《車(chē)禍》是一部扣人心弦的電影，劇情充滿(mǎn)了犯罪與懸念的元素。影片通過(guò)主人公史蒂芬的奮斗歷程，展現了一個(gè)普通人如何憑借智慧和能力逐漸攀升，最終成為英國牛津大學(xué)教授的故事。史蒂芬是一個(gè)出身普通的家庭，但他憑借自己的努力和才華，一步步向上攀升。他的一切成就都是他親手贏(yíng)得的，這使得他的成功更加令人敬佩。然而，在一次偶然的機會(huì )中，史蒂芬發(fā)現了他的同事查理和一個(gè)名叫安娜的女生之間的私情。令人意外的是，安娜是一位身份尊貴的公主，已經(jīng)有了未婚夫威廉。然而，一場(chǎng)車(chē)禍改變了一切，威廉不幸去世，史蒂芬在這場(chǎng)事故中救了安娜一命。由于心理上的報復，史蒂芬強行占有了安娜。這一情節引發(fā)了觀(guān)眾對于道德和倫理的思考，同時(shí)也使得故事更加撲朔迷離?！盾?chē)禍》通過(guò)精彩的劇情和角色的塑造，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)懸疑和緊張的世界。電影展現了人性的復雜性和人們在逆境中的選擇，引發(fā)了觀(guān)眾對于道德和情感的深入思考。同時(shí)，影片的演員們也表現出色，德克·博加德、斯坦利·貝克和雅克利娜·薩薩爾等人的出色演技為影片增添了不少看點(diǎn)?？偟膩?lái)說(shuō)，電影《車(chē)禍》以其扣人心弦的劇情和出色的演員表現，成功吸引了觀(guān)眾的注意力。它不僅僅是一部犯罪片，更是一部引人深思的作品，值得一看。

 1951年，為躲避麥卡錫主義的迫害，約瑟夫羅西遠走英國，先是通過(guò)一系列驚悚片確立起自己的聲望，然而在青年時(shí)代起就為布萊希特工作過(guò)的羅西并沒(méi)有放棄美學(xué)上的追求。1963年他第一次和哈羅德品特合作，拍出了The Servant，旋即在次年的英國學(xué)院獎上捧得三項大獎。此后羅西全面進(jìn)入個(gè)人的創(chuàng )作鼎盛期，而Accident便是這期間最成熟的作品。
 劇本仍然由哈羅德品特操刀（Pinter自己在電影里也演了個(gè)小角色），采用倒敘的手法屬于典型的Pinter風(fēng)格，劇情輪廓錯綜，Pinter在這里渴望將人物間疏離的狀態(tài)統一，顯然簡(jiǎn)單的線(xiàn)性敘事已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足他的要求。在開(kāi)場(chǎng)的車(chē)禍之后，整部電影完全進(jìn)入靜態(tài)寫(xiě)生式的風(fēng)格，由著(zhù)名的Gerry Fisher掌鏡的攝影是一派渾厚的沉靜，然而鏡頭間可以深刻感受到蘊藉其中的暴烈，譬如開(kāi)場(chǎng)拍攝大房子的長(cháng)鏡頭之外，忽然傳來(lái)的撞車(chē)聲。在一場(chǎng)戲中當人物已經(jīng)離開(kāi)畫(huà)面之后，身后總會(huì )留下長(cháng)度不一的風(fēng)景畫(huà)般的空鏡頭，隱隱昭示個(gè)個(gè)心懷叵測的主人公，在大自然面前，顯得多么微不足道。整部電影臺詞算是相當精煉，品特在一次采訪(fǎng)中談到，電影里的一切事物都深埋地下，電影是內省的，對話(huà)細碎且無(wú)意義，戲劇張力完全深藏在人物的內心里。典型的品特式洗練的臺詞給觀(guān)眾足夠的空間挖掘各個(gè)人物間的緊張關(guān)系，電影中人物溝通是貧乏和徒勞，表象之下卻是欲望和情感交結的復雜的網(wǎng)。羅西在此期間非常迷戀阿倫雷乃的作品(所以在電影里看見(jiàn)Delphine Seyrig的客串也就不以為怪了），Accident中的人物也被做了雷乃式的符號化處理，人物本身幾無(wú)戲劇性可言，信息也都埋在并不清晰的劇情線(xiàn)里了。
 即或是這樣，Dirk Bogarde的表演還是一如既往的出色，這是他和約瑟夫羅西第四次也是最后一次合作，同以往一樣，Dirk Bogarde把握角色的分寸感著(zhù)實(shí)令人稱(chēng)道，英國式的透徹和分寸感如今更顯得彌足珍貴。

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