《我的名字是喬》是一部劇情愛(ài)情電影，講述了主人公喬戒酒后開(kāi)始找工作，加入蘇格蘭最糟糕的足球隊并為他們奮斗，同時(shí)保護一個(gè)年輕人免受毒販威脅。他在輔導聚會(huì )上遇到了社工人員莎拉，兩人展開(kāi)了一段充滿(mǎn)困難但火熱的愛(ài)情故事。

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我看的第三部肯洛奇電影。第一部《我是布萊克》。第二部《甜蜜十六歲》。整體感覺(jué)，他畫(huà)面介入感非常強，鏡頭非常直接地進(jìn)入他所關(guān)注的貧窮階層生活。手持鏡頭的晃動(dòng)感有紀錄片的感覺(jué)。兼具活力和混亂，暗示著(zhù)不安和危險。想起喬治奧威爾的《巴黎倫敦落魄記》，講的是窮人生活的動(dòng)蕩不安和永無(wú)盡頭。

看《我是布萊克》被感動(dòng)但有所保留，覺(jué)得它有洗腦和灌輸嫌疑。但畢竟我不了解歐洲乃至英國的情況，無(wú)法準確的找到一個(gè)評價(jià)坐標。但肯定他和奧威爾一樣是政治左派，在一部電影如此態(tài)度堅定的守護一個(gè)階層，又這么旗幟鮮明地針對某個(gè)機構，指摘體制的問(wèn)題。我對英國社會(huì )背景不了解，但他為布萊克及其所在的階層搖旗吶喊大聲鼓呼的姿態(tài)很有感染力，工整細致的劇情編排讓我為他的人物處境所觸動(dòng)，進(jìn)而去思考他所提出的問(wèn)題。他的電影有點(diǎn)像社會(huì )問(wèn)題劇，直接呈現難題。對我來(lái)說(shuō)，他的這幾部電影提供了一個(gè)嶄新而鮮明的視角，能讓我改換目光重新審視周遭。

這三部片子都是一個(gè)意愿強烈的攝影機跟隨、描摹一個(gè)底層的主人公，去展現底層生活的樣貌?；具壿嫴畈欢嗍沁@樣：主人公性格里有底層生活的深深烙印，周?chē)捕际歉鞣N境遇不佳的朋友，生活渾渾噩噩，如果有人想改變，困難重重，最后一定會(huì )被擊敗。打敗他們的是貧窮階層缺乏穩定性的生活，麻煩和問(wèn)題源源不斷，努力的結果瞬間消散，而生活的信心被無(wú)情搗爛?！短鹈凼鶜q》里還沒(méi)有福利機構，甚至沒(méi)出現主人公階層以外的人，除了富有的黑幫，和短暫出現在健身房里的中產(chǎn)階級?！段沂遣既R克》里福利結構干脆就是披著(zhù)善意謊言的敵人?！段沂菃獭诽幵谥虚g階段，這部證明政府的福利機構很難幫助這些它聲稱(chēng)要幫助的人。

《我是喬》開(kāi)篇直接展示喬這個(gè)人物，這也是他一貫手法。第一場(chǎng)戲是他在戒酒會(huì )上講話(huà)，他講的非常好，非常有感染力，甚至有些浮夸，像是表演?？吹铰?tīng)眾們一臉信服的表情，會(huì )猜測他說(shuō)的是否是真的，他是否有別的企圖。他的性格里就是有這種危險性，這和女主角薩拉對他的評價(jià)狂野是一致的。下一場(chǎng)帶伙伴們一起去踢足球的戲，看得出他是個(gè)領(lǐng)袖人物，深得人心，而且很有責任感。遇見(jiàn)女主人公后，他展現出了幽默感和風(fēng)度，而且為人真誠。雖然他靠領(lǐng)救濟金生活，但非常有魅力，是個(gè)非常優(yōu)秀的人。

全片的線(xiàn)索有兩條，主要線(xiàn)索是喬想要和福利機構女職員薩拉在一起，這是他試圖接觸另一個(gè)階層的嘗試；次要線(xiàn)索是他要幫助一個(gè)十分依賴(lài)他的年輕人利亞姆脫離黑幫的控制，這是他貧窮生活境遇的集中表現。影片關(guān)于次要線(xiàn)索的片段更多使用手持攝影，喬在球隊很歡樂(lè )，幫助利亞姆的時(shí)候很勇敢；在關(guān)于薩拉的線(xiàn)索里，鏡頭相對靜止了下來(lái)，喬也安靜了下來(lái)。在薩拉面前，我們才了解喬的歷史。他渾渾噩噩酗酒，積壓在心里的不滿(mǎn)讓他對女友動(dòng)手。但從那之后他也開(kāi)始戒酒，成為今天的他。他身上所有吸引薩拉的品質(zhì)，也決定了他會(huì )幫助利亞姆，會(huì )被利亞姆拖累。這個(gè)矛盾指出一個(gè)深層對立，并不是底層的人缺乏智慧或者擔當，他的境遇不是個(gè)人能夠對抗解決，而是一個(gè)體制性問(wèn)題：窮人的選擇真的少。

