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  吳宇森，1946年9月22日出生于廣東省廣州市，中國香港導演、編劇、監制、演員。

  1968年擔任劇情片《死節》的編劇，從而進(jìn)入電影圈。1973年執導個(gè)人首部電影《鐵漢柔情》。1977年開(kāi)始以喜劇片為發(fā)展主線(xiàn)。1983年加入新藝城電影公司。1986年執導的槍?xiě)鹌队⑿郾旧返於ㄆ浔┝γ缹W(xué)的電影風(fēng)格，并獲得第6屆香港電影金像獎最佳影片獎。1988年創(chuàng )辦了香港電影導演會(huì )。1990年憑借動(dòng)作片《喋血雙雄》獲得第9屆香港電影金像獎最佳導演獎；同年出演動(dòng)作片《勇闖天下》。1993年赴美國好萊塢發(fā)展。1997年憑借動(dòng)作片《變臉》獲得全美華裔藝術(shù)基金會(huì )金環(huán)獎。2000年執導的諜戰片《碟中諜2》獲得全球電影年度票房冠軍。2004年獲得香港政府頒發(fā)的銅紫荊星章。

  2006年回歸華語(yǔ)影壇發(fā)展，并擔任動(dòng)作片《天堂口》的監制。2009年6月，獲得上海國際電影節華語(yǔ)電影杰出貢獻獎金爵獎；同年憑借戰爭片《赤壁》獲得中國電影華表獎優(yōu)秀境外華裔導演獎。2010年獲得第67屆威尼斯國際電影節終身成就獎。2015年獲得第28屆東京國際電影節武士獎。2016年執導動(dòng)作片《追捕》。

早年經(jīng)歷

1951年，吳宇森隨家人從廣州移居到香港；由于他的父親患有肺結核不能工作，因此吳宇森一家人在貧民窟生活。1953年，吳宇森的家園在石硤尾大火中被燒毀，由于一家慈善機構的捐贈，他和家人得以遷往另一所屋子居住。中學(xué)畢業(yè)后，吳宇森到臺灣念藝術(shù)專(zhuān)科，并嘗試拍攝實(shí)驗電影。

演藝經(jīng)歷

  1968年，吳宇森擔任劇情片《死節》的編劇，這也是他編劇的首部作品。1971年，簽約邵氏影業(yè)公司，并跟隨導演張徹學(xué)習拍攝電影。1973年，執導個(gè)人首部電影《過(guò)客》，該片在拍攝完成后由于過(guò)分暴力而遭到禁映。

  1975年，吳宇森對《過(guò)客》做了修改，并且將電影更名為《鐵漢柔情》，他的導演處女作得以正式上映；同年執導動(dòng)作片《女子跆拳道群英會(huì )》。1976年，擔任劇情片《帝女花》的導演和編劇，該片在香港的年度票房超過(guò)300萬(wàn)港幣；同年，赴韓國拍攝功夫片《少林門(mén)》；并拍攝了八百多英尺拳師出招的紀錄片。

  1977年7月29日，執導的喜劇片《發(fā)錢(qián)寒》在中國香港上映，該片以500萬(wàn)港幣的票房成績(jì)獲得香港電影年度票房亞軍。1978年，自編自導愛(ài)情片《哈羅，夜歸人》；同年擔任喜劇片《大煞星與小妹頭》的導演。

  1979年，執導古裝武俠片《豪俠》，該片是吳宇森向恩師張徹致敬的一部電影。1980年，吳宇森學(xué)習了卓別林對人物形象的塑造及其藝術(shù)風(fēng)格，以吳尚飛之名執導新藝城成立后的第一部作品《滑稽時(shí)代》，該片在香港上映后取得500萬(wàn)港幣的票房成績(jì)。

  1982年，由于嘉禾電影公司要求吳宇森繼續導演喜劇電影，其他片種不要涉及，因此他繼續拍攝喜劇類(lèi)型的電影；同年，執導由許冠英主演的喜劇片《摩登天師》。1983年，在結束與嘉禾電影公司的合作后，他在徐克的邀請下加入新藝城電影公司。

