無(wú)糖吐槽：

挺可愛(ài)的meta film。

法羅島帝國皇后：

三個(gè)杠精杠出來(lái)的故事。

曲有誤：

佳句本天成，妙手偶得之。

supremacyacron：

重點(diǎn)不在于建構，而在于用意識流解構了一部電影的創(chuàng )作過(guò)程，談笑間，故事灰飛煙滅。

野凡：

利用戲中戲結構展示有趣的創(chuàng )作歷程，用戲中人物討論創(chuàng )作電影劇情的方式展現故事發(fā)展，這還不夠，在深入劇情中還有許多意識流的內容，極富創(chuàng )意。

蝠蝠：

可惜沒(méi)有從始有趣致終，但是把高速行駛中的列車(chē)鐵軌畫(huà)面運用在SM戲份上，稱(chēng)得上超越了時(shí)代的桎梏，對女人們表情的細微刻畫(huà)也足夠到位，而且能把妓女拍得美麗，向來(lái)都是一種本事。

sparrow：

行駛中的列車(chē)上，文本與意識的游離互擾，即文本構思中的警匪片與文中人物的另一重意識活動(dòng)。是一部沒(méi)有敘事中心和結構的創(chuàng )作，意識流之外唯有列車(chē)的存在是真實(shí)合理的，不免形式大于內容。

盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)趙 ：

想去闡述創(chuàng )作過(guò)程中的想法轉變卻沒(méi)太玩出新意，并沒(méi)有給故事本身帶來(lái)更多讓人覺(jué)得有趣的東西，最后男女主相遇也只是驚鴻一瞥，不是很滿(mǎn)意，本可以更好看吧。 滿(mǎn)街都是美女（女主是真性感），滿(mǎn)世界都是間諜。艷遇常在而邦德不常在。

George：

等于看了一部格里耶的中篇小說(shuō)，不只是作者本人相當成功的實(shí)驗，也給我一種興奮的感覺(jué)，就像以前高中第一次讀格非漢化后的“格里耶式”的小說(shuō)（應該是《迷舟》吧）的那種感覺(jué)，沒(méi)想到我一直就是這么喜歡這種東西，興奮本身超過(guò)電影一般的美。

Pincent：

火車(chē)進(jìn)站，電影來(lái)了，整理所見(jiàn)的材料和所遇之人后，登上列車(chē)就可以開(kāi)始創(chuàng )作故事與電影了，觀(guān)眾作為M坐進(jìn)電影院就要開(kāi)始參與這場(chǎng)游戲，被動(dòng)地接受、服從創(chuàng )作者作為S的規則，或是解構、改寫(xiě)、爭奪，轉換這場(chǎng)SM的主導權，只有列車(chē)/電影本身是實(shí)在的。

子夜無(wú)人：

把創(chuàng )作者頭腦中的天人交戰作具象化表達，在虛擬的時(shí)空中反復推演的人物總是無(wú)法趨于完美，而在現實(shí)的軌道上卻有脫離你掌控的主角，輕而易舉就自生出你未曾預料的絕佳方向。這個(gè)世界上最好的那些故事永遠都無(wú)法被創(chuàng )造，它們往往只是偶然所得、天作之合。

Bob_Chow：

無(wú)關(guān)于“文本”，實(shí)質(zhì)上是關(guān)于書(shū)寫(xiě)，或者說(shuō)影像的本質(zhì)。一個(gè)單獨的片段，無(wú)論是被海關(guān)審查，還是盲人的卡片，在沒(méi)有凌駕于影像之外的“解析”存在時(shí)，也就是火車(chē)上的導演/編劇，都無(wú)法有客觀(guān)的意義存在。所謂單獨存在的影像或某畫(huà)幅中的運動(dòng)都不存在文本性，只作為純粹的影像存在。文本是外在的賦予，是第三人稱(chēng)的闡述和解釋?zhuān)钱斔麄冊谀骋粓?chǎng)合同一時(shí)間相遇時(shí)，這種內外的區分便崩塌了。不斷持續進(jìn)行的事件，目的并不清晰，只是圍繞販毒主題展開(kāi)，男主的表演是疏離的，具有牽線(xiàn)木偶般的態(tài)度。鎖鏈的纏繞宛如敘事的復雜性和對于真實(shí)性的質(zhì)疑，層層捆綁之下的只是自我欲望的投射罷。

#FIFF12#DAY7的主競賽場(chǎng)刊評分將在稍后為大家釋出，請大家拭目以待了。