2004有一個(gè)朋友，他推薦我看《秋日的馬拉松》，說(shuō)是一部讓人感動(dòng)的片子。這個(gè)朋友在蘇聯(lián)學(xué)習生活多年，回國時(shí)那個(gè)國家已經(jīng)改名叫做俄羅斯。他一直不理解“前蘇聯(lián)”這個(gè)現在似乎已經(jīng)約定俗成的叫法，歷史就是歷史，過(guò)去了的都是以前的，為什么我們不說(shuō)“前清朝”，不說(shuō)“前東德”？提起蘇聯(lián)，當然就不是指現在的俄羅斯，有必要非要加上“前”字嗎？　　我能看到的蘇聯(lián)影片并不多，多半是早期引進(jìn)國內的一批表現普通人情感生活的言情影片，諸如《辦公室的故事》、《兩個(gè)人的車(chē)站》、《個(gè)人問(wèn)題訪(fǎng)問(wèn)記》等等，曾經(jīng)在中國常映不衰，記憶中小時(shí)候應該看過(guò)，只是那時(shí)的感受不深，現在再看感覺(jué)還是不錯，也許是因為反映人的情感境遇無(wú)論在什么年代都是大同小異。這部《秋日的馬拉松》拍攝于1979年（夠早），曾經(jīng)獲得俄羅斯聯(lián)邦國家金獎和威尼斯電影節最佳男主角，講述的是婚外戀的故事?！　≡撈膶а莞駣W爾基?達涅利亞對中國觀(guān)眾來(lái)說(shuō)并不像梁贊諾夫那樣有名，但它曾在國內公映過(guò)，可以想見(jiàn)其對婚外戀這一現在仍然敏感的題材的處理一定是高明的。片中用略帶喜劇的形式消解了有關(guān)婚外戀、第三者帶來(lái)的道德上的沉重感，卻也讓人笑不出來(lái)，正如標題的開(kāi)宗明義，這是一部“憂(yōu)傷的喜劇”。既然是表現婚外戀，無(wú)外乎夫妻雙方以及第三者的加入，這種模式既然無(wú)可回避，那么能選擇的是以哪種立場(chǎng)去表現?！肚锶盏鸟R拉松》讓我很欣賞的一點(diǎn)在于它并沒(méi)有打著(zhù)愛(ài)情的幌子，不是一邊是感情燃盡成灰的老夫老妻，一邊是枯木逢春的激情男女那種“二元對立”的藝術(shù)模式，想象個(gè)中人等掙扎在道德與倫理、理智與情感的矛盾旋渦之中，這幾乎是讓人不能容忍的俗套。片中從人性的角度出發(fā)去貼近那些受困于婚外情的普通人，表現出了在他們內心欲罷不能的苦衷，而并沒(méi)有從道德的高度來(lái)探討現代社會(huì )家庭婚姻之類(lèi)的倫理問(wèn)題。從人物關(guān)系上來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)單而又典型，人到中年的男主角安德烈是一位大學(xué)教授兼翻譯家，事業(yè)上頗有建樹(shù)，完整的家庭以外，他和年輕美貌的女秘書(shū)阿拉之間發(fā)生了婚外情。至于這個(gè)婚外情是如何產(chǎn)生的，影片沒(méi)有交代，安德烈和妻子之間的婚姻為什么趨向危機，影片也沒(méi)有具體交代，總之影片一開(kāi)始就展示出安德烈和阿拉之間已經(jīng)發(fā)展到很深程度的戀情?！　е?zhù)一種悔不該當初或者一種假設去溯源煽情，其實(shí)是沒(méi)有意義的，結果就是結果，原因和過(guò)程反而是沒(méi)有多大意義的，就好像一張結婚證書(shū)就可以使之前的諸如同居、未婚先孕、流產(chǎn)種種行為變得合法、道德甚至還帶有些許的浪漫。這里的結果就是安德烈和阿拉之間的婚外戀已成確鑿事實(shí)，省去了很多拖沓而無(wú)意義的交代。這樣看來(lái)，同樣是表現婚外情題材的《一聲嘆息》啰唆就啰唆在前面三十分鐘的蛇足，慣于調侃的馮小剛導演也許因為自身的經(jīng)歷在那部戲里破天荒地嚴肅認真起來(lái)，想要探索現代人的情感困惑難題卻最終還是陷入了“清官難斷家務(wù)事”的困境。而《秋日的馬拉松》通片都是關(guān)于人物的真實(shí)生活處境的描繪，沒(méi)有眼淚，沒(méi)有吵鬧摔打，卻舉重若輕地表現出了婚姻情感的復雜性和輪回不休如馬拉松般的人生境遇?！　　