  1984年，他遭遇了創(chuàng )作瓶頸，于是轉往臺灣發(fā)展電影事業(yè)；并在臺灣執導了喜劇片《兩只老虎》；同年，在槍?xiě)鹌队⑿蹮o(wú)淚》中擔任導演和編??；該片體現了陽(yáng)剛美學(xué)的電影風(fēng)格，成為吳宇森從喜劇片時(shí)代過(guò)渡到動(dòng)作片時(shí)代的代表作品。

  1986年，加盟徐克的電影工作室；同年，他在徐克的幫助下執導了槍?xiě)鹌队⑿郾旧?，這部電影不僅是他導演生涯的轉折點(diǎn)，同時(shí)也奠定其暴力美學(xué)的電影風(fēng)格；該片上映后以3465萬(wàn)港幣的票房打破香港電影票房紀錄，并獲得包括第6屆香港電影金像獎最佳影片在內的多個(gè)獎項，吳宇森亦憑借該片獲得第23屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎。

  1987年，執導動(dòng)作片《英雄本色2》；該片使得吳宇森的個(gè)人風(fēng)格得到鞏固；并以2272萬(wàn)港幣的票房位列香港電影年度票房榜第6名。1989年，執導為了紀念師傅張徹從影40周年的影片《義膽群英》。之后執導動(dòng)作片《喋血雙雄》；該片不僅成為吳宇森暴力美學(xué)的代表作之一，同時(shí)也為他進(jìn)入好萊塢發(fā)展奠定了基礎。這部電影拍攝完畢后，吳宇森因與徐克意見(jiàn)不合而離開(kāi)了徐克電影工作室。

  1990年，執導越南題材的影片《喋血街頭》；該片在香港上映17天后，取得855萬(wàn)港幣的票房成績(jì)；此外，他還執導了槍?xiě)鹌犊v橫四?！?，片中他改變《英雄本色》以來(lái)的悲劇基調，而改用喜劇的方式敘事；該片上映后以3339萬(wàn)港幣的成績(jì)位列香港年度票房排行榜第4位，并獲得第11屆香港電影金像獎最佳影片獎提名；4月，憑借動(dòng)作片《喋血雙雄》獲得第9屆香港電影金像獎最佳導演獎；同年，參演動(dòng)作片《勇闖天下》，并憑借該片獲得第27屆臺灣電影金馬獎男配角獎提名。1992年，拍攝動(dòng)作片《辣手神探》；該片是吳宇森赴美國發(fā)展前的最后一部作品，并且維持了他一貫的槍?xiě)痫L(fēng)格。

  1993年，正式赴美國好萊塢發(fā)展；4月，憑借動(dòng)作片《辣手神探》獲得第12屆香港電影金像獎最佳剪接獎；同年，執導在好萊塢的首部電影《終極標靶》；該片在美國的年度票房突破3000萬(wàn)美元，這個(gè)成績(jì)不僅使吳宇森成功打入好萊塢主流商業(yè)片市場(chǎng)，同時(shí)也為他贏(yíng)得了下一部電影的拍攝合同。

  1996年，擔任槍?xiě)饎?dòng)作片《斷箭》的導演；吳宇森除了為電影設計動(dòng)作戲，還首次按照好萊塢電影的套路拍攝；該片在全球市場(chǎng)的年度票房超過(guò)7000萬(wàn)美元，并獲得第5屆MTV電影獎最佳動(dòng)作場(chǎng)景獎。

  1997年，吳宇森開(kāi)始拍攝好萊塢動(dòng)作片《變臉》，他在片中維持個(gè)人風(fēng)格的同時(shí)，還融合了好萊塢主流電影元素；影片在美國上映后獲得7月份美國電影票房冠軍，并被美國《時(shí)代周刊》評選為“年度十大佳片”之一，而吳宇森個(gè)人則憑借該片獲得全美華裔藝術(shù)基金會(huì )金環(huán)獎。