喬的幾場(chǎng)表演非常精彩，印象深的有兩個(gè)。一個(gè)是他向薩拉傾訴自己的過(guò)往。一個(gè)是他的謊言被戳破，跑去向薩拉認錯，然后一路奔跑去找利亞姆讓他自力更生，又去找黑幫談判，結果大打出手。

前一個(gè)段落非常動(dòng)人，他談?wù)撟约旱臉幼佑蟹N特殊的風(fēng)度，他和他的朋友不一樣，他反思了自己的經(jīng)歷，且下定決心改變生活。這場(chǎng)戲用了幾個(gè)喬的過(guò)肩鏡頭，越過(guò)他的背影看到薩拉表情逐漸的變化，但下一個(gè)反打鏡頭就直接對準了喬。這是一種矛盾的感覺(jué)，即坦誠又遮掩。我們必須小心窺視她的反應，預測她得知一切后的反應。他用非常內斂輕柔的語(yǔ)氣談?wù)撨^(guò)去一個(gè)最殘暴的場(chǎng)景，和戒酒會(huì )上的宣講截然相反，沒(méi)有任何渲染?？吹交貞浝锖同F在的喬，既能察覺(jué)他的變化，也察覺(jué)其中潛在的危險。這場(chǎng)戲奠定了兩個(gè)人的關(guān)系。緊接著(zhù)就是兩人接吻，喬把頭埋在她肩膀上，這場(chǎng)戲就結束了。雖然不算太新鮮的梗，但是一個(gè)非常動(dòng)人的時(shí)刻。這基本上是喬第一次被如此對待。一個(gè)人一生中也沒(méi)有幾次這樣的機會(huì )。累積的情緒得到了紓解。我完全感覺(jué)得到喬會(huì )多么珍視這個(gè)人。所以后面只有她針對他的過(guò)去質(zhì)疑他的時(shí)候，他才讓她離開(kāi)。

第二個(gè)段落是喬再次去求他。薩拉的表情真的夠冷漠堅決，她明白了兩人之間不能跨越的障礙。喬失落地去找利亞姆讓他走人，又去黑幫那里告辭加砸場(chǎng)。這段情節也比較套路，但真實(shí)有效。喬跑在路上的鏡頭開(kāi)始積累情緒，能看到他臉上無(wú)比真實(shí)強烈的意愿。打砸黑幫那里情緒極大地宣泄，情緒有一個(gè)高潮，最后回到房間醉酒，面對危險無(wú)動(dòng)于衷，非常悲哀和絕望。直到利亞姆死亡，他坐在窗邊哀嚎。這一連串戲一氣呵成，達到了一個(gè)悲劇性的至高點(diǎn)。他倒酒的動(dòng)作和咒罵利亞姆的對話(huà)，簡(jiǎn)直就是直接給出了影片主題。他們無(wú)處可去，無(wú)路可選。

薩拉這個(gè)角色很有趣。她作為福利機構的工作人員有意愿和耐心幫助底層階級，她個(gè)人也被喬吸引，她最初和喬聊音樂(lè )，確定關(guān)系的時(shí)候也聊音樂(lè )。這是鏈接他們的話(huà)題。讓她產(chǎn)生了幻想。但最終她意識到喬的生活風(fēng)險確實(shí)是她無(wú)法承受的。

喬和薩拉有趣的戲都是在一起之前和在一起之后爭吵，他們戀愛(ài)比較甜蜜時(shí)候的戲反倒有點(diǎn)沒(méi)什么意思的感覺(jué)。是不是肯洛奇不大會(huì )拍愛(ài)情戲？

總之，這部片子的敘事準確而高效，沒(méi)有拖泥帶水，沒(méi)有小資情調。劇情上來(lái)看，一切的感情都很直接，球場(chǎng)上的快樂(lè )很直接，利亞姆身邊的各種問(wèn)題很直接，喬對感情的態(tài)度也很直接，他的行動(dòng)也很直接。影片畫(huà)面的指向性也很強，他讓演員表演的基本上是角色的社會(huì )身份和階層習慣，演員表演的意思都被把控地很明確，很干凈，所以每個(gè)畫(huà)面的意思被控制得很?chē)烂?。他的片子很像檄文，每個(gè)情節和畫(huà)面都是投槍和匕首，有觸動(dòng)人情感的力量，但確實(shí)有點(diǎn)停留在社會(huì )事實(shí)的階段，還沒(méi)有上升的精神層面。所以確實(shí)缺乏了一些詩(shī)意。