扒锶盏鸟R拉松”，片名明顯具有象征和隱喻，不僅是對安德烈而言。人到中年好像四季中的秋季，雖然輝煌燦爛但也轉瞬即逝，接近于中國更常用的另一個(gè)意象，“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”；馬拉松遙遙無(wú)期，似乎永遠跑不到盡頭，生命其實(shí)就是一場(chǎng)馬拉松，漫長(cháng)艱辛而又不得不全力以赴，用運動(dòng)來(lái)比喻生命真是很貼近的，生命不息，運動(dòng)不止，煩惱也不斷。林語(yǔ)堂先生有妙語(yǔ)：要想一天不消停，就在家設宴請客；要想一年不消停，就裝修房子；要想一輩子不消停，就找個(gè)情人。一旦陷入了婚外情，只怕就是欲罷不能，困擾終生，人人都要像安德烈這般身虛心虛內外交加?！　∮^(guān)者是站在一個(gè)旁觀(guān)者清的角度來(lái)看，于是覺(jué)得安德烈實(shí)在是可憐，明明知道自己的婚外戀瞞不了任何人，就連共事的外國教授也對他的艷遇一清二楚，自己卻還要努力地編織讓妻子相信讓情人安慰的謊言，腕上的手表時(shí)不時(shí)發(fā)出刺耳的響聲提醒他變換角色，日復一日地在兩個(gè)女人之間來(lái)回奔波，這樣的艷遇還有什么值得羨慕之處？片中對于婚外情沒(méi)有批判的意思，這部影片無(wú)關(guān)道德，就算是男主角軟弱、寡斷的性格也被刻畫(huà)得十分善良，他之所以舍不得放棄任何一方不是出于貪心，他也不是好色，也不是浪漫，對情人刻意換上的新裙子視若不見(jiàn)顯然也不見(jiàn)得多有情趣，就是這樣一個(gè)老實(shí)人，實(shí)在是因為不忍心傷害其中的任何一個(gè)人，而在這場(chǎng)外人揶揄的“艷遇”中左支右拙，狼狽不堪，最終的結果還適得其反。第三者阿拉是位善良單純的姑娘，深深?lèi)?ài)著(zhù)安德烈，這在片中有很多的注解：阿拉向叔叔隱瞞安德烈已婚的事實(shí)；有一次阿拉向安德烈提出分手后離去，不料一輛飛馳而來(lái)的卡車(chē)撞到著(zhù)急追趕其后的安德烈，阿拉急急趕來(lái)，關(guān)切之情溢于言表……還有那位公認的受害者尼娜，作為妻子，明知丈夫的外遇卻又無(wú)可奈何，為了女兒的感情又要竭力維持住家庭的完整，痛苦是可想而知的，也理應被給予更多的同情，尼娜面對一再的謊言，無(wú)奈地掛斷電話(huà)，以及送女兒女婿出國之后離家而去……沒(méi)有想象中的哭哭啼啼吵吵鬧鬧，痛苦反而表現得更到位。真正棘手的婚外情就在于根本沒(méi)法選擇，片中安德烈說(shuō)的第一句話(huà)就是“阿拉，你知道，我根本沒(méi)法改變現在的生活”，然而維持現狀又談何容易？脆弱的三角關(guān)系岌岌可危。結尾頗具戲劇化的一幕，安德烈回到凌亂的家中，妻子已經(jīng)離去，情人也早就因為他的一再失約而提出分手，兩頭落空的安德烈和著(zhù)收音機里的音樂(lè )在房間里獨自跳起舞來(lái)，這時(shí)電話(huà)鈴聲響了，話(huà)筒里傳來(lái)女秘書(shū)溫柔的聲音，恰恰在這時(shí)，去而復返的妻子也在出現在門(mén)口，匆忙中安德烈對著(zhù)電話(huà)：“明天早上七點(diǎn)教研室見(jiàn)”，又一句脫口而出的謊言，于是鏡頭前兩個(gè)女人的表情同時(shí)歸于黯淡……　　我以為這是有關(guān)婚外情的最好的電影之一，其最大的魅力就在于真實(shí)，它沒(méi)有呈現兩個(gè)女人之間的拉鋸戰，就象沒(méi)有價(jià)值判斷的結局，永遠無(wú)法取舍，永遠無(wú)法逃避，也就永遠沒(méi)有解脫，好一場(chǎng)周而復始的馬拉松?！　∫郧坝X(jué)得托爾斯泰關(guān)于婚姻的著(zhù)名警句“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”實(shí)在是精辟，現在也是，只是有時(shí)想想，倒過(guò)來(lái)又何嘗不是？

這篇影評有劇透