《功夫大師》是一部法國電影，講述了一個(gè)中年女人與一個(gè)年輕男孩之間的愛(ài)情故事。男孩熱衷于電子游戲《功夫大師》，并試圖與女主角分享他的熱情。電影中展現了家庭、愛(ài)情和游戲等多個(gè)元素，同時(shí)也探討了現實(shí)與虛構之間的關(guān)系。這部電影被認為是一部家庭影片，因為它展示了真實(shí)的親屬關(guān)系、同學(xué)關(guān)系和住宅。整個(gè)故事就像一場(chǎng)游戲，男孩最終成功解救了被綁架的少女，而女主角也通過(guò)游走于現實(shí)與游戲之間的能力，將電影從庸俗和禁忌中解救了出來(lái)。

母親愛(ài)上15歲的女兒班級里的男同學(xué)。他們去外婆家拜訪(fǎng)時(shí)，母親和男孩在花園中擁抱親吻時(shí)被女兒發(fā)現了。外婆看出了這一切，她出主意讓母親和男孩一起出無(wú)人的小島度假。你能接受這一切嗎？

以自由標榜的美國人就不能。我在網(wǎng)上查到一篇當時(shí)（1989）的New York Times上的影評，聽(tīng)起來(lái)義憤填膺，無(wú)緣由地申稱(chēng)這部電影荒唐、愚蠢、并“前所未有的放蕩”。如此主觀(guān)和粗糙的影評出現在紐約時(shí)報這樣一個(gè)以評論文聞名世界的媒體上實(shí)在令人感到震驚。這也讓我想起了蘇軾“心中有佛”的故事。心中有佛，看萬(wàn)物都是佛；心中有屎，看出去的，也就自然都是狗屎。

當母親對外婆的提議感到萬(wàn)分訝異時(shí)，外婆說(shuō)：“去吧，愛(ài)是最偉大的奧秘。（Love is the biggest mystery in life.）” 看似不可理喻卻道出秘密。這不是一部為了標新立異地拍一個(gè)忘年交的故事，而是為了借年齡的差異來(lái)襯托愛(ài)，贊美愛(ài)。盡管她愛(ài)上他可能因為女人的虛榮，盡管他愛(ài)上她是最初因為她的母性，但當她靠在他的胸口，凝望他的臉龐，說(shuō)：“你淡褐色的雙瞳，簡(jiǎn)直就像秋天的顏色”時(shí)，誰(shuí)說(shuō)這不能是個(gè)愛(ài)情故事？在看前半段時(shí)不可避免地有不適之感，那是因為我們對愛(ài)的想象力被道德約束了，而外婆提醒我們，愛(ài)是奧秘。

我想這也是導演阿涅絲?瓦爾達想告訴我們吧，用和電影中母親一樣的女人的角度。這也正是這部電影美的地方。男導演拍男孩與女人之間愛(ài)情的也有一些，像《畢業(yè)生》、《西西里的美麗傳說(shuō)》等，但無(wú)一不是用男性視角（male gaze）描畫(huà)女主角有多成熟性感，多神秘迷人。這才是陳腔濫調，“放蕩”用來(lái)形容這些畫(huà)面才更適當。而瓦爾達和簡(jiǎn)?伯肯（Jane Birkin）的故事中，女人不是被窺視和展露的對象。電影中的母親穿著(zhù)大大寬松的衣服，留男式發(fā)型，從頭到尾都素面朝天——沒(méi)有了刻意的性感打造（可能這也是美國人生氣的原因），卻一樣美麗。

電影的結尾是女兒和母親的重聚和諒解，她們獲得了平等和理解，就像母親和外婆。這部電影不難看出瓦爾達的女性主義宣傳，但這女性主義是真正的、自然的，瓦爾達討論了大部分女人生命中最重要的兩件事，她們因為這兩件事而迷人而偉大：愛(ài)情和家庭。不像另一部號稱(chēng)“女性主義”的《末路狂花》：瘋狂標榜，最后連生路也留不下了。

這篇影評有劇透