這個(gè)90年代的香港新女性沒(méi)有玩心機。

只是大方祝福，這樣的女孩子也終究會(huì )遇到自己的所愛(ài)的。

女配也有自己的姿態(tài)
撫養三個(gè)女孩子長(cháng)大的二妹姐，甘愿做妓女養家的內地姑娘，為給愛(ài)人報仇跟警察搶占的女嫌疑犯，蛻變?yōu)榈禺a(chǎn)老板的越南難民……每一個(gè)身份背后都可以獨立拍成一部劇吧。而她們也從另一個(gè)角度證明，生活方式多種多樣，女性獨立的內涵也很廣：可以是男性眼中的洗衣服做飯生孩子，也可以是配槍跟犯罪嫌疑人斗智斗勇，跟男人同工同酬。

總之，獨立的女人知道為自己堅持的相信的東西付出真心和努力。

娥姐剛遭背叛的時(shí)候，三塊錢(qián)跟娥姐說(shuō)，我們是90年代的新女性啊，balabala。這話(huà)是不是很熟悉，對啊，有時(shí)候，我們也會(huì )說(shuō)，這都什么年代了，還如何如何。

TVB老片最令我驚訝的是，明明是將近20年前的劇本了，可其中涉及到的問(wèn)題，到現在看仍然不過(guò)時(shí)。也許是內地發(fā)展了20年才趕上香港，也許是這個(gè)世界本質(zhì)上就沒(méi)有什么進(jìn)步，也許是關(guān)于人，包括女人，走走轉轉不過(guò)是那些問(wèn)題。

當然，世界還是有變化的，這部劇里對同性戀和人妖還是妖魔化的看法吧，三元說(shuō)過(guò)同性戀是惡心的關(guān)系，發(fā)現一具尸體是人妖，娥姐也表達了厭惡。如今，至少我們對同性戀話(huà)題能公開(kāi)討論了，雖然前不久那個(gè)文件……

因為是變化的，所以類(lèi)似遭遇的子君和娥姐在背叛前后的精神面貌差距那么大，大概跟整個(gè)時(shí)代也分不開(kāi)吧。再20年后的，當后人像我們這樣回頭從電視劇里窺探時(shí)代的模樣，不知道會(huì )是怎樣的體驗。

小生說(shuō)，每一把傘都不同的

PS喜歡鄭秀文的歌曲《女人本色》：

不必裝蠢
做女人不應甘心去作花樽
把握青春　齊踢走保守理論
定以實(shí)力
做到A級水準不會(huì )靠姿色
嬌嬌滴滴　男仕會(huì )睇低這角色
 
請拋開(kāi)　小姐的嬌態(tài)
決意抗拒　把姿色拍賣(mài)
告訴你　女人永不說(shuō)敗　WOO
不修飾　顯真的本性
不必虛驚　先生請冷靜
告訴你
女人已起革命　LET'S DO IT