《多夢(mèng)時(shí)節》是一部青春成長(cháng)題材的電影，講述了女主角羅菲在一個(gè)充滿(mǎn)朦朧和迷茫的青春時(shí)期的故事。她的父親是一名口腔科醫生，雖然醫術(shù)卓越，但由于沒(méi)有寫(xiě)好論文無(wú)法晉升為副教授，常常受到虎媽媽和外婆的責備。一位華裔大提琴家華光來(lái)到中國舉辦音樂(lè )會(huì )，他正是羅菲媽媽年輕時(shí)的學(xué)生。羅菲的媽媽希望她能出國，與華光保持朋友關(guān)系，但父親卻反對，兩人經(jīng)常爭吵。為了擺脫父母的束縛，羅菲請好友寧雅幫忙制造一個(gè)假象，讓父母相信她去找爺爺奶奶。父母發(fā)現后非常擔心，分頭去找她。最后他們意外相遇，決定重歸于好。羅菲雖然被父親諒解，但她對于父親不能得到應有的肯定感到不平，陷入少女的遐想與幻想之中。影片刻畫(huà)了小主人公的個(gè)性、抱負和理想，展現了少年兒童的心理特征。該片獲得了1989年第九屆中國電影金雞獎最佳兒童片獎和廣電部1988年優(yōu)秀影片獎。

兒童片由于其特殊的表現對象和觀(guān)眾層次，是一個(gè)很難駕馭的電影類(lèi)型。一般來(lái)說(shuō)，兒童片可分為三種：1.拍給低齡兒童看，純以?xún)和囊暯?、兒童的興趣為主導，大多帶有超現實(shí)的童話(huà)色彩。2.以?xún)和鳛楸憩F媒介來(lái)傳達成人對世界的感受，雖然視角仍是兒童的，但其內容發(fā)生了實(shí)質(zhì)性的變化，不再是童真、童趣，而是現實(shí)中一些有著(zhù)深刻意味的事件，觀(guān)眾的定位也是成人化的，比較典型的如前蘇聯(lián)影片《自己去看》。3.從兒童和成人兩個(gè)方面同時(shí)切入并把它們有機結合起來(lái)，全方位呈現一個(gè)客觀(guān)存在的不同的主觀(guān)世界?！抖鄩?mèng)時(shí)節》屬于第三種。這部影片保持了林洪桐導演的一貫的藝術(shù)探索風(fēng)格，相當成功地在兒童的世界中化入了成人的話(huà)題，在兒童片領(lǐng)域進(jìn)行了新的開(kāi)拓。

就敘事層面而言，《多夢(mèng)時(shí)節》相當清晰描繪了兩個(gè)不同的心理時(shí)空。

一個(gè)是兒童的世界，充滿(mǎn)著(zhù)少男少女們的爛漫天真，年少輕狂，所使用手法基本上是寫(xiě)意的。特別是群體出現時(shí)，如羅菲和她的同學(xué)們在觀(guān)象臺上的對話(huà)段落，在紅色的夕陽(yáng)背景中，孩子們或坐或站，三五成群，為一個(gè)問(wèn)題爭得面紅耳赤，為一句歌詞而手舞足蹈……畫(huà)面構圖活潑，色彩飽滿(mǎn)，攝影機位多變，幾乎沒(méi)有靜止鏡頭，比較充分地體現了孩子們所特有的多變追求和對時(shí)代的獨特感受，充滿(mǎn)著(zhù)涌動(dòng)的青春活力。特別是燭光晚會(huì )一場(chǎng)戲，使用了非常主觀(guān)化的紅色濾光鏡，配合孩子們對自己的作品充滿(mǎn)幻想的解說(shuō)，使整個(gè)段落洋溢著(zhù)和諧浪漫的溫馨詩(shī)意。

另一個(gè)是充滿(mǎn)著(zhù)各種矛盾和無(wú)奈的成人世界。在這一部分中，影片的描述手法是寫(xiě)實(shí)的。影片以羅菲的媽媽為核心，講述了一個(gè)完全有可能存在的夫妻之間的情感糾葛故事。這是《多夢(mèng)時(shí)節》的情節主線(xiàn)：原本還是比較平靜的家庭生活突然被從美國回來(lái)的羅菲母親的初戀情人華光打亂了，整個(gè)現實(shí)世界的平衡支點(diǎn)因華光的到來(lái)受到?jīng)_擊。首先是羅菲的姥姥因不滿(mǎn)意至今仍默默無(wú)聞的女婿而頗有微詞，其次是羅醫生因憑空預感到自己的威嚴與地位受到威脅而生抱怨，最后是羅菲的媽媽因丈夫反常的反應而產(chǎn)生的煩躁。這一切都沒(méi)有逃脫他們的女兒羅菲的眼中，她在頗感困惑的同時(shí)把無(wú)名的怒火發(fā)泄到華光這個(gè)“外來(lái)的入侵者”的身上。因此，影片中的成人世界便成為一個(gè)有著(zhù)各種尷尬無(wú)奈的讓人迷惑的世界。在影像風(fēng)格的設計上與兒童世界形成鮮明的對比和巨大的反差。在羅菲的家庭戲中，尤其是在她的父母出現在一個(gè)畫(huà)面中時(shí)，大多構圖是不規則的、隨意的和散漫的，影調也偏于冷峻，使觀(guān)眾能相當直接地感悟到創(chuàng )作者對成人（或現實(shí)）世界的看法。影片最難能可貴之處，在于矛盾的解決方式并不是武斷的、硬性強制的，而是自由選擇、自主判斷式的。在影片的最后一個(gè)敘事片段中，羅菲與爸爸坐在紅艷的霞光里，探討著(zhù)人生的出路，雖然沒(méi)有明確答案，但這些畫(huà)面本身就成了最好的回答。

