《另一個(gè)女人》是一部引人深思的電影，通過(guò)主人公瑪麗昂的故事，探討了人生的選擇和迷?！，旣惏菏且粋€(gè)事業(yè)有成、婚姻幸福的成功女性，但她內心深處隱藏著(zhù)怎樣的情感和思緒，只有她自己知道。當她開(kāi)始偷聽(tīng)隔壁心理診所的患者和醫生之間的對話(huà)時(shí)，霍普的痛苦傾訴喚起了她審視自己欲望的渴望。與舊友的重逢使她感到自己的幸福生活已經(jīng)岌岌可危。在五十歲的生活十字路口，迷茫的瑪麗昂不知道該如何選擇：是繼續走錯的路還是重新開(kāi)始？影片讓觀(guān)眾思考自己的內心世界，以及在生活中是否應該追求真實(shí)的自我。吉娜·羅蘭茲和米亞·法羅的出色演技為影片增添了更多的情感層次，讓觀(guān)眾更加投入其中?！读硪粋€(gè)女人》是一部值得一看的電影，它將帶領(lǐng)觀(guān)眾探索人性的深處，思考生活的真諦。

這篇影評可能有劇透

     自我肯定的依據是人際關(guān)系的和諧。
     Woody Allen在《另一個(gè)女人》中很明白地說(shuō)明了這一點(diǎn)。
     早上起來(lái)，瑪麗安是個(gè)自信的女人，她自我肯定的依據來(lái)自事業(yè)的成功（在一所很好的女子學(xué)院當哲學(xué)教授，正在撰寫(xiě)著(zhù)作）與家庭的和睦（有房間里的家庭合影為證）。這些依據都是各種事實(shí)（facts），比如地點(diǎn)、環(huán)境、職業(yè)、社會(huì )階層、工作內容、照片上的微笑。
     但是為什么在幾天之內瑪麗安的自我肯定就急轉直下，從自信變?yōu)橐苫?、茫然、惶恐、失落以及沮喪了呢?br>     起因是她漏聽(tīng)了隔壁一個(gè)女人和心理醫生的對話(huà)，“另一個(gè)女人”的敘述仿佛喚醒了夢(mèng)中人，瑪麗安潛意識中被“自我肯定”埋藏的焦慮和疑惑得到了激發(fā)，在進(jìn)一步的觀(guān)察與反省中她發(fā)現自己其實(shí)處于人際關(guān)系的層層危機中，這些危機只是被各種表象的事實(shí)（facts）給迷惑和掩蓋了。
     影片清晰地剝離了這一層層的人際關(guān)系危機。
     第一層是瑪麗安和弟弟保羅的危機?，旣惏惭壑械那闆r是，保羅自幼和自己非常親近，他們的關(guān)系親密如故。但保羅的老婆告訴瑪麗安，保羅恨她。
     第二層是瑪麗安和丈夫肯的危機?，旣惏惭壑械那闆r是，肯事業(yè)有成，受人尊敬，他們的婚姻建立在頭腦的溝通和身體的激情之上。而實(shí)際情況是，他們的關(guān)系在開(kāi)始之時(shí)，就建立在不軌的基礎上?？舷蛩[瞞了自己已婚的事實(shí)，所以瑪麗安在不知情的情況下先當了第三者，雖然她是一個(gè)在道德上為學(xué)生“樹(shù)立榜樣”的人，但其實(shí)自己并不完全符合社會(huì )道德規范。而肯又是一個(gè)冷漠自私的人，他們不再做愛(ài)，偶爾發(fā)生也是照章辦事，肯拒絕談?wù)摳星榈膯?wèn)題，瑪麗安根本無(wú)法進(jìn)入他的內心世界。
     第三層是瑪麗安和曾經(jīng)的密友克萊爾之間的危機?，旣惏舱J為他們一直是最好的朋友，只是近年來(lái)疏于聯(lián)系。而實(shí)際情況是，克萊爾認為瑪麗安在自己都沒(méi)有意識到的情況下勾引了她曾經(jīng)的戀人，從而毀滅了她一生的愛(ài)情。當克萊爾告訴瑪麗安的時(shí)候，瑪麗安是如此驚訝，她的記憶好像存在于另一種空間，與周?chē)腥说挠洃浂几窀癫蝗?。但如果了解了瑪麗安的性格，就不難理解，她“勾引”對方的目的是為了拒絕對方，她需要從各種事實(shí)中提取出自我肯定的依據，她非常的自我，也很自私，已經(jīng)到了無(wú)法意識到自己多么自私的境地。