  1998年，憑借動(dòng)作片《變臉》獲得第24屆美國電影電視土星獎最佳導演獎。2000年5月，執導的動(dòng)作冒險片《碟中諜2》在美國上映，該片延續其暴力美學(xué)的電影風(fēng)格，并獲得第10屆MTV電影獎最佳動(dòng)作場(chǎng)景獎；影片上映以后以5.45億美元的票房成績(jì)獲得全球電影年度票房冠軍。

  2002年5月，在好萊塢中國劇院留下手印，成為首位獲得這項榮譽(yù)的華人導演；同年，拍攝動(dòng)作戰爭電影《風(fēng)語(yǔ)者》，這也是他執導的首部戰爭題材的影片，影片在美國上映三周票房突破3300萬(wàn)美元。

  2004年，獲得香港政府頒發(fā)的銅紫荊星章。2005年，執導兒童電影《桑桑和小貓》。2006年，結束在在美國好萊塢發(fā)展，回歸華語(yǔ)影壇并擔任動(dòng)作片《天堂口》的監制。2007年，參與制作科幻動(dòng)畫(huà)片《蘋(píng)果核戰記2》，并擔任該片的監制。

  2008年7月10日，執導的戰爭片《赤壁上》在中國內地上映，該片上映后的最終票房為3.12億元。2009年1月7日，執導的戰爭片《赤壁下》上映；該片在中國內地的年度票房為2.51億元，并獲得第4屆亞洲電影大獎最高票房亞洲電影獎；4月，擔任日本三國題材的動(dòng)畫(huà)《蒼天航路》的配音；6月，獲得上海國際電影節華語(yǔ)電影杰出貢獻獎金爵獎；8月，憑借電影《赤壁》獲得中國電影華表獎優(yōu)秀境外華裔導演獎。

  2009年10月，擔任古裝武俠片《劍雨》的監制。2010年9月，獲得第67屆威尼斯電影節終身成就獎，成為首位獲得該獎項的華人導演；11月，獲得香港政府頒發(fā)的銀紫荊星章；同年，擔任青春時(shí)尚片《激浪青春》的監制。

  2012年，擔任戰爭片《賽德克·巴萊》的制片人。2013年7月，拍攝戰爭片《太平輪》。2014年12月2日，執導的戰爭片《太平輪：亂世浮生》在中國內地上映，影片上映17天取得1.95億元的票房成績(jì)。2015年10月26日，獲得第28屆東京國際電影節武士獎。2016年，拍攝動(dòng)作片《追捕》。

個(gè)人生活

  1974年，吳宇森與牛春龍相識并相戀。1976年3月5日，吳宇森在美國洛杉磯與牛春龍結婚。1977年，吳宇森的大女兒吳尚方出生；1980年，吳宇森的二女兒吳飛霞出生；1982年，吳宇森的小兒子吳義方出生。

獲獎?dòng)涗?/h3>

   威尼斯國際電影節

• 2010第67屆威尼斯國際電影節終身成就金獅獎（獲獎）

     上海國際電影節

  • 2009第12屆上海國際電影節華語(yǔ)電影海外貢獻獎（獲獎）

       東京國際電影節

    • 2015第28屆東京國際電影節武士獎（獲獎）

         香港電影金像獎

      • 2010第29屆香港電影金像獎最佳導演獎赤壁下（提名）
      • 2009第28屆香港電影金像獎最佳導演獎赤壁（提名）
      • 1993第12屆香港電影金像獎最佳剪輯獎辣手神探（獲獎）
      • 1992第11屆香港電影金像獎最佳導演獎縱橫四海（提名）
      • 1991第10屆香港電影金像獎最佳剪輯獎喋血街頭（獲獎）
      • 1991第10屆香港電影金像獎最佳導演獎喋血街頭（提名）
      • 1990第9屆香港電影金像獎最佳導演獎喋血雙雄（獲獎）
      • 1990第9屆香港電影金像獎最佳編劇獎喋血雙雄（提名）
      • 1987第6屆香港電影金像獎最佳編劇獎?dòng)⑿郾旧ㄌ崦?li id="c0ou0gesu" class="">1987第6屆香港電影金像獎最佳導演獎?dòng)⑿郾旧ㄌ崦?p>   臺灣電影金馬獎
        • 1990第27屆臺灣電影金馬獎最佳男配角獎?dòng)玛J天下（提名）
        • 1990第27屆臺灣電影金馬獎最佳剪輯獎喋血街頭（提名）
        • 1986第23屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎?dòng)⑿郾旧ǐ@獎）