相當清楚的是，在影片復雜的表意結構中蘊含著(zhù)一個(gè)核心的概念，那就是對人的價(jià)值的確認。圍繞這一點(diǎn)，影片象征性地用三代人體現三套不同而又相互影響的價(jià)值體系。首先表現的是中年人的價(jià)值觀(guān)念，他們是現實(shí)社會(huì )的中堅力量，他們的價(jià)值觀(guān)也就是社會(huì )的主流觀(guān)念。影片確立了一個(gè)用以平衡的支點(diǎn)，這就是羅菲的媽媽。首先，她是一個(gè)事業(yè)上的成功者，特別是在男人稱(chēng)雄的建筑設計行業(yè)，這一點(diǎn)完全可以值得自豪和受人青睞。其次，她同時(shí)還是一個(gè)非常漂亮的女性。這兩點(diǎn)，似乎能夠確保她以個(gè)人身份對于男性做出價(jià)值判斷的權威性。以這樣一個(gè)才貌雙全、明顯被理想化了的女性為價(jià)值判斷的裁判者，至少從感情上是很容易為人們所接受的。與此相應是她的兩個(gè)追求者，一是羅健剛，昔日醫科大學(xué)的高材生，今日“無(wú)所作為”的牙科主治大夫。二是華光，昔日音樂(lè )學(xué)院的高材生，今日留洋歸國聲名顯赫的藝術(shù)大師。把這兩人加以比較是有意思的。這兩個(gè)男人，昔日站在一個(gè)起跑線(xiàn)上，都是所在專(zhuān)業(yè)的明日之星，但是，只是由于在以后歲月里的不同選擇和不同際遇，而造成了今日大相徑庭的處境。羅健剛在國內真誠地信奉“為人民服務(wù)”的信條，幾十年如一日以病人為上帝，把家中無(wú)數次突然響起的電話(huà)鈴聲當做神圣使命的召喚。作為一名醫生，他任勞任怨、兢兢業(yè)業(yè)地盡了自己的本分。他應該說(shuō)是一個(gè)相當典型的傳統意義上的“勞?！笔饺宋?，他的價(jià)值觀(guān)是中國幾十年來(lái)一直在宣揚的標準，也是新時(shí)期很多普通老百姓希望永遠存在于別人身上的品質(zhì)（但是，對于自己是否應當具有，很多人甚至抱有相當鄙視的態(tài)度）。也許正是這種相當具有普遍性的社會(huì )心理造成了羅健剛的現實(shí)尷尬。例如，他只是因沒(méi)有發(fā)表一篇屬于自己的抄抄寫(xiě)寫(xiě)就成的論文而無(wú)法得到一個(gè)早就該得到的承認，面對女兒的一句疑問(wèn)，他言不由衷地說(shuō)出的一句話(huà)“上輩說(shuō)我們是孵不出雞的蛋，下輩說(shuō)我們是下不了蛋的雞”，其實(shí)正是其內心相當迷茫的真實(shí)寫(xiě)照。價(jià)值標準的更新使這一代人的價(jià)值觀(guān)念出現了斷層。華光在影片中是一個(gè)虛寫(xiě)的人物，對于他前史的交待也是虛擬化的。我們只是通過(guò)影片人物的轉述才知道，很久以前他曾去國外深造并學(xué)到了大提琴（一種典型的西洋樂(lè )器，而不是古箏之類(lèi)的民族樂(lè )器）的演奏精粹（當然這其中肯定有個(gè)人的才華和辛勤汗水的付出）。但富于戲劇性的是，他此番是為了記憶中的初戀情人，而專(zhuān)程回國舉行個(gè)人演奏會(huì )的，而且是一下子便引起了轟動(dòng)，獲得了極大的成功。他顯然是一個(gè)在新的歷史時(shí)期中的那種典型的名利雙收的“明星”式的人物。人們的頂禮膜拜客觀(guān)上更加確定了他的價(jià)值定位。對于大多數普通人來(lái)說(shuō)，這是一種可以滿(mǎn)足個(gè)人欲望的東西。在新的歷史時(shí)期，這是一個(gè)雖然缺乏現實(shí)根基但卻有著(zhù)明確歷史淵源的價(jià)值觀(guān)念。對于這樣兩種客觀(guān)存在的價(jià)值觀(guān)念，每個(gè)人都可以做出自己的評判。影片借助羅菲的母親的特殊位置給出了一個(gè)堅定而又是寬容的裁斷。她與兩個(gè)男人之間都存在著(zhù)矛盾，只不過(guò)一個(gè)是實(shí)寫(xiě)，一個(gè)是虛寫(xiě)。影片揭示矛盾的速度相當快捷。在表現家庭生活的第一場(chǎng)戲中，夫妻就進(jìn)行了一場(chǎng)相當有意思的關(guān)于“意思”對話(huà)?！澳闶裁匆馑肌?，“那你什么意思”，“我沒(méi)什么意思”，“那我也沒(méi)什么意思”。這決不能理解為兩個(gè)人的文字游戲，而應該理解成一種非常微妙的暗示。羅菲母親的無(wú)名焦慮也許是由來(lái)已久的，隨著(zhù)時(shí)間的流逝，羅健剛并沒(méi)有進(jìn)入周?chē)藗兯诖能壽E而成為一代名醫，他僅僅是一個(gè)小有名氣的牙科大夫。她自己的成就感在不斷攀升的同時(shí)，也就越來(lái)越不能容忍丈夫對名利的漠不關(guān)心了。特別是華光的重新闖入，使羅健剛有了一個(gè)更加明確的參照物之后，羅菲母親的焦躁終于浮出水面，使她的不平衡進(jìn)一步加劇。這是一種相當復雜的矛盾心理。影片一方面通過(guò)逼女兒學(xué)小提琴（不是大提琴）來(lái)暗示她對華光價(jià)值的承認，另一方面通過(guò)與丈夫的爭吵來(lái)暗示她對羅健剛人格的承認。也許正是這種心態(tài)，使得羅菲母親的一句有些生硬的臺詞“如果讓我重新選擇的話(huà)，我還會(huì )選羅健剛”具有了現實(shí)的合理的因素。在這里，我們看到，創(chuàng )作者非常聰明地偷換了概念，把價(jià)值判斷更替為道德判斷，從而使得似乎有些傾斜的個(gè)人世界仍能維持其原有的平衡。