     在這三層主要危機之外，Woody Allen又提供了三把鑰匙，幫助瑪麗安進(jìn)行自我反省。
     第一把鑰匙是隔壁的“另一個(gè)女人”，這個(gè)角色的設定非常模糊，其實(shí)我們不知道她究竟是誰(shuí)，只知道她是一個(gè)心情絕望的孕婦，但是她的敘述和瑪麗安的經(jīng)歷非常相似，她和瑪麗安共同出現的地點(diǎn)是劇場(chǎng)附近和古董店，這樣兩個(gè)帶有強烈符號意義的場(chǎng)景仿佛暗示了“另一個(gè)女人”就是瑪麗安自己，當然我們不必對影片作出必然的解釋?zhuān)辽龠@是她角色的主要意義。她間接幫助瑪麗安逐步反省自己的內心世界、對生活的選擇和對家人的態(tài)度。她最打擊瑪麗安的一句話(huà)是：“我希望自己到了她那個(gè)歲數的時(shí)候，不會(huì )淪落到她那個(gè)樣子?！痹谟捌Y尾的時(shí)候，“另一個(gè)女人”離開(kāi)了，不再出現，這預示著(zhù)瑪麗安正在重新找回自己，不需要她的“分身”來(lái)幫她打開(kāi)心鎖了。
     第二把鑰匙是瑪麗安曾經(jīng)可以選擇的一個(gè)男人拉里。他是一個(gè)真正愛(ài)她、對她充滿(mǎn)激情的男人。而且他也看透了肯的本質(zhì)，不過(guò)是個(gè)自私冷漠的家伙，瑪麗安也對他有過(guò)剎那的激情，但當時(shí)她已經(jīng)快要和肯結婚了，她的道德規范不允許她出爾反爾，跟肯的朋友戀愛(ài)。她竭力說(shuō)服拉里，但其實(shí)是說(shuō)服自己，快樂(lè )地跟肯結婚。而這也讓她錯過(guò)了一次重新認識自己的機會(huì )。影片結尾，她閱讀了拉里以她為原型所撰寫(xiě)的小說(shuō)，再次發(fā)現了跟自己記憶截然不同的事實(shí)（facts），拉里和克萊爾都是真正了解瑪麗安的人，拉里的了解來(lái)自愛(ài)，克萊爾的了解來(lái)自恨，瑪麗安需要通過(guò)別人對她的了解來(lái)了解自己。
     第三把鑰匙是瑪麗安的父親、母親、前夫、繼女、學(xué)生和其他人際關(guān)系網(wǎng)中的重要人物?，旣惏驳母赣H是她性格形成的主要來(lái)源，他是一個(gè)頗有成就的歷史學(xué)家，但是苛刻、冷漠、追求事業(yè)而輕視人際關(guān)系，他最后非常的不快樂(lè )而將這種不快樂(lè )轉嫁到對待家人的態(tài)度上，用瑪麗安的弟弟保羅的話(huà)來(lái)說(shuō)，瑪麗安和父親生活在他們自己的世界里，并且用自己狹隘的標準來(lái)要求任何人?，旣惏驳哪赣H正好相反，影片中她沒(méi)有出現過(guò)，因為她早就過(guò)世了，但是從各種描述中我們得知，她是一個(gè)對生活充滿(mǎn)熱情、熱愛(ài)藝術(shù)、情感豐富的女人，瑪麗安從幼年到少年都受到她的影響，對詩(shī)歌、繪畫(huà)很有興趣，但很可能后來(lái)她去世了，于是瑪麗安的熱情也隨之逝去，成為藝術(shù)家的熱情轉變?yōu)榱顺蔀檎軐W(xué)家的理智，而且過(guò)于理智，就變得冷酷。
     對瑪麗安前夫的閃回體現了瑪麗安自私的頂點(diǎn)，她為了事業(yè)而打掉了孩子并且沒(méi)有與前夫商量，離婚15年后，前夫自殺，而瑪麗安拒絕認為他是自殺，當然因為她不愿意接受這樣的解釋。
     瑪麗安的繼女和學(xué)生表現了年輕人以她為榜樣，這是事實(shí)也是諷刺，繼女勞拉認為瑪麗安是個(gè)楷模，但是也非常的judgemental，瑪麗安的學(xué)生認為她影響了自己一生，但實(shí)際上這一評價(jià)只能讓瑪麗安尷尬，因為她對自己的肯定已經(jīng)崩塌了，因為她意識到了自己的人際關(guān)系是多么的不和諧，她失去了友情、親情、愛(ài)情，或者接近失去的邊緣，不過(guò)好在她會(huì )自省，她又足夠敏感可以意識到問(wèn)題的所在。
     影片的結尾瑪麗安開(kāi)始做出調整，主動(dòng)向弟弟示好，發(fā)現丈夫出軌后與之分手，雖然她不能跟拉里重新開(kāi)始，可能也不能跟克萊爾和好，不可能再有孩子（雖然她現在后悔了），也就是說(shuō)她已經(jīng)錯過(guò)了很多的可能性，但是認識到一個(gè)更真實(shí)的自己是最重要的部分，起碼如“另一個(gè)女人”所說(shuō)，50歲還不算老，瑪麗安不用在自欺中度過(guò)余生。

     Woody Allen對美國中產(chǎn)階級知識分子的諷刺在本片中非常典型，表象與內心的矛盾、事實(shí)與精神的背離、外界評價(jià)與自我認知的斷層、社會(huì )價(jià)值的實(shí)現和人際關(guān)系的破裂，這些都是瑪麗安所代表的種種問(wèn)題。
     瑪麗安問(wèn)丈夫肯：“為什么我們每天晚上出門(mén)，跟你甚至都不喜歡的朋友吃飯，而從來(lái)不單獨相處？是不是因為我們已經(jīng)沒(méi)有話(huà)說(shuō)？”在精神空虛的時(shí)候，我們只能用各種事務(wù)來(lái)掩蓋，當我們忙于各種看似有意義的事務(wù)的時(shí)候，卻無(wú)法面對精神空虛的現實(shí)。
     瑪麗安在自省的時(shí)候，停止了工作，只是在城市中游走，漫無(wú)目的，清理思緒，這是Woody Allen對消除城市生活中精神空虛的一種解答，即放下手里看似有意義的工作，做一些全無(wú)意義的事情，然后，開(kāi)始思考。