             中國電影華表獎

          • 2009第13屆中國電影華表獎優(yōu)秀境外導演獎赤壁（獲獎）

               亞洲電影大獎

            • 2009第3屆亞洲電影大獎最佳導演獎赤壁（提名）

                 華語(yǔ)電影傳媒大獎

              • 2009第9屆華語(yǔ)電影傳媒大獎百家傳媒年度致敬電影人（提名）

                   美國電影電視土星獎

                • 1998第24屆美國電影電視土星獎最佳導演獎變臉（獲獎）
                • 1994第20屆美國電影電視土星獎最佳導演獎終極標靶（提名）

                     社會(huì )榮譽(yù)

                  • 2010被港府授予“銀紫荊星章”（獲獎）
                  • 2004被港府授予“銅紫荊星章”（獲獎）

                       釜山電影節[13]

                    • 2017-10第26屆成就獎（獲獎）

                      人物評價(jià)

                        吳宇森是華語(yǔ)影壇的杰出代表，他不僅在業(yè)界具有較高的知名度，同時(shí)也為中西方電影的交流做出了積極貢獻。不論是在亞洲還是在好萊塢，吳宇森都為動(dòng)作電影的表演和剪輯帶來(lái)了革命性的觀(guān)念。作為首位成功打入好萊塢主流市場(chǎng)的華裔動(dòng)作片導演，他不僅讓香港電影在國際影壇的地位得到了一定程度的提升，同時(shí)也讓好萊塢認識到了華語(yǔ)電影人的創(chuàng )作實(shí)力。

                        吳宇森是一位個(gè)性張揚的作者導演，具有獨特的個(gè)人風(fēng)格以及世界觀(guān)。在他執導的那些堪稱(chēng)杰作的黑幫片和戰爭片中，他的暴力美學(xué)極具原創(chuàng )的詩(shī)意化和浪漫主義情懷。他的作品不僅極具戲劇張力，而且具有近似超現實(shí)主義的幻想。在他的電影中，暴力情景的主旨不再是簡(jiǎn)單的陳述情節，而是在陳述的過(guò)程中不斷地改變原有的情節樣式，把暴力情節的現實(shí)性有意淡化。他在表現暴力情景時(shí)，在敘事本文中加入了一系列修辭性的成分：通過(guò)升格畫(huà)面改變影像的敘事時(shí)間。他把一種以表現殺戮為目的的電影敘事形態(tài)演變成為一種以動(dòng)作表演為目的的舞臺化電影空間，進(jìn)而在根本上改變了動(dòng)作電影中暴力的存在方式。

                        吳宇森探索與拓展了電影藝術(shù)語(yǔ)言，造就了吳氏電影語(yǔ)言。他善于借物抒情、寓情于物。在暴力這層外衣下，他更注重描寫(xiě)人與人的情誼、人與時(shí)代的積極關(guān)系，并將人性的暴戾與善良、人物的個(gè)人命運與時(shí)代風(fēng)云水乳交融地呈現在銀幕上。雖然他執導的電影充滿(mǎn)了暴力，但是吳宇森式的動(dòng)作英雄總是既流血又流淚。他創(chuàng )作的影片就是有再兇險的境遇，再殘酷的場(chǎng)面，也不會(huì )因此失去人性的慈愛(ài)與悲憫。在作品中注重體現親情和仗義的同時(shí)，他也接受西方電影的審美方式。因此他的作品不僅光彩奪目，而且集合了西部片、黑色電影及浪漫通俗劇等各類(lèi)電影的精華。