在影片中，羅菲姥姥的價(jià)值取向是非常明顯的，而且也是非常市儈的。她是那種典型的（不能做出任何獨立判斷的）隨波逐流式人物。她在影片中惟一的功能就是作為羅菲的反向參照系。從羅菲的角度如何看待現實(shí)中的（或父母間的）矛盾，這是整部影片最不好把握，而又最不能回避的問(wèn)題。影片給出了一個(gè)有些中庸的而又可能是惟一正確的回答。它沒(méi)有正面提出答案本身，而只是細膩地演示了羅菲心理成長(cháng)的歷程。羅菲從對母親的反叛（她當面拒絕繼續學(xué)習小提琴）到對母親的心理認同（對著(zhù)鏡子模仿母親照片上的各種姿勢，渴望成為一個(gè)像媽媽一樣的成功者），從對父親怒其不爭的埋怨（回家后對父親的哭訴和指責）到對父親內心世界的體察和諒解（父女同時(shí)靠墻的倒立和湖邊晚霞中的對話(huà)），從對華光的敵意排斥（用口香糖彈射廣告宣傳畫(huà)）到對華光的善意接納（在樓梯上的并排而坐）。羅菲終于從一個(gè)感性的起點(diǎn)達到了一個(gè)理性的終點(diǎn)，把所有的一切都融合成一個(gè)獨特的價(jià)值系統。作為整部影片中出現的三套價(jià)值系統的一個(gè)頂點(diǎn)，羅菲的結論有點(diǎn)似是而非：“孵不出雞的蛋我就吃了，不下蛋的雞我就殺了”。那然后呢？……羅菲無(wú)法回答，她只是在寧靜而又甜美的夢(mèng)中微笑?！安皇俏也幻靼?，這世界變化快”，影片借用孩子們的口，道出了生活的真諦。影片中出現的極為風(fēng)格化的五次夢(mèng)境完全可以看成是導演藝術(shù)個(gè)性的充分體現。由于五次夢(mèng)境游離了故事主線(xiàn)，使一些普通觀(guān)眾似乎難以接受，但也正是因為這五次夢(mèng)境游離了故事主線(xiàn)，從而使得它的表意功能得到強化。那掛滿(mǎn)白色鳥(niǎo)籠的大樹(shù)，樹(shù)前芳草茵茵的綠地，和煦溫暖的陽(yáng)光，耳語(yǔ)般輕柔的話(huà)音……這些美妙的視聽(tīng)形象充分地展示了孩子們對自然、和諧與美麗的追求，它構成了一條暗線(xiàn)，與主線(xiàn)并立存在，并在整部影片的意蘊上形成了呼應的格局，使得整部影片的內涵更加豐厚、飽滿(mǎn)。

這篇影評有劇透