洪常秀被譽(yù)為韓國作家電影第一人，誕生于韓國獨立制片運動(dòng)，是目前韓國最具實(shí)驗精神的獨立電影導演。他是韓國第一代留學(xué)導演，善于將國外學(xué)到的實(shí)驗電影精神融會(huì )貫通到本民族的電影之中。1996年，他憑《豬墮井的那天》一鳴驚人，其后又拍攝了散淡平和并略帶詩(shī)意的《江原道之力》。在2000年的《處女心經(jīng)》中，他又以黑白攝影捕捉一對漢城男女情欲的起落，結構復雜而纏綿，影片獲得2000年?yáng)|京國際電影節評審團大獎。以故女演員李恩宙在片中有大膽的演出?！ ≈破d起的原因： 獨立制片運動(dòng)蓬勃發(fā)展，使90年代的韓國電影呈現出一個(gè)前所未有的百花燦爛的時(shí)代，并躋身于亞洲電影大國的行列，而洪常秀則是這場(chǎng)獨立制片運動(dòng)中誕生的韓國現代電影的領(lǐng)跑人，最具實(shí)驗精神的獨立電影導演。 憑借《豬墮井的那天》一鳴驚人，善于在結構上玩弄花樣，并且一直喜歡用殘酷的方式提醒人們記住這個(gè)殘缺的世界，在他的影片之中看不到任何的陽(yáng)光。洪常秀經(jīng)常以黑白的色調描繪日常生活的細節，使得影片減少了與同類(lèi)影片相比的機巧，流淌著(zhù)平淡而詩(shī)意的氣味。在《處女心經(jīng)》中，他就以5段黑白攝影捕捉一對漢城男女情欲的起落，通過(guò)記憶與身體語(yǔ)言的錯位去表現男女間突破性的一刻，獲得2000年?yáng)|京國際電影節評審團大獎。他還善于利用商業(yè)電影環(huán)境來(lái)對自己的藝術(shù)電影進(jìn)行支撐，一部一部地創(chuàng )作著(zhù)他所謂“我看看生活的空隙”的作品的支持，其對電影形式的高度自覺(jué)，使其影片彌漫著(zhù)知識分子的后設趣味?！ ∽鳛轫n國的第一代留學(xué)導演，他將國外學(xué)到的實(shí)驗電影精神融會(huì )貫通到自己的電影之中。他的《江原道之力》雖然很不受中國觀(guān)眾喜歡，但從這部作品非常欣喜地我們一點(diǎn)也看不出這位從美國留學(xué)回來(lái)，現在作為韓國影像學(xué)院教授的導演受到的任何“好萊塢美學(xué)”的影響，影片自然光效和生活流一樣的情節，發(fā)散出逼人的力量?！ 『槌Ｐ汶娪白髌返闹黝}通常是男女之間的愛(ài)情，并時(shí)常有重復出現的元素；電影場(chǎng)景常發(fā)生在日常生活中的場(chǎng)域，像是街道、咖啡店、飯店、學(xué)校與住宅樓梯，電影中角色也像是在過(guò)日常生活般在城市游走、喝燒酒與做愛(ài)，并佐以長(cháng)鏡頭拍攝角色間的對話(huà)。他的電影拍攝預算通常很低，每部平均約美金十萬(wàn)元。他通常拍攝前沒(méi)有固定的劇本，他會(huì )在當天凌晨寫(xiě)好當天要拍攝的對話(huà)內容，并采取自由的方式在現場(chǎng)取景與改變劇情走向?！ №n國的權威電影周刊《Cine21》在評選1990年代韓國十大電影事件中就有“裴容均導演的《達摩往東的理由》獲諾加洛電影節銀獎”和“三人三色的作家主義導演洪常秀、李滄東、李光模嶄露頭角”這些韓國電影藝術(shù)水準的標志性